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摘要：在當(dāng)今的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，計(jì)算機(jī)繪圖日益取代了手工制作，但是手繪的便利性和極強(qiáng)的表現(xiàn)力令其具有無法取代的獨(dú)特魅力。本文分析了手繪在平面設(shè)計(jì)中對各個(gè)方面的重要作用，提出手繪是設(shè)計(jì)師傳達(dá)設(shè)計(jì)理念、表達(dá)感情的最直接的設(shè)計(jì)手段，其產(chǎn)生的自然質(zhì)樸的視覺效果是計(jì)算機(jī)繪圖所不能代替的。

關(guān)鍵詞：手繪藝術(shù)；平面設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)

1手繪藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)自從被計(jì)算機(jī)軟件占領(lǐng)后，改變了原有的表現(xiàn)手法，設(shè)計(jì)師不再用紙筆跟自己的想法和理念接觸，而是通過控制鍵盤與鼠標(biāo)，由軟件生成作品。計(jì)算機(jī)制作使得現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)取得了意想不到的效果，既方便修改、復(fù)制，存儲(chǔ)功能強(qiáng)大，同時(shí)還有使人震撼的視覺沖擊力。但計(jì)算機(jī)制作也給平面設(shè)計(jì)帶來了一些負(fù)面影響，平面設(shè)計(jì)似乎因?yàn)橛辛穗娔X軟件而迅速得到了無數(shù)的設(shè)計(jì)模板，一張?jiān)O(shè)計(jì)作品成了各種現(xiàn)有圖片的拼貼，文字也使用各種電腦軟件的原有字體進(jìn)行排版，再加上幾句合適的廣告語即可?，F(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出模式統(tǒng)一、視覺效果相似、構(gòu)思單一的局面，失去了藝術(shù)應(yīng)該具有的情感與活力。然而在設(shè)計(jì)師創(chuàng)作和探索的實(shí)際過程中，以手繪的方式創(chuàng)作出的作品給人無拘無束、自由自在的感覺。這種隨意的寥寥幾筆只可意會(huì)不可言傳地對作品意念實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)確把握和傳達(dá)。手繪可以生動(dòng)形象地記錄下當(dāng)時(shí)作者的靈感，并把這種靈感注入作品中。因此，手繪能非常直接地傳達(dá)作者的設(shè)計(jì)理念。手繪產(chǎn)生的點(diǎn)畫勾勒使得平面作品中的線條具有音樂的節(jié)奏感和韻律美，節(jié)奏是線條有規(guī)律的呈現(xiàn)，韻律是作者用線條表現(xiàn)出的情感律動(dòng)。畫面上線的形狀直接體現(xiàn)著作者的種種感覺，線條的長短、粗細(xì)、繁簡、疏密、濃淡、虛實(shí)等形成了整幅作品的節(jié)奏感和韻律美。著名的美國平面海報(bào)設(shè)計(jì)大師蘭尼•索斯曼無論在自己的平面設(shè)計(jì)中還是引導(dǎo)學(xué)生做設(shè)計(jì)時(shí)都提倡用手繪去表現(xiàn)，圖1是為羅密歐與朱麗葉的演出設(shè)計(jì)的海報(bào)。整個(gè)畫面僅由黑白兩色構(gòu)成，運(yùn)用矛盾性，兩個(gè)極端顏色的鮮明對比，也是劇中兩種矛盾思想劇烈沖突的表現(xiàn)，兩個(gè)相擁在一起的男女，中間所夾的輪廓卻是十字架和愛心，寓意這段愛情的悲慘結(jié)局。畫面邊緣字體構(gòu)成的是Romeo…andJuliet，運(yùn)用了正負(fù)形轉(zhuǎn)化的設(shè)計(jì)手法，畫面簡潔但寓意深刻，其所具有的親切感是機(jī)械無法復(fù)制的。一方面，作品的手繪表現(xiàn)方式使畫面具備了趣味性，有利于表達(dá)主題內(nèi)容；另一方面，其使得作品具有了隨意性和藝術(shù)感。可以說，所有的設(shè)計(jì)都是針對人類的各種需要展開的，這種需要不僅僅是物質(zhì)生活需要，更包括人們的精神生活需要。在數(shù)字化、工業(yè)化的今天，那些流露著自然質(zhì)樸的手繪作品，蘊(yùn)含著機(jī)器永遠(yuǎn)無法替代的隨意灑脫性。圖1韓國設(shè)計(jì)大師安尚秀很早就開始運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)，也運(yùn)用得非常熟練，但他并不滿足只依靠計(jì)算機(jī)軟件的設(shè)計(jì)。他認(rèn)為電腦軟件做圖和紙筆做圖的感覺是截然不同的，如果要表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法，就要通過手的感覺進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而保留最初的痕跡。他的創(chuàng)作手法親切自然，帶來的是更具藝術(shù)性的質(zhì)樸的創(chuàng)作韻味。另外一位日本平面廣告設(shè)計(jì)大師永井一正在與香港設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生交流作品創(chuàng)作時(shí)就談到手繪的線條可以更直接地表達(dá)自己的感情，電腦軟件雖然可以繪制出完美精確的圖形但無法體現(xiàn)出人情味，他堅(jiān)持手繪創(chuàng)作是為了更好地表達(dá)最初的自己。從永井一正的作品中，我們能感受到他誠摯、樸實(shí)無華的內(nèi)心。正如永井先生描述自己的作品：“我描繪的動(dòng)物不在他的可愛一面，而是意圖寫出他的生命，這是最重要的精神，動(dòng)物的生命不一定可愛，也可能不美麗，還具有獸性，但這是動(dòng)物的本質(zhì)，我希望能表現(xiàn)這種不可思議的生命?！痹谙愀壑O(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)的設(shè)計(jì)作品中，便能看出他對中國古代文化藝術(shù)的深刻理解及獨(dú)特感受，中國的傳統(tǒng)水墨圖形簡潔而大氣，靳先生把自己對中國傳統(tǒng)文化的理解運(yùn)用到水墨圖形里，將神秘高深的東方文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。

