導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇白色群像，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言特色 簡(jiǎn)潔 緊湊 “冰山”原則 心理 沖突

一、引言

海明威是美國(guó)現(xiàn)代主義作家當(dāng)中最具代表性的作家之一,也是“垮掉的一代”(the lost generation)的典型代表。他的文風(fēng)趨向簡(jiǎn)單直接，善于刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表層去傳達(dá)深層次的內(nèi)涵，這使得其文風(fēng)帶有象征主義的意味；他在創(chuàng)作中所奉行的“冰山原則”，即通過(guò)八分之一的冰山顯現(xiàn)的部分――語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建和表達(dá)八分之七的冰山內(nèi)藏的部分――語(yǔ)義。他認(rèn)為,毫不吝惜地舍棄修飾、解釋與議論能夠使他的作品具有氣勢(shì),“關(guān)于顯現(xiàn)出來(lái)的每一部分,八分之七是在水面以下,你可以略去你所知道的任何東西,這只會(huì)使你的冰山深厚起來(lái)?！薄氨皆诤＠镆苿?dòng)很是莊嚴(yán)雄偉,這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔稀！睂?duì)此，批評(píng)家馬庫(kù)斯?坎利夫（1975）批評(píng)他：只寫(xiě)激烈的行動(dòng)而不寫(xiě)心智，因此，使自己的風(fēng)格受到了很大的限制。但是正是這種特點(diǎn)使得他的作品更多地趨向“心智”。其后的很多作家或多或少地受到了他的影響。在他一些作品中，這種簡(jiǎn)潔犀利、意蘊(yùn)深長(zhǎng)的寫(xiě)作手法和風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。在這里，我們將著重分析一下他的著名短篇小說(shuō)《白象似的群山》，來(lái)挖掘他的語(yǔ)言特色。

二、小說(shuō)簡(jiǎn)介

《白象似的群山》創(chuàng)作于1927年，收錄在《沒(méi)有女人的男人》短篇小說(shuō)集中，2000字左右，講述一個(gè)小伙子和一個(gè)姑娘在一個(gè)小火車(chē)站等侯去馬德里的火車(chē)的故事。姑娘準(zhǔn)備去馬德里作流產(chǎn)手術(shù),但她內(nèi)心深處并不愿意。小伙子也意識(shí)到了姑娘的心思,不斷安慰她說(shuō):“這真的只是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的――其實(shí)根本算不上什么手術(shù)――如果你不想做這個(gè)手術(shù),我就不要你做了?！惫媚锵氡Ｗ『⒆?小伙子卻不愿保留。這是故事的開(kāi)始,也是故事的結(jié)束。

三、語(yǔ)言特色

海明威的小說(shuō)一向注重經(jīng)濟(jì)、節(jié)約的原則，避免鋪張浪費(fèi)和虛浮不實(shí)，力圖用最簡(jiǎn)短的文字來(lái)傳達(dá)最廣泛、深刻的內(nèi)涵，這已經(jīng)成為他的眾多的作品的一大共性。我們將在此就《白象似的群山》的語(yǔ)言特色進(jìn)行一番探討，著重分析它的選詞、對(duì)話結(jié)構(gòu)、修辭的運(yùn)用和“冰山”理論在這里的體現(xiàn)。

3.1選詞簡(jiǎn)潔，語(yǔ)句簡(jiǎn)練

在作品中，海明威在描寫(xiě)景物和人物的對(duì)話、心理方面都趨向于選用音節(jié)比較少、意義比較簡(jiǎn)單的詞匯，這與他所提倡的語(yǔ)言應(yīng)該樸素?zé)o華、準(zhǔn)確生動(dòng)、簡(jiǎn)潔明了的風(fēng)格是相吻合的。他毫不吝惜地舍棄了那些矯揉造作、虛浮驕躁的辭藻，這也是海明威的作品總是讓人讀得流暢，易于理解的原因。下面一段文字是在開(kāi)頭的景物描寫(xiě)：

The hills across the valley of the Ebro were long and white. On this side there was no shade and no trees and the station was between two lines of rails in the sun. Close against the side of the station there was the warm shadow of the building and a curtain, made of strings of bamboo beads, hung across the open door into the bar, to keep out flies. … It was very hot and the express from Barcelona would come in forty minutes. It stopped at this junction for two minutes and went on to Madrid.

首先，文章的開(kāi)頭的第一句中的“l(fā)ong and white”即是對(duì)于文章題目當(dāng)中所出現(xiàn)的山的描寫(xiě)。這是用來(lái)描寫(xiě)山脈的，也就是題目里的“群山”。山是整篇文章的主要背景，“它是人物表達(dá)心理活動(dòng)的重要道具，而整篇文章中描寫(xiě)山脈形狀特征的句子僅有兩句，所用的形容詞也只有這兩個(gè)，但是這樣簡(jiǎn)短的描寫(xiě)卻一目了然，讓讀者一開(kāi)頭就對(duì)故事發(fā)生的地理環(huán)境有了清楚的了解，這樣比用繁復(fù)、冗長(zhǎng)的句子要來(lái)得生動(dòng)，讓讀者很容易地走進(jìn)了故事。在其后對(duì)天氣的形容當(dāng)中使用了兩個(gè)詞語(yǔ)，“warm”和“hot”。雖然作者沒(méi)有提及故事發(fā)生的季節(jié)，但從這兩個(gè)形容詞可以判斷故事是發(fā)生在炎熱的夏季。就這樣區(qū)區(qū)幾個(gè)詞便把文章發(fā)生的的背景和季節(jié)勾勒了出來(lái)，但是也不是簡(jiǎn)單的指明，而是要求讀者通過(guò)這些詞匯的描寫(xiě)來(lái)進(jìn)行揣摩的，這無(wú)異增加了閱讀時(shí)的興趣。

在隨后的描寫(xiě)中，還有幾段對(duì)于景物和四周環(huán)境的描寫(xiě)：

…The girl was looking off at the line of hills. They were white in the sun and the country was brown and dry.

…Across, on the other side, were fields of grain and trees along the banks of the Ebro. Far away, beyond the river, were mountains. The shadow of a cloud moved across the field of grain and she saw the river through the trees.

我們可以看到，只需這簡(jiǎn)短的幾句文字，讀者頭腦當(dāng)中一定已經(jīng)呈現(xiàn)出了一幅生動(dòng)的鄉(xiāng)村景色：白色的群山逶迤向前，風(fēng)吹云走，云影輕輕地滑過(guò)長(zhǎng)滿(mǎn)谷物的稻田和樹(shù)林，近處有河流，視線穿過(guò)河流向前望去，是靜謐的鄉(xiāng)村…。也正如評(píng)論家對(duì)他的評(píng)價(jià)所說(shuō)的那樣：他的語(yǔ)言簡(jiǎn)單、直接、自然、明白，因?yàn)樗玫脑~都是“concrete, specific, more commonly found, more Anglo-Saxon, casual and conversational”。

3.2對(duì)話緊湊

《白象似的群山》是篇短篇小說(shuō),它舍棄了冗長(zhǎng)的對(duì)人物心理及場(chǎng)面景物的描繪,大概四分之三的篇幅是以對(duì)話形式來(lái)寫(xiě)的。作者的技巧就在于以緊湊的對(duì)話形式來(lái)揭示人物心理面貌和內(nèi)心世界。伊利亞?埃倫伯格(Ilya Ehrenburg,1961)說(shuō),“作為一個(gè)作家,我曾為海明威的技巧而感到震驚……今天我才明白海明威是如何獲得他那強(qiáng)有力的人物對(duì)話的……海明威提供給我們的并不是偶爾聽(tīng)到的那種對(duì)話,而是對(duì)話的濃縮和提煉部分,常常由那些表面上毫無(wú)意義的語(yǔ)言成分所組成―――只不過(guò)是日常用語(yǔ)罷了,但總是盡力地傳達(dá)出了最重要的意義?！边@種感覺(jué)是真切的。海明威以善寫(xiě)對(duì)話著稱(chēng)。這篇小說(shuō)的對(duì)話更為出色。他寫(xiě)了絕對(duì)“風(fēng)格化的口語(yǔ)”,具有持久的真實(shí)美。他不但追求對(duì)話的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、用詞等方面的真實(shí),而且追求對(duì)話人的感情、態(tài)度、性格等內(nèi)在的真實(shí)。下面我們可以選一段對(duì)話來(lái)具體分析一下。

“What did you say?”

“I said we could have everything.”

“We can have everything.”

“No, we can’t.”

“We can have the whole world.”

“No, we can’t.”

“We can go everywhere.”

“No, we can’t. It isn’t ours any more.”

“It’s ours.”

“No it isn’t. And once they take it away, you never get it back.”

“But they haven’t taken it away.”

“We’ll wait and see.”

這里沒(méi)有一處提到主人公的精神狀態(tài),兩人細(xì)致、曲折的心情,都是靠對(duì)話傳達(dá)出來(lái)的。男人的虛偽,女孩的內(nèi)心恐懼、不安、惱怒與煩燥,都是在他們的言語(yǔ)中讓讀者體味出來(lái)的。作者把“他猶豫不決地宣稱(chēng)”;“她用憂郁的音調(diào)說(shuō)”;“他聲音恐懼、結(jié)結(jié)巴巴地講”;如此等等一掃而光,代替它們的是經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)、修整的口語(yǔ)和一律不帶感情的平淡口吻的話語(yǔ),簡(jiǎn)潔明快,使人倍感清新。該篇的結(jié)尾寫(xiě)到:

“Do you feel better?”he asked.

“I feel fine,”she said,“There is nothing wrong with me. I feel fine.”

