導語：如何才能寫好一篇電影的語言藝術(shù)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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    修辭學家的楊鴻儒曾說過,詼諧幽默是一種修辭方式。這說明,詼諧幽默是語境中的一種常用表達方式,其影響力與效果和當時的環(huán)境、人物、畫面有關(guān),不同的場景,效果也會不同。在嚴肅的語境中如果采用詼諧幽默的語言,有時是不合時宜的。特別是在電影藝術(shù)中,更要根據(jù)畫面與環(huán)境的不同而變化,這樣才能起到錦上添花的作用。周星馳在《大話西游》中運作舊故事新詮釋的方式,講述至尊寶在還沒有成為孫悟空的時候,面對塵世與紫霞仙子、鐵扇公主、白晶晶的愛恨情仇。這部影片最大的成功之處,就是詼諧幽默臺詞的運用。從傳播學的角度來說,這種詼諧幽默的語言在特定的語境中,通過夸大、修飾,能起到一種粘膠作用,占據(jù)人的心智,讓人潛意識中產(chǎn)生認同、模仿、傳播。如影片中紫霞仙子所說的:“上天既然安排他拔出我的紫青寶劍,他一定是個不平凡的人,錯不了!我知道有一天他會在一個萬眾囑目的情況下出現(xiàn),身披金甲圣衣,腳踏七彩云來娶我!”

    其實,這是少女對愛情的期待,如我們常說的“希望遇到白馬王子”意思一樣。如果在電影中還運用常規(guī)語言,就達不到喜劇化傳播的效果,也不會那么打動人心。而只有像周氏一樣,用夸張、戲謔、詼諧、幽默的語言,才能加深觀眾對于電影女主角愛情價值觀的印象?！懊耖g廣場語言”的運用,加強了臺詞的喜劇與詼諧效果,如白晶晶對至尊寶所說的:“你把胡子剃光干什么?你不知道你少了胡子一點性格都沒有了……哎…文也不行武也不行,你不做山賊,你想做狀元啊?省省吧你!改變什么形象,好好的做你山賊這份很有前途的職業(yè)去吧!”完全世俗化的語言,加之顛覆性的人物造型,形成了強烈的視覺沖擊力,讓觀眾捧腹大笑之余,也不忘思考回味。詼諧幽默的語言是周氏喜劇作品的精髓所在。正因為有了它,才讓“周氏電影”為人們所喜愛。

    二、詼諧語言對電影的影響

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（一）時空關(guān)系的差異

由于銀幕的紀實性和逼真的特點，使電影對物質(zhì)現(xiàn)實的描述有著相對的紀實意義。對空間、時間以及其它物質(zhì)元素的使用，也比其它藝術(shù)相對自由的多。而戲劇藝術(shù)對空間的選擇只能有一個。所以，無論導演如何想改變空間或表現(xiàn)空間，觀眾只能得到一個假定意義的舞臺。對戲劇演員來講對空間選擇只能服從這個條件。電影則不同，電影的紀實性特征決定了影視表演的基本特征是真實、生活化，以及類型多樣化，它構(gòu)成表演的廣泛性和靈活性。但是，任何表演藝術(shù)均帶有假定和虛構(gòu)的成分，這一點同樣適合于電影表演藝術(shù)，因此影視表演的真實性也只是相對的。戲劇表演藝術(shù)生存在一個假定的舞臺空間，從觀賞角度講觀眾走進劇場就在意識中引入了一種假定性。在這樣一個特定的空間里，觀眾在過程中是慢慢融入劇情，跟隨劇情以及演員表演的引導，進入假定情景并且產(chǎn)生聯(lián)想。

（二）演員與觀眾交流上的差異

在戲劇表演藝術(shù)中，演員和觀眾是面對面的，演員從觀眾那里得到反饋產(chǎn)生互動關(guān)系，并可作用于自己的表演。演員的表演和觀眾的觀賞是在同一時間內(nèi)完成的。然而，電影把演員同觀眾截然分開，觀眾觀賞到的是經(jīng)過剪輯后的影像表演。戲劇舞臺表演的結(jié)果直接產(chǎn)生于演員的現(xiàn)場表演。而電影表演的特殊性則告訴我們電影演員無法把握表演的完成狀態(tài)，演員只能依據(jù)導演的分鏡頭劇本中的鏡頭處理去想象人物形象的最后形態(tài)。電影表演落實在銀幕上的活動影像，它和觀眾建立一種間接交流關(guān)系，演員的表演與觀眾的觀賞不是在同一時間內(nèi)完成的。這種特殊性也給演員在創(chuàng)作上帶來許多問題。戲劇表演更多是在固定的空間和較短的時間內(nèi)順序展開的，戲劇表演時演員按照完整的故事體現(xiàn)人物的變化，具有完整性。而電影藝術(shù)的表現(xiàn)力是建立在鏡頭組接的基礎(chǔ)上的,所以電影不受時空的制約，使得演員在表演上必須掌握總體感和分寸感，并且需要演員對劇作以及人物有深刻的體會，要對角色進行深入分析，才能把握好角色的整體感覺。我曾經(jīng)參加過一些影視劇的拍攝實踐，由此我體驗到了鏡頭前表演的感覺。一開始，由于不適應(yīng)，一直掌握不好鏡頭前的分寸感。隨后，與導演交流之后，才在每場戲拍攝前，熟悉當場戲所要拍攝的內(nèi)容，研究分鏡頭劇本，并調(diào)整好自己該有的人物狀態(tài)，之后的拍攝才順利地進行。

電影表演與戲劇表演外化程度上的差異

早起的電影確實存在這樣的問題。但時代的發(fā)展、技術(shù)的革新，人們的審美要求的提高，電影發(fā)展到今天，已經(jīng)走向成熟，并形成了自己的藝術(shù)特性及自己的表演門類。我認為，電影表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)，在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演方法上都存在許多共同的規(guī)律。如在觀看畢業(yè)大戲《無名碑》中，扮演角色的“卡諾里”，在最后一幕中，為了配合暴雨將至的劇情，不得不在舞臺上進行大范圍縱向調(diào)度；而這一點曾出現(xiàn)了一些問題。大范圍的調(diào)度在節(jié)奏的把握上是一個難點，其一，在語言上直接出現(xiàn)了影響，在向臺后調(diào)度的過程中，因為和觀眾之間的距離加大，使得臺詞聲音發(fā)生了變化，事后觀眾反應(yīng)，對這幾句重點臺詞都表示聽得不太清楚。所以在之后的兩場演出中演員注意加大了音量，以確保臺詞的完整性。其二，形體上出現(xiàn)“穿幫”；當時演員應(yīng)該全身帶傷的，為了抓緊節(jié)奏，快步進行調(diào)度，結(jié)果讓人感覺一個瘸子怎么突然就好了，所以也是在后兩場的演出中，只能放大自己的步幅和一瘸一拐的形體狀態(tài)來彌補節(jié)奏的問題。

電影表演與戲劇表演對演員及其表演上的不同要求

作為一名影視戲劇表演愛好者，我們應(yīng)明確兩者的差異，才能在面對鏡頭表演時，能夠不失分寸的將其掌握到位。在“假定性”上，要明確兩者是不同的。首先作為演員創(chuàng)造人物形象,無論是戲劇演員還是電影演員都必須進行角色的假定,這是人物創(chuàng)造最基本的。不同的是,電影演員的另一種假定是鏡頭而不是舞臺,鏡頭的假定性是由于電影藝術(shù)的特性決定的,電影的蒙太奇特性以及先進的錄音技術(shù),完全可以使電影表演無需照顧180度。攝影機可以使電影演員的表演不管從任何一個視點,任何一個角度都清晰地呈現(xiàn)。再從素質(zhì)與技巧上來看，電影與戲劇對演員的要求也是不同的。素質(zhì),當然包括一個人藝術(shù)素養(yǎng),這是可以通過對社會,對生活,對人的不斷加深認識逐步提高的,還通過不斷擴大藝術(shù)視野加強培訓,從而提高對藝術(shù)的理解與修養(yǎng),促成自身素質(zhì)的解放,然而一個人的素質(zhì)的天生“特點”是不能培養(yǎng)的,電影表演對演員的先天素質(zhì)有著不可動搖的依賴性。就算是演技很好的演員也并不是任何角色都能夠演。但是一個電影演員要提高自己的表演水平,必須首先提升自身的素質(zhì),開拓發(fā)展自身的素質(zhì)特點入手，也就是所謂挖掘自身獨有的特點。電影首先是素質(zhì),而戲劇要求的是技術(shù)。并不是說電影表演就不需要技術(shù)或戲劇表演不需要素質(zhì),事實上這二種表演的基本規(guī)律和原理是一致的,如都需要解放和發(fā)展演員自身的素質(zhì)、個性，都需要學習一套適應(yīng)自身規(guī)律的技術(shù)。

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【關(guān)鍵詞】電力企業(yè)；防竊電技術(shù)；智能化

目前，隨著社會的不斷發(fā)展，科學技術(shù)水平突飛猛進，在經(jīng)濟利益的誘惑下，一些不法分子通過采用高科技手術(shù)進行竊電，由于高科技竊電具有隱蔽性高、數(shù)量較多及竊電組織性等特點，在最大程度上增加了電力企業(yè)反竊電工作的難度，因此，竊電問題日趨嚴重。一直以來，我國電力企業(yè)在防竊電工作中往往只是依靠人工巡邏，導致對竊電行為的發(fā)現(xiàn)較少，難以消除竊電現(xiàn)象。因此，采用有效的高科技裝置建設(shè)科學的計量監(jiān)控體系非常有必要，以實現(xiàn)對竊電的防范與處理及消除計量故障等目的。本文主要通過分析防竊電技術(shù)的原理及特點，并通過實例應(yīng)用以對這一項新防竊電技術(shù)進行評價。

1 防竊電技術(shù)的原理

作為智能防竊電系統(tǒng)的核心，高壓無線采集器主要是對大用電客戶變壓器側(cè)用電信息進行采集，并將信號的采集、處理、儲存、無線通信及自供電集為一體，無需與外界進行相連，采用環(huán)氧樹脂進行密封包裝，并于變壓器的一側(cè)高壓電線中進行安裝，從而實現(xiàn)對電壓的高壓采集及測量，能有效預(yù)防采集器遭受破壞，從而保證數(shù)據(jù)、信息采集的及時性及真實性，最終能有效解決電力計量監(jiān)控中的技術(shù)難點問題。

智能防竊電系統(tǒng)的工作原理主要是對變壓器中一、二次側(cè)的用電信息進行采集機對比，以對電力計量的異常情況形成全方位的監(jiān)控。同時，為了保證系統(tǒng)建設(shè)的科學性，應(yīng)在智能防竊電系統(tǒng)的工作過程中結(jié)合用電信息采集系統(tǒng)，以結(jié)合新型的智能防竊電技術(shù)。該防竊電技術(shù)的主要組成部分包括：多功能電能表、高壓無線采集器、負控終端、無線接收器及用電信息采集主站等。其中，多功能電能表主要是進行二次側(cè)用電信息的采集，而高壓無線采集器則是實現(xiàn)對一次側(cè)用電信息的采集；而兩者均是利用負控終端將一、二次側(cè)用電信息傳輸?shù)街髡局?，而主站能通過對一、二次側(cè)用電信息的實時分析與對比。因為一次用電側(cè)信息是準則的用電信息，因此只要當二次側(cè)用電信息發(fā)生異常，即可準確判斷出竊電或不良用電現(xiàn)象。

2 防竊電技術(shù)的特點

由于智能防竊電技術(shù)具有明顯的優(yōu)越性，因此該技術(shù)在現(xiàn)代電力企業(yè)中得到廣泛的應(yīng)用。在實際的電力企業(yè)應(yīng)用中，該智能防竊電技術(shù)具有以下的優(yōu)勢：（1）可靠性較高。由于采用環(huán)氧樹脂將智能防竊電系統(tǒng)中高壓無線采集器進行密封包裝，其內(nèi)部能滿足從高壓電力線感應(yīng)自供電的要求，且無需與接通外界電源。而且，還可以通過小無線將一些加密數(shù)據(jù)發(fā)送到接收器中，實現(xiàn)和外界之間的無通訊連線。而且，通過將高壓無線采集器設(shè)置在線路高壓側(cè)，使高壓無線采集器不易遭受破壞。（2）實時自動化監(jiān)測。智能防竊電系統(tǒng)能有效實現(xiàn)對電力計量情況進行實時的監(jiān)測，并對電力異常的電量、異常規(guī)律及異常起始時間等進行分析與記錄，從而為用電檢查工作及查處工作提供充分的依據(jù)。（3）實現(xiàn)全方位的監(jiān)控。智能防竊電系統(tǒng)與傳統(tǒng)的計量監(jiān)控思路不同，在傳統(tǒng)的計量監(jiān)控中，主要是通過低壓側(cè)進行電力計量的監(jiān)控，而智能防竊電系統(tǒng)則是通過進行高壓側(cè)電力計量監(jiān)控，無論是高壓側(cè)，還是低壓側(cè)中出現(xiàn)的任何異常變量，都能及時、有效檢測出來，能對計量變量實現(xiàn)全方位的監(jiān)控。（4）安裝具有明顯簡單性、方便性。由于系統(tǒng)中的高壓無線采集器具有質(zhì)量輕、體積小等特點，因此在安裝過程中非常簡便。（5）經(jīng)濟高效。在新型的智能防竊電技術(shù)中，可以不用重建新的系統(tǒng)，因此其通過用電采集系統(tǒng)對當前所有的終端、表計、通信信道及主站等實現(xiàn)用電信息采集系統(tǒng)與高壓無線采集器的有效結(jié)合，實現(xiàn)建設(shè)成本的最小化。而應(yīng)用智能防竊電系統(tǒng)對竊電行為進行發(fā)現(xiàn)及追補電量所挽回的經(jīng)濟損失比設(shè)備投資成本要多出許多，可見投入的產(chǎn)出比比較高。

