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摘要：數(shù)碼藝術設計是數(shù)字化時代新興的藝術形式。發(fā)掘數(shù)碼藝術設計與傳統(tǒng)文化的藝術淵源，是豐富數(shù)碼藝術語言和正確表現(xiàn)數(shù)碼藝術形式美的關鍵。正確認識數(shù)碼藝術設計的產(chǎn)生和發(fā)展，以及數(shù)字技術的特點和表現(xiàn)風格，同時吸收不同文化，各學科相互補充，相互借鑒是數(shù)碼藝術得以健康發(fā)展的根本所在。

任何一種藝術形式的出現(xiàn)，都要依賴于當時社會和科技的發(fā)展。數(shù)碼藝術設計這一藝術形式便是隨著計算機的發(fā)展和普及，數(shù)字化時代的到來而誕生的。著名藝術家羅伯特·勞申伯(RobertRauschenberg)和設計大師喬治·開普斯(GeorgeCapps)在上世紀60年代就開始成立了專門機構(gòu)研究數(shù)碼圖形與數(shù)碼藝術，從上世紀80年代美國蘋果電腦公司推出MACINTOSH電腦形成“桌面排版系統(tǒng)”(簡稱DTP)開始，數(shù)碼技術在藝術設計領域應用越來越受到人們的重視。數(shù)碼圖形技術的成熟帶動了CAD/CAM(電腦輔助設計/電腦輔助制造)的普及和發(fā)展，設計藝術與數(shù)碼技術才得以真正結(jié)合。隨著現(xiàn)代的數(shù)碼技術在藝術表現(xiàn)領域中開始形成自身獨特的視覺表現(xiàn)語言，體現(xiàn)出更高的藝術價值，數(shù)碼藝術設計開始進入到藝術的古老殿堂。但是當數(shù)碼藝術創(chuàng)作給藝術家?guī)砼d奮和視覺的新奇的同時，卻發(fā)現(xiàn)因文化科技等諸多因素，產(chǎn)生了數(shù)碼藝術與傳統(tǒng)繪畫藝術美的情感差異和數(shù)碼藝術表現(xiàn)的不足，同時還存在一些對數(shù)碼藝術的模糊認識。通過對傳統(tǒng)藝術形式和數(shù)碼藝術創(chuàng)作文化淵源的發(fā)掘，探討數(shù)碼藝術設計創(chuàng)作的視覺表現(xiàn)和美學趨向，及其藝術創(chuàng)作最基本的圖形、色彩、民族文化、數(shù)碼技術等方面的要素，有助于我們正確認識數(shù)碼藝術。用傳統(tǒng)藝術，尤其是民族的文化藝術來豐富數(shù)碼藝術創(chuàng)作，以彌補數(shù)碼藝術創(chuàng)作中藝術文化內(nèi)涵的不足，解決在現(xiàn)代數(shù)碼藝術創(chuàng)作中存在的視覺表現(xiàn)，以及認識和發(fā)展方向的問題，是正確表現(xiàn)數(shù)碼藝術創(chuàng)作中傳統(tǒng)繪畫藝術美的關鍵。