2手繪藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的作用

手繪藝術(shù)體現(xiàn)了平面設(shè)計(jì)作品的獨(dú)特性，為平面設(shè)計(jì)作品增添了活力。由于手繪能夠快速表達(dá)創(chuàng)意和情感，能夠隨性多樣地進(jìn)行表現(xiàn)，因此它是最能直接體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)的考核手段。在工業(yè)化、機(jī)械化的今天，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)高度普及，各種電子產(chǎn)品層出不窮，人們的精神生活失去了寧靜和淳樸。而手繪的一個(gè)重要特點(diǎn)就是具有親和力，能夠拉近與人的距離，豐富人們的精神生活，使人們在嘈雜的環(huán)境中尋得一份安寧。其次，設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品需要追求新意。目前，平面設(shè)計(jì)行業(yè)及設(shè)計(jì)作品出現(xiàn)了不太樂觀的狀況。一是作品缺乏新意，套用模板；二是千篇一律，具有內(nèi)涵的作品很少?！艾F(xiàn)在有了很方便和精密性能的工具——電腦，但是它也不可能給你創(chuàng)意，電腦只能存入豐富的資料和程式，如果每個(gè)設(shè)計(jì)師只從電腦中求得解決的辦法，很容易獲得雷同的、沒用個(gè)性的設(shè)計(jì)?！比绺鞣N戶外廣告、招貼設(shè)計(jì)，常常出現(xiàn)相似的元素。手繪設(shè)計(jì)的特點(diǎn)剛好相反，一方面設(shè)計(jì)者沒有了大量現(xiàn)成的素材，在設(shè)計(jì)項(xiàng)目的過程中是用紙筆繪制草圖完成創(chuàng)意，隨時(shí)記錄下瞬間的靈感，從而獲得真實(shí)的表達(dá)。所以說，手繪方式既使作者展現(xiàn)了自我個(gè)性，也保證了平面設(shè)計(jì)作品的獨(dú)特藝術(shù)性。

3結(jié)語

隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，今天的設(shè)計(jì)環(huán)境也在日益完善，我們不能否認(rèn)計(jì)算機(jī)為今天的設(shè)計(jì)帶來的便利性，但也不能忘記曾經(jīng)的手繪藝術(shù)產(chǎn)生的魅力。靳埭強(qiáng)先生曾經(jīng)說過：“因?yàn)閷淼母偁幉恢皇羌夹g(shù)的競爭，更多是創(chuàng)意的競爭，多下功夫練手、練腦，只鉆研技術(shù)而不重視心靈的交流是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！币虼?，要想自己的平面設(shè)計(jì)作品能夠達(dá)到一個(gè)新高度，就必須適應(yīng)當(dāng)下大的設(shè)計(jì)環(huán)境，通過手繪技法提高自己的創(chuàng)造力，做出有創(chuàng)意的作品。手繪在任何一項(xiàng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的地位都是非常重要的，我們要努力提高自己的手繪技能，在今后的設(shè)計(jì)道路上認(rèn)真鉆研、取長補(bǔ)短，將手繪與電腦技能合理結(jié)合，成為一名合格的設(shè)計(jì)師。

作者:張夢雨 周小儒 單位:北京化工大學(xué)

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