3 實例應(yīng)用分析

由于當前我國電力企業(yè)中反竊電技術(shù)的局限性，因此，需要采取更具有高效性、科學性的竊電行為治理方案。自2013年3月起，某供電局通過對智能防竊電技術(shù)進行深入研究，并將該項技術(shù)應(yīng)用到實際的防竊電工作中。自該供電局投運智能防竊電系統(tǒng)后，應(yīng)成功發(fā)現(xiàn)并查處了多起隱蔽的計量故障及竊電行為，從而為供電企業(yè)挽回了不少經(jīng)濟損失。通過對竊電行為及人員進行全方位治理，從源頭上控制竊電行為的發(fā)生。以某企業(yè)50KVA專變竊電案例進行分析，以探討智能防竊電技術(shù)的應(yīng)用效果。

2013年5月1日，該供電局通過安裝與調(diào)試系統(tǒng)后，對該企業(yè)50KVA專變進行在線實時監(jiān)測。中午階段，主站觀測到專變電曲線出現(xiàn)異常情況。其中從5月5日的中午開始，二次側(cè)用電的曲線變得非常低，與一次側(cè)用電曲線完全不符，每h的竊電量為25KW?h左右。直到第二天上午才停止竊電行為。停止竊電后，一次側(cè)曲線和二次側(cè)曲線又恢復(fù)了重合，從上午7：00到夜里0：00，該用戶的用電狀況處于正常情況。而從0：00到第二天早上，一次側(cè)曲線和二次側(cè)曲線又出現(xiàn)了嚴重的曲線分離現(xiàn)象，該用戶的用電狀況出現(xiàn)異常。而從上午7：00到夜里0：00，該用戶的用電又恢復(fù)正常情況。該供電局只需通過智能防竊電系統(tǒng)就能實現(xiàn)對該用戶的竊電行為進行監(jiān)測，并分析出竊電的曲線與規(guī)律，通過多天的觀察，以做好竊電治理的預(yù)案。同年5月，稽查人員通過對該竊電企業(yè)進行現(xiàn)場檢查，及時處理了該企業(yè)的竊電行為。

4 結(jié)束語

綜上所述，通過分析反竊電案例，可見智能防竊電技術(shù)具有明顯的可行性。但該技術(shù)必須確保計量監(jiān)控裝置所提供的數(shù)據(jù)、信息的真實性、客觀性，并能有效反映出用戶實際的用電狀況。因此供電企業(yè)就要加強對線損管理的力度，通過對線損率較高的專變用戶進行實時監(jiān)控，以全面掌握該用戶的竊電時間、規(guī)律及電量數(shù)據(jù)等，定期對竊電用戶進行檢查，才能掌握竊電現(xiàn)場證據(jù)，以提高反竊電工作的效率。綜上所述，在當前現(xiàn)有的條件下，應(yīng)該堅持與時俱進的工作理念，全面推進智能防竊電技術(shù)的發(fā)展，并廣泛運用于實際的防竊電工作中，從而更好地做好防竊電工作，實現(xiàn)經(jīng)濟效益及社會效益的最大化，維持電力企業(yè)的高效穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻：

[1]董曉續(xù).竊電與反竊電技術(shù)分析[J].電子世界，2013（17）.

[2]陳建華.一種新型10kV模塊式防竊電技術(shù)和裝置的應(yīng)用研究[J].電源技術(shù)應(yīng)用，2012（11）.

[3]陳偉.電力系統(tǒng)竊電特點及反竊電技術(shù)分析[J].機電信息，2011（21）.

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關(guān)鍵詞：手工竹紙；工藝特點；設(shè)計應(yīng)用；審美價值1廣東民間手工造紙的工藝特點

（1）中國手工造紙的現(xiàn)存狀況介紹。據(jù)文獻、史料記載，在公元前200多年中國就出現(xiàn)了植物纖維紙，后來東漢宦官蔡倫總結(jié)西漢以來的造紙經(jīng)驗，改進造紙工藝，發(fā)明了搗漿造紙法，利用樹皮、麻碎布、麻頭、魚網(wǎng)等原料精制出優(yōu)質(zhì)紙張。時隔1900多年，蔡倫的古法造紙術(shù)在我國多個省市還得到完好保存。根據(jù)各地的考察報告，江西省鉛山縣、貴州省貞豐縣及丹寨縣、云南省臨滄市及香格里拉縣、湖北省南漳縣薛坪鎮(zhèn)、陜西省西安市長安區(qū)灃惠鄉(xiāng)北張村、浙江溫州的澤雅西一帶、四川省夾江縣、廣東四會、浙江省富陽市均有古法造紙記載，并已經(jīng)部分確認為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，浙江省富陽市、安徽省涇縣更是造紙名城。這些地方用古老手工藝生產(chǎn)出來的紙張，不管是質(zhì)地還是顏色都有突出的特點，富有美的表征意義，在藝術(shù)效果上較現(xiàn)代工業(yè)造紙有較大的不同。

（2）廣東民間手工造紙的工藝流程。關(guān)于民間手工造紙的工藝，國內(nèi)很多文獻都已有詳細介紹，它們雖因地區(qū)不同而有細節(jié)上的差異，但大多數(shù)都保留著原始形式，與古代的造紙方法并無多大變化[1]。概括起來主要包括砍料、洗料、泡料、打料、打漿、抄紙、涼紙、分紙、捆紙等幾個環(huán)節(jié)。經(jīng)過對廣東四會、陽江及潮汕地區(qū)多個地方手工造紙作坊的考察研究與分析對照，現(xiàn)總結(jié)出廣東手工造紙的一般工序，大致有以下幾方面：

1）砍料：手工竹紙的原料多用黃竹或泥竹。它們對氣候、土壤要求不嚴，主要分布在宅旁、村旁、路旁、水旁及山窩、山腳[2]，除野生外也有地區(qū)開始人工種植。這些竹子生長快、產(chǎn)量高、纖維長，采用適宜的處理方法便可以替代木漿造出質(zhì)量好、附加值高的紙種[3]?？沉系墓に嚤容^簡單，先把黃竹或泥竹砍下裁成約1米長的小段，有些比較粗的竹子還要對半劈開，然后分扎成每捆7公斤左右的小捆。2）干料：把捆扎好的黃竹或泥竹堆放在室外通風處，放置約1～2個月，讓其自然晾干。這個工序也比較簡單，只要把竹子堆放整齊，防止散落和摻雜其他材料即可。3）漚料：該工序必不可少，先在地上挖出約2米深的大坑，放上石灰（大概每200捆竹子要400千克石灰），然后加水，把晾干后的黃竹或泥竹放在石灰池中浸泡約5個月左右的時間。長時間的石灰浸泡可使竹子變軟并腐爛，將粘連在竹纖維之間的果膠和木素等雜質(zhì)除掉，使纖維散開。4）洗料：把泡好的黃竹或泥竹放入水塘用清水再浸泡5～6天，之后再經(jīng)過沖洗把竹中夾雜的石灰渣及其他雜質(zhì)洗凈干凈，之后再次晾干。5）打料：此工序在手工造紙中是任務(wù)最繁重的一道，要用外力把竹料舂成粉末狀的竹纖維。因為用人力過于勞累，人們一般會在河流旁邊用水車帶動水碓打料，這種方法應(yīng)用極廣且有悠久的歷史，元代水碓已遍布各地產(chǎn)紙區(qū)的江河溪流[4]。6）打漿：把打好的竹料放進一個“U”型打漿糟中，再加入適量的清水，然后用人工或電動打漿機進行充分攪拌，讓竹纖維完全散開，交織結(jié)合。7）抄紙：在手工造紙術(shù)中這是最講技巧的一個工序，紙抄得薄不薄、勻不勻都倚仗抄紙師傅的手藝。抄紙時用竹簾放入紙槽中，上下左右抖動，讓紙漿中的竹纖維均勻地鋪在竹簾上，就形成了薄薄的一層濕紙，然后提起竹簾把濕紙反扣在疊紙臺上[5]。8）壓紙：用石塊等重物壓在抄好的整疊濕紙上，把紙張中殘留的水分緩慢地壓出。這工序的耗時較長，需1～2天才能把紙中的水比較完全地壓掉。9）涼紙：把初步壓干的紙搭在通風的木棚子里，讓它自然風干，這道工序也需要幾天的時間才可達到充分干燥的程度。10）分紙：把已經(jīng)干燥的紙張分開，或按固定數(shù)量清點、捆扎整齊、運輸出售，或再進入下一步工序。該工序要特別注意小心謹慎，否則很容易把紙撕破。11）裁紙：用裁紙刀把分好的紙按相應(yīng)的使用規(guī)格裁開，產(chǎn)生的廢紙料可以通過打漿機打碎后再重新回到抄紙槽，繼續(xù)回收使用。

2廣東民間手工竹紙的審美形態(tài)

（1）形式獨特的肌理。肌理是指材料表面的紋理變化，是物象表層的肌膚紋理[6]。肌理同色彩、線條一樣是視覺藝術(shù)的一種重要語言，具有塑造形態(tài)和表達情感的功能。廣東民間手工竹紙的肌理是竹纖維隨機分布而形成的各種復(fù)雜形態(tài)，是一種介于人造與天然之間的半自然肌理。因為手工紙的紙漿中纖維較粗，其形態(tài)較為突出，易于顯現(xiàn)，在光線的照射下可以看到它們隨機分布，形成了形態(tài)各異、縱橫交錯、高低不平、粗滑不一的表面肌理。粗看，這些肌理隱藏在紙張中，若隱若現(xiàn)，富有朦朧美；細看，纖維形態(tài)有如萬千線條靈活游動，輕靈雋永。廣東民間手工竹紙的肌理使人不僅感受到自然形態(tài)之美，也能看到紙張背后蘊藏的深層意境，帶來豐富的視覺聯(lián)想，能把手工造紙的精神審美視覺化呈現(xiàn)。

圖1廣東民間手工竹紙的肌理形態(tài)（2）內(nèi)涵深刻的色彩。廣東民間手工竹紙的顏色是竹纖維的天然黃色，這種黃色在可見光譜中波長在540～590nm之間。正處于人類視覺的最佳靈敏度上。黃色在彩色系中明度最高，具有強大的視覺沖擊力。在色彩含義上，這種天然的顏色能給人以醒目、柔和、華貴、溫暖、親切、明亮、威嚴等諸多感覺。全國很多地方一直把這種手工竹紙作為祭祀時的火紙使用，也許跟它的顏色有關(guān)，因為它和陽光的黃色一致，代表著富貴與威嚴，也是谷物、果實等食品的顏色，能表達對祖先的供奉與懷念之情。此外，這種黃色還與國家、宗教、帝王等有著密切關(guān)系，古代帝王多以黃色作宮殿、服飾、家具的色彩，能產(chǎn)生非常威嚴、華貴的效果。

（3）靈活多變的應(yīng)用。基于廣東民間手工竹紙的肌理和顏色特點，我們可以將這種手工紙用在藝術(shù)設(shè)計的各個方面，如書法、繪畫、裝飾、書籍、包裝等等。這些應(yīng)用將會給這些領(lǐng)域帶來更豐富的視覺美，同時還能秉承傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)質(zhì)樸、環(huán)保、健康的內(nèi)涵。

在書法方面，這種手工紙寫起來潤而不滑，沉而不澀，潑墨處豪放淋漓，濃墨處鮮艷發(fā)亮，淡墨處神韻延伸，比白色宣紙有更豐富而厚重的背景，能表現(xiàn)出更深厚的文化意味，有更多的內(nèi)涵性和意蘊性。在繪畫方面，因為這種手工紙本身具有古樸的顏色和豐富的肌理，在繪畫中不僅有絢麗的色彩與質(zhì)樸的格調(diào)，還有那種難以名狀、神奇美妙的朦朧意境。在書籍設(shè)計方面，廣東民間手工紙古樸性和傳統(tǒng)性強，整體色彩凝練，適合用于較為莊重的文化類書籍，它跟其他紙張的配合，可豐富設(shè)計形式和視覺效果。在包裝方面，因為這種手工紙不含任何化學藥劑，是一種既美觀又衛(wèi)生的包裝用紙。