形成傳統(tǒng)藝術形式和數(shù)碼藝術創(chuàng)作審美情感的差異，首先是文化傳統(tǒng)淵源的不同。傳統(tǒng)繪畫藝術創(chuàng)作是建立在深厚的文化底蘊和歷史淵源之上的，蘊藏著眾多的地域風情和民族文化。傳統(tǒng)的藝術精粹形式豐富，包涵著深刻的文化積淀、民族的心理情感、風俗習慣、審美觀念及審美情趣。傳統(tǒng)繪畫藝術所體現(xiàn)出深遠的歷史傳統(tǒng)，眾多的風格流派和博大的地域民族文化，以及傳統(tǒng)繪畫的筆墨造型和傳統(tǒng)藝術的文化淵源，都在人們的心理情感交流上造成親和力，產(chǎn)生心靈的共鳴。而新生的數(shù)碼藝術創(chuàng)作是在科技和工業(yè)的基礎上發(fā)展起來的，在美學情感上缺乏傳統(tǒng)文化基礎，在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上有較大的局限，使人產(chǎn)生在文化遺傳上的陌生和疏遠。其次是因為現(xiàn)代科技的含量導致創(chuàng)作和表現(xiàn)的差異。延續(xù)了幾個世紀的傳統(tǒng)繪畫，尤其是傳統(tǒng)的工藝美術，除了在技法和材料上的創(chuàng)新外，還沒有受到過像現(xiàn)代數(shù)字化所帶來的這樣巨大的沖擊。在人們還普遍認為傳統(tǒng)藝術只是存在于筆墨和傳統(tǒng)工藝的材料技巧之間時，數(shù)碼技術這一高科技的創(chuàng)作方式進入到藝術設計領域，就需要有一個認識和接受的過程。傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和繪畫筆墨造型，導致了人們對傳統(tǒng)繪畫藝術價值的認可，但是由于對數(shù)碼技術的創(chuàng)作形式缺乏足夠的認識和接納，引起人們對數(shù)碼藝術造型在情感上的距離。數(shù)字化圖形處理技術是數(shù)碼藝術造型創(chuàng)作的根本基礎。數(shù)碼圖形(COMPUTERGRAPHICS，簡稱CG)是指數(shù)碼化的作品。作為CG一個重要組成部分，矢量圖形具有數(shù)碼技術對圖形描述的“硬邊”表現(xiàn)風格，適合標志和標準字等方面的圖形設計，但是“硬邊”風格造成了圖形表現(xiàn)形式的冰冷機械。像素位圖是CG圖形的另一構(gòu)成方式，是基于色彩學解決圖像的數(shù)碼基本技術，同樣，在數(shù)碼藝術創(chuàng)作過程中，由于數(shù)字技術的要求，視覺的感官色彩感受必須轉(zhuǎn)換到對其數(shù)字化的處理，也就造成數(shù)碼作品缺乏親和力，這些數(shù)碼技術的工整、精密導致的機械感，就是數(shù)碼作品缺乏親和力的關鍵所在，是現(xiàn)代數(shù)碼藝術作品所普遍存在的不足。再次，作品的表現(xiàn)風格的差異也是造成情感差異的因素，傳統(tǒng)繪畫經(jīng)過長時間的發(fā)展演變，形成了眾多的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風格，這些傳統(tǒng)的藝術語言易于溝通，便于同觀眾產(chǎn)生共鳴，而數(shù)碼創(chuàng)作的機械條理導致缺乏表現(xiàn)語言的生動和表現(xiàn)形式的鮮活。申奧標志是大家眾所周知的圖形標志設計，在整個設計過程中就貫穿著一個傳統(tǒng)藝術風格與現(xiàn)代數(shù)碼藝術創(chuàng)作風格相融合的主題，最終使用韓美林先生手繪的筆墨表現(xiàn)風格來升華陳紹華先生的數(shù)碼圖形創(chuàng)作，為我們解決用傳統(tǒng)藝術精髓來豐富數(shù)碼藝術創(chuàng)作提供了一個很好的例證。

在數(shù)碼藝術設計表現(xiàn)過程中，吸收不同文化、各學科領域的相互補充、借鑒是數(shù)碼藝術發(fā)展的根本。結(jié)合民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和藝術形式是不斷充實數(shù)碼藝術設計的魅力和生命力所在。數(shù)碼藝術創(chuàng)作也具有很多自身的魅力，她為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的表達和反映藝術家的創(chuàng)作構(gòu)思提供了形象化的手段，最大限度地發(fā)揮藝術家的思維和想象力。在近50年來久負盛名的設計師中，諾曼·塞斯萊維茲(ROMANCIESLEWICZ)、田中一光、靳埭強等可以說是具有代表性的設計師，他們的數(shù)碼視覺表現(xiàn)語言上都是獨樹一幟，為數(shù)碼藝術設計與民族傳統(tǒng)繪畫相互借鑒和相互發(fā)展都做出很大的貢獻。諾曼·塞斯萊維茲的數(shù)碼設計作品表現(xiàn)出奇異的構(gòu)思和超人的想象力，他將自然和非自然，現(xiàn)實和超現(xiàn)實，理性和反理性的事物及觀念交織、揉和在一起的非凡的創(chuàng)造力，他對人類自身和文化傳統(tǒng)的獨特思維和觀察，揭示表達主題的藝術手法，都令觀者感到激動和震駭。作品“SAINTECORCHE”(圣徒的思維)通過視覺的夸張和超現(xiàn)實的手法表現(xiàn)抽象的理念，就體現(xiàn)了他那奇異的構(gòu)思和非凡創(chuàng)造力的視覺語言。日本設計大師田中一光把現(xiàn)代設計觀念和數(shù)字藝術的形式美揉合到日本傳統(tǒng)藝術里，作品帶有明顯的優(yōu)雅、素凈和單純的民族文化特色，又具備了強烈的現(xiàn)代美感，將現(xiàn)代意識和傳統(tǒng)精神融為一體，以獨特的表現(xiàn)形式和視覺語言以及鮮明的個性在日本設計界掀起一場對傳統(tǒng)精神的再創(chuàng)新再創(chuàng)造運動。他的海報設計“染織新秀展海報”以日本傳統(tǒng)民族服裝和服作為設計符號，不僅體現(xiàn)了民族文化，而且在表現(xiàn)手法上又具備現(xiàn)代設計的形式美。靳埭強的數(shù)碼設計作品也同樣具有很強的民族特色，如：“漢字主題系列”，明顯表達了對我國文化藝術的深刻理解，他通過對水墨、書法等中華藝術精粹的準確把握，形成自己那種帶有很強東方文化的表現(xiàn)風格，完美地把民族傳統(tǒng)文化藝術揉和到現(xiàn)代設計觀念里面。同時在他的作品中也同樣體現(xiàn)出了他對數(shù)字藝術創(chuàng)作美的準確把握和正確認識，使得兩種觀念相得益彰，相互輝映。數(shù)字現(xiàn)代藝術設計是一種新生的藝術形式，她需要多學科、多知識層面的融合才可取長補短，因此了解數(shù)字化基本原理，熟練掌握數(shù)字創(chuàng)作的技巧，具備藝術創(chuàng)作能力和藝術設計的修養(yǎng)，是數(shù)碼技術與藝術創(chuàng)作設計的完善結(jié)合，是“數(shù)碼藝術家”的基本素質(zhì)。

