導(dǎo)語：如何才能寫好一篇創(chuàng)意思維繪畫的主要特點，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：安德魯懷斯；繪畫；電影海報設(shè)計

1懷斯及其繪畫風(fēng)格簡述

懷斯青年時期便開始學(xué)習(xí)畫畫，20歲舉辦了自己的第一個展覽。懷斯不僅繪畫，也經(jīng)常寫詩，所以在他的畫面之中透露著詩的意味。懷斯的家庭藝術(shù)氛圍濃厚，他的藝術(shù)生涯深受父親影響。懷斯的繪畫學(xué)習(xí)一直在父親的工作室進(jìn)行，并沒有經(jīng)過專業(yè)藝術(shù)院校的訓(xùn)練。1936年，懷斯的個展讓他名聲大振，他的畫面富有詩意，描畫了美國的風(fēng)土人情，寫實之中藏著傷感的韻味。懷斯出現(xiàn)后，美國的寫實主義受到了他的影響，他的畫影響廣泛，深受美國人命喜愛，同時他的畫風(fēng)也被多位中國畫家所喜歡。

2電影海報設(shè)計中的懷斯繪畫特征應(yīng)用

電影海報是海報家族的一個分支，它與電影幾乎同時誕生，隨著電影產(chǎn)業(yè)的繁榮與興盛，電影海報的收藏和欣賞熱也在逐漸升溫，尤其是一些藝術(shù)價值高、存世量較少的電影海報，價格更是一路攀升。優(yōu)秀的電影海報除了能夠提供電影信息、吸引觀眾注意以及刺激電影票房收入之外。從設(shè)計的角度來說，它還具有很強(qiáng)的觀賞性與設(shè)計性。將懷斯的繪畫與電影海報進(jìn)行對比與總結(jié)，可以很好地發(fā)現(xiàn)其中的共通之處，以及看到懷斯的畫面在電影海報中許多應(yīng)用，可以為海報設(shè)計師提供許多借鑒與經(jīng)驗。

2.1構(gòu)圖形式的呈現(xiàn)

構(gòu)圖是指在一定的空間里安排處理人物的關(guān)系與位置，藝術(shù)家把眼前的真實的形，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的形，用來表達(dá)自我的主觀意思，增加藝術(shù)的感染力?？v觀懷斯的繪畫構(gòu)圖，其主要特點是對畫面的提煉與構(gòu)圖的極簡。善用使近景與遠(yuǎn)景對比，抽出基本的組成要素使畫面純化，巧妙地運用視角等方法也是他畫作的構(gòu)圖特征。如這部獲得奧斯卡金像獎提名的《中央車站》，描述了信件引發(fā)的一系列故事，這部電影的海報設(shè)計有著懷斯畫面的深遠(yuǎn)意境，土黃色的西部背景，悠長的小道，這樣的背景之下，女主與小男孩身處其中，仿佛在深切的交流，很好的契合了電影的主題。海報的背景將天空小路等一些意向做了統(tǒng)一的色調(diào)處理，突出了人物，借鑒了懷斯肖像畫的構(gòu)圖處理，將背景統(tǒng)一提煉使得畫面成為一個完整的整體，增加了畫面的穩(wěn)定感，讓女主與男孩的對視更加具有敘事性，手中的信封也暗示了電影中的信件元素。將懷斯的畫作《克里斯蒂娜的世界》與《中央車站》的海報進(jìn)行對比可以很好地發(fā)現(xiàn)，懷斯對背景簡化與抽象，強(qiáng)化了人物的形象與畫面的詩意，同樣在海報中也能看到，背景的統(tǒng)一提升了海報的整體氛圍，使海報有自然而純粹的表現(xiàn)。

2.2色彩的搭配與運用

世界在人類的眼中是豐富多彩的，在情感豐沛的畫家眼中更是如此。繪畫的藝術(shù)不是簡單地復(fù)制世界、圖解社會，因而繪畫所要傳達(dá)的也不僅僅是客觀世界本身，更多的是畫家對世界的情感領(lǐng)悟與表現(xiàn)，摻雜著畫家獨特的個人情感。隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩的藝術(shù)特點顯現(xiàn)出更為強(qiáng)大的生命力與獨特的魅力，而在畫家的積極思考和探索開拓下，繪畫的色彩語言更顯多樣化。在畫面的色彩上懷斯運用的是他一貫所用的黃色與褐色為基調(diào)，畫面整體的色調(diào)整體、統(tǒng)一、和諧。這幅畫于1942年的《冬天的田野》很好的展現(xiàn)了懷斯的色彩表現(xiàn)力，偏綠灰的干草地，藍(lán)灰天空帶些許土黃，黑色的死去的烏鴉壓住整個畫面。通過對顏色的掌控懷斯塑造了一張氛圍寧靜肅穆的畫面。懷斯運用雙手進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，借由自身對光與色的理解，用色彩表現(xiàn)藝術(shù)，詮釋對生活的感悟，將豐富的情感注入藝術(shù)色彩當(dāng)中，給人們帶來精彩紛呈的視覺體驗。這張電影海報《野梨樹》與《冬天的田野》有著同樣的畫面色彩氛圍。大面積的天空留白作為電影題目的背景，海報下方則是帶著懷斯氣息的空曠原野。土黃灰的草地上帶著藍(lán)色的投影，整個海報的下半部分偏冷黃，天空又使用偏冷紫紅的顏色，使得整個畫面呈現(xiàn)出一種蕭瑟感，懷斯的對色彩的排布在這張海報上有著很大的體現(xiàn)，冷調(diào)子的處理讓畫面的海報的氛圍很好的契合了電影的主題。