這兩句對(duì)話似乎語(yǔ)不驚人,卻是全篇的點(diǎn)睛之筆。一切的語(yǔ)調(diào)和情緒都隱含在似乎偶然間倉(cāng)促作出的字句安排中。我們深入到水下:姑娘為什么如此冷靜?仔細(xì)審察,就會(huì)發(fā)現(xiàn),作者向我們闡述了一個(gè)重大問(wèn)題,即:姑娘已下定決心,離那男人而去。這種寫(xiě)法不僅具有柳暗花明的效果,而且可以使有限的篇幅包含想象不盡的深廣內(nèi)容。

3.3 象征的妙用

《白象似的群山》恰到好處地運(yùn)用了象征的手法來(lái)顯現(xiàn)人物內(nèi)心深處的隱秘,給讀者揭示了人物撲朔迷離的內(nèi)心世界。在這篇小說(shuō)里把山嶺比作白象,使這句話具有了更深刻的含義。白象在這里本身是一個(gè)隱喻,但這個(gè)隱喻到底是象征什么呢?為什么作者要把山嶺比作白象呢?這是一個(gè)很值得探究的問(wèn)題。有人可能認(rèn)為,大白象是一個(gè)載體,是一個(gè)能在讀者心中產(chǎn)生形象感的實(shí)物。這種認(rèn)為不能算錯(cuò),但是大白象不只是它表層意思那么簡(jiǎn)單,其后還蘊(yùn)藏著另一深層含義,即:(1)消耗巨大而又累贅無(wú)用的東西;沉重負(fù)擔(dān)。相傳泰國(guó)國(guó)王如果對(duì)某一大臣不滿(mǎn)時(shí),就賜給他白象,以消耗他的財(cái)產(chǎn);(2)泰國(guó)等地奉若神明的一種白毛象。這兩種不同的、相互矛盾的蘊(yùn)涵象征了姑娘那撲朔迷離的內(nèi)心世界。姑娘的內(nèi)心世界是多層次的。當(dāng)她第一次說(shuō)“它們看上去挺像大白象”時(shí),主體的內(nèi)在情感與外在自然景觀有機(jī)地復(fù)合在一起。這時(shí),在她看來(lái)她肚子里的孩子就是神明的白毛象。當(dāng)她第三次重復(fù)說(shuō)“它們看上去并不真像大白象”時(shí),主體內(nèi)在情感與外在自然景觀的復(fù)合發(fā)生了裂變;在“杯光酒影”中,主體的理性得以復(fù)蘇,她回到了現(xiàn)實(shí):山嶺只是山嶺而已,與泰國(guó)的奉若神明的白毛象沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)的聯(lián)系,神圣、美好的東西只是撲朔迷離世界中的幻影。她這時(shí)意識(shí)到了肚子里的孩子可能會(huì)像大白象一樣成為他們感情上的負(fù)擔(dān)。當(dāng)她第四次重復(fù)“白毛象”(也就是她的男朋友勸她打掉肚子里的孩子)時(shí),她的心理極其矛盾和痛苦,所以她說(shuō):I know. But if I do it, then it will be nice again if I say things are like white elephants, and you’ll like it?

這句話里的“大白象”變成了雙關(guān)語(yǔ),與前面對(duì)話中的“大白象”的意思相去較遠(yuǎn),它在這里的意思為:(1)姑娘肚子里的生命是純潔、神圣的,就像被奉若神明的白毛象一樣;(2)肚子里的生命對(duì)自己,尤其對(duì)她的男朋友來(lái)說(shuō)都是一個(gè)沉重的精神、思想負(fù)擔(dān)。無(wú)論從哪個(gè)角度考慮,這句雙關(guān)語(yǔ)都是對(duì)傳統(tǒng)文化的反思和對(duì)小伙子這類(lèi)思想的批判。這句雙關(guān)語(yǔ)可以分成兩種讀法:

(1)But if I do it,then it will be nice again?

(2)Then it will be nice again if I say things are like white elephants?

按照第一種讀法的理解,意思為:如果姑娘做手術(shù),拋棄了肚子里的“負(fù)擔(dān)”,他們都會(huì)感覺(jué)好起來(lái);按照第二種讀法的理解,意思為:如果肚子里的生命可以被他們雙方共同接受為神圣的生命,那么他們也會(huì)感覺(jué)好起來(lái)。這時(shí),姑娘的多層次矛盾情感被剖析出來(lái),并栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者的面前。

3.4“冰山”原則的體現(xiàn)

冰山原則是由海明威最早提出、后來(lái)不斷完善和發(fā)展起來(lái)的一種文學(xué)創(chuàng)作理論，所謂“冰山原則”是指海明威把自己的寫(xiě)作比作海上漂浮的冰山,文字表達(dá)出來(lái)的表層的東西只是海面上的八分之一, 而八分之七即文字所蘊(yùn)涵的深層次的是內(nèi)涵存在海面以下。這部分是被作家省略掉的部分, 但讀者卻可以通過(guò)表層的文字感受到它的存在。我們也可以這樣來(lái)進(jìn)行闡釋: 所謂冰山原則就是“ 用簡(jiǎn)潔文字塑造鮮明的形象, 把作者自己的感受和思想情緒最大限度地埋藏于形象之中,使之情感充沛卻含而不露,思想深沉卻隱而不晦,從而將文學(xué)的可感性與可思性巧妙地結(jié)合起來(lái),讓讀者通過(guò)對(duì)鮮明形象的感受去發(fā)揮作品的思想意義?！?/p>

我們?cè)俳Y(jié)合以一下這篇小說(shuō)來(lái)體味一下冰山原則的具體的運(yùn)用。

首先從文章的選材來(lái)看，該文章的情節(jié)非常的簡(jiǎn)單，就是一個(gè)小伙子和一位姑娘坐火車(chē)去醫(yī)院做一個(gè)手術(shù)時(shí)，在火車(chē)上的對(duì)話的描寫(xiě)。姑娘不想做，而小伙子卻非常堅(jiān)定地要求姑娘去做，盡管他言語(yǔ)上面好象有點(diǎn)尊重姑娘的意愿，但這只能更加暴露他的虛偽和自私。這樣的選材本身就是這一原則的運(yùn)用和體現(xiàn)：情節(jié)簡(jiǎn)單。

再看看本篇文章的詞匯都是最簡(jiǎn)單易懂的，通篇我們基本上找不出結(jié)構(gòu)或者意義十分晦澀難懂的詞語(yǔ)和短語(yǔ)，相反，選用的都是一些最貼近我們?nèi)粘Ｉ詈腿粘?duì)話所涉及的詞語(yǔ)，一般的讀者都具有讀懂這篇小說(shuō)的能力，這是小說(shuō)對(duì)于“冰山”之上的八分之一的構(gòu)建，這一部分具有十分廣泛的意義，但是那些隱藏在水下的八分之七的部分只有那些具有一定文化水平的人才能讀懂，并且不同的人對(duì)于這些部分還存在在不同的理解和反饋。最典型的體現(xiàn)應(yīng)該在于它的對(duì)話的運(yùn)用上面。看下面的對(duì)話：

“They look like white elephants,” she said.

“I’ve never seen one,” the man drank his beer.

“No, you wouldn’t have.”

“I might have,” the man said. “Just because you say I wouldn’t have doesn’t prove anything.”

這短短四句話從表面上看好象就是關(guān)于白象的討論，但是透過(guò)這“冰上”的一小部分我們可以隱約地感覺(jué)到了他們之間已經(jīng)存在矛盾和問(wèn)題了，前面姑娘眺望遠(yuǎn)處的群山，說(shuō)它們想白象，這只是隨口之言，如果從兩個(gè)戀人的角度來(lái)考慮的話，男人應(yīng)該附和地表示贊同的，但是在這里男人卻違反常理摔出了一句硬梆梆的話，絲毫沒(méi)有愛(ài)屋及烏的那種愛(ài)憐和尊重，這就把他們的分歧顯現(xiàn)無(wú)余。男人的這種姿態(tài)引起了女人的反感, 所以她也以比較決絕的話語(yǔ)來(lái)回敬?！癗o, you wouldn’t have”，這樣把話又硬梆梆地甩了過(guò)去。本來(lái)男人應(yīng)該更加嚴(yán)厲地回答才對(duì)，但由于男人的目標(biāo)還沒(méi)有達(dá)到，那就是說(shuō)服女人做手術(shù)，所以盡管一肚子不滿(mǎn), 仍然耐著性子委婉地反駁了對(duì)方“I might have”。由文中的對(duì)話我們知道, 男人在為女方的懷孕而煩惱。所以女人一說(shuō)到“白象”, 他就敏感了起來(lái)。因?yàn)橛⒄Z(yǔ)里的“白象”指的是昂貴而無(wú)實(shí)際用處的東西。男人覺(jué)得女人是在借白象表達(dá)自己對(duì)他的不滿(mǎn)。所以他也采取了毫不妥協(xié)的語(yǔ)氣回應(yīng)對(duì)方，以堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。矛盾就在這樣的語(yǔ)境中一下子顯現(xiàn)出來(lái)了。這就是我們可以從八分之一的冰山以上的部分所能窺見(jiàn)的那深埋水下的八分之七的部分。

四、結(jié)論

運(yùn)用簡(jiǎn)練有效的方式來(lái)表達(dá)深刻的內(nèi)涵和意義，舍棄那些華而不實(shí)的辭藻、矯揉造作的語(yǔ)句、蒼白無(wú)力的情感表達(dá)；簡(jiǎn)單的選詞，口語(yǔ)化的語(yǔ)句，緊湊的對(duì)話，景物簡(jiǎn)潔明晰的勾勒，來(lái)傳達(dá)背后那豐富的內(nèi)涵，再加上對(duì)于“冰山”原則的靈活運(yùn)用，海明威所開(kāi)創(chuàng)的這種寫(xiě)作文風(fēng)使其作品都深深地打上了自己的烙印，在這篇短小精悍的小說(shuō)中更是將其發(fā)揮和體現(xiàn)得酣暢淋漓。就這樣，讓人們用感官去觸摸，而他自己在講述時(shí)保住了一種特殊的、仿佛置身事外的冷靜，他的寫(xiě)作風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)，其影響將是久遠(yuǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 海明威著.陳良廷等譯.海明威短篇小說(shuō)集［J］（K上）.上海：上海譯文出版社，2003.