西方的傳統(tǒng)繪畫從文藝復興開始經(jīng)歷了古典主義、印象主義、現(xiàn)代抽象主義，中國繪畫也經(jīng)過了很多流派的演變，現(xiàn)代設計從設計革命開始也經(jīng)歷了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等時期，而數(shù)碼藝術設計創(chuàng)作是從單一的商業(yè)派生出來的，缺乏藝術創(chuàng)作的根基，造成人們對數(shù)碼藝術表現(xiàn)的認識還趨于膚淺和一些錯誤的看法，在這里主要存在三個方面的誤區(qū)，一是萬能說，認為電腦萬能是對數(shù)碼技術的崇拜和夸張，是對藝術的基本創(chuàng)作規(guī)律和表現(xiàn)形式膚淺所產(chǎn)生的錯誤觀點，以模仿的技術代替藝術的原創(chuàng)可以說是非常幼稚的認識，是對數(shù)碼技術模仿和創(chuàng)造的關系認識不夠。只有正確認識數(shù)碼藝術設計創(chuàng)作和再創(chuàng)造的表現(xiàn)特點，才能更大限度地發(fā)揮其優(yōu)勢。二是純商業(yè)性，由于電腦是從科技和工業(yè)中產(chǎn)生的，“數(shù)碼藝術”這個概念在這里缺乏藝術的遺傳根源，不具備純粹的藝術因素，商業(yè)是數(shù)碼技術的最本質(zhì)的發(fā)源因素。藝術文化在數(shù)碼技術表現(xiàn)的時間不長，以至于至今還很難把數(shù)碼藝術上升到一個更高的藝術美學地位。隨著數(shù)碼藝術的不斷發(fā)展和藝術創(chuàng)作形式的更新，其藝術價值將打破自身本來的純商業(yè)性，在藝術創(chuàng)作領域占據(jù)更重要的地位。三是人們對數(shù)碼藝術價值缺乏正確的認識。傳統(tǒng)繪畫藝術創(chuàng)作是建立在深厚的文化底蘊和歷史淵源之上的，蘊藏著眾多的地域風情和民族文化，傳統(tǒng)繪畫藝術的歷史傳承、民族風格等因素，受到廣泛的認可，其藝術價值也倍受尊重。和傳統(tǒng)藝術作品的惟一性相比，數(shù)碼作品批量生產(chǎn)的因素直接影響到對數(shù)碼作品的心理感受的不同和價值認可的降低，但是我們應該正確認識到數(shù)碼作品不僅是體現(xiàn)一種科學技術，而是體現(xiàn)一種新興的藝術現(xiàn)象，她有著自身的視覺語言和傳達方式，所以數(shù)碼藝術價值是不可以用傳統(tǒng)的價值觀來衡量的。

計算機不是人腦，但是來自人腦，應該認識到計算機是人腦的延伸和擴展。任何一門藝術的表現(xiàn)形式都不能說是盡善盡美的，電腦美術也同樣有其不足，但具備藝術修養(yǎng)是電腦美術的根本前提，電腦表現(xiàn)形式的不足可以改善，而藝術修養(yǎng)的匱乏就決定了電腦美術作品的命運。今天，我們不僅需要藝術設計者能熟練地掌握計算機各類圖形軟件的使用，而且也需要尊重藝術創(chuàng)作的規(guī)律，以人為本，注重美學修養(yǎng)，電腦美術是一門新興藝術，需要我們共同努力才能使其健康成長，這樣才能創(chuàng)作出更多的好的電腦美術作品。

參考文獻：

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