導(dǎo)語(yǔ)：淺談鋼琴音樂(lè)文化的發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀(guān)點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

鋼琴音樂(lè)在歐洲已有三百多年的歷史，三百多年以來(lái)，制造師以他們的智慧把鋼琴的演奏性能發(fā)揮的淋漓盡致，作曲家也以他們的熱情譜寫(xiě)出大量的不同風(fēng)格的鋼琴藝術(shù)作品，鋼琴家則用自己的激情奏響了無(wú)數(shù)的精彩樂(lè)章。鋼琴樂(lè)器是在19世紀(jì)被國(guó)外傳教士和商人傳入而開(kāi)啟了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的歷史，至今已有百年的時(shí)間。自它傳入的那天起，便與中國(guó)文化相交融，經(jīng)歷了一百多年的探索研究和實(shí)踐，逐步形成了具有中國(guó)特色的鋼琴文化。盡管我國(guó)長(zhǎng)期存在著鋼琴藝術(shù)現(xiàn)象，但真正的嚴(yán)格意義上的鋼琴藝術(shù)只不過(guò)八十幾年。鋼琴真正在中國(guó)取得社會(huì)性地位，是在20世紀(jì)初的“學(xué)堂樂(lè)歌”運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)的?！皩W(xué)堂樂(lè)歌”在中國(guó)音樂(lè)史上是前所未有的音樂(lè)潮流，以學(xué)校為中心，影響擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì)。鋼琴作為理想的伴奏樂(lè)器，乘著“學(xué)堂樂(lè)歌”的翅膀，在古老中國(guó)的大地上深深的扎下了根。對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的研究，最近幾年才有所重視，中國(guó)的鋼琴音樂(lè)文化也是在近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展過(guò)程中才有了很大的發(fā)展與提高。我們回顧中國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂(lè)，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，鋼琴音樂(lè)在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中有了前所未有的發(fā)展，甚至突破了歐洲古典主義、浪漫主義、印象主義的創(chuàng)作形式，吸納了民族音樂(lè)的創(chuàng)作技法，采用了民間傳統(tǒng)的音樂(lè)素材，豐富了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)形態(tài)。經(jīng)過(guò)近幾十年和幾代人的思索和探討，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的斷代劃分已達(dá)成一致的共識(shí)，按中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的成熟程度、創(chuàng)作技法、風(fēng)格氣質(zhì)特點(diǎn)劃分，可大致分為三個(gè)階段，即：萌芽時(shí)期、成熟時(shí)期、繁榮時(shí)期。當(dāng)然，這樣劃分目的是為了便于研究中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，并不排斥起止時(shí)間分歧的爭(zhēng)論。

一、中國(guó)鋼琴音樂(lè)的萌芽時(shí)期———19世紀(jì)

40年代后，正是西歐浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期大批的傳教士和商人涌入半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)，鋼琴也隨之流入中國(guó)。據(jù)周大風(fēng)先生的《鋼琴維修及彈奏》一書(shū)中介紹，鋼琴剛流入中國(guó)時(shí)并不叫“鋼琴”，而是叫“洋琴”，1840年之后才逐步稱(chēng)為“鋼琴”。這一時(shí)期音樂(lè)界的代表人物為趙元任，他創(chuàng)編了風(fēng)琴曲《花八橋與湘江浪》，并于1914年5月在美國(guó)康奈爾大學(xué)公演，這首作品的創(chuàng)編預(yù)示著我國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)造的啟蒙。1915年趙元任又創(chuàng)作了鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》，來(lái)表達(dá)中國(guó)人民期盼世界和平和科學(xué)救國(guó)的心愿，音樂(lè)形象鮮明，富有活力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這種帶有模仿歐洲傳統(tǒng)技法的痕跡，在早期音樂(lè)創(chuàng)作中是很有價(jià)值的。隨后，蕭友梅1923年創(chuàng)作了鋼琴曲《新霓裳羽衣舞》，這首鋼琴曲采用了中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式演繹唐代音樂(lè)，是中國(guó)音樂(lè)史上第一部以民族歷史為題材的較大型的鋼琴曲。