2.3人物眼神的表現(xiàn)力

懷斯對于畫面的眼神塑造是展現(xiàn)畫風(fēng)的一個方法，迷離、深情、或是困倦、或是精神，人物的眼神好似一潭深泉將觀者帶入畫面之中，在畫面中感受獨到藝術(shù)熏陶。這幅畫懷斯用的模特是他的妻子，他將背景處理為深暗的黑色，通過自己寫實的造型能力塑造人物，而在眼神的刻畫上，懷斯對人物的眼神進(jìn)行了深入且精確的刻畫，模特眼神直視前方，但眼睛又微微地注視著下方，平淡純真?zhèn)鬟_(dá)了一種孤寂的情懷感。眼神刻畫的重要性在這幅畫中顯得尤為明顯，他的妻子面部在暗色調(diào)中眼神顯得尤為明亮，透著憂郁的氣質(zhì)，仿佛在思考著什么，眼神的方向并不是盯著觀賞者，而是看向別處，這樣的處理與一般的肖像畫的眼神不同，更加凸顯畫面氛圍的重要性，眼神則透露著人物的內(nèi)在心情。通過對懷斯肖像畫眼神的分析可以看到，人物的眼神能夠體現(xiàn)他的精神狀態(tài)以及內(nèi)心的活動，將懷斯的肖像繪畫與電影海報進(jìn)行對比可以發(fā)現(xiàn)繪畫與設(shè)計的共通之處，懷斯對于眼神的塑造精準(zhǔn)且充分讓觀者被深深的吸引，不自覺開始幻想人物的心境，內(nèi)心的思維，這是懷斯肖像畫的魅力。在電影《寒戰(zhàn)》的海報中可以很好的看出人物的眼神對于電影海報氣質(zhì)的提升，設(shè)計師將幾位主要演員同時放入海報之中，每個人物的眼神體現(xiàn)了不同角色的人物性格，有的堅毅，有的狡詐等等，或看向前方或看向一邊，配上冷藍(lán)色的光影效果，提升了整幅海報的戲劇性，增加了電影的內(nèi)涵，很好契合了電影中的警匪懸疑氣質(zhì)，引起觀眾的好奇心。人物的眼神承載了電影的文化內(nèi)涵與內(nèi)心情感，在電影海報設(shè)計中懷斯的肖像畫的眼神塑造十分具有參考價值，在電影海報的設(shè)計中懷斯肖像繪畫的眼神塑造都有應(yīng)用，獨特的眼神視覺符號的象征性和隱喻性往往可以收到意想不到的視覺效果。通過對懷斯肖像畫眼神的研究，可以更好地提升電影海報的藝術(shù)感染力與藝術(shù)張力。

2.4意境情緒與想象

一個精明的藝術(shù)家具有將身邊的環(huán)境素材轉(zhuǎn)化為一個新的事物展現(xiàn)在畫面的能力，讓技藝提升達(dá)到仙風(fēng)道骨的創(chuàng)造力的地步。鄉(xiāng)土、心靈、記憶、情感這四個字可以用來概括安德魯懷斯的整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的核心主題。懷斯的畫面意境深遠(yuǎn)，他用畫面的中的具體意象，背景、人物的布局再通過顏色的調(diào)和來達(dá)到畫面的悠遠(yuǎn)意境。在海報的設(shè)計之中通過對意境的運用來達(dá)到電影氛圍的抽象表象，能夠讓觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的思考來提升海報的魅力。懷斯曾說過：“我的作品是與我生活中的鄉(xiāng)土深深結(jié)合在一起的。但我并非描繪這些風(fēng)景，而是通過它來表現(xiàn)我心靈深處的情感與記憶”。懷斯的繪畫非常靜謐，靜謐得仿佛一場肅穆的夢境。懷斯的抽象性是拋去和其他藝術(shù)家相似的東西后剩下的內(nèi)核，這是藝術(shù)家本身的風(fēng)格，是剝不去的。如張藝謀導(dǎo)演的電影《影》的海報設(shè)計，總體風(fēng)格寫意瀟灑，設(shè)計師黃海以太極元素與主人公一人分飾兩角的設(shè)定遙相呼應(yīng)連地板上的竹子紋路和光影明暗都處理得特別用心。仿佛懷斯對畫面意象情緒的處理，《影》這張海報同樣通過整體的黑白灰色調(diào)，加上中國風(fēng)的意象處理來達(dá)到海報的整體情緒，同時讓觀眾有豐富的想象空間。