導(dǎo)語(yǔ)：地方劇服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、閩劇服裝的色彩處理

閩劇服裝可以將角色的性別、年齡、身份地位和性格特征等直觀地展現(xiàn)出來(lái)，有助于觀眾準(zhǔn)確感知人物形象。由于觀眾與舞臺(tái)有一定距離，故其對(duì)角色產(chǎn)生的第一印象往往來(lái)源于角色服裝的色彩，這種印象在潛意識(shí)中產(chǎn)生，并很可能全場(chǎng)伴隨觀眾。實(shí)際上，服裝的色彩在很大程度上受到燈光的影響。因?yàn)槲覀兪紫瓤吹降念伾⒎俏矬w客觀的色彩，而是由于光線(xiàn)刺激視神經(jīng)產(chǎn)生的不同感覺(jué)，甚至可以這樣說(shuō)，燈光本身也是色彩的一部分。燈光的明度、色彩和照射角度的變化會(huì)使服裝的色彩呈現(xiàn)給觀眾多樣化的視覺(jué)感受：明亮強(qiáng)烈的燈光能大大提升服裝色彩的明度；有色光源是改變服裝色彩的常用工具。所以服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該與燈光進(jìn)行協(xié)調(diào)，燈光是配合服裝色彩的最佳搭檔，它們的協(xié)調(diào)變換，能使觀眾的情緒隨之起伏。服裝色彩再則與舞臺(tái)布景色彩搭配，舞臺(tái)服裝的色彩是舞臺(tái)畫(huà)面上流動(dòng)的樂(lè)章。它與舞臺(tái)布景直接影響到舞臺(tái)的整體效果，處理好服裝色彩與背景色調(diào)之間的關(guān)系，有助于更完美地利用服裝色彩詮釋舞臺(tái)的表現(xiàn)力。我們可以將舞臺(tái)布景比喻為畫(huà)布的底色，而服裝就是靈動(dòng)的色塊，局部色塊服從于畫(huà)面整體的風(fēng)格與色調(diào)。當(dāng)然，服裝色彩在一定程度上會(huì)受到布景色彩的影響與限制。在為服裝確定主色調(diào)時(shí)，應(yīng)盡量避免與布景基調(diào)過(guò)分雷同，這樣會(huì)令觀眾的方向感迷失，無(wú)法把握情節(jié)走向。此外，服裝的面料不只是制作的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是內(nèi)涵豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)語(yǔ)言，服裝設(shè)計(jì)師為了引導(dǎo)觀眾進(jìn)入舞臺(tái)的固定場(chǎng)景，常對(duì)面料進(jìn)行提升與組合，賦予面料新的外觀和明確的內(nèi)涵，并通過(guò)面料構(gòu)成的服裝形式來(lái)引發(fā)觀眾的思考。

在為《王茂生進(jìn)酒》選定服裝時(shí)，我即為其選擇粗糙的青色麻制面料。這是因?yàn)?，面料?duì)于服裝色彩的影響主要由兩方面因素決定：首先是質(zhì)感，纖維組織形成的各種面料對(duì)光的反射、吸收、透射程度存在較大差異，色彩的色相、飽和度和明度也會(huì)產(chǎn)生變化。表面粗糙的織物，對(duì)光的反射能力弱，色彩飽和度和明度就比用同樣染料染制的表面光滑的面料低。而《王》全劇突出的就是平民化風(fēng)格，王茂生是一介布衣，升斗小民，不是高大全式的人物，無(wú)需過(guò)分突出。其次，面料的表面肌理也是重要因素。即使面料的組成纖維相同，但若纖維的編織方式不同，而形成不同的表面肌理，也會(huì)影響服裝的色彩。錦緞面料等表面光滑的織物對(duì)于光線(xiàn)的反射能力最強(qiáng)，其次是平紋、斜紋的面料，表面凹凸不平的粗糙面料最弱。色彩的飽和度、明度也依次順序由高到低進(jìn)行表現(xiàn)?？紤]到《王》劇中主角常有側(cè)身鏡頭，衣物反射光的面積較小，我選擇了平紋織法。

二、服裝與其他因素的協(xié)調(diào)與配合

閩劇服裝設(shè)計(jì)與化妝造型都是為塑造角色外貌服務(wù)的，服裝設(shè)計(jì)與化妝造型是一個(gè)不可分割的整體，它們都能夠通過(guò)直觀的視覺(jué)效應(yīng)感受到角色的內(nèi)容，對(duì)角色的外部形象起到定位作用?；瘖y造型在舞臺(tái)藝術(shù)中難以改變，而服裝需要根據(jù)不同的場(chǎng)景做出不斷的變換。在服裝設(shè)計(jì)中重視與化妝造型的相輔相成是重要的原則之一。尤其應(yīng)注意在臉部附近的裝飾物的大小、形制，其應(yīng)線(xiàn)條流暢、輪廓較為清晰，不宜紛繁雜亂。如在為金身陳靖姑定妝時(shí)，我即去除了她在領(lǐng)口的原有裝飾帶，并簡(jiǎn)化了頭飾。服裝設(shè)計(jì)與表演藝術(shù)的載體均是演員，兩者之間關(guān)系密切，服裝能夠是演員進(jìn)入角色，折射出角色的特點(diǎn)及情感狀態(tài)，所以通過(guò)服裝的定位去誘發(fā)演員體驗(yàn)角色，服裝設(shè)計(jì)需要與表演藝術(shù)互補(bǔ)。服裝是角色的外在特征，而表演藝術(shù)通過(guò)演員表情、心理活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。這就要求服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行正確的定位與把握。

總之，作為服裝設(shè)計(jì)師首先應(yīng)重視與角色形象和情感的結(jié)合，由于服裝設(shè)計(jì)被舞臺(tái)人物形象局限，要表現(xiàn)出特定人物的特點(diǎn)，就要通過(guò)服裝的顏色來(lái)體現(xiàn)角色的情感變化。其次應(yīng)重視服裝的統(tǒng)一與變化，統(tǒng)一的準(zhǔn)則是和諧，變化的準(zhǔn)則為適度。只有和諧統(tǒng)一才會(huì)給予觀眾更好的視覺(jué)享受，而適度的變化才能夠?qū)崿F(xiàn)與統(tǒng)一的互補(bǔ)，并且沒(méi)有雜亂的感覺(jué)。再者，注重傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)構(gòu)成樣式才能得到觀眾的認(rèn)同。但是在一些具有現(xiàn)代風(fēng)格的舞臺(tái)藝術(shù)中，應(yīng)體現(xiàn)出的時(shí)代特點(diǎn)以使劇目具有現(xiàn)代感與時(shí)代感，在衣著的風(fēng)格中可適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用夸張來(lái)突出角色的個(gè)性化。服裝設(shè)計(jì)師是進(jìn)行情感的編碼，觀眾感受、觸動(dòng)是進(jìn)行情感的解碼。遵循服裝設(shè)計(jì)的基本規(guī)范，深化對(duì)色彩的認(rèn)知和應(yīng)用理念，深度挖掘觀眾內(nèi)心世界最真摯的情感體驗(yàn)，才能創(chuàng)作出震撼人心的舞臺(tái)服裝作品。

作者：林存榮單位：福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心