［2］ 袁賢銓.簡(jiǎn)論海明威的“冰山”風(fēng)格[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)人文社科版，1996.1.132頁(yè).

［3］ Ernest Hemingway.The Complete Short Stories of Ernest Hemngway M Peking: World Corporation,1989.

［4］ 董衡巽,海明威研究[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)院出版社,1980.

篇2

鄂爾多斯大草原位于鄂爾多斯杭景旗八九公里處。那里有一望無(wú)際的草場(chǎng)，綠油油的，像一大塊碧綠的地毯。偶爾還可以看到幾個(gè)小巧玲瓏的蒙古包鑲嵌在“地毯”上，在湛藍(lán)的天空下，像一幅美麗的畫(huà)卷。

寬闊的草原上有幾個(gè)小山丘，一群群羊兒正啃著美味鮮嫩的青草，有雪白的山羊和烏黑的山羊，還有駝色的綿羊。我覺(jué)得羊群像一朵朵棉花在四處飄動(dòng)，還不時(shí)“咩咩”的叫著，可愛(ài)極了！我們站在不遠(yuǎn)的小山丘上一眼就看見(jiàn)那群正在食草的羊，周?chē)€有很多黑乎乎的羊糞，臭臭的。我們剛一靠近羊群，它們就馬上四處散開(kāi)，有些羊還一邊嚼著草，一邊警覺(jué)地回頭看了看我們，又繼續(xù)低頭津津有味地吃著草。草叢里長(zhǎng)滿(mǎn)了不知名的小野花，有淡紫的，粉紅的，嫩黃的，潔白的。金黃的花蕊沾滿(mǎn)了花粉，有一絲淡淡的清香，有的像一個(gè)個(gè)小喇叭，有的像一顆顆眨著眼睛的小星星，把草原打扮得更加美麗迷人。

近處，坐落著兩三個(gè)圓圓的蒙古包，蒙古包主要由四種顏色組成：白色、藍(lán)色、黃色和紅色。白色代表乳汁，藍(lán)色代表天空，黃色代表大地，紅色代表太陽(yáng)。不遠(yuǎn)處，有幾匹駿馬在草原歡快地奔騰，長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴和鬃毛在奔跑中高高地?fù)P起來(lái)，過(guò)了一會(huì)兒，它們停下來(lái)，優(yōu)雅地吃起草來(lái)，這時(shí)馬兒顯得溫順極了。其中，有一匹雪白可愛(ài)的小馬最引人注目，兩顆圓溜溜的眼睛目不轉(zhuǎn)睛地盯著前方，長(zhǎng)長(zhǎng)的鬃毛像一排軟軟的刷子，烏亮光滑的蹄子跑起來(lái)健壯有力，有時(shí)它還和幾匹馬兒嬉戲打鬧，顯出很快活的樣子，真逗人喜愛(ài)！

草原的景色真是美不勝收??！我真想變成一只鳥(niǎo)兒把草原的景色盡收眼底。

三年級(jí):pym2003130

篇3

那個(gè)冬天，一場(chǎng)百年不遇的暴風(fēng)雪從錫林郭勒呼嘯而過(guò)，那就是牧民所稱(chēng)的白災(zāi)，無(wú)數(shù)牲畜不堪寒冷紛紛倒下。在草地這種廣袤無(wú)邊的疆域里，風(fēng)與雪所挾帶的自然力量輕易地主宰著原本脆弱的生命。

我進(jìn)入草地時(shí)正是黎明，在灰藍(lán)色的天空中，雪地一片蒼茫。在極遠(yuǎn)處，由于顏色的相近，幾乎無(wú)法分辨地平線的輪廓，天與地相接在一起。車(chē)在近一米深的雪中開(kāi)出的道路上向前行駛。兩邊的雪地中幾乎一無(wú)所有，看不到一個(gè)蒙古包或一頭牲畜，甚至沒(méi)有一只飛鳥(niǎo)，撲面而來(lái)的只有沒(méi)有任何感彩的白色，這也許是草原一年中最蒼白的季節(jié)。

無(wú)邊無(wú)際的單調(diào)顏色讓人昏昏欲睡。

終于，前方雪地中一個(gè)黑色的影子突然閃現(xiàn)，我的精神為之一振。隨著距離越來(lái)越近，它的形象也顯得越加清晰，如同一朵綻放在雪地中的黑色花朵。

當(dāng)車(chē)駛近時(shí)，我看清了，那是緊緊地?cái)D在一起的一群馬。

車(chē)停下時(shí)，距離已經(jīng)很近，但那些緊緊擁在一起的馬群竟然沒(méi)有出現(xiàn)任何的騷動(dòng)，依然低眉順目地?cái)D在一起，站在那里一動(dòng)不動(dòng)，似乎在同伴頸項(xiàng)間找到了寒夜之后溫暖的慰藉。

盡管它們的長(zhǎng)鬃和尾巴在風(fēng)中輕輕飄揚(yáng)，宣示著生命的活力，但我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了有些異樣，在這種寒冷的季節(jié)里，在馬群的上空我沒(méi)有看到由呼吸帶來(lái)的白色的霧氣。

草地里的朋友驗(yàn)證了我的猜測(cè)。這是一群已經(jīng)被昨夜的嚴(yán)寒奪去生命的馬，它們會(huì)一直站在這里，直到明年春天到來(lái)，冰雪解凍時(shí)，它們才會(huì)倒下。

我面前的馬群，就是曾經(jīng)在夏天綠色的大地上奔跑、、洗浴的馬群，此時(shí)安詳?shù)貋辛?。我不知道那是錫林郭勒的凌晨幾點(diǎn)，靈魂終于無(wú)法忍受寒冷的可怕侵襲，留下馬匹正慢慢僵硬如巖石一樣的軀體紛紛飛去。這就是暴風(fēng)雪后的馬群，只要看過(guò)一眼就永遠(yuǎn)也無(wú)法忘記，在這些緊緊依偎在一起的，還散發(fā)著冰冷的牧草氣息的身軀上，這種更接近半野生狀態(tài)的馬表情艱忍而平靜。那匹也許最早被生命舍棄的四腿細(xì)長(zhǎng)的幼馬緊緊地依偎在母親的腹下，在它如湖冰般深藍(lán)的眼睛里，我并沒(méi)有看到一絲對(duì)風(fēng)雪的恐懼。而它的母親，正低下頭顱，試著用嘴唇溫暖自己的孩子。

它們就保持著這種姿勢(shì)凝固了。

這是一組不屑風(fēng)雪的雕塑。

也許你從沒(méi)去過(guò)草地，或者從未真正理解冬天的含義，那么你就去看看那些馬群，去冬天的草地看看那些死去之后仍然站立著的馬群。它們?cè)诘却?，像等待一個(gè)兄弟?？吹剿鼈?，你會(huì)以為它們只是暫時(shí)歇息，隨時(shí)準(zhǔn)備再次馳騁大地。看到它們，你就會(huì)理解冬天就這樣讓大地銘記。

這些馬群像經(jīng)過(guò)雷殛之后的巨杉，依舊挺立，就這樣站過(guò)整個(gè)冬季，直到春天，當(dāng)牧草鋪滿(mǎn)大地時(shí)，才會(huì)像決堤的洪水一樣訇然倒地。

篇4

今天，爸爸、媽媽要領(lǐng)我去哈爾濱玩，早上，我早早起床，準(zhǔn)備去哈爾濱，我們乘火車(chē)來(lái)到了哈爾濱，我們坐的車(chē)廂號(hào)是：06。又坐公共汽車(chē)到了科技館，上次，我們到科技館，看見(jiàn)了許多有趣的東西，這次我們到了科技館，又看見(jiàn)了許多好玩的東西，我看見(jiàn)了恐龍化石，恐龍化石就是恐龍的骨頭，我看見(jiàn)了恐龍化石，恐龍的頭是小的，身體是大的，還有骨片，身體像大象一樣粗，骨頭很尖，又大，又看見(jiàn)了恐龍模型，投一枚硬幣，它們就會(huì)說(shuō)話：“我們這里有許多蛋，不要錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)哦！我們的孩子都出生了。”還看見(jiàn)了水拖著水龍頭，水龍頭沒(méi)有管線，真好玩！我們又去看“Imax”球幕電影，我們走了三層樓，才到電影院，進(jìn)了電影院，黑乎乎的，它的座位是臺(tái)階狀的，我們選了最高層坐了下來(lái)，我環(huán)視了一下四周，看見(jiàn)四周都是屏幕，哦，我明白了原來(lái)外面那個(gè)銀白色的球體就是放球幕電影的，講解員叔叔給我們講解了球幕屏幕的組成，這個(gè)球幕有6個(gè)聲道，特別好。電影開(kāi)始了，說(shuō)“cocos”島上，有一群鯊魚(yú)，還有許多遷息中的魚(yú)群，鯊魚(yú)只吃受傷的魚(yú)和有血腥味的魚(yú)。有一次，鯊魚(yú)要吃魚(yú)了，它們把魚(yú)趕到一起，魚(yú)群像龍卷風(fēng)一樣懸轉(zhuǎn)起來(lái)，鯊魚(yú)毫不費(fèi)力地把小魚(yú)都吃掉了，一條也沒(méi)剩。太恐怖了，媽媽說(shuō)：“這就說(shuō)明了弱肉強(qiáng)食，是大自然是規(guī)律。”鯊魚(yú)不是每種魚(yú)都吃的，它也有不吃的魚(yú)，比如說(shuō)清道夫魚(yú)，因?yàn)槟軌驇椭械聂~(yú)，清除它們身上的寄生蟲(chóng)。它還能除掉鯊魚(yú)嘴里的寄生蟲(chóng)，所以，鯊魚(yú)不吃清道夫魚(yú)。