3廣東民間手工紙的應(yīng)用限制

（1）白度低，會偏色。廣東民間手工竹紙的天然黃色有好的一面，也有不足之處，那就是白度低。白度低的紙張會吸收部分色光，會造成偏色，在設(shè)計應(yīng)用中無法準確地表現(xiàn)圖文的色彩特性。當進行色彩表現(xiàn)時，紙面上所顯現(xiàn)的色彩是墨水顏色和紙張顏色的混合效果。基于這一情況，我們在使用時要根據(jù)具體圖文顏色和預(yù)期效果來選擇墨水表現(xiàn)方式，采取適當?shù)拇胧┘m正色偏，充分利用紙張顏色的正面效果，消除負面影響。

（2）紙質(zhì)松，難獨用。廣東民間手工竹紙的纖維較長，純凈度、漿化度都比較低，在成紙后沒有再進行后期加工，因此紙張質(zhì)地疏松，韌性不夠，容易被撕裂，不適合在外表面上單獨使用，需和其他機械性能較好的工業(yè)紙相配合。另外，因為紙張質(zhì)地疏松，其吸墨性與滲色性較強，這在表現(xiàn)水墨效果時是非常好的特性，但當需要線條細膩，墨跡清晰時就要對紙張進行后期加工或與其他紙材制成復(fù)合紙，才能達到要求。

（3）易受潮，慎保護。廣東民間手工紙一旦用于藝術(shù)設(shè)計，就形成了珍貴的藝術(shù)作品，就涉及到作品的保藏問題。藝術(shù)作品的收藏是一門極具科學性的技術(shù)，具有很多的竅門和方法，稍有不慎就有可能將藝術(shù)作品毀于一旦。而嶺南的潮濕氣候和蚊蠅蟲蟻的為害不利于紙絹作品的保存[7]。廣東民間手工紙是粗糙的竹纖維紙，質(zhì)地疏松，更容易受潮和生蟲，需要進行精心的保護。除了要保持一定的濕度、溫度、陽光條件，借助干燥劑、防蟲劑、防霉劑等一般的保護方式外，還要特別注意減少觸碰，避免拉扯，有條件的要外加堅硬的外殼，并盡量減少移動，避免機械損傷。

對手工紙藝術(shù)作品的保護是一個新的話題，因為以前人們很少把手工紙用于現(xiàn)代設(shè)計，所以目前也沒有更多的實踐經(jīng)驗。今后我們將在應(yīng)用中進一步總結(jié)，使古紙在設(shè)計中的應(yīng)用能更加可行而耐久。參考文獻：

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[4] 王菊華.中國古代造紙工程技術(shù)史[M].山西.山西教育出版社，2006：264.

[5] 黃盛茂，馬英勵.騰沖手工抄紙工藝調(diào)查報告[J].昆明冶金高等?？茖W校學報，2007（03）：84.

篇5

關(guān)鍵詞：數(shù)字電視；嵌入式瀏覽器；瀏覽器引擎；UI界面設(shè)計

中圖分類號：TP393 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2012）31-7574-04

近年來，數(shù)字視頻廣播在我國得到了飛速發(fā)展。中央及各地方省臺的衛(wèi)星電視節(jié)目普遍采用了數(shù)字傳輸，數(shù)字電視由于其高效、方便及技術(shù)先進而在全球范圍內(nèi)廣泛推廣。我國規(guī)劃將在2015年全面停止播放模擬電視節(jié)目。

隨著數(shù)字電視和計算機技術(shù)的發(fā)展，嵌入式技術(shù)在越來越多的領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用，瀏覽器已經(jīng)成為嵌入式終端的核心組成部分，它除了能夠完成網(wǎng)頁瀏覽的功能，還可以通過網(wǎng)頁的形式呈現(xiàn)用戶界面（UI）。本文研究了一種嵌入式瀏覽器在數(shù)字電視UI中的應(yīng)用，首先介紹了嵌入式瀏覽器引擎及瀏覽器開發(fā)中的關(guān)鍵技術(shù)，深入研究了這種嵌入式瀏覽器的軟件系統(tǒng)架構(gòu)與嵌入式瀏覽器引擎的移植，最后介紹了移植函數(shù)接口。

1　嵌入式瀏覽器

1.1　嵌入式瀏覽器概述

近來，嵌人式技術(shù)成為研究熱點，隨著人們對嵌人式系統(tǒng)的關(guān)注，嵌人式瀏覽器也浮出水面。嵌入式瀏覽器，是指能夠在資源受限的嵌入式設(shè)備上運行的瀏覽器軟件，首先它是一個網(wǎng)絡(luò)信息瀏覽器，支持Http或者Wap等其它傳輸協(xié)議、支持Html、Javascript或擴展XML等標記語言，可以完成網(wǎng)頁的瀏覽功能；其次適合在非PC的嵌入式信息設(shè)備中存在、運行并完整實現(xiàn)通訊傳輸協(xié)議、標記語言所規(guī)定的功能，能夠根據(jù)嵌入式設(shè)備的多樣性需要而方便地進行裁減和修改，并滿足信息設(shè)備使用者對獲取文字、圖像、聲音、視頻等信息的需求。

瀏覽器最重要或者說核心的部分是瀏覽器引擎，也就是我們說的瀏覽器內(nèi)核。瀏覽器引擎分為排版引擎和JS引擎，排版引擎也稱為“頁面渲染引擎”，它負責整理信息加入CSS、取得頁面內(nèi)容（HTML、XML、圖像等），計算網(wǎng)頁的顯示方式，然后輸出到顯示器。所有網(wǎng)頁瀏覽器、電子郵件客戶端以及其它需要編輯、顯示網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的應(yīng)用程序都需要排版引擎。JS引擎主要是解決用戶交互的問題，主要有：捕捉事件，譬如用戶移動鼠標，在文本框里輸入文字，點擊按鈕等等；響應(yīng)動作，改變頁面的內(nèi)容及顯示方式。

1.2　主流的嵌入式瀏覽器引擎

目前主流的瀏覽器引擎主要有以下幾種：

Trident：是微軟的窗口操作系統(tǒng)（Windows）搭載的網(wǎng)頁瀏覽器——Internet　Explorer的排版引擎的名稱，Trident引擎被設(shè)計成一個軟件組件（模塊），使得其它軟件開發(fā)人員很容易的將網(wǎng)頁瀏覽的功能加到他們自行開發(fā)的應(yīng)用程序里。它的第一個版本隨著1997年10月Internet　Explorer第四版釋出，之后不斷的加入新的技術(shù)并隨著新版本的Internet　Explorer釋出。

Gecko：中文名“壁虎”，是由Mozilla基金會開發(fā)的布局引擎的名字。Gecko是套開放原始碼的、以C++編寫的網(wǎng)頁排版引擎。Gecko的作用是讀取諸如HTML、CSS、XUL和JavaScript等的網(wǎng)頁內(nèi)容，并顯示到電腦屏幕或打印出來。這套排版引擎提供了一個豐富的程序界面以供因特網(wǎng)相關(guān)的應(yīng)用程序使用，例如網(wǎng)頁瀏覽器、HTML編輯器、客戶端/服務(wù)器等等。Gecko是跨平臺的，能在Microsoft　Windows、Linux和Mac　OS　X等主要操作系統(tǒng)上運行。

WebKit：是一個開源的瀏覽器引擎，WebKit　所包含的　WebCore　排版引擎和　JSCore　引擎來自于　KDE　的　KHTML　和　KJS，當年蘋果比較了　Gecko　和　KHTML　后，仍然選擇了后者，就因為它擁有清晰的源碼結(jié)構(gòu)、極快的渲染速度。

Presto：是一個由Opera　Software開發(fā)的瀏覽器排版引擎，供Opera　7.0及以上使用。Presto取代了舊版Opera　4至6版本使用的Elektra排版引擎，包括加入動態(tài)功能，例如網(wǎng)頁或其部分可隨著DOM及Script語法的事件而重新排版。

以瀏覽器引擎內(nèi)核來論，現(xiàn)在的全球瀏覽器格局，基本上以IE的Trident內(nèi)核（也被稱為IE內(nèi)核）、Firefox的Gecko內(nèi)核以及Webkit三足鼎立，最晚發(fā)力的Webkit成長最快。

2　嵌入式瀏覽器開發(fā)中的關(guān)鍵技術(shù)

網(wǎng)頁布局，重新排版的技術(shù)：目前的網(wǎng)頁都是基于PC的瀏覽模式而開發(fā)的，借助于鼠標靈活的操控性，因而頁面布局排版相對密集，由于我們是近距離瀏覽網(wǎng)頁，字體樣式相對較小，并不適合直接搬移到電視機平臺上做遠距離瀏覽使用，如何提取頁面中有用的信息、重新排版成適合于電視機平臺遠距離觀看瀏覽，是電視機平臺瀏覽器開發(fā)的關(guān)鍵技術(shù)之一。

先進的遙控交互技術(shù)：我們觀看電視節(jié)目一般是遠距離觀看，因此數(shù)字電視瀏覽器需要遙控器的支持，而對于書房電視機或者廚房電視機，觸摸操作會更方便使用。在各種情況下，結(jié)合瀏覽器的排版顯示模式，開發(fā)出適合各種場景的舒適的人機交互手段，提高用戶的體驗觀感，也將是瀏覽器開發(fā)的一個重要技術(shù)方向。

3　一種嵌入式瀏覽器在數(shù)字電視UI中設(shè)計與實現(xiàn)

3.1　數(shù)字電視嵌入式瀏覽器軟件系統(tǒng)架構(gòu)設(shè)計

在數(shù)字電視系統(tǒng)中，各種數(shù)字電視應(yīng)用都可以基于瀏覽器進行開發(fā)實現(xiàn)，嵌入式瀏覽器在數(shù)字電視軟件系統(tǒng)中占據(jù)越來越重要的地位。數(shù)字電視瀏覽器的研發(fā)，支持基于支持Web、Java　和Macromedia　Flash　技術(shù)開發(fā)的各種數(shù)字電視業(yè)務(wù)應(yīng)用，同時以　W3C、ECMA、DVB-　MHP等面向瀏覽器應(yīng)用的技術(shù)協(xié)議和歐洲D(zhuǎn)VB數(shù)據(jù)廣播技術(shù)協(xié)議為基礎(chǔ)，內(nèi)置DVB、DSM-　CC、OC協(xié)議及DVB功能模塊，通過一系列結(jié)構(gòu)描述和參數(shù)規(guī)定，定義基于瀏覽器應(yīng)用的編程規(guī)范、傳輸和接收規(guī)范、解析與運行規(guī)范，便于對數(shù)字電視功能模塊的開發(fā)和對業(yè)務(wù)應(yīng)用的統(tǒng)一支持管理。按照上述原則對數(shù)字電視嵌入式瀏覽器軟件系統(tǒng)進行設(shè)計，如圖1：

底部為上層提供硬件環(huán)境，OS與驅(qū)動程序。上層主要是一些通用協(xié)議，接口，通信機制，函數(shù)庫等。它們的主要功能為：

通信協(xié)議：主要由TCP/IP協(xié)議族及SI/PSI相關(guān)DVB協(xié)議層組成，用來與網(wǎng)絡(luò)模塊進行交互通信。解析及排版顯示協(xié)議：主要功能是將HTML解析、JavaScript解析及CSS解析三個子模塊解析之后形成一顆完整的DOM樹，然后結(jié)合各個DOM節(jié)點的CSS屬性從上到下計算出可顯示節(jié)點的寬高度及顯示位置，調(diào)用接口顯示出來。

RTP：實時傳輸協(xié)議，提供實時的端對端的服務(wù)，RTP協(xié)議詳細說明了在互聯(lián)網(wǎng)上傳遞音頻和視頻的標準數(shù)據(jù)包格式。RTSP：實時流傳輸協(xié)議，是TCP/IP協(xié)議體系中的一個應(yīng)用層協(xié)議。Socket：也稱作“套接字”，用于描述IP地址和端口，是一個通信鏈的句柄。

XML：可擴展標記語言，是一種標記語言。它被設(shè)計用來傳送及攜帶數(shù)據(jù)信息，不用來表現(xiàn)或展示數(shù)據(jù)，而HTML語言則用來表現(xiàn)數(shù)據(jù)。Glib與Glibe是庫函數(shù)。

OPENGL：圖形用戶接口，是一些C程序函數(shù)接口（API），一個跨平臺的3D圖形跟模型庫；OPENGL/ES是基于OPENGL開發(fā)的，去除多余的實現(xiàn)，增加了兩個可編程著色器：頂點著色器和片元著色器，增加了數(shù)據(jù)的處理速度和編程的靈活性。DirectFB：輕量級的硬件圖形加速庫，它集成了支持半透明的視窗系統(tǒng)以及在LinuxFramebuffer驅(qū)動之上的多層顯示。它是以最小的資源開銷來實現(xiàn)最高的硬件加速性能，通過軟件來實現(xiàn)為底層硬件不支持的圖形操作提供硬件抽象，主要支持2D功能。DBus：應(yīng)用程序間通信的消息總線系統(tǒng)

再上層通過中間層連接到ATV，DTV，DMP，媒體播放，3D引擎與應(yīng)用程序?qū)印?/p>

3.2　嵌入式瀏覽器引擎的移植

瀏覽器項目開發(fā)的核心工作是選定合適的瀏覽器引擎，并完成瀏覽器引擎的移植工作。以項目需求和實施方案為依據(jù)，通過對嵌入式瀏覽器相關(guān)的關(guān)鍵技術(shù)的分析和研究，得出嵌入式瀏覽器移植的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖，如圖2所示。

