導(dǎo)語(yǔ)：影視人物服裝設(shè)計(jì)論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、服裝設(shè)計(jì)在影視中的文化意義

服裝設(shè)計(jì)具有民族性和傾向性，它在一定時(shí)期還代表著某個(gè)特定階級(jí)的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張，已然成為文化的一種表現(xiàn)形式。盡管每一部影片所展示的服裝各有千秋，但其中包含的文化闡釋是大體相同的。因中國(guó)的歷史文化悠久、民族類(lèi)別多樣化，其所傳承下的服裝文化也是異常精彩。在我國(guó)影視作品中，服裝設(shè)計(jì)在符合某一時(shí)期的社會(huì)審美以后，往往還要加入現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新改造，使其即符合歷史時(shí)代的文化精神和民族神韻，也能滿(mǎn)足現(xiàn)代人的審美思想。著名影視服裝設(shè)計(jì)師葉錦添曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“國(guó)內(nèi)一些設(shè)計(jì)師只追求表面的浮華，而沒(méi)有認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力?！闭\(chéng)然，服裝設(shè)計(jì)的美觀性是塑造人物形象的關(guān)鍵，但沒(méi)有文化內(nèi)涵甚至是過(guò)度歪曲事實(shí)的服裝卻讓人物更加難堪，不能達(dá)到美的效果。在影視作品人物的造型中也是一樣，如果一味追求博人眼球的“雷人”、“夸張”的造型，失去了原有的文化價(jià)值，就會(huì)讓人物的形象顯得粗俗而不具有說(shuō)服力，如對(duì)不同朝代服飾的混用，出現(xiàn)明朝穿清朝，漢朝穿唐朝的服裝，沒(méi)有很好的解析時(shí)代背景，出現(xiàn)嚴(yán)重不符的錯(cuò)誤，會(huì)讓觀眾對(duì)影視作品產(chǎn)生抵觸情緒，感覺(jué)其制作不夠用心，人物形象定位不清的印象。

二、服裝設(shè)計(jì)對(duì)影視人物造型的作用

1、性格塑造

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們通過(guò)自己不同的興趣、愛(ài)好、社會(huì)定位來(lái)選擇合適的服裝，而一些特定的服裝則可以一眼就對(duì)其產(chǎn)生某種形象的判斷，如醫(yī)生裝、警察裝、消防員裝等等，淑女風(fēng)格的服裝人物自然清新；民族風(fēng)格的服裝人物樸素而美麗；中性風(fēng)格的服裝人物自信、高雅……服裝的特定印象同樣也適用于影視人物形象的塑造中。如抗戰(zhàn)劇中的軍裝可以讓觀眾快速的分辨出敵我的身份，以不同國(guó)家的軍裝來(lái)體現(xiàn)人物的立場(chǎng)。還可以通過(guò)一些小的變化塑造人物的個(gè)性，如抗戰(zhàn)時(shí)期佩戴紅領(lǐng)巾給人的印象是紅色、神圣的革命情懷，而當(dāng)某一個(gè)角色將其從頸上取下，綁在手腕時(shí)，一個(gè)和平時(shí)代調(diào)皮學(xué)生的形象躍然而上，帶給人紅色革命的懷念與思考，也在無(wú)形中立體化了人物的性格特征，讓人不禁想到該角色的思想定位及行為走向，以及在劇情推動(dòng)中的作用。

2、背景塑造

在影視作品中，人物的服飾往往凸顯出角色的社會(huì)背景，或簡(jiǎn)單樸素，或華麗大方，或魅惑十足，隨著人物的處境隨劇情的展開(kāi)而發(fā)生著種種的變化，他們的服飾裝扮自然也會(huì)隨之發(fā)生改變。在一部成功的影視作品中，人物處境的改變進(jìn)行相應(yīng)的服飾設(shè)計(jì)是不可或缺的重要元素之一。比如近年來(lái)十分火熱的宮廷大戲《甄嬛傳》里不同時(shí)期的甄嬛服裝是不同的，進(jìn)宮時(shí)高高的對(duì)襟領(lǐng)子，蓋住腳面藍(lán)底梅花的長(zhǎng)裙；與果親王約定時(shí)淺紫色上衣，下裙深綠色；離宮時(shí)白色短褂，黑色百褶裙；倚梅園穿的斗篷，愿逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘；及在行宮避暑時(shí)為襯托陵容的清新雅致，原著是這樣寫(xiě)道“擇一身胭脂色綃繡海棠春睡的輕羅紗衣,纏枝花羅的質(zhì)地,無(wú)論從哪個(gè)角度看過(guò)去,都是玲瓏浮凸的淺淡的金銀色澤”……服裝的變化都隨著甄嬛的心情、處境在發(fā)生改變，全方面的凸顯人物在不同處境中心境所發(fā)生的巨大變化。

3、人物情緒暗示

在影視作品中，人物的言行舉止、畫(huà)面的顏色搭配、鏡頭的任意切換都可以表現(xiàn)出人物情緒的波動(dòng)，服裝設(shè)計(jì)同樣也能為其增加一分助推力。在現(xiàn)代影視作品中，人物的心理變化往往可以通過(guò)服裝來(lái)看出一些端詳，比較典型的例子就是張曼玉在電影《花樣年華》中所扮演的主角蘇麗珍，整個(gè)電影共出境了20余套旗袍，每一處旗袍都代表了主角蘇不同時(shí)期的心理變化。最為明顯的是旗袍顏色順序的變換，開(kāi)始她剛出場(chǎng)時(shí)是一件橙黃色很鮮艷的旗袍，隨著劇情的發(fā)展，她漸漸發(fā)現(xiàn)老公外遇的過(guò)程中，旗袍的顏色越來(lái)越暗，橙黃到深紅到暗紅直至到灰白，那時(shí)心情已跌到谷底了。令人眩目的旗袍使她時(shí)而憂(yōu)郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗袍都代表著女主角蘇麗珍的心與情，她不停的換著旗袍，卻換不掉身上越發(fā)柔美成熟的女人氣息，可以說(shuō)每一件旗袍下的美是不同的。但其變化不休服裝，實(shí)際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情。

三、結(jié)語(yǔ)

影視之于服裝設(shè)計(jì)，是引發(fā)靈感的藝術(shù)舞臺(tái)；服裝設(shè)計(jì)之于影視，是人物形象樹(shù)立的添加劑。我們不難發(fā)現(xiàn)，服裝設(shè)計(jì)與影視的互融互動(dòng)已然成為社會(huì)發(fā)展的潮流趨勢(shì)，影視服裝是歷史的體現(xiàn)，是現(xiàn)代審美的再現(xiàn)，其所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵及美學(xué)思想讓設(shè)計(jì)師們繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新，將服裝的作用發(fā)揮到最大化。

作者:葉曉曉 單位:武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院紡織服裝學(xué)院