我們結(jié)束了在科技館的參觀，我們就去冰雪大世界玩，冰雪大世界有馬車(chē)，還有冰雕、雪雕，一進(jìn)門(mén)口，我就看見(jiàn)了像海豚一樣的雪雕，我還看見(jiàn)東北虎的雪雕，我還在雪雕的虎牙上照了一張像片，接著，我看見(jiàn)了冰做的地圖，冰是透明的，在加上地圖邊上的亮光，美極了！我還看見(jiàn)了冰場(chǎng)，我想進(jìn)去，媽媽不讓我去，怕我摔倒了。我們走著走著，又看見(jiàn)了冰迷宮，“媽媽?zhuān)I(lǐng)我進(jìn)去！”這個(gè)冰迷宮很好玩，總共有四個(gè)入口，冰迷宮是用又大又結(jié)實(shí)的冰做成的，里面還有許多的小燈泡，發(fā)出很美的光，我們從迷宮里出來(lái)用了6分鐘，我們出來(lái)就看見(jiàn)了樹(shù)掛，樹(shù)掛上面都是冰，我還看見(jiàn)了冰房子，還有冰猴子，因?yàn)榘职质菍俸锏?，我爸爸就跟冰猴子照了一張照片，冰猴子長(zhǎng)得很調(diào)皮，做在假山上，我爸爸還擺了一個(gè)造型，哈哈！太有意思了。最讓我敢興趣的是冰長(zhǎng)城，冰長(zhǎng)城很高，五顏六色的小燈給冰長(zhǎng)城帶來(lái)了美麗，有許多的大人在攀巖冰長(zhǎng)城，他們抓住繩子，一步一步地往上爬，終于登上了冰長(zhǎng)城，他們可真勇敢呀！

不知不覺(jué)天就黑了，冰雪大世界的景色更美了，我們也要回家了，我以后還要到冰雪大世界來(lái)玩，因?yàn)楸┐笫澜缣懒?，只有我們北方的孩子，才能看到這美麗的景色。

篇5

那個(gè)住在太陽(yáng)宮殿的小精靈叫黎明小精靈，這是因?yàn)樗偸窃诿刻焯靹偲茣缘臅r(shí)候來(lái)臨，搖著清脆的金鈴鐺把所有的人喚醒；而另一個(gè)小精靈住在月亮宮殿，叫做黃昏小精靈，他總是在夜幕降臨的時(shí)候到來(lái)，搖著銀鈴鐺召喚人們?nèi)バ菹ⅰ?/p>

讓人無(wú)法想象的是，假如黎明小精靈貪玩，忘了自己的工作，地球上的孩子們就會(huì)感到白天長(zhǎng)得沒(méi)完沒(méi)了；假如黃昏小精靈工作也不認(rèn)真，夜晚也會(huì)沒(méi)有盡頭呢。而且，那樣白晝和黑夜將會(huì)混淆在一起，地球上的孩子們就不知道什么時(shí)候應(yīng)該起床，什么時(shí)候應(yīng)該休息了。

仙后已經(jīng)囑咐所有的小精靈，其中也包括黎明小精靈和黃昏小精靈，要是不專(zhuān)心工作，他們將立刻失去美麗的翅膀，降落到凡間，并在那兒永遠(yuǎn)待下去。沒(méi)有翅膀的小精靈怎么能返回天堂呢？那是不可能的！

黎明小精靈非常美麗，她總是戴著金光閃爍的皇冠，穿著彩虹顏色的衣裙、輕便的跳舞鞋。她還有一雙輕盈的翅膀，當(dāng)她跳著舞朝大地走來(lái)時(shí)，一團(tuán)柔和、玫瑰色的光芒圍繞在她的頭上，在她身后拖了一條深紅色的足跡，連著天際與大地。當(dāng)她的腳步舞動(dòng)的時(shí)候，皇冠上那些金鈴鐺就“丁當(dāng)、丁當(dāng)”地奏起了音樂(lè)。

不一會(huì)兒，整個(gè)世界都蘇醒了，所有生命都帶著歡樂(lè)的笑聲去勞動(dòng)了，這歡聲笑語(yǔ)和黎明小精靈的鈴鐺聲融合在一起，形成一個(gè)明媚和諧的世界。

一整天，她在地球上和孩子們以及小動(dòng)物們跳舞玩耍，直到后來(lái)，孩子們漸漸覺(jué)得勞累了，她就離開(kāi)他們，飛回太陽(yáng)宮殿去。這時(shí)，黃昏小精靈代替了她，使人們緩緩地進(jìn)入寧?kù)o的夢(mèng)鄉(xiāng)。

黃昏小精靈的衣裳是用羊毛似的云朵做成的，上面鑲著許多顆亮晶晶的星星。他的翅膀是白色的，舞鞋和皇冠都是用磨砂銀做的。他跳著舞，順著銀河一路走來(lái)，穿過(guò)了天堂，他的身后拖著一條鉆石般星光閃爍的緞帶。黃昏小精靈輕悄悄地來(lái)到地球上，步點(diǎn)兒正好合著他的動(dòng)聽(tīng)的銀鈴般的歌聲。

一陣柔和的音樂(lè)把人們緩緩地帶入夢(mèng)鄉(xiāng)，黃昏小精靈在山丘上空跳著舞，親吻花兒們嬌嫩的臉頰，說(shuō)聲晚安；哼著催眠曲，搖著巢里的小鳥(niǎo)們?nèi)胨?；催促在街上玩耍的孩子們，把他們趕到柔軟、潔白的床上去休息，柔聲說(shuō)晚安。

可是有一次，兩個(gè)小精靈不知怎么了，竟然忘記了仙后的叮囑，停下工作在路邊跳起了舞！它發(fā)生在夜晚即將結(jié)束，黎明就要來(lái)臨的時(shí)候，黃昏小精靈就要?jiǎng)由矸祷卦铝翆m殿，正好面對(duì)面遇到了黎明小精靈。

于是，他們停在路旁，快樂(lè)地跳起舞來(lái)，金鈴鐺和銀鈴鐺的“丁當(dāng)”聲融合在一起，好聽(tīng)極了！他們玩得很開(kāi)心，以至于忘記了時(shí)間！當(dāng)兩個(gè)小精靈想起他們各自的工作時(shí)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了許久，這下可糟了！

猛然，他們停止了笑聲，因?yàn)樗麄冇X(jué)得自己在不斷地往下降落，一直落到了凡間，而且，當(dāng)他們到達(dá)地面時(shí)，他們的翅膀都不見(jiàn)了！正像仙后曾經(jīng)告訴過(guò)他們的那樣，要是他們?cè)诼愤吿?、貪玩，就回不到天堂了?/p>

當(dāng)然，這時(shí)仙后已經(jīng)知道了白天和黑夜混淆在了一起，她為兩個(gè)小精靈違反她的告誡感到十分難過(guò)。

她派了一群像緞帶一樣的陽(yáng)光小精靈去搖響黎明的鈴聲，喚醒了大地。盡管這樣，地球上的人們還是感覺(jué)到了從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)夜晚比這個(gè)夜晚更漫長(zhǎng)。

接著，仙后又派了一群月光小精靈去敲響黃昏的鈴聲，因?yàn)樗屡梢粋€(gè)小精靈去會(huì)誤事。

篇6

威德?tīng)柡Ｊ悄蠘O的邊緣海，南大西洋的一部分。它位于南極半島同科茨地之間，最南端達(dá)南緯83°，北達(dá)南緯70°～77°，寬度超過(guò)了550千米。它因1823年英國(guó)探險(xiǎn)家威德?tīng)柺紫鹊竭_(dá)于此而得名。

威德?tīng)柡５哪Яκ紫仍谟谒牧鞅木薮笸?。南極的夏天，在威德?tīng)柡１辈?，?jīng)常有大片大片的流冰群。這些流冰群像一座白色的城墻，首尾相接，連成一片，有時(shí)中間還漂浮著幾座冰山。有的冰山高一兩百米，方圓二三百平方千米，就像一個(gè)大冰原。這些流冰和冰山相互撞擊、擠壓，發(fā)出一陣陣驚天動(dòng)地的響聲，使人膽戰(zhàn)心驚。船只在流冰群的縫隙中航行異常危險(xiǎn)，說(shuō)不定什么時(shí)候就會(huì)被流冰擠撞損壞或者駛?cè)搿八篮保购酱肋h(yuǎn)留在這南極的冰海之中。1914年，英國(guó)的探險(xiǎn)船“英迪蘭斯”號(hào)就被威德?tīng)柡５牧鞅淌伞?/p>

在威德?tīng)柕谋Ｖ泻叫?，風(fēng)向?qū)Υ坏陌踩陵P(guān)重要。在刮南風(fēng)時(shí)，流冰群向北散開(kāi)，這時(shí)在流冰群之中就會(huì)出現(xiàn)一道道縫隙，船只就可以在縫隙中航行。如果一刮北風(fēng)，流冰就會(huì)擠到一起把船只包圍，這時(shí)船只即使不被流冰撞沉，也無(wú)法離開(kāi)這茫茫的冰海，至少要在威德?tīng)柡５拇蟊写弦荒?，直至第二年夏季到?lái)時(shí)，才有可能沖出威德?tīng)柡６撾U(xiǎn)。但是，這種可能性是極小的，由于一年中食物和燃料有限，特別是威德?tīng)柡６颈╋L(fēng)雪的肆虐，使絕大部分陷入困境的船只難以離開(kāi)威德?tīng)栠@個(gè)魔海，它們將永遠(yuǎn)“長(zhǎng)眠”在南極的冰海之中。所以，在威德?tīng)柤澳蠘O其他海域，一直留傳著“南風(fēng)行船樂(lè)悠悠，一變北風(fēng)逃外洋”的說(shuō)法。直到今天，各國(guó)探險(xiǎn)家們還恪守著這一信條，足見(jiàn)威德?tīng)柡５纳裢ЯΑ?/p>