嵌入式瀏覽器通過一些接口函數(shù)實現(xiàn)與其他模塊的通信，向下與底層驅(qū)動模塊通信，完成基本的硬件驅(qū)動、進程管理、內(nèi)存管理等工作，向上與應(yīng)用層通信，并提供圖形、網(wǎng)絡(luò)、PLUG-IN等接口。其它應(yīng)用可以通過PLUG-IN接口或者直接用HTML，Javascript及其擴展語言來實現(xiàn)。

在瀏覽器引擎移植工作完成之后，針對于瀏覽器引擎為系統(tǒng)平臺帶來Web　App和Hybrid　App兩個技術(shù)方向：

1）針對于Web　App技術(shù)方向，需要開發(fā)出獨立的通用瀏覽器程序，核心技術(shù)在于如何提高通用瀏覽器在電視機遙控系統(tǒng)中的用戶體驗效果。

2）針對于Hybrid　App技術(shù)方向，由于Web的內(nèi)容大多情況下是以Native　App的附屬內(nèi)容存在，因此應(yīng)用程序的UI方面以及交互控制方面應(yīng)以本機UI系統(tǒng)及交互控制系統(tǒng)為主。

對于以上開發(fā)內(nèi)容，將分別形成兩種不同的開發(fā)方向：使用瀏覽器負責UI及交互控制、不使用瀏覽器負責UI及交互控制。我們這里只研究第一種情況，如圖3。

使用瀏覽器負責UI及交互控制的開發(fā)方向，即是我們開發(fā)的瀏覽器的思想，上層應(yīng)用程序?qū)y(tǒng)一使用HTML+CSS+JavaScript來進行開發(fā)，其優(yōu)點是開發(fā)成本低、跨平臺和終端、迭代更新容易；缺點是瀏覽的體驗短期內(nèi)還無法超越原生應(yīng)用、消息推送不夠及時、調(diào)用本地文件系統(tǒng)的能力弱、不支持離線模式。對于合作開發(fā)來講，合作思路可以依據(jù)我們選定瀏覽器引擎的情況下，由合作方完成瀏覽器開發(fā)以及基于我們的3D引擎中間層完成UI及交互控制系統(tǒng)的開發(fā)與集成工作。

4　瀏覽器移植主要API函數(shù)接口介紹

本文介紹的這種嵌入式瀏覽器定義了一組較為完整的、標準的應(yīng)用程序接口API，保證了應(yīng)用的互操作性和平臺無關(guān)性，使得數(shù)字電視業(yè)務(wù)應(yīng)用能獨立于硬件平臺和操作系統(tǒng)，使其開放性和移植性更強。

主要API函數(shù)接口介紹如下：

5　結(jié)束語

本文基于嵌入式瀏覽器的應(yīng)用已在數(shù)字電視上移植成功。實踐證明由嵌入式瀏覽器實現(xiàn)人機交互，使UI設(shè)計簡化為網(wǎng)頁設(shè)計，可以減少UI變化帶來的代碼更新。

嵌入式瀏覽器還有許多應(yīng)用空間，如電子節(jié)目指南（EPG）、視頻點播（VOD）和增強廣告、IP電話和可視電話等。根據(jù)實際需求開發(fā)各種基于數(shù)字電視的增值交互業(yè)務(wù)，開發(fā)更多的互動節(jié)目、游戲娛樂節(jié)目、各類針對性的咨詢節(jié)目以及服務(wù)應(yīng)用將會大大推動數(shù)字電視的推廣與發(fā)展。

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篇6

關(guān)鍵詞：氣球焰彈；人工增雪；經(jīng)驗

中圖分類號： S166 文獻標識碼： A DOI編號： 10.14025/ki.jlny.2016.06.045

朝陽市位于遼西低山丘陵區(qū)，自然條件惡劣，氣象災(zāi)害頻發(fā)。干旱是朝陽地區(qū)主要氣象災(zāi)害之一，素有“十年九旱”之稱，因此，冬春季開展人工增雨（雪）是一項重要的抗旱保墑措施。目前，朝陽地區(qū)冬季人工增雪手段主要是火箭人工增雪，但受空域申請限制，不能及時作業(yè)。氣球攜帶碘化銀焰彈增雨（雪）作業(yè)，具有價格低廉、成核率較高、機動性強、易于操作、使用安全（焰劑為播撒）、不受空域限制、能夠及時開展人工增雪作業(yè)。既可固定點作業(yè)，也可根據(jù)風向和預(yù)定效果區(qū)移動作業(yè)。所以對于朝陽干旱地區(qū)抗旱，作為飛機、火箭（高炮）以外的補充手段，具有十分重要的意義。

1 氣球焰彈特性

由喀左縣氣象局研制的“氣球攜帶碘化銀焰彈增雨雪新技術(shù)”于2005年11月通過了中國氣象科學研究院人工影響天氣研究所鑒定檢測，其焰劑的配方中AgI含量為6%，在-10℃溫度條件下冰核生成率平均為6.3×1013/克（北京理工大學研究的焰彈冰核生成率為5.0×1013/克），達到同類研究國內(nèi)先進水平，可在北方中緯度地區(qū)使用推廣，非常適合穩(wěn)定云層開展增雨雪作業(yè)。缺點是不像高炮和火箭彈著點可控，而隨低空風飄移。

焰彈采用紙質(zhì)外殼，圓柱狀，長15厘米，直徑2厘米，內(nèi)裝碘化銀2克、碘化銀燃燒劑80克，總重量85克左右。焰彈上端有與氣球連接的自懸掛繩，選用22號氣球，用氫氣吹起后與其連接。焰彈下端安裝了用藥水浸泡過的延時引信，不怕雨水噴淋。延時引信末端裝有電點火裝置，用一節(jié)干電池就可將其點燃，焰彈在云中采用燃燒的方式播撒碘化銀焰劑120秒，云中增加了大量的人工冰核，從而彌補了云中冰晶數(shù)量濃度的不足。

2 天氣系統(tǒng)

2015年2月19日上午，朝陽市氣象臺與沈陽區(qū)域中心氣象臺進行天氣會商，受蒙古氣旋影響，20日朝陽市將有一次大范圍、穩(wěn)定性的雨夾雪天氣過程。蒙古氣旋一般為層狀云，其水平范圍寬廣持續(xù)時間長，云層穩(wěn)定，云內(nèi)上升氣流小，頂部平坦。

3 組織實施

3.1 選擇作業(yè)點原則

一是確定此次降水的云層高度及零度層高度上的盛行風向風速；二是確定效果區(qū)位置范圍：分析天氣系統(tǒng)，根據(jù)風向、風速，到受益區(qū)上方布設(shè)，每點間距離5～8公里為宜，如條件允許，擴大催化面積，同時布多個施放點呈扇形或梯形效果更好；三是確定適合此次降水過程的作業(yè)陣地，在交通、通訊、制氫、人員、環(huán)境方面能夠適合作業(yè)，且能保證安全作業(yè)，并條件達到預(yù)期效果。

根據(jù)以上條件，喀左縣在春季2000米高度多西南風的位置上，在喀左縣選擇了5個鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）作為作業(yè)點。分別是坤都營子、官大海、六官、平房子、南公營子。

3.2 選擇氣球焰彈型號

氣球焰彈分長、短引信焰彈：長引信20厘米，短引信 15厘米，延時引信 1分鐘燃燒1厘米。根據(jù)云和降水宏觀特征及云的微物理特征判斷，決定選用短引信焰彈。

3.3 實施作業(yè)

根據(jù)朝陽新一代714CD雷達回波資料，2月20日10時59分，大范圍降雪回波移入凌源、喀左境內(nèi)（見圖2），通知各預(yù)設(shè)陣地作業(yè)隊員做好相應(yīng)準備。

作業(yè)操作。使用22號氣球充以氫氣，控制升速100米/分，一定要系好氣球以防漏氣或焰彈脫落而掉在地上噴發(fā)可能引發(fā)火災(zāi)。

抓住有利天氣時機，請示有關(guān)部門后，下達作業(yè)指令。

作業(yè)人員接到增雨作業(yè)指令后，充灌好22號氣球，將一枚焰彈用2米長小線系在球下，點燃焰彈放飛（點燃時應(yīng)遠離灌球場），焰彈在云中發(fā)煙60～70秒，發(fā)煙期間因為氣球升速為100米/分，由于地面和近地層風向和風速的脈動影響，使幾十個焰彈分布在云中一個大扇面上引燃，在較大范圍內(nèi)起到人工引入晶核的作用，達到增加降水量的目的。

應(yīng)注意的問題：掌握好風速，當?shù)孛骘L速超過6 米/秒，會影響氣球的上升速度，施放時應(yīng)綜合把握。

4 增雪作業(yè)效果分析

在此次降雪過程中，喀左縣5個預(yù)設(shè)陣地共施放氣球焰彈328枚，用時40分鐘。作業(yè)后雷達回波見圖3。

從實施氣球攜帶碘化銀焰彈作業(yè)后，喀左縣受影響區(qū)的降雪量見表1，影響區(qū)內(nèi)觀測站降雪量均在5.5毫米以上，達到大雪量級。而在無作業(yè)影響區(qū)的凌源市降雪量在5毫米以下。

從此次人工增雪個例分析，增雪量達到10%～20%。此次降雪，有效地緩解了全市前期干燥的氣候狀況，對全市土壤保墑、凈化空氣、改善森林防火和全市春播生產(chǎn)創(chuàng)造了極為有利的條件。

5 結(jié)語

當云和降水過程處于發(fā)展或持續(xù)階段，云層較厚，云底較低，有持續(xù)上升氣流是增雨（雪）的最佳時機。

利用氣球攜帶碘化銀焰彈作業(yè)在大范圍、穩(wěn)定性的層狀云降水效果明顯。在朝陽地區(qū)春季有華北氣旋、蒙古氣旋等天氣過程均可實施作業(yè)。

在1次層狀云氣球焰彈增雨作業(yè)，縮短作業(yè)時間，每個作業(yè)點施放氣球在50～60個范圍內(nèi)為宜，也可根據(jù)云系發(fā)展情況做適當調(diào)整。

利用氣球攜帶碘化銀焰彈對冷云催化作用效果明顯，由于其成本低、成核率高適用北方干旱地區(qū)增雨（雪）作業(yè)，作為飛機、火箭增雨作業(yè)的補充手段是非常必要的。

參考文獻

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篇7

我們先后走訪、調(diào)研了省新華書店連鎖總部、省發(fā)行協(xié)會、省教育廳、省文化廳、南昌大學、江西中醫(yī)學院，以及南昌市、上饒市、上饒縣、婺源縣、鷹潭市、貴溪市、景德鎮(zhèn)市、樂平市、浮梁縣等市、縣新華書店和時代圖書廣場，并請全省各設(shè)區(qū)市、縣新華書店填報了門市經(jīng)營情況調(diào)查表，基本掌握了我省一般圖書市場狀況和全省新華書店系統(tǒng)門市及一般圖書經(jīng)營的基本情況，了解了門市和一般圖書經(jīng)營中存在的主要問題。經(jīng)認真梳理、思考，并參考有關(guān)資料和走訪對象的重要觀點，形成了我省新華書店門市和一般圖書經(jīng)營情況綜述文章：

一、我省一般圖書市場分析

經(jīng)分析研究，我們認為，除計劃性征訂發(fā)行的中小學教材和上目錄的教輔，一般圖書市場大致包括：門市零售的各類一般圖書（含市場化發(fā)行的中小學教輔）、大中專教材、圖書館館藏圖書、機關(guān)企事業(yè)單位團購圖書、農(nóng)村圖書市場等。

1、門市零售市場約2億元。

據(jù)省出版局發(fā)行處資料統(tǒng)計，2005年我省民營書店2254家，從業(yè)人員6700人，年銷售碼洋近8億元（含各類教材、教輔、圖供，以及批發(fā)、零售重復(fù)計算），估計其中社會零售近1億元。省店連鎖總部2005年統(tǒng)計全省門市零售9464萬元，我省新華書店系統(tǒng)約占全省門市零售市場的50%。

2、大中專教材市場約3億元。

據(jù)我們調(diào)研，全省全日制大中專及成教、職教學生總計達140余萬人，平均每人每年使用教材300元碼洋，估算我省大中專教材市場總碼洋每年可達4億元碼洋，除掉行政部門壟斷部分，真正進入市場的估計有3億元碼洋。

2005年全省新華書店大中專教材發(fā)行碼洋約2700萬元，占全省大中專教材市場的9%。

3、圖書館館藏圖書市場約1.5億元。

據(jù)我部及時代圖書廣場的調(diào)研，近年來全國圖書館采購數(shù)量年均增長50%，其中主要增長源是高校圖書館。對比去年教育部《普通高等學?；巨k學條件指標（試行）》規(guī)定的生均80至100冊藏書量，我省高等院校圖書館藏書缺口較大，特別是今、明兩年因高校達標評估和新校區(qū)建設(shè)，形成了一個采購高峰，估計全省高等院校圖書館每年的采購碼洋超過7000萬元。