二、中國(guó)鋼琴音樂(lè)的成熟時(shí)期———這一時(shí)期中國(guó)音樂(lè)取得了重大的發(fā)展

1934年，賀綠汀創(chuàng)作了帶有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲《牧童短笛》，標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，這是一首標(biāo)題性的再現(xiàn)三步曲式結(jié)構(gòu)，采用歐洲對(duì)比復(fù)調(diào)技術(shù)與我國(guó)民間支聲復(fù)調(diào)因素相結(jié)合的創(chuàng)作手法，描寫(xiě)了中國(guó)30年代的農(nóng)村風(fēng)光，音調(diào)帶有濃郁的中國(guó)特色，被公認(rèn)為是中國(guó)鋼琴音樂(lè)成熟時(shí)期的起點(diǎn)，對(duì)其后中國(guó)鋼琴音樂(lè)和其他多聲音樂(lè)創(chuàng)作有重要的啟迪意義。在這段時(shí)期，中國(guó)鋼琴音樂(lè)無(wú)論在質(zhì)量上，還是數(shù)量上都得到空前發(fā)展，作曲家的創(chuàng)作技法也從單純模仿新古典主義、印象派等技法中去尋求一種適合中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新技法。

三、中國(guó)鋼琴音樂(lè)的繁榮時(shí)期———新中國(guó)成立后

中國(guó)邁入了一個(gè)新時(shí)期，國(guó)家非常重視音樂(lè)教育，大批富有才華的音樂(lè)人獲得了接受專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的機(jī)會(huì)，也使得鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作有了根植的土地。在“古為今用，洋為中用”的音樂(lè)方針指導(dǎo)下，用西洋樂(lè)器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點(diǎn)成為廣大作曲家和鋼琴家探索的方向，一批青年作曲家、演奏家迅速成長(zhǎng)起來(lái)，老一輩作曲家也表現(xiàn)出巨大的創(chuàng)作熱情，他們?cè)谛轮袊?guó)成立的十幾年里，創(chuàng)作了許多前所未有的新作品。20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)鋼琴家層出不窮，群星燦爛，最突出的有孔祥東、李云迪、郎朗。21世紀(jì)的中國(guó)鋼琴演奏家，徹底改變了中國(guó)人在世界鋼琴界的地位。他們的成功不僅僅是個(gè)人的成功，而是一代代鋼琴教育家的夢(mèng)想。隨著社會(huì)的變革、發(fā)展與進(jìn)步，通過(guò)一大批有識(shí)之士的積極探求與摸索，加之一些外藉鋼琴家相繼來(lái)到中國(guó)工作，為中國(guó)鋼琴教育事業(yè)的起步和發(fā)展注入了活力，使鋼琴這種外來(lái)樂(lè)器及其眾多的經(jīng)典作品，開(kāi)始被中國(guó)聽(tīng)眾所接受。中國(guó)的鋼琴教育取得了可喜的成果———中國(guó)鋼琴的專(zhuān)業(yè)教育機(jī)構(gòu)基本確立、教育體系與教學(xué)思想基本形成、培養(yǎng)造就了一大批受到充實(shí)專(zhuān)業(yè)教育的年輕學(xué)子，他們活躍在中國(guó)的鋼琴舞臺(tái)，逐漸成為中國(guó)鋼琴教育事業(yè)發(fā)展的棟梁。這些都為中國(guó)鋼琴教育的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為中國(guó)鋼琴教育發(fā)展史上最重要的階段。中國(guó)鋼琴音樂(lè)雖然歷史短暫，歷經(jīng)波折，但中國(guó)優(yōu)秀的鋼琴作品從音樂(lè)表現(xiàn)意境和創(chuàng)作手法都有著不同于西方音樂(lè)的表現(xiàn)思路，發(fā)展前景和研究前景一直被看好，相信隨著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，其社會(huì)影響會(huì)越來(lái)越突出，在人們的日常生活中會(huì)起到越來(lái)越重要的作用。

作者:姬穎 單位:石家莊市藝術(shù)學(xué)校