在威德?tīng)柡?，不僅流冰和狂風(fēng)對(duì)人施加，而且鯨群對(duì)探險(xiǎn)家們也是一大威脅。夏季，在威德?tīng)柡１趟{(lán)的海水中，鯨便成群結(jié)隊(duì)，它們時(shí)常在流冰的縫隙中噴水嬉戲，別看它們悠閑自得，其實(shí)兇猛異常。特別是逆戟鯨，是一種能吞食冰面任何動(dòng)物的可怕鯨類(lèi)，有名的海上“屠夫”。當(dāng)它發(fā)現(xiàn)冰面上有人或海豹等動(dòng)物時(shí)，會(huì)突然從海中沖破冰面，伸出頭來(lái)一口吞食掉，以那細(xì)長(zhǎng)的尖嘴，貪婪地吞噬海豹和企鵝，其兇猛程度，令人毛骨悚然。正是逆戟鯨的存在，使得被困威德?tīng)柡５娜穗y以生還。

篇7

渭南市北塘實(shí)驗(yàn)小學(xué)六年級(jí)五班

王軒宇

那一天晚上,我和媽媽回家時(shí)走到四馬路中段,發(fā)現(xiàn)有一個(gè)被圍滿(mǎn)人的“民間魔術(shù)團(tuán)”,我擠進(jìn)人群,而媽媽則到超市門(mén)口等我。這個(gè)所謂的“魔術(shù)團(tuán)”十分簡(jiǎn)陋,兩張桌子一擋,上面掛一張廣告布,后面就是后臺(tái),地上鋪了一張十分臟，令人不舒服的紅布。旁邊站著一位穿著打太極拳的老爺爺那種白衣服的中年男子,他既是主持人,又是表演者,兼講解員。

因?yàn)槲襾?lái)的有點(diǎn)晚,那個(gè)白衣男子的魔術(shù)已表演完。而他又神秘兮兮的對(duì)我們說(shuō)讓一個(gè)小男孩表演“雜技”還有雜技！我興奮極了,又向前擠了擠。這時(shí),從“后臺(tái)”走出一個(gè)瘦骨嶙峋、蓬頭垢面的男孩,手里無(wú)力的拉著一根幾米長(zhǎng)的粗鐵絲,臉上一副庸懶、冷漠的表情,似乎還有一絲不情愿。他脫了上衣,做了幾個(gè)熱身動(dòng)作。一切都那么輕車(chē)熟路，似乎排練過(guò)的一樣。同時(shí)．白衣男子又把語(yǔ)調(diào)從活潑，一個(gè)180度轉(zhuǎn)變，用悲傷的語(yǔ)氣告訴我們，小孩家里很窮，他是小孩的親舅舅，于是，便帶小孩和他出來(lái)賣(mài)藝，“今晚，他要表演的是‘鋼絲圍脖’，大家歡迎?！闭f(shuō)完，他拉著鋼絲的一頭，小男孩狠狠揪住另一頭，小男孩先把鋼絲在脖子上饒個(gè)圈，然后，左一跳，右一跳，十分用力的把鋼絲緊緊的全繞在了自己的脖子上。開(kāi)始他還是穩(wěn)穩(wěn)的站著，不一會(huì)，就受不了了．男孩頭向后一仰，坐在地上，不停的出著粗氣，背一起一伏的，臉上一副痛苦的神情。一兩分鐘后，男孩眼一翻，頭向后呼的一仰，竟昏了過(guò)去！我的心也提了起來(lái)，不禁為他擔(dān)心。白衣男子連忙走過(guò)去，一臉驚慌，這時(shí)后臺(tái)一個(gè)小伙子也三步并做兩步的跑出來(lái)，趕忙扶起他，見(jiàn)男孩醒了，白衣男子又立刻站起來(lái)了。小伙子便一直扶著男孩。同時(shí)都半天了，音響突然換了一首悲哀的歌，接著從后臺(tái)又走出一位阿姨，冷漠的在地上放了一個(gè)大紙箱，好象這一切不關(guān)她的事，沒(méi)看見(jiàn)似的。白衣男子佯裝一臉悲痛，可憐的說(shuō)：“大家都是好心人啊，給可憐的孩子捐點(diǎn)錢(qián)吧！”頓時(shí)，人群像炸開(kāi)了的鍋，人們議論著，一些人笑著，一些人走了。但是，還是有人捐錢(qián)，一塊、五塊、五角……雪花般的飛入了紙箱，一個(gè)離白衣男子較近的老奶奶不滿(mǎn)地說(shuō)：“你先把鋼絲給娃弄下來(lái)再說(shuō)嘛?！卑滓履凶友b做沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，一邊揉眼睛，一邊發(fā)誓似的重復(fù)一句話：“我要拿孩子一分錢(qián)，我就是個(gè)王八蛋。”我心里氣憤到了極點(diǎn)，不由得說(shuō)：“你還是不是他的親舅舅啊，心那么狠！”這時(shí)，小男孩頭一歪，又昏了。小伙子又把他弄清醒，男孩清醒后，臉上已是蒼白色。有氣無(wú)力的拉著脖子上的鐵絲圈。

過(guò)了一會(huì)，錢(qián)捐了半箱子，白衣男子才不緊不慢的走過(guò)去和小伙子把鐵絲從小男孩脖子上拉下來(lái)，一拉下來(lái)，小男孩立刻倒下去，趴在地上喘著粗氣，脖子上有一道明顯的紅印，白衣男子卻又接著說(shuō)：“下一個(gè)節(jié)目……”一點(diǎn)都不關(guān)心小男孩。

我不忍觀看，出了人群，大步走了。心里氣憤的想：這哪是什么雜技，分明是裸的虐待！現(xiàn)在的人為了錢(qián)，什么都干的出來(lái)！但除了氣憤，同時(shí)也為那個(gè)可憐的孩子感到心酸：這么小一個(gè)孩子，他頂多8、9歲，就出來(lái)賣(mài)藝，受這份罪，沒(méi)人關(guān)懷，想想自己。反而有一種深深的滿(mǎn)足感。

篇8

雄偉壯美的天山山脈將新疆分為南北兩部分，獨(dú)庫(kù)公路橫穿天山中段，縱貫天山南北，北起石油化工重鎮(zhèn)獨(dú)山子，南下穿過(guò)鞏乃斯草原和巴音布魯克草原，翻越哈希勒根、玉希莫勒蓋和鐵列買(mǎi)提三個(gè)達(dá)坂，到達(dá)南疆庫(kù)車(chē)縣，全長(zhǎng)563km。

獨(dú)庫(kù)公路被稱(chēng)為“中國(guó)最險(xiǎn)峻壯美的英雄之路”。從1974年到1983年9月建成通車(chē)，在長(zhǎng)達(dá)9年的公路建設(shè)中，筑路官兵們利用簡(jiǎn)陋的筑路設(shè)備在冰凍的達(dá)坂上鑿?fù)怂淼?，跨越了不可逾越的山峰。有百余名?zhàn)士因雪崩、泥石流等原因而犧牲，為了緬懷那些筑路英雄和革命烈士，后人在獨(dú)庫(kù)公路上修建了喬爾瑪烈士陵園，并修建了紀(jì)念碑。

獨(dú)庫(kù)公路有三分之一是懸崖絕壁，五分之一的地段處于高山永凍層，跨越了天山近十條主要河流，翻越終年積雪的四個(gè)冰達(dá)坂。由南往北沿途，公路兩側(cè)分布著紅褐色的天山神秘大峽谷、克孜利亞景觀區(qū)等獨(dú)特的自然景觀，還有被稱(chēng)為“南天池”的大小龍池、巴音布魯克大草原、那拉提草原、喬爾瑪革命烈士陵園等享譽(yù)疆內(nèi)外的風(fēng)景區(qū)。

作為一個(gè)在喀什噶爾長(zhǎng)大的孩子，兒時(shí)的我曾經(jīng)仰望藍(lán)天注目鴿群飛過(guò)，曾經(jīng)躺在葡萄架下聆聽(tīng)鄰家院落里冬不拉伴奏的歌聲，曾經(jīng)聞著空氣中彌漫的烤肉香入眠……喀什噶爾的風(fēng)情深深地吸引著我。然而，當(dāng)我在電視畫(huà)面中看到獨(dú)庫(kù)公路段那雄渾壯美的山巒、山花爛漫的草場(chǎng)、蜿蜒曲折的公路、繁星點(diǎn)點(diǎn)的牛羊……所有這一切都讓人難以自拔，能親歷一次從火焰到海水的旅程，是我的夢(mèng)想。

從火焰到海水

8月的清晨，陽(yáng)光明媚，我獨(dú)自駕車(chē)從喀什出發(fā)。早晨的陽(yáng)光把阿喀高速照得像一條黑色的絲帶，飄落在一望無(wú)垠的荒漠戈壁上，伸向遠(yuǎn)方。

夜宿庫(kù)車(chē)縣城，這是我第一次進(jìn)入這里。放慢車(chē)速，欣賞著這個(gè)依然被古龜茲文化影響的縣城，庫(kù)車(chē)縣呈現(xiàn)出的維吾爾族建筑風(fēng)格、裝束和生活習(xí)慣于喀什還是有一定的差異。