根據(jù)2003年教育部《關(guān)于印發(fā)中小學圖書館（室）規(guī)程（修訂）的通知》，小學至高中圖書館生均藏書需達15-50冊，而我省中小學圖書館目前生均藏書僅8-12冊。省教育廳計劃在“十一五”期間，爭取中小學圖書館每年生均增加1冊圖書。我省共有中小學生600多萬人，每年需購書600余萬冊，按平均每冊5元計算，每年將購買3000多萬元圖書。

另據(jù)省文化廳介紹，全省現(xiàn)有公共圖書館104所。在目前公共圖書館全省人均購書經(jīng)費僅0.12元的情況下，已形成516萬元的社會公共圖書館圖供市場，按全國人均購書0.34元的標準，我省應(yīng)具有1462萬元市場份額。若按文化部《關(guān)于開展2003年縣以上公共圖書館評估定級工作的通知》規(guī)定的一級圖書館標準，省圖書館年入藏種數(shù)不低于14000種，設(shè)區(qū)市圖書館圖書年入藏冊數(shù)不低于5000種，縣圖書館圖書年入藏冊數(shù)不低于2500種計算，市場潛力巨大。

總體估計全省圖供市場每年可達1.5億元碼洋，但我省各級新華書店對各類圖書館的供應(yīng)總和不足300萬元，約占全省圖供市場的2%，完全處于邊緣化地位。

4、隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，機關(guān)、企事業(yè)單位團購市場潛力很大，且對價格不敏感，但市場總量不確定，與場外營銷活動的頻率和力度密切相關(guān)。

5、農(nóng)村圖書市場。

農(nóng)村圖書市場是值得開拓也應(yīng)該為之服務(wù)的廣闊天地。通過努力，可取得社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的成效。

二、新華書店系統(tǒng)門市和一般圖書經(jīng)營的現(xiàn)狀

（一）主要數(shù)據(jù)和簡要分析

1、我省新華書店共有營業(yè)門市網(wǎng)點174個（根據(jù)各設(shè)區(qū)市店報來的《2005年全省新華書店門市情況調(diào)查表》統(tǒng)計，下同），門市營業(yè)面積近8萬平方米。

全省直接從事門市工作的正式職工1440人，占全部正式職工人數(shù)（不含省店）的41%；另有門市聘用工634人，占全部聘用工的75%。大多數(shù)新華書店領(lǐng)導和職工認為，門市工作是窗口，要求高，瑣碎事多，收入較低，難于管理，領(lǐng)導不重視，正式職工不愿意去，是安排富余人員的地方，有的甚至將其作為懲戒職工的場所。

2、據(jù)各市、縣新華書店報來的《2005年全省新華書店門市情況調(diào)查表》統(tǒng)計（只針對有門市的市、縣新華書店進行統(tǒng)計，不包含省新華書店的數(shù)據(jù)），2005年全省新華書店實現(xiàn)門市銷售收入1.75億元（含圖書、音像、文化用品、數(shù)碼產(chǎn)品），占全年銷售收入（13.86億元）的12.6%。其中縣級店的門市銷售收入一般僅占全部銷售收入的2%-7%，比例極低；設(shè)區(qū)市店一般占15%-28%，比例也較低；南昌市店情況較好，占68%。比例如此之低，根本不足以形成經(jīng)濟增長點，有些書店的門市和一般圖書銷售收入和利潤甚至成為可忽略不計的可有可無的部分，形勢嚴峻。

新華書店門市均為自有場地，對門市經(jīng)營從未進行獨立核算，或者嚴格意義上的獨立核算。在未計門市房產(chǎn)折舊（或市場化租金）的情況下，粗略統(tǒng)計2005年全省新華書店系統(tǒng)門市虧損近800萬元，而全年營業(yè)利潤為8032萬元（按各市、縣新華書店統(tǒng)計，不包含省新華書店數(shù)據(jù)）。

可見，多年來各級新華書店過度依賴中小學教材收入，縣級新華書店尤為突出，門市經(jīng)營虧損較為嚴重。

3、省店連鎖總部負責統(tǒng)一進貨、統(tǒng)一配送的連鎖門店達93家，已基本覆蓋全省新華書店的主要門市網(wǎng)點。連鎖后的主要優(yōu)勢是連鎖門店的備貨品種迅速增加，銷售有所上升，實銷實結(jié)制減輕了基層書店庫存壓力，但銷售品種的適銷對路和科學規(guī)范管理亟待加強。2005年全省連鎖門店的平均退貨率高達38.1%。

據(jù)連鎖總部統(tǒng)計，2005年全省連鎖門店（共計93家）銷售圖書、音像制品總額為9464萬元。我省連鎖門店的賣場平效（每平方米年銷售額）為1180元，約為江蘇省的70%（江蘇全省連鎖門店2005年一般圖書零售5.35億元，門市面積約33萬平方米，賣場平效約1620元）。但我省設(shè)區(qū)市店中心門市的賣場平效接近4000元，可見中心城市的門市銷售明顯好于縣級門店。

4、我省新華書店的門市經(jīng)營項目集中在圖書、音像制品（呈現(xiàn)萎縮趨勢）、文化用品、數(shù)碼產(chǎn)品的零售方面，大宗團購、大中專教材、圖供業(yè)務(wù)的市場份額很低且競爭力不強，縣級門市的團購市場更小。

據(jù)時代圖書廣場的有關(guān)調(diào)查，在設(shè)市店中心門市的圖書銷售結(jié)構(gòu)中，文教類占50%、少兒類占10%（其他為科技類17%，社科類11%，文藝類12%），平均每天成交300單，平均每單銷售額不足30元，每年的2月、9月為銷售高峰，說明讀者構(gòu)成以中小學生為主，每單消費額偏低，且購買能力較弱?？h級店更是可想而知，有的縣級店門市每天銷售額僅有幾十元，連水電費都不夠，更不可能養(yǎng)活員工，盈利就無從談起。

（二）市場競爭分析

1、一般圖書競爭完全市場化。

（1）我國國民圖書閱讀率不斷下降，網(wǎng)絡(luò)閱讀率則年均增長107%，多媒體信息渠道發(fā)展迅猛，圖書消費并未與居民購買力同比上升。我省居民消費能力偏低，使得我省一般圖書市場總量偏小，難以得到上游資源的優(yōu)先照顧，市場競爭更為激烈，在折扣、品種、服務(wù)等方面呈白熱化趨勢。

（2）一般圖書的批發(fā)、零售對內(nèi)資、外資全面開放，大中專教材、圖供的折扣競爭已經(jīng)白熱化，零售市場的折扣競爭事實存在。洪北圖書批發(fā)市場零售折扣7至85折，網(wǎng)上購書折扣低于9折，盜版市場零售折扣1至3折。

（3）同樣受中小學教材利潤減少的擠壓，浙江、江蘇等省新華書店改制后普遍加大了對一般圖書市場的投入，并已經(jīng)進入我省的零售、圖供市場，他們的市場適應(yīng)能力有待觀察。

2、在零售市場上，我省新華書店的主要優(yōu)勢在于文教類之外的一般圖書份額、齊全的品種、數(shù)量占優(yōu)勢的連鎖賣場、較好的購書環(huán)境、較先進的信息系統(tǒng)、良好的品牌信譽、雄厚的資金實力。

主要劣勢在于最昂貴的制度成本（不盡合理的制度設(shè)計造成的效率低下和資源浪費）、最昂貴的人力成本、進貨折扣高、環(huán)節(jié)多反應(yīng)慢、服務(wù)質(zhì)量較低等方面。

二、我省新華書店門市和一般圖書經(jīng)營存在的主要問題

（一）管理體制不適應(yīng)市場化競爭

自去年10月授權(quán)省新華書店直接管理各級新華書店后，尚未進行體制改革和機制更新，新華書店系統(tǒng)還未脫離計劃經(jīng)濟的經(jīng)營管理模式，面向市場的現(xiàn)代企業(yè)制度有待建立、健全。

干部使用仍以行政事業(yè)體制下的任命制為主，基層缺乏用人自，普遍存在人浮于事，甚至因人設(shè)崗的情況。員工普遍存在等待、觀望和吃中小學教材大鍋飯思想，門市經(jīng)營坐店等客，官商作風嚴重，對一般圖書銷售“事不關(guān)已，高高掛起”，對讀者冷漠，部分縣店門市居然上行政班，下午六時就打烊關(guān)門，有的基層書店春節(jié)黃金周不是抓住商機促銷，而是關(guān)門大吉，嚴重缺乏參與市場競爭的積極性、主動性和必要的冒險精神。經(jīng)營者“怕出事”、“怕得罪人”的想法和復(fù)雜的人際關(guān)系等非經(jīng)營因素在一定程度上限制了市場競爭能力的發(fā)揮。

（二）經(jīng)營機制限制了積極性的充分發(fā)揮

各級新華書店嚴重依賴中小學教材收入和利潤，普遍在吃中小學教材大鍋飯的現(xiàn)象，職工個人收入與門市和一般圖書經(jīng)營業(yè)績相關(guān)度很低，對一般圖書普遍不夠重視。企業(yè)發(fā)展的著重點和資源分配仍然不可避免地向中小學教材、教輔征訂發(fā)行傾斜。大中專教材市場、圖供市場、政治讀物發(fā)行、農(nóng)村圖書發(fā)行日漸萎縮，一般圖書銷售式微，有邊緣化的可能。

連鎖總部與連鎖門店分屬獨立的法人單位，沒有建立真正的利益共同體關(guān)系，總部對門店缺乏行之有效的管理手段，門市連鎖體系兼具直營與加盟的部分特征，還未成為真正意義上的直營連鎖店，總部對門店和業(yè)務(wù)人員的考核力度都不大。門店的進貨渠道和折扣固定后，一旦總部的請配滿足率和配送時效不能達到門店要求，則門店的請配、銷售積極性下降。

（三）門市和一般圖書經(jīng)營亟待解決的主要問題

1、思想觀念落后保守，機制僵化，市場化程度較低。

2、明顯高于社會和行業(yè)平均水平的人力成本壓力巨大。

3、普遍缺乏嚴格的獨立核算，科學的經(jīng)營策略制訂和精細化管理沒有基礎(chǔ)。

4、連鎖體系的統(tǒng)籌指導和規(guī)范管理亟待加強。

5、連鎖總部批發(fā)折扣固定為7折，難以保證基層店的利益進而調(diào)動基層店的積極性。

6、配貨品種、數(shù)量的適銷對路，以及滿足率、到貨時效是連鎖經(jīng)營的生命線，亟待加強。

7、缺乏營銷意識和有效的營銷活動。

三、我省新華書店門市和一版權(quán)所有，全國公務(wù)員共同的天地!般圖書經(jīng)營的思路和建議

（一）解放思想，更新觀念是前提

“狹路相逢勇者勝”，在激烈的市場競爭中，我們必須解放思想，更新觀念，激流勇進，尊重歷史，正視現(xiàn)實，不怨天尤人，不悲觀失望。要科學統(tǒng)籌門市和一般圖書經(jīng)營與中小學教材征訂發(fā)行的關(guān)系處理和資源分配。在中小學教材、教輔利潤空間日漸縮小的嚴峻形勢下，更需要我省新華書店系統(tǒng)積極占領(lǐng)一般圖書發(fā)行市場，提高市場占有率進而獲得利潤，形成新的經(jīng)濟增長點，以彌補教材、教輔政策變化后所帶來的損失。

（二）面向市場的體制改革和機制轉(zhuǎn)換是出路

加快建立新華發(fā)行集團的步伐，確立其參與市場競爭的主體地位，在產(chǎn)權(quán)清晰、權(quán)責明確，妥善解決歷史包袱的前提下，積極探索投資主體多元化，吸引有獨特競爭優(yōu)勢的戰(zhàn)略投資者共同經(jīng)營，保證我省新華書店在快速開放的圖書市場競爭中占有一席之地。積極參與競爭與合作的開明、開放態(tài)勢有利于企業(yè)在激烈的市場競爭中生存、發(fā)展。

在體制改革的同時更新機制，對員工實行全員勞動合同制，對經(jīng)營管理者全面實行聘任制，使經(jīng)營者真正擁有經(jīng)營自和用人自，個人收入與績效緊密掛鉤，才能從根本上解決門市和一般圖書經(jīng)營的主動性、積極性問題。長遠來看，有一支獨立的隊伍和必要的資產(chǎn)完全擺脫對教材利潤的依賴，專門從事門市和一般圖書經(jīng)營，必然能夠快速提高門市和一般圖書的經(jīng)營管理水平，依此思路開拓一般圖書的細分市場，做大一般圖書銷售規(guī)模，提高門市經(jīng)營水平。

（三）管理和經(jīng)營的具體建議

1、切實轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念和經(jīng)營作風，以寸土必爭的精神占領(lǐng)每一塊市場。有了這種意識和積極性，就可以不斷提高在一般圖書市場上的競爭能力，培育和形成新的經(jīng)濟增長點。