從庫(kù)車(chē)東北方向沿國(guó)道217線前行，獨(dú)庫(kù)公路就開(kāi)始緩慢地揭開(kāi)它神秘的面紗。車(chē)很快就駛?cè)肓颂焐侥下吹摹盎鹧娴貛А报D―獨(dú)特的、干燥的克孜利亞山地，像一片巨大的古堡群，在晨光的照耀與沙礫的映襯下散發(fā)著紅褐色的光，神秘險(xiǎn)峻的峽谷風(fēng)景讓人感嘆大自然的鬼斧神工，感覺(jué)進(jìn)入了電子游戲畫(huà)面一般。蜿蜒起伏的公路，像盤(pán)繞在群山中的黑色巨蟒，讓你覺(jué)得自己駕車(chē)行駛在如此險(xiǎn)峻的群山中，是多么的不可思議。

車(chē)很快就駛出了這片如火焰般的紅色地帶，取而代之的是陡峭的巖壁、漸漸多起來(lái)的草木、盛開(kāi)著黃花的荊棘，以及零星的幾顆松樹(shù)。山谷中彌漫著野花芳香，偶爾路過(guò)牧道，能看到星星點(diǎn)點(diǎn)的牛羊，聽(tīng)到山間奔流的河水聲，看見(jiàn)路邊高大挺拔的古樹(shù)。高聳入云的山峰披著白色圣潔的披肩注視著你。我一邊聽(tīng)著喜歡的歌曲，一邊欣賞沿途景色，此時(shí)的公路蜿蜒曲折，坡陡彎急，為了自身安全最好保持慢速行駛。

順著蜿蜒的公路上到海拔2 000米以上，能看到“被折為三截懸于山腰”的龍池瀑布。欣賞完瀑布的壯美，很快能看到水鳥(niǎo)成群的“大小龍池”，它們?nèi)鐑蓧K綠色的寶石鑲嵌在山腰上，在陽(yáng)光的照射下閃閃發(fā)光。大龍池里有游艇載著游客在湖面上飛馳，劃出一道道美麗的弧線。湖邊的沙灘上，當(dāng)?shù)氐哪撩翊钇鹆藥づ瘢泻粲慰统詿?，一派歡快繁榮的景象。

沿途穿過(guò)海拔3 390米的哈希勒根達(dá)坂隧道，這里曾經(jīng)是中國(guó)海拔最高的隧道。公路上還修有百米的防雪長(zhǎng)廊，可以阻擋懸崖上的崩雪，使其翻落到公路旁的深溝中去，不失為獨(dú)特的一景。

從草原到湖畔

再前行70公里，就是水草豐盛的巴音布魯克大草原。巴音布魯克蒙古語(yǔ)意為“永不枯竭的甘泉”，草原海拔約2 500米，雪山環(huán)抱，地勢(shì)平坦，水草豐盛，遍地是優(yōu)質(zhì)的“酥油草”。它是中國(guó)最大的高山草原，每到仲夏季節(jié)，草原上鮮花盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷，羊群像白云游蕩，蒙古包像雪蓮花般坐落其間。迷人的“九曲十八彎”開(kāi)都河在平坦遼闊的草原上靜靜地流淌，滋養(yǎng)著這片土地;落日降落在開(kāi)都河上，呈現(xiàn)出一條蜿蜒曲折的金色巨龍，在草原上神秘地游走。優(yōu)雅迷人的天鵝湖上，潔白的天鵝在這里調(diào)養(yǎng)生息，盡情嬉戲，邁著高傲的舞步，曲項(xiàng)向天歌。

我在景區(qū)內(nèi)一戶(hù)叫巴克力的蒙古族兄弟家里住了下來(lái)，他的妻子做了一鍋美味的湯飯，請(qǐng)我一起吃，我此時(shí)已饑腸咕嚕，便毫不客氣地接受了邀請(qǐng)，兩碗湯飯下肚，吃了塊餅子便和他們拉起了家常，直到深夜才休息。

巴音布魯克小鎮(zhèn)的私人小店里掛滿(mǎn)了牧民采集的各類(lèi)大小野生蘑菇和雪蓮以及各類(lèi)特色草藥。這里的回民拉面色味俱佳，尤其是野蘑菇羊肉拌面味道鮮美，吸引著往來(lái)的游客。

從巴音布魯克草原一路上行，翻越天山之巔，山上的杉樹(shù)挺拔，高聳入云，路邊的護(hù)欄是幾根較為粗壯的鋼絲，從車(chē)窗向下能看到云層從車(chē)下飄過(guò)，不時(shí)有大型平板車(chē)迎面駛來(lái)，讓人情不自禁的倒吸一口涼氣，努力握緊方向盤(pán)。一路向西，就是美麗的那拉提草原迎接著我的到來(lái)。

那拉提草原又名鞏乃斯草原，突厥語(yǔ)意為“白陽(yáng)坡”。傳說(shuō)成吉思汗西征時(shí)，有一支蒙古軍隊(duì)由天山深處向伊犁進(jìn)發(fā)，時(shí)值春日，山中卻是風(fēng)雪彌漫，饑餓和寒冷使這支軍隊(duì)疲乏不堪。不想，翻過(guò)山嶺，眼前卻是一片繁花織錦的莽莽草原，泉眼密布，流水淙淙，猶如進(jìn)入了另一個(gè)世界，這時(shí)云開(kāi)日出，夕陽(yáng)如血，人們不由得大叫“那拉提（有太陽(yáng)），那拉提”，于是留下了這個(gè)地名。這里居住著能歌善舞的哈薩克族，至今仍保留著濃郁古樸的民俗風(fēng)情和豐富的草原文化。在那拉提景區(qū)乘坐區(qū)間車(chē)翻山越嶺，最終到達(dá)空中草原那拉提，這里以獨(dú)特的自然景觀、悠久的歷史文化和濃郁的民族風(fēng)情構(gòu)成了獨(dú)具特色的高山草原風(fēng)光。

一路向前，過(guò)新源，參觀了伊帕爾汗薰衣草莊園;走伊寧，夜宿清水河鎮(zhèn);第二天天不亮就上高速直奔賽里木湖，途經(jīng)宏偉壯觀的果子溝大橋。賽里木湖位于博樂(lè)市境內(nèi)的北天山山脈中，緊鄰伊犁霍城縣，是一個(gè)風(fēng)光秀麗的高山湖泊，湖面海拔2 071.9米，東西長(zhǎng)30公里，南北寬25公里。賽里木湖水面坦蕩，碧綠清澈，四周群山巍峨，幽林秀草。因?yàn)橘惱锬竞挥谔焐奖逼戮o鄰伊犁河谷地帶，地處西風(fēng)的迎風(fēng)坡，來(lái)自大西洋的充足水汽受地形抬升形成充沛降水，造就了這個(gè)淡水湖，所以賽里木湖又被稱(chēng)為“大西洋的最后一滴眼淚”。

篇9

——公主手記

其實(shí)，公主并不是本和王子就是一對(duì)，是因?yàn)轵T士的離開(kāi)與毀滅，讓公主漸漸失去了對(duì)愛(ài)的追求而別無(wú)選擇的選擇，她依然深?lèi)?ài)著騎士，但是因了一種叫做宿命的東西，所以終將陷入錯(cuò)位的愛(ài)。

公主從出生開(kāi)始，就注定了只能嫁給王子，沒(méi)有其他。小小的她，日日夜夜，歲歲年年，待在那冰冷的城堡中，雖然，城堡的華麗讓平凡的女孩們心生向往，但她在那里，卻異常孤獨(dú)，冷清。

她自出生以來(lái)，就有了一身未來(lái)的婚紗，和一雙總是涼徹心扉的玻璃鞋，這個(gè)寂寞的城堡里，只有她的母親，和一群像木偶般的奴仆，所謂平常王室貴族的勾心斗角似乎在這里連影子都看不見(jiàn)，所有的人都如行尸走肉般活著，沒(méi)有靈魂的驅(qū)使。

在城堡的最深處，有一座白塔，那是公主的房間，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的白色，如她那潔白的婚紗，似乎一卻都正把她逐步推向覆滅的深淵。

當(dāng)她能夠穿上那輕柔的婚紗，冰涼的玻璃鞋時(shí)，她的母親展開(kāi)傾城的微笑：“親愛(ài)的，你不會(huì)孤單的，會(huì)有一個(gè)騎士，把你接出高塔，你會(huì)得到幸福的。”母親最后也離開(kāi)了，她只看到她面具一樣的笑，她離開(kāi)了高高的塔，離開(kāi)了她，她便坐在這座高塔上的惟一一個(gè)鐵窗前，俯瞰銀色的白塔，看窗外藍(lán)藍(lán)的天，她覺(jué)得她并不孤單，總感覺(jué)到有一個(gè)人在身旁陪伴。他——深紅的眼眸，赤色的發(fā)絲，有著與她一樣的敏感，這是夢(mèng)中見(jiàn)到的，但她相信她的騎士正如她所見(jiàn)。鐵窗外的日出日落，日復(fù)一日，年復(fù)一年，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有傷感，容顏沒(méi)有蒼老，只是那纏綿的長(zhǎng)發(fā)隨著歲月流逝，慢慢變長(zhǎng)，成為一種見(jiàn)證。

但至始至終都未曾放棄過(guò)等待，城堡的深處，花開(kāi)花謝，但始終未能等到他，也不知是第幾個(gè)冬天了，他可知她還在默默守候。窗外的雪在紛飛，白馬從塔前經(jīng)過(guò)，那人轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)環(huán)視她的白塔，她知道，此時(shí)的城堡，已和漫天白雪完全融合，白雪成了她最好的偽裝，但她還是向上帝祈愿他沒(méi)有看見(jiàn)她，藍(lán)色的眼神在身邊晃蕩。他，就是王子，他是那么俊美，但她的心沒(méi)有因他而跳動(dòng)，他只是童話中的俊美王子，不是騎士。