多年的中小學教材發(fā)行壟斷利潤削弱了新華書店的競爭意識和對一般圖書的重視與投入，加上相對于民營書店的高成本，使得新華書店在近幾年的一般圖書市場競爭中份額逐漸降低，在大中專教材、圖供的投標中競爭失利，頻頻落標。隨著中小學教材發(fā)行競爭的加劇，新華書店迫切需要新的經(jīng)濟增長點，重視和加強一般圖書銷售力度與投入，達到“收復(fù)大中專教材市場，三分天下有其一；搶占圖書館館藏圖書市場，與民營書商平分秋色；壟斷黨政機關(guān)、企事業(yè)單位學習培訓圖書市場，以優(yōu)質(zhì)服務(wù)取勝；開拓農(nóng)村圖書市場，在為農(nóng)民兄弟服務(wù)的同時，獲取經(jīng)濟效益”的目標。

2、統(tǒng)籌規(guī)劃，加強中心門店建設(shè)。

與民營書商、網(wǎng)絡(luò)書店和外資比較，新華書店現(xiàn)有的門市賣場是最主要的競爭優(yōu)勢和市場壁壘，黃金商圈內(nèi)的門店也具有長期投資價值。將來的省發(fā)行集團應(yīng)該統(tǒng)籌網(wǎng)點建設(shè)基金，加大門市建設(shè)的投入力度，加強對門店建設(shè)的統(tǒng)一規(guī)劃和經(jīng)營指導。根據(jù)當前的讀者構(gòu)成和門市發(fā)展趨勢，建議中心城市門店向提供便捷的文教類產(chǎn)品為主，兼顧其他各類圖書品種齊全的、服務(wù)性的綜合性賣場方向努力。同城的大賣場之間注意各自的特色定位、錯位經(jīng)營，最終達到控制區(qū)域性圖書零售市場和搭建銷售通路、提供增值服務(wù)的效果。

大賣場建設(shè)應(yīng)以具備必要消費能力的中心城市為主。建設(shè)過程中還要強調(diào)規(guī)模適度與賣場平效，避免不求效益的盲目投資。

同時，通過開展評選“星級門店”、“星級營業(yè)員”等活動，提高門市經(jīng)營管理水平，提高服務(wù)質(zhì)量，把讀者的需求放在首位，樹形象，創(chuàng)品牌。

3、實行全面、徹底、嚴格的獨立核算。

我省新華書店對門市和一般圖書經(jīng)營普遍沒有實行嚴格的獨立核算，失去了開展精細化管理和制訂經(jīng)營策略的必要基礎(chǔ)，同時缺乏提高門市經(jīng)營水平和一般圖書銷售的動力。建議省店盡快制定統(tǒng)一的獨立核算規(guī)定，對門市和一般圖書經(jīng)營所應(yīng)分攤的固定資產(chǎn)折舊（或市場化租金）、人力成本、資金成本，以及與教材發(fā)行共享的其他資源都做出合理界定并確定比價，對實際經(jīng)營績效做到考核有依據(jù)，評比有指標，績效可掛鉤，徹底改變躺在中小學教材利潤上吃大鍋飯的現(xiàn)象。

4、提高對門市和一般圖書經(jīng)營的考核權(quán)重。

（1）在獨立核算的基礎(chǔ)上提高考核權(quán)重，是目前條件下促進門

市和一般圖書經(jīng)營的有效辦法。多年來集團公司對各級新華書店的考核體系中，門市經(jīng)營和一般圖書銷售績效僅在社會效益部分占較小權(quán)重，很難刺激各級新華書店做好門市經(jīng)營一般圖書經(jīng)營的積極性。建議將門市經(jīng)營和一般圖書銷售與教材、教輔發(fā)行考核設(shè)置為同等權(quán)重。

（2）經(jīng)營者和員工的任用和收入與門市經(jīng)營和一般圖書銷售業(yè)績掛鉤。

新華書店經(jīng)營管理者和員工的任用、收入不僅要與中小學教材、教輔征訂發(fā)行業(yè)績掛鉤，同時也要與門市經(jīng)營和一般圖書經(jīng)營績效密切掛鉤。對經(jīng)營管理者的考核任用，要將門市經(jīng)營和一般圖書銷售業(yè)績作為重要指標。對于員工要實行聯(lián)銷計酬，收入與銷售業(yè)績緊密相關(guān)?？梢杂墒〉曛朴喼笇苑桨福苫鶎臃ㄈ烁鶕?jù)考核目標和經(jīng)營特點制訂分解方案，層層掛鉤。目前條件下可以考慮兩步漸進辦法：第一步參考上饒市店“自負盈虧、獨立核算、下不保底、上不封頂”的雙效目標責任制，在不交場地租金但上繳規(guī)定利潤的情況下，除了社保費單位應(yīng)交部分外，其他費用全部簽入門市責任狀，自負盈虧，其效果是中小學教材利潤補在明處，門市有壓力，一般圖書銷售收入歷年遞增。第二步，采取崗位工資（或檔案工資）由中小學教材利潤承擔（但應(yīng)逐年遞減），績效工資（或獎金）完全與門市和一般圖書經(jīng)營業(yè)績掛鉤（所占比例逐年上升）?？己说哪繕撕酮剳娃k法、標準一定要明確、具體并得到落實，否則難以起到激勵作用。

總體上遵循兩個原則：有利于充分發(fā)揮和調(diào)動經(jīng)營者和職工的主動性、積極性；個人收入短期內(nèi)不產(chǎn)生劇烈波動。

（3）在獨立核算、分開考核的基礎(chǔ)上，應(yīng)對簡單化的銷售收入年遞增10%之類的考核指標進行修正，這種指標可能造成兩個不利后果：一是基層隱瞞實際經(jīng)營數(shù)據(jù)，甚至在達到一定增長之后故意停滯不前；二是可能強化重銷售、輕利潤（或減虧）的不良傾向。

從企業(yè)的長遠利益出發(fā)，今后應(yīng)該著重考核市場占有率和利潤率之類指標，更加科學、合理、細致地考察分析經(jīng)營者的實際業(yè)績。

5、連鎖經(jīng)營水平與門市經(jīng)營和一般圖書銷售有著密不可分的關(guān)系，須大力加強連鎖總部的管理職責和服務(wù)功能，切實發(fā)揮其在連鎖體系中的關(guān)鍵、核心作用。

（1）統(tǒng)一、高效的連鎖體系要求總部有效發(fā)揮指揮中心、信息中心、商流物流中心作用，連鎖總部要樹立服務(wù)門店的觀念，不斷加強對門店的規(guī)范化管理和經(jīng)營指導。

（2）連鎖總部與連鎖門店之間應(yīng)互相制約，總部要提出對門店的請配率、退貨率、銷售額等指標的考核要求，門店對總部要提出到貨時效、供貨滿足率等指標的考核要求。

（3）連鎖總部與門店具有共同的長遠利益，應(yīng)該共同努力擴大銷售、降低采購成本、提高供貨滿足率、控制退貨率，達到出版社、連鎖總部、門店三方共贏的局面。

目前門店反映總部應(yīng)該改進的重點主要集中在供貨滿足率、到貨時效和折扣上。在適當備貨的基礎(chǔ)上，總部還要在連鎖的核心內(nèi)容——高效率的信息流、物流方面下功夫。

（4）連鎖總部應(yīng)按照嚴格獨立核算的要求，更新觀念，提升技術(shù)支持水平，盡快改變固定批發(fā)折扣的做法，改為在進貨折扣上根據(jù)不同情況順加幾個點發(fā)貨，還要按銷量上下浮動折扣率，以最大程度地鼓勵門店擴大銷售，掌握和爭取出版社的營銷資源，對門店進行全面的營銷指導。

（5）連鎖總部不能成為簡單的中轉(zhuǎn)站，要發(fā)揮“蓄水池”作用，有針對性地加強備貨品種、數(shù)量，對門店退貨實現(xiàn)二次上架。在總部備貨條件不足的情況下，可以對暢銷書、常銷書和重點出版社的圖書備1到2個月的貨，將一般品種直接備貨在門店。可以考慮充分利用改造后的南昌市廣場門店的面積、品種優(yōu)勢，充當另一個樣本庫和備貨倉庫。新華書店的品種優(yōu)勢必須繼續(xù)保持。

（6）連鎖總部對業(yè)務(wù)員要加強考核，在通常的常銷書比重、暢銷書比重、動銷率、斷檔率、年銷售碼洋增加百分比、退貨率等指標之外，可以考慮引入更具激勵作用的進銷率指標（扣除退貨的凈銷售占進貨的比例），與績效掛鉤。

（7）連鎖總部應(yīng)加強對門店的統(tǒng)籌規(guī)劃和經(jīng)營指導，特別是針對南昌市、其他設(shè)區(qū)市、縣級店的不同市場特點要采取不同的經(jīng)營策略。

針對不同類型的門店，主配的品種、數(shù)量和頻率要有所區(qū)別，對不同類型門店的常備品種也應(yīng)該有所區(qū)別和研究。一般來說，大型賣場的主要銷售往往來自少量的重點品種，“二八”定律表現(xiàn)得更明顯，品牌的作用更大。

在實現(xiàn)規(guī)范化管理后，連鎖總部可以考慮發(fā)展社會化的加盟店，并探討其盈利模式，在指導其他門店的經(jīng)營過程中加以吸收和運用。

（8）連鎖總部與出版社和門店的信息對接和溝通渠道一定要暢通、高效，要加強營銷信息的搜集、分析、利用，共享俱樂部會員信息并挖掘其營銷價值。

（9）時機成熟時，將連鎖門店獨立運行，進一步完善連鎖體系，建設(shè)真正的直營連鎖模式，使連鎖總部和門店成為風險共擔、利益共享的共同體。

6、不斷開拓可能盈利的細分市場，需要寸土必爭的勇氣和信心，以及正確的策略和有效的舉措。

（1）在長遠盈利的預(yù)期下，各級新華書店應(yīng)該積極開拓各種細分市場，并妥善處理可能引發(fā)的利益或資源沖突。目前，在教材儲運高峰期間，連鎖總部的一般圖書配送就會受到明顯影響，應(yīng)該設(shè)法加以妥善解決。

（2）各級新華書店都要克服官商作風，放下架子，走出店堂，深入用戶，服務(wù)用戶，加大場外銷售力度，積極搶占大中專教材市場、圖書館館藏圖書市場、企事業(yè)單位團購市場、大學園區(qū)零售市場，乃至農(nóng)村圖書市場。

據(jù)時代圖書廣場調(diào)研，如果局限于門市零售或者缺乏高校的資源支持，開辦高校書店的盈利前景并不樂觀。吉安市店開辦的井岡山大學書店就具有了樣本意義，應(yīng)該跟蹤研究其經(jīng)營策略和盈利模式。

（3）在控制足夠大的批發(fā)、零售市場和深入分析、掌握市場需求的前提下，可以在適當時候考慮與出版社的緊密合作，介入編輯、出版業(yè)務(wù)，獲取個別品種的資源、折扣壟斷優(yōu)勢。

（4）連鎖門店的賣場優(yōu)勢可以長期取得收益，省店對數(shù)碼產(chǎn)品零售已采取實質(zhì)性行動，有必要對進入賣場的產(chǎn)品銷售、利潤貢獻進行不間斷的跟蹤考評和適時調(diào)整，獲取最大的整體效益。

連鎖門店吸收其他產(chǎn)品、服務(wù)時，應(yīng)該考慮文化產(chǎn)業(yè)特點，重視一般圖書與多媒體的結(jié)合和視窗文化網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代化手段的運用，注意吸引網(wǎng)絡(luò)依賴度不斷增強的年輕群體。連鎖總部還應(yīng)該關(guān)注和研究異地網(wǎng)絡(luò)購書對門市銷售的影響，并積極探討應(yīng)對辦法。

連鎖門店戶外廣告和店堂招貼廣告潛力很大，將來省店的資產(chǎn)經(jīng)營公司可以重點關(guān)注。

（5）積極開展第三方物流，挖掘季節(jié)性生產(chǎn)特點的潛力，但取得收益的前提是我們的服務(wù)和價格符合市場要求。

（6）大力開展營銷研究和商戰(zhàn)實踐?！熬坪靡才孪镒由睢?，門市和一般圖書經(jīng)營本質(zhì)上是商業(yè)競爭，面對完全開放的市場競爭，有必要動員各方面力量大力開展營銷研究，吸收和借鑒其他商業(yè)領(lǐng)域的營銷理念和方法，不斷策劃出新、出奇、出特色的營銷活動，提高門市和一般圖書經(jīng)營的競爭能力。

篇8

一 藝術(shù)院校學生的特點

藝術(shù)院校的學生大多內(nèi)在情感充沛，具有豐富的想象力和表現(xiàn)力，有敏銳的觀察力和形象思維能力，大多數(shù)學生重視基礎(chǔ)知識積累、專業(yè)基本功練習，注重自身藝術(shù)氣質(zhì)的培養(yǎng)。在接受新事物時，比普通大學的學生更善于觀察、思維活躍，有些能夠從獨特的角度思考問題。藝術(shù)院校的學生在藝術(shù)觀上往往表現(xiàn)出注重個人感受和情緒的表達，缺乏對社會生活的深入了解；重形式美的表現(xiàn)，輕實質(zhì)內(nèi)容的立意；重藝術(shù)技巧的追求，輕理論素養(yǎng)的培養(yǎng)等問題。[1]

二 藝術(shù)院校思想政治教育工作

1 藝術(shù)院校學生的思想狀況

調(diào)查結(jié)果表明，藝術(shù)院校學生的基本政治立場和政治態(tài)度正確，能夠以較為廣闊的視野去觀察我國社會發(fā)展的全貌，充分認同在黨的領(lǐng)導下我國社會發(fā)展各個方面取得的巨大成績。集體主義價值導向總體認同的情況下，藝術(shù)院校學生的人生觀、價值觀同時呈現(xiàn)出一定的多元化和層次性。[2]

社會實踐活動和一系列藝術(shù)觀教育活動強化著正確的藝術(shù)觀。在學生認識模糊的地方，應(yīng)當加強思想政治教育，形式可以多種多樣，但是目的必須明確，即讓學生們建立正確的價值觀、藝術(shù)觀。學會辨識錯誤的和藝術(shù)觀相違背的觀點論調(diào)，分辨清積極健康的藝術(shù)觀和消極落后的藝術(shù)觀，知道什么是正確的、應(yīng)當遵循的；什么是錯誤的、應(yīng)當摒棄的。

2 網(wǎng)絡(luò)時代背景下的思想政治教育

思想政治教育是跨學科的社會科學，因此在教授這門科學的時候應(yīng)當注意其社會科學性，結(jié)合實際，以生動的案例、鮮活的事實佐證參考，綜合多種學科知識深入講解理論內(nèi)涵，使枯燥的理論生動起來，點燃學生的學習興趣。隨著各種新媒體興起，他們每天接觸到海量的信息，呈幾何級數(shù)爆炸式增長的資訊，微博、微信、qq 等聊天方式已經(jīng)成為普遍的人際溝通交流方式，科技的迅猛發(fā)展，固然帶來積極的影響，但也不可避免地造成一些負面效應(yīng)。藝術(shù)院校學生也不可避免地受到其中一些不利因素的影響。

網(wǎng)絡(luò)時代下的思想政治教育必須發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，用學生樂于接受的形式對其進行教育。首先應(yīng)堅持多種措施并舉，構(gòu)建全員育人的藝術(shù)觀教育共同體；其次，要創(chuàng)新教育形式，深化思想政治理論課改革，充分發(fā)揮“兩課”的主渠道作用，加強對學生的思想道德教育，旗幟鮮明地弘揚主旋律，幫助其建立正確的人生觀、價值觀、藝術(shù)觀。[3]

三 藝術(shù)院校思想政治教育特色———多姿多彩的藝術(shù)觀教育

藝術(shù)觀，是指人們對藝術(shù)諸問題的基本觀點和態(tài)度，是對藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實人生兩者之間關(guān)系的總體認知和態(tài)度。歸根結(jié)底，決定了藝術(shù)作品本身的價值、功能和使命。藝術(shù)觀是社會主義核心價值觀在藝術(shù)院校的延伸和具體化，其核心是培養(yǎng)以人民為中心的藝術(shù)人才。[4]北京電影學院圍繞加強藝術(shù)觀教育開展了一系列活動，圍繞著“為什么實施藝術(shù)觀教育，怎樣實施有效的藝術(shù)觀教育”這兩個根本問題進行了深入探討，把加強藝術(shù)觀教育作為推進大學生思想政治工作和德育工作的主線。

北京電影學院導演系在過去兩年里開展的藝術(shù)觀教育主要有“學生導演獎”大型學術(shù)活動、“導演系藝術(shù)講座”、表導實踐課排練演出畢業(yè)大戲、暑期學生社會實踐等載體。

1 導演系的品牌活動“學生導演獎”

在導演獎評比期間，進行為期一周的學生短片展映及交流活動。每場展映之后，都有導演及主創(chuàng)人員與觀眾交流。這種形式無論對年輕的學生導演還是對全校學生都是一次很好的藝術(shù)觀矯正機會。北京電影學院的標準放映廳就是檢驗學生藝術(shù)觀的禮堂，當他們的作品呈現(xiàn)在大銀幕上，就要經(jīng)受電影學院師生的“無情”檢閱，作品中最微小的瑕疵都會受到觀眾的“挑剔”甚至哄笑，這對導演是強烈的刺激，往往能有效地矯正其藝術(shù)觀，改變平時不易改變的藝術(shù)觀點。在交流環(huán)節(jié)，觀眾也能分享導演的藝術(shù)觀點和創(chuàng)作經(jīng)驗?！皩W生導演獎”活動期間，還會邀請到電影行業(yè)內(nèi)知名導演、編劇等為全校學生講授自己的創(chuàng)作經(jīng)驗。給學生提供了和大師近距離交流的寶貴機會。

藝術(shù)院校的學生具有獨立思辨能力，他們的藝術(shù)觀正在形成。在藝術(shù)的主要特點、藝術(shù)與政治的關(guān)系、藝術(shù)的受眾、藝術(shù)的使命等問題的看法上，表現(xiàn)出明顯的個人主義、主觀主義、唯美主義等各種非傾向，而且這些傾向具有內(nèi)在的一致性和相對的穩(wěn)定性，說明各種非的藝術(shù)觀點和藝術(shù)思潮對學生有較為深刻的影響。[5]針對這一現(xiàn)實情況，我們的藝術(shù)觀教育就要多采取大討論、思想大碰撞等形式，在對比、交流中，引導學生逐步認識價值觀、藝術(shù)觀。通過對比、學習，使學生自覺摒棄偏離社會主義核心價值體系的觀點。

2 導演系的長期活動“導演系藝術(shù)講座”

“導演系藝術(shù)講座”活動則會定期邀請電影創(chuàng)作行業(yè)內(nèi)的知名藝術(shù)家為學生講授藝術(shù)創(chuàng)作的理念、自己的創(chuàng)作經(jīng)歷和故事。無論音樂、劇作、美術(shù)、攝影、戲劇還是電影，都對學生進行電影創(chuàng)作大有裨益，帶來啟發(fā)。導演系的學生重視專業(yè)知識基礎(chǔ)，全校各系的學生都表現(xiàn)出愿意參加這類專業(yè)知識學習交流活動，講座交流場場爆滿、座無虛席，交流問答環(huán)節(jié)，學生們也積極提問，和臺上的嘉賓很好地互動，證明這種形式的藝術(shù)觀教育是學生喜聞樂見的形式，易于被學生接受，在潤物無聲中潛移默化地塑造學生的藝術(shù)觀，矯正學生的藝術(shù)觀。

通過學習前輩成功的經(jīng)驗、吸取他人的失敗教訓、發(fā)現(xiàn)自己的長處和不足來彌補書本上、課堂上教不到的知識，成為基礎(chǔ)經(jīng)史理論之外的第二課堂。學生們正是在這樣的藝術(shù)氛圍內(nèi)，長期熏陶下，才形成了自身的藝術(shù)觀。創(chuàng)作風格的形成既是一個自發(fā)的過程，更是在一定藝術(shù)理論和藝術(shù)觀指導下的選擇取舍和不斷磨練的過程，對這一過程的自覺程度直接決定著藝術(shù)風格的形成。[6]

3 導演系的特色“表演課匯報演出”

除了這些學術(shù)活動以外，課堂教育本身就是對學生最直接、最有力的藝術(shù)觀教育。專業(yè)課上對學生審美能力的培養(yǎng)直接塑造、影響他們的藝術(shù)觀。其中表演課對于導演專業(yè)的學生更具有塑造藝術(shù)觀的力量，同時也更容易被外界看到。

每年本科生的片段表演、畢業(yè)大戲和進修班的表演課都要對外匯報演出，在這門課上，導演系的學生不僅要學習舞臺調(diào)度、指導演員、舞美燈光音效設(shè)計等一系列技能，更要親自上臺表演，體會表演的魅力。導演系學生的表演，越來越受到好評，甚至在社會上也有了一定的影響力，通過系官方微博、微信的宣傳，更多校園以外的人士來觀摩演出，演出的火爆程度越來越高，甚至出現(xiàn)排隊排出長龍、劇場過道上都坐滿觀眾的情況。

導演系的匯報表演已經(jīng)成為北京電影學院的一景，成為一項校園文化，這對學生既是考驗鍛煉，又是學習機會。只有通過直接面對觀眾的表演，才能檢驗學生一學期在課堂上學到的知識，他們頭腦中建立起的“藝術(shù)觀”是否正確，是否被觀眾接受。這樣促進了學生正確藝術(shù)觀的進一步形成。

4 暑期社會實踐———讓學生更多地接觸社會

暑期社會實踐也是一項重要的思想政治教育活動。學生對“藝術(shù)來自生活”的原則普遍認同，但絕大多數(shù)學生的經(jīng)歷都是圍繞著念書、復(fù)習、考試，人際交往的范圍局限于同學、老師、家庭成員，他們對人生、對社會的體會就來自這中間，這種經(jīng)歷背景對于藝術(shù)創(chuàng)作來說顯然是蒼白的。[7]因此，導演系每個暑期舉行的社會實踐在一定程度上彌補了學生的這一先天不足：每年的暑期社會實踐都會要求學生關(guān)注社會問題，要求學生帶著思考去拍攝一部家鄉(xiāng)附近人們生活的紀錄短片，或讓學生完成文字、圖片或影像形式的社會實踐報告，作為固化的實踐教育成果展示和保存。

通過這些深入社會的暑期社會實踐活動，一方面，有助于大學生在與社會的互動中培養(yǎng)健全人格和良好的個性，學會做人做事，最終實現(xiàn)提高能力、全面發(fā)展的目的；另一方面有助于大學生了解社會、了解國情、加深對黨的基本路線的認識，堅定正確的政治方向，增強愛國情感和社會責任感、使命感，使學生具備高尚的道德品質(zhì)和過硬的政治素質(zhì)，學生可以從實踐中體會到勞動的價值、人生的意義，實現(xiàn)自我價值和社會價值。[8]

總之，藝術(shù)觀教育是思想政治教育的重要組成，是北京電影學院思想政治教育的主線。作為教育者要用發(fā)展著的武裝大學生的頭腦，幫助大學生樹立正確的價值觀、藝術(shù)觀，這也是對大學生道德教育的內(nèi)在要求。

行業(yè)院校思政課教育教學如何與行業(yè)實際相結(jié)合，行業(yè)院校思政課教育教學規(guī)律是什么，如何提高行業(yè)院校思政課教育教學實效，值得研究探索。[9]針對學生在認識中存在的模糊和困惑，耐心細致地開導、解惑答疑。只有采用形式多樣，被學生喜愛的方式去“疏導”才能理順，才能通暢，而不能簡單采取“堵塞”的方式，要讓學生從內(nèi)心真正信服、敬佩思想政治教育者，信服其傳播的理論，并自覺內(nèi)化為自身的信仰、行動指南和藝術(shù)創(chuàng)作的準繩，即價值觀、藝術(shù)觀。在這方面，導演系做了大膽嘗試和突破，并取得了良好的效果。

參考文獻

[1][2]陸花,葉山嶺.藝術(shù)院校大學生思想狀況及其原因研究[J].北京電影學院學報,2009(04):41-45.

[3]夏凌.互聯(lián)網(wǎng)對高校藝術(shù)類學生藝術(shù)觀的消極影響及對策[J].新疆藝術(shù)學院學報,2007(1):102-105.

[4]侯光明.加強藝術(shù)觀教育落實立德樹人根本任務(wù)[J].中國高等教育, 2014(10):39-41.

[5][6]高國慶,鄭偉麗.藝術(shù)觀教育對培養(yǎng)優(yōu)秀電影人才的重要意義[J].藝術(shù)教育,2014(02): 126-127.

[7]葉山嶺.藝術(shù)院校學生藝術(shù)觀現(xiàn)狀及分析[J].藝術(shù)教育,2007(03):8.