命運(yùn)還是來(lái)了，雪還在下，白塔中，進(jìn)出的人變得多了，但公主卻因此變得悲傷了，她明白，自己無(wú)法改變這命運(yùn)——她注定要成為王子的新娘。在白塔的最后一道門(mén)被打開(kāi)后，她看到了母親，以及素未謀面的父親，他們都微笑著，那一刻，她恨透了眼前的父母親，母親慢慢的挽著她走下高塔，走向王子，她強(qiáng)擠出一絲微笑，那么可笑，要等來(lái)的是騎士，卻換成了不認(rèn)識(shí)的人。

王子輕盈的跪下，拉著公主的手：“你愿意嫁給我嗎？”他的聲音那么迷人，她并不愛(ài)他，卻無(wú)奈要嫁給他。“愿意。”她淡淡地說(shuō)，一絲淚滑過(guò)臉頰……

她完成了一個(gè)美麗的童話，坐上前往遠(yuǎn)方的所謂家，回頭看那城堡，那白塔，那一下子靜下來(lái)的沒(méi)有任何希望的地方，那夢(mèng)毀滅的太快，騎士再見(jiàn)……

但是，她卻沒(méi)有想到，騎士真的來(lái)了，只是他晚了一步，她早已嫁作他人妻，他深紅的眼眸里，涌出一股隱忍的淚水，看著那望不到頭的馬蹄印，心中無(wú)奈。

公主那知，其實(shí)也是日日夢(mèng)見(jiàn)她，所以他一直不停息的尋找，尋找她，他孤身一人走著，每天只看到無(wú)盡的藍(lán)天，碧綠的草地，還有那日日月月的一起一落，似乎總是孤獨(dú)的。但每當(dāng)他看到那藍(lán)天，碧草時(shí)，他的腦海里就會(huì)有著莫名的幸福感，仿佛有一個(gè)人陪伴著他，這個(gè)人亦是她。

但是一切都晚了，其實(shí)只能在戰(zhàn)爭(zhēng)中尋找生命的寄托，公主與騎士注定無(wú)緣，在無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜，他睡不著的時(shí)候，他就會(huì)想起那座城堡，那個(gè)已經(jīng)失去了愛(ài)與溫暖的地方，想到它長(zhǎng)滿(mǎn)雜草，荒蕪的樣子，想到那座白塔，那里曾有他愛(ài)的人，但是現(xiàn)在卻早已人去樓空……

他終于將生命終結(jié)到了盡頭——這場(chǎng)最后的戰(zhàn)役，他身受重傷，在雪地里行走，踉踉蹌蹌地回到城堡前，漫天大雪，覆蓋著此去經(jīng)年里留下的痕跡，又是冬天了，公主，你離開(kāi)這里，多少個(gè)冬天了。

遠(yuǎn)處，公主正緩緩走來(lái)，她看到他，他看到她“你是公主？”“你是騎士？”他說(shuō)：“本以為此生無(wú)緣再見(jiàn)，但是還是見(jiàn)到你了，公主，我來(lái)接你了。”她欣喜：“真的嗎？”“嗯。”他的語(yǔ)調(diào)變小，他的身體像花瓣散開(kāi)“不，不要！”她又一次哭了，摸著他那張幾乎快要消失的臉。他淡淡地說(shuō)：“曾經(jīng)想代替所有人陪在你身邊，現(xiàn)在不行了，如果有來(lái)世，我還回來(lái)接你，把你接出高塔，還有，對(duì)不起………”他像空氣一樣消失了，留下她在原地……

雪白的冬季，依然在那高塔之上，依然是王子，如舊的求婚，無(wú)奈的答應(yīng)。這才明白，公主永遠(yuǎn)逃脫不了千年的命運(yùn)，她是那童話里的公主，他是那童話里的王子，他們永遠(yuǎn)都要走到一起?；野档牡缆飞鲜裁炊紱](méi)有，卻隱隱聽(tīng)到那不知何故的嘆息……

篇10

在劉慶和的創(chuàng)作中，藝術(shù)家記憶中的風(fēng)景似乎總是與那些形單影只的人物息息相關(guān)著。不論是具有明顯都市特征的年輕女孩，還是藏身在自然風(fēng)景中的女性等，劉慶和對(duì)于人物外形和精神狀態(tài)的捕捉，總在對(duì)于城市生活中虛無(wú)存在感的疑問(wèn)和悖離中，隨著暈開(kāi)的墨色于肌理粗糙的麻紙上渲染出一種近似的生澀氣質(zhì)。

在看似隱晦并極具私密性的空間（如畫(huà)室、山水間、有些作品則純粹以‘空白’作為襯托人物形象的背景等）構(gòu)建中，由想象性的寫(xiě)生或?qū)懮降幕孟胨茉斐龅娜宋镄蜗?，成為了凝聚著過(guò)去時(shí)間與歷史的此刻存在，并時(shí)常以一種近似的“木訥”或“呆滯”隱喻著當(dāng)下生活的迷惘和困境。劉慶和在用個(gè)人化的“溫和”與“逃避”剔除了紛亂喧囂的社會(huì)表象的同時(shí)，也在用那些看似孱弱的人物形象為觀眾打開(kāi)了一個(gè)個(gè)視覺(jué)性的想象窗口―停留在他們臉上的不安、冷漠或并無(wú)所指的靜靜凝視等，正是周遭現(xiàn)實(shí)投射在虛空欲望上的片片真實(shí)。當(dāng)群體性的躁動(dòng)退回到個(gè)體間的沉默與隔絕中時(shí)，由內(nèi)而外膨脹出的冰冷與彷徨，也讓公共空間中的社會(huì)性癥候跌入到個(gè)體精神陷阱的隱痛之中。

而時(shí)間和歷史之于劉慶和的意義，或許正像那片不時(shí)地出現(xiàn)在他作品中的秋水一般，始終具有著不確定的雙重含義：它的溫柔可以保護(hù)住每個(gè)人在回望過(guò)去時(shí)的溫暖愿望，像懸浮在母體中的寧?kù)o時(shí)刻，透過(guò)飄搖折射的光線端詳著被水紋淡化掉的現(xiàn)實(shí)；而在溫暖的背后，它的曖昧與未知也常會(huì)顯露出更加殘酷的一面，被看不到盡頭的不安所吞噬，所有確鑿的東西在不竭的流動(dòng)中都會(huì)變成段段孤立無(wú)援的惶恐與掙扎，并時(shí)時(shí)面臨著被吞噬和隱沒(méi)的危險(xiǎn)。

秋色?響水

在劉慶和創(chuàng)作于2009年的作品《有電》中：黢黑的墨色從狹長(zhǎng)的畫(huà)面頂端傾瀉而下，與恣意生長(zhǎng)的荒草一起，將那位回頭張望的裸女閾限在了充滿(mǎn)不安氣息的水面上。而畫(huà)面下方并未勾勒完整的石頭與的麻紙肌理，則為藝術(shù)家的個(gè)體記憶打開(kāi)了瞬間喘息的缺口―完整的時(shí)間在此被強(qiáng)硬的“空白”切割出了圓潤(rùn)的棱角，它以未完的假象與毫無(wú)縫隙的濃重夜色針?shù)h相對(duì)著―在渾濁如泥的水色間，隱退的成為了藝術(shù)家涌動(dòng)的記憶之流中唯一可以被確認(rèn)的“清晰”存在，而由此反復(fù)疊加出的那一片秋意盎然的消沉意向，也映射出了隱匿在藝術(shù)家內(nèi)心中真實(shí)的記憶底色。

同樣，在《小夏的夏天》、《2013-夏》和《漂》等作品中，“濃黑”、“空白”和“殘缺”的彼此對(duì)峙，也將蕭瑟的風(fēng)景虛像持續(xù)地滲入到了不同身體的表態(tài)之中―《小夏的夏天》里烏云般滾動(dòng)的墨塊，時(shí)而模糊著身體的邊界，時(shí)而又在女孩的發(fā)髻邊緣留下了一段看似漫不經(jīng)心的詭譎光暈；《2013-夏》中由畫(huà)面四周緩慢侵入到空白紙面上的黑色，壓縮著肌膚粉孩的佝僂身姿，她微微向前探出的面孔，也被腳邊一抹污漬般閃出的陰影推向了不可見(jiàn)的虛空幔帳背后；《漂》中以單手支撐著身體重心的女孩，呆坐在被撕裂的江山秋色與斑駁墻面的分界線之間，身下是一片垂直流淌著的暖綠色水漬：它在畫(huà)面中假扮著地面的角色，并以松散的處理方式應(yīng)和著女孩灰白色肌膚間斷續(xù)出現(xiàn)的空白，但在細(xì)看之下卻又平板地如同一團(tuán)失去了支撐的務(wù)虛妄語(yǔ)。而這種對(duì)于真實(shí)物理空間的感性篡改與顛覆，也讓“懸浮”的狀態(tài)成為了對(duì)應(yīng)劉慶和記憶中迷離氣質(zhì)的潛在線索之一。

例如在2010年于蘇州實(shí)施的《浮現(xiàn)》計(jì)劃中，雖然藝術(shù)家采用了與以往完全不同的表現(xiàn)形式―以雕塑和實(shí)景裝置為主―來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，但那些由鋁絲網(wǎng)制成的透明山巒和大塊破碎的玻璃等卻如其畫(huà)中一般，在彼此的錯(cuò)落與交疊中固執(zhí)地消解掉了空間原本“真實(shí)”卻單調(diào)的三維屬性。而水作為可以映照出多重虛影的波動(dòng)鏡像，則將體量確鑿的人和木、懸絲若夢(mèng)的牌樓和云朵、逶迤延綿的山巒和殘?jiān)冉y(tǒng)統(tǒng)歸納進(jìn)了飄忽的倒影之中，并讓本就虛幻的空間寓言在昏暗中“浮現(xiàn)”出了更多層次的曖昧與不確定―其意向與時(shí)常出現(xiàn)在劉慶和繪畫(huà)中的“水”如出一轍，如在《響水》中橫貫畫(huà)面的黑水、《生活樹(shù)》中圍困孩子的淺藍(lán)之水、《綠島》中寥寥數(shù)筆勾勒出的清淡波紋等―而不論是在由空白虛構(gòu)出的秋色，還是流動(dòng)在倒影間的響水，那些始終懸浮其上的人物，又反過(guò)來(lái)又將劉慶和的記憶落實(shí)進(jìn)了更加具體的時(shí)間深處。