篇9

[關(guān)鍵詞]似；不似；文學；電影；表演

“妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世?！边@是一代藝術(shù)大師齊白石對繪畫藝術(shù)的獨特見解。意思是說繪畫作品不能不逼真，畫什么東西不像什么東西，這是對觀眾或讀者的欺騙，是所謂的“欺世”；但是又不能完全拘泥于物象外在的形象，跟外在的形象完全一模一樣，那則是所謂的“媚俗”。正確的做法應(yīng)該是抓住物象本身所特有的內(nèi)在本質(zhì)，發(fā)揮藝術(shù)想象，或突出或夸張，融入作者的情趣思考，體現(xiàn)于不同其他物象的獨有特點，在“是這一物象又不完全是這一物象”之間給人以廣闊的想象空間。

齊白石真不愧為不朽的藝術(shù)大師，他用一句簡單的“妙在似與不似之間”，就解決了多少年來藝術(shù)界一直爭論不休的關(guān)與藝術(shù)創(chuàng)作的基本問題。在他看來，“太似則媚俗”，因為寫生不是繪“標本”。如果認為僅是繪標本的話，藝術(shù)家就成了大自然的奴隸，放棄了對自然與生活的概括提煉，是對藝術(shù)的不負責任?！安凰苿t欺世”，因為各類藝術(shù)也是對客觀自然的一種反映，如果太不似則是對客觀自然的一種歪曲，同樣是一種不負責任的行為。它失去了藝術(shù)“真”的根本，是不會從根本上得到觀賞者的共鳴的。齊白石的成功之處就是找到了“似與不似”的巧妙連接，為中國畫的創(chuàng)造和發(fā)展作出了不朽的貢獻。

筆者認為，“似與不似”這條美學原則不僅道出了繪畫藝術(shù)的審美特質(zhì)，而且也是對文學和電影的審美特質(zhì)的精準概括。文學與電影都是作家或藝術(shù)家對熱火朝天的、生機勃發(fā)的客觀現(xiàn)實生活的反映，文學與電影之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系。自從電影誕生的那一天起，就與文學結(jié)下了不解之緣。因為電影屬于綜合藝術(shù)范疇，它既包含了表演藝術(shù)(音樂、舞蹈等)，也包含了造型藝術(shù)(繪畫、雕塑等)，更包含了語言藝術(shù)(電影文學劇本)。再者，文學與電影對生活的反映都必須共同遵守藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律。它們在反映客觀的社會生活時，都不能采取對生活作機械的自然主義的記錄，亦即不能“太似”，而必須經(jīng)過作家或藝術(shù)家對現(xiàn)實生活的概括和提煉，達到藝術(shù)上的真實。當然絕對不能“不似”了，不過這里的“似”是經(jīng)過作家藝術(shù)家們按照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，通過自己的藝術(shù)創(chuàng)造之后的“似”，是一種藝術(shù)上的“似”。只有經(jīng)過這樣的加工、提煉和再創(chuàng)造，才有可能塑造出既似曾相識但又并非相同的社會生活畫面和“熟悉的陌生人”。對讀者和觀眾來說，藝術(shù)形象是“熟悉的”，因為它“似”，因為它揭示了現(xiàn)實關(guān)系的某些本質(zhì)的具有普遍意義的方面；藝術(shù)形象又是“陌生的”，因為它“不似”，因為它是作家或藝術(shù)家的一個發(fā)現(xiàn)、一種創(chuàng)造，是一個與眾不同的“這個”。

它們之間雖有聯(lián)系，但還是存在著明顯的區(qū)別。文學的基本特點，在于它是一種語言藝術(shù)。高爾基說：“文學就是用語言來創(chuàng)造形象、典型和性格，用語言來反映現(xiàn)實事件、自然景象和思維過程?！薄拔膶W的根本材料，是語言――是給我們的一切印象、感情、思想等以形態(tài)的語言，文學是借語言來作雕型描寫的藝術(shù)。”由此可見古今中外的一切文學作品，都是運用語言來塑造藝術(shù)形象反映社會生活的。文學作為語言藝術(shù)，它同其他藝術(shù)比較起來明顯地具有自身的一些特點：首先是形象的間接性。意思是說文學的形象不能直接作用于欣賞者的感官，而必須經(jīng)過語言的中介。語言是人類社會交際的工具，讀者只有熟悉和掌握了某種語言，才能閱讀用這種語言寫成的文學作品，并借助這種語言感受到作品中所塑造的藝術(shù)形象。其次，文學可以借助語言多方面地反映生活。語言是一切思想的媒介，它可以靈活地表達客觀世界的一切事物和人們的各種思想活動，因此從反映生活的容量和幅度上看，文學更少受時間、空間的限制，它可以從多方面用多種多樣的方式來展示人與人之間的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系和人物內(nèi)心的精神世界。由于語言藝術(shù)塑造的文學形象具有間接性的特點，因此它雖然不可能有強烈的直觀性，但卻能從更多的側(cè)面來揭示形象的豐富內(nèi)容，從而給欣賞者提供進行想象和再創(chuàng)造的廣闊天地。因此，語言藝術(shù)塑造出的間接性的形象具有某種不確定性。因為它的形象要想在讀者心里建立起來，必須經(jīng)過每個讀者的再創(chuàng)造，且因每個讀者的主觀條件(文化修養(yǎng)、生活經(jīng)歷、知識積累等)的不同，文學作品中的形象在每個讀者的心目中生成的形象必然是不盡相同的，所謂“有一千個讀者就會有一千個哈姆雷特”，就是這個道理。

而電影藝術(shù)則不然。首先，電影是連續(xù)不斷地運動著的畫面，并訴諸人的視覺的藝術(shù)。它由一系列流動的畫面，展現(xiàn)變動中的人生與自然，形象的動態(tài)是直觀可見的。電影的動態(tài)，是鏡頭的動作――依靠攝影機的自由移動，分別拍攝的一段一段的畫面所形成的。眾多的畫面依據(jù)一定的規(guī)律進行組合，映現(xiàn)在銀幕上，便使它具有“活動的畫面”、造型的可見性的特點。其次，因為上述特點，也就相應(yīng)的產(chǎn)生、形成了電影藝術(shù)獨特的表現(xiàn)手段――蒙太奇。攝影機事先拍攝的一段一段的畫面，需要將它們組合起來。蒙太奇就是把分切的鏡頭組合起來的手段。由于電影藝術(shù)的這兩個最基本的特點，它所塑造出的銀幕上的藝術(shù)形象一旦成功上映，即會具有某種客觀的確定性了。概言之，文學是語言藝術(shù)，電影是視覺藝術(shù)；文學作品是供讀者“閱讀”的，電影作品是供觀眾“觀看”的。

篇10

關(guān)鍵詞:影視藝術(shù);后電影時代;美學革命

中圖分類號:J902 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2010)15-0078-02

隨著人類文明的不斷進步,電影和電視技術(shù)的飛速發(fā)展,特別是在社會物質(zhì)生活水準得到大幅度提升的當今,人們對于影視藝術(shù)在內(nèi)的精神生活的需求也日益高漲。而影視藝術(shù)作為一門人類歷史上最年輕的藝術(shù),他是如何發(fā)展起來,受到人們的認同的呢?影視藝術(shù)的每一次發(fā)展都籠罩在技術(shù)的光環(huán)之下,在這個科技技術(shù)迅猛發(fā)展的新世紀中,影視藝術(shù)將發(fā)生什么樣的轉(zhuǎn)變,這正是我們研究的問題。

一、影視藝術(shù)過去的回顧

電影“作為藝術(shù),它實際上是20世紀的產(chǎn)物”。電影的誕生不過百余年,電視的歷史就更短,眾所周知,兩者誕生之初都沒能在藝術(shù)殿堂中占有一席之地,電影和電視的每一次飛躍,都籠罩著技術(shù)進步的耀眼光環(huán),當人們矚目并驚嘆于技術(shù)的偉大時,藝術(shù)之被忽視就是自然的了。因此“在藝術(shù)理論界,電影也被視為一種不入流的東西,所謂‘電影不是藝術(shù)’曾是德國吐林根大學美學和藝術(shù)史教授康拉德?朗格的著名結(jié)論……英國著名作家肖伯納也曾經(jīng)是一個最瞧不起電影的人,他可笑地預(yù)言說,‘電影要成為藝術(shù),惟一的辦法就是攝制一部完全用字幕構(gòu)成的影片’”。最初的電影是無聲的,只用作客觀世界的記錄,必然強調(diào)電影的復(fù)制能力,但即使是電影獲得了聲音之后,一些電影理論家如安德烈?巴贊和克拉考爾等人仍對電影能否稱為真正的藝術(shù)表示懷疑,克拉考爾說:“如果電影是一門藝術(shù),那么它便是一門不同尋常的藝術(shù)”,“是惟一能保持其素材的完整性的藝術(shù)”,盡管他們沒有直指電影不是藝術(shù),但是這種論調(diào)對電影成為真正的藝術(shù)起到了消極的阻礙作用。他們認為電影僅僅是“照相藝術(shù)的延伸”,電影的早期就是“活動的照片”。巴贊―克拉考爾學派對電影自身形式和電影內(nèi)部語言的輕視,至少從客觀上助長了“電影不是藝術(shù)”觀念的流行。

但是另一方面,有些導演開始在實踐中嘗試鏡頭的運動,段落的剪輯,逐步摸索電影特有的語言,此后,隨著有聲片的出現(xiàn),色彩的應(yīng)用和特技的使用,逐步形成了完整的電影敘事手法,電影開始有了自己的文法和修辭手法,尤其是以探討鏡頭的不同組接為核心的蒙太奇理論逐步完善,使得電影漸漸被人們視為獨立的藝術(shù)。一批造型派理論家如雨果?閔斯特堡、謝爾蓋?愛森斯坦、魯?shù)婪?阿恩海姆等人在這個過程中貢獻巨大,發(fā)掘出電影影像的表現(xiàn)力,從而確立了電影作為藝術(shù)的美學特性,確立了電影的藝術(shù)品格。

二、影視藝術(shù)現(xiàn)狀的發(fā)展

雖然影視藝術(shù)是人類歷史上最年輕的藝術(shù),但它們帶給人類的多重教益及藝術(shù)享受卻超過了年逾千年的古老藝術(shù)。人類創(chuàng)造了影視藝術(shù)新形式,而影視藝術(shù)則創(chuàng)造出懂得藝術(shù)和具有審美能力的大眾。影視藝術(shù)的豐富內(nèi)容促進了人類欣賞和理解影視藝術(shù)的能力,教會觀眾如何去“看”電影和電視。影視藝術(shù)的發(fā)展史,從某種意義上說也是觀眾對影視藝術(shù)的鑒賞史。

首先影視藝術(shù)有四大特質(zhì),可分為運動性、造型性、假定性和逼真性。影視藝術(shù)中可分為影視流派、影視類型、影視語言和影視結(jié)構(gòu)等。流派中有三大主義,分別是戲劇主義、寫實主義和形式主義。類型可分為記錄片、故事片、科教片、美術(shù)片等。影視語言又可分為畫面語言和聲音語言。我們著重從影視語言來分析。

(一)影視語言藝術(shù)―蒙太奇

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱,是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它的發(fā)展經(jīng)歷了一個較長時間的積累,也隨著電影藝術(shù)的進步而不斷獲得其內(nèi)涵與樣式的拓展與豐富。

正是因為有了蒙太奇,電影才從機械的紀錄(包括影象聲音和色彩)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術(shù)。蒙太奇一詞,原是法語montage的譯音。這本是一個建筑學上的術(shù)語,意為構(gòu)成、裝配。引申在電影方面,就是剪輯和組合。這是電影導演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音(包括對白、音樂、音響)組成影片的方法與技巧。在電影制作中,首先需要按照劇本的要求,分別拍成許多鏡頭,然后,再按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思,把這些鏡頭有機地、藝術(shù)地加以組織剪輯,使之產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、對比、暗示、聯(lián)想、襯托、懸念及形成特定的節(jié)奏,從而組合成各個有組織的片斷、場面,直到成為一部為廣大觀眾理解、表達一定思想內(nèi)容的影片。然后,又按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思,為這部影片配上聲帶。這種聲音的構(gòu)成,是按照音響蒙太奇的組接方法,與畫面組合的。即使是同期錄音拍攝的影片,也主要是同期錄制對白。英國人對它的稱呼則更為簡單、粗糙――Cutting,亦即切開。在國際上,習慣的稱呼,以英美為代表的稱電影剪輯(編剪)。(電影剪接:Film Cutting電影剪輯:Film Editing)以蘇法為代表的稱蒙太奇,中譯意為鏡頭的組接或剪輯(電影蒙太奇:Film Montage)。

如果就影片的畫面而言,那么蒙太奇無疑是一種“鏡頭組接”技巧。但是,它卻不僅僅限于技術(shù)性的鏡頭組接,也是一種藝術(shù)創(chuàng)造。

(二)影視語言藝術(shù)―長鏡頭

另外一種與“蒙太奇”想對立的影視語言藝術(shù)就是“長鏡頭”。

“長鏡頭”指在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子(而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子)。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。其中運動長鏡頭包括攝影機的推拉搖移升降等運動。由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來,因此顯得自然流暢,又富有變化,為畫面造成多種角度和景別,既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物,同時也能給演員的表演帶來充分的自由,有助于人物情緒的連貫,使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。長鏡頭的拍攝,由于不會破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間的連貫性,所以具有較強的時空真實感。

在意大利新現(xiàn)實主義電影中,“長鏡頭”的廣泛使用已成為了該電影流派一個突出的標志。幾乎每一部影片都有幾個或更多不間斷生活流程的“長鏡頭”的運用。而在中國電影《黃土地》中的“祈雨”、《人生》中的 “巧珍出嫁”、《城南舊事》中的“小英子目送宋媽遠去”等已經(jīng)成為中國電影“長鏡頭”運用的經(jīng)典范本。

“長鏡頭”作為一種重要的電影語言方式,作為電影“紀實”理論中的重要組成部分,不僅對電影生產(chǎn)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動作用,也對電視生產(chǎn)與創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動作用(如對電視紀錄片生產(chǎn)與創(chuàng)作的推動)

三、新世紀影視藝術(shù)的展望

新世紀是真正受高科技影響的時代,面向高科技時代的影視呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)極大的不同。翻開電影藝術(shù)一百多年的發(fā)展史,電影的每一次革命與更新、進步與發(fā)展幾乎都與科學技術(shù)的演進有著密切的關(guān)系,從無聲電影到有聲電影,從黑白電影到彩,從普通銀幕到寬銀幕,從單聲道到多聲道,每一次重大的技術(shù)革新在給電影帶來變革和飛躍的同時,也帶來對電影本身的新見解、新爭議,也標志著最新的電影藝術(shù)新時代――后電影時代的來臨。