“龍班”里的孩子

在過(guò)去時(shí)間的蔭翳下，個(gè)體的記憶總會(huì)在不斷提純的過(guò)程中修正著當(dāng)下感觀世界中繁雜的表象。而當(dāng)落寂的觀看變身為一種溫和的質(zhì)詢(xún)之時(shí)，孩子的天真或女性的柔弱，也會(huì)從看似單純的描繪中延展出諸多與此刻生活息息相關(guān)的潛在的意義來(lái)。

“望子成龍”的傳統(tǒng)期冀和象征吉慶的紅色，在類(lèi)似“最后的晚餐”的平行構(gòu)圖中，被《龍班》里十七個(gè)孩子各自為政的表情所沖淡了，發(fā)呆、昏睡、哭鬧、斜睨、生氣、嫵媚、挑釁等等，為張張稚嫩的面孔附上了層層與之年齡并不相符的成熟與慵懶，這種從骨子里散發(fā)出的慵懶像哈哈鏡一樣照亮了成人世界里漠然的不安與彷徨，也是對(duì)生在這片土地上“少年老成”氣質(zhì)的默許式褒獎(jiǎng)。這就像我們兒時(shí)經(jīng)常玩耍的游戲一樣，“老鷹捉小雞”、“跳格子”、“捉迷藏”等，無(wú)不透露著兇險(xiǎn)的計(jì)謀、偶然的運(yùn)氣和競(jìng)爭(zhēng)的，不顯山不露水的游戲外殼，終掩不住所有渴望在相互的傾軋中攀附到成功最高點(diǎn)的宿命本質(zhì)。

當(dāng)面帶微笑的競(jìng)爭(zhēng)被搬上節(jié)日的舞臺(tái)上的時(shí)候，“娃哈哈”的熟悉樂(lè)曲又響徹在了紅色的幕布前。八個(gè)孩子扭捏作態(tài)的笑臉和被刻意訓(xùn)練過(guò)的肢體動(dòng)作，在漫天飛舞的粉色紙片的陪襯下，烘托出某種并不真實(shí)卻又強(qiáng)大無(wú)比的歡愉氛圍，這也是我們從尚未懂事時(shí)起就開(kāi)始固守的節(jié)日強(qiáng)迫癥―濃妝的笑靨和閃亮的衣裙，在聚光燈下連接著大人們的滿(mǎn)足和期許。而在舞臺(tái)一角被掀開(kāi)的幕布背后，是否有一個(gè)孤僻的孩子正在暗中哭泣呢？這哭泣是對(duì)自己無(wú)法融入到虛假的集體狂歡中的忐忑自責(zé)？還是對(duì)必然會(huì)落入到成人規(guī)則里的純潔絕望呢？

向陽(yáng)花?女人

走出了孱弱又絢爛的童年時(shí)光，帶著一路的窠臼與規(guī)則為我們塑造出的陽(yáng)光表象和正能量氣質(zhì)―《學(xué)工》、《學(xué)軍》、《學(xué)農(nóng)》中一襲成人裝扮的茫然女孩，注定了我們無(wú)法抹去的意識(shí)形態(tài)根基，不論你是60后、70后、80后、90后，還是2000后，基因中的血總會(huì)不竭地傳遞到每代新生的空白之中。就像《委員》中那條鮮艷的紅領(lǐng)巾一樣，在成年后的夢(mèng)魘中，依然會(huì)不時(shí)地浮現(xiàn)出那雙躲在教室窗外窺視和挑剔的眼睛―昔日乖巧的孩子們也在劉慶和的畫(huà)筆下長(zhǎng)成朵朵依偎在祖國(guó)懷抱中的“向陽(yáng)花”。

只是這些像夏花般絢爛的女子，已被時(shí)光洗去了童年時(shí)群體歡愉或慵懶的表象。她們穿上了時(shí)髦的衣裳，以抗拒著過(guò)去單調(diào)自我的“獨(dú)立”狀態(tài)懸浮在空白的畫(huà)面上，并在彼此間保留著絕對(duì)疏遠(yuǎn)與安全的距離。而唯一能夠?qū)⑺齻冞B接在一起的，只是那三朵并非怒放著的“向陽(yáng)花”，它們?cè)陲h搖的青春歲月中預(yù)言著即將到來(lái)的枯萎，而女孩們卻渾然不覺(jué)時(shí)光雕琢的緊迫與殘酷―她們或側(cè)臥在柔軟的沙發(fā)上、或蹲在花前茫然地向畫(huà)外張望、或手持著花朵呆坐在一片虛空之上―在抽掉了紛亂的背景之后，時(shí)髦亦變成為一種突兀的奢侈。她們寂靜地如同當(dāng)代封凍給未來(lái)的美麗化石，帶著一成不變的木訥與憂傷，被同質(zhì)化的空白迅速地吞噬掉，以越長(zhǎng)大越孤單的此刻表態(tài)遙望著童年群像中那個(gè)同樣孤獨(dú)的自我。

“殺馬特”在江山秋色中

在名為《新發(fā)地》的系列作品中，我看到了與“浮現(xiàn)”計(jì)劃中類(lèi)似的空間意識(shí)。只是這次，劉慶和已從稍顯華麗的空間鋪陳中回歸到了對(duì)于紙面空間本身的含蓄營(yíng)造上。

在十五幅長(zhǎng)條的畫(huà)面上，從《我？》開(kāi)始到《強(qiáng)子》作為結(jié)束，帶有自我質(zhì)詢(xún)意味的身份代號(hào)從展廳高大的墻面上端一直垂到了地板的平面上。相同尺寸的畫(huà)面以不同長(zhǎng)度的卷軸，小心試探著畫(huà)中人物落地的深度，它們以整齊劃一的高度緩慢地將天空中的灰色滲透進(jìn)觀者的眼睛里。戶(hù)外，是北京依然灰霾著的、傍晚的天空，粘稠而滯重，卻會(huì)讓你的每一口呼吸都能明顯感覺(jué)到大塊的顆粒在肺葉中碰撞時(shí)產(chǎn)生的轟鳴聲響。

這是一次關(guān)于“新發(fā)地”的人物志，類(lèi)似封神榜中的怪胎排位譜。在某個(gè)以原生的鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化應(yīng)和著國(guó)際時(shí)尚潮流的具體地點(diǎn)上，一串看似孤單又互為聯(lián)系的新派肖像，正在他們理想的城市之夢(mèng)中瘋狂地生長(zhǎng)著，并以自認(rèn)為最時(shí)髦的造型改變父輩們保守的價(jià)值觀。你可以將他們理解成是一條條努力地爬行在城市陰溝中的毛毛蟲(chóng)，以年輕的時(shí)間作為資本熱切地搜索著可以攀附其上，并能借此化繭為蝶的城市大樹(shù)；也可以?xún)H僅將他們看成是一叢不知何時(shí)就會(huì)被畫(huà)上大大“拆”字的違章建筑。而在劉慶和的筆下，這些洗不掉自身生長(zhǎng)印記的“殺馬特”們，則再次被抽干了其終日生存其間的現(xiàn)實(shí)背景，并留下點(diǎn)滴清晰的印記為此刻的生活塑造出一個(gè)個(gè)具有典型意義的肖像。

躺在叢生荒草間的赤膊男孩（《亂了》）和被反剪雙手倒地的“王某”，與《案》中平鋪在堤岸邊的未名男子一起，渲染著在秩序井然的都市規(guī)則的另一側(cè)，那種無(wú)法遏制的荒蠻熱情和原始欲望；當(dāng)身著綠色胸衣的“翠兒”分開(kāi)雙腿，以蓬松的新潮發(fā)型對(duì)抗著地心引力的同時(shí)，“姐”的煙卷已燃燒過(guò)半了；“蛾子”的黑色短裙、“梁某”的綠色絲襪、“妮”扭捏作態(tài)的雙臂下的白色內(nèi)衣等，包裹著年輕的身體，在臆想的秋水上點(diǎn)化出陣陣若有若無(wú)的輕浮漣漪；“小Z”被強(qiáng)硬的墨色遮住的雙眸、“閆某”的刺猬頭和塑料拖鞋、“蹲下”的女孩身上的白色浴巾，同樣也包裹在《別》中體態(tài)臃腫的男子身上，在這些沒(méi)有眼睛的肖像中，蓬亂的長(zhǎng)發(fā)或短發(fā)，已將他們的身份懸置在了某段語(yǔ)焉不詳?shù)那楣?jié)之中，而觀眾卻永遠(yuǎn)也不會(huì)從其中追尋到故事應(yīng)有的結(jié)局；而在系列的結(jié)尾處，身穿保安服的“強(qiáng)子”正以S型的站姿偏安在畫(huà)面的一隅，他斜視著畫(huà)面之外的眼神，似乎睥睨著正在新發(fā)地另一端冉冉升起的新鮮故事，而當(dāng)他卸下那頂鑲嵌著國(guó)徽的大蓋帽之后，是否也會(huì)像“李某”一樣消失在不為人知的骯臟街角呢？或者在那團(tuán)被帽子遮住的紛亂發(fā)型之下，他也有著一顆激情燃燒的大腦呢？