導(dǎo)語(yǔ)：5G時(shí)代文學(xué)期刊生態(tài)構(gòu)想一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

2019年6月6日，隨著工信部4張5g商用牌照的發(fā)放，人們稱：5G開(kāi)啟，未來(lái)已來(lái)。進(jìn)入20世紀(jì)后期，對(duì)人類社會(huì)變遷影響最大的力量來(lái)自移動(dòng)通信技術(shù)。把我國(guó)文學(xué)期刊近年來(lái)的發(fā)展放在移動(dòng)通信技術(shù)發(fā)展的同一時(shí)間軸上來(lái)看，得出的印象，會(huì)引發(fā)人們?cè)诟甏蟮谋尘跋滤伎嘉膶W(xué)期刊的出路。

文學(xué)期刊發(fā)展的困境與出路

中國(guó)移動(dòng)通信行業(yè)在1G時(shí)代（1980年代）處于空白狀態(tài)，那是中國(guó)文學(xué)期刊的黃金時(shí)代，由財(cái)政撥款開(kāi)辦的文學(xué)期刊起著塑造國(guó)人精神的作用。2G時(shí)代（1990年代），中國(guó)通信技術(shù)跟隨國(guó)際，中國(guó)的文化涉入市場(chǎng)，文學(xué)期刊在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下獲利，有一些文學(xué)期刊編輯的舒適區(qū)被打破，他們被要求“拉廣告”，作家開(kāi)始下海；3G時(shí)代（2000年代），我國(guó)實(shí)現(xiàn)通信技術(shù)突破，文學(xué)期刊的發(fā)行量斷崖式下跌。4G時(shí)代（2010年代），我國(guó)通信技術(shù)高速發(fā)展，文學(xué)期刊社經(jīng)歷文化體制改革，更多的文學(xué)期刊尋求政府扶持；5G時(shí)代（2020年代），我國(guó)移動(dòng)通信技術(shù)領(lǐng)跑世界，文學(xué)期刊困境重重，圍繞文學(xué)期刊，人們談的主要話題是“困境”與“出路”。困境，毋庸贅言；出路，多集中在經(jīng)濟(jì)層面的“營(yíng)利模式”和技術(shù)層面的“媒介融合”。

由此可見(jiàn)，我國(guó)移動(dòng)通信技術(shù)與文學(xué)期刊行業(yè)發(fā)生變化的時(shí)間點(diǎn)高度重合，但發(fā)展方向卻相背離。這可以解讀為物質(zhì)世界對(duì)精神界的沖擊，也可以說(shuō)是技術(shù)對(duì)文學(xué)的碾壓。這種現(xiàn)象，絕非我國(guó)獨(dú)有，尤其在今天它廣泛存在于全世界。中國(guó)古人有關(guān)陰陽(yáng)的觀點(diǎn)，會(huì)讓人們對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象有所釋?xiě)选９湃苏J(rèn)為物質(zhì)世界屬陽(yáng)性世界，精神世界屬陰性世界，陽(yáng)長(zhǎng)則陰消。別國(guó)的文學(xué)期刊，同樣不好過(guò)。1890年代，美國(guó)的純文學(xué)期刊已經(jīng)開(kāi)始節(jié)節(jié)敗退。推出過(guò)杰克•倫敦、馬克•吐溫、海明威的《大西洋月刊》，在15年前已不再刊發(fā)文學(xué)作品。2019年，有96年歷史的俄羅斯文學(xué)期刊《十月》?？?，因?yàn)檗k刊經(jīng)費(fèi)短缺。在我國(guó)，目前有近千家文學(xué)期刊在出版，這得益于制度優(yōu)勢(shì)。

文學(xué)期刊站在未來(lái)已來(lái)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，應(yīng)該思考在我國(guó)制度優(yōu)勢(shì)下如何謀求發(fā)展。構(gòu)想未來(lái)，首先要回顧過(guò)往，有兩個(gè)現(xiàn)象值得思索。1990年代，我國(guó)文學(xué)期刊多經(jīng)歷了市場(chǎng)的繁榮。獲利的期刊社多組織了文學(xué)活動(dòng)，推動(dòng)作家隊(duì)伍建設(shè)，相當(dāng)于從市場(chǎng)獲利中分利潤(rùn)給了作者。但是，對(duì)讀者的服務(wù)多是蜻蜓點(diǎn)水，用功不深。對(duì)讀者的服務(wù)，表象上看屬于刊社市場(chǎng)行為，實(shí)質(zhì)是在培育文化市民階層、文化村民階層。這門(mén)功課沒(méi)有做好，社會(huì)上一有風(fēng)吹草動(dòng)，讀者就棄我們而去。如果期刊社在市場(chǎng)條件良好的情況下，能更多關(guān)注讀者，情況或許會(huì)不一樣。2000年代，期刊發(fā)行量斷崖式下跌時(shí)，大多期刊社都表現(xiàn)得束手無(wú)策，拿不出有力的市場(chǎng)措施。原因是多方面的，但有一個(gè)原因暴露了部分文學(xué)期刊社存在的痼疾。期刊社，總編輯負(fù)責(zé)制，其思維方式多偏文人式，重視編輯隊(duì)伍，忽視發(fā)行隊(duì)伍。有一段時(shí)間，期刊社發(fā)行人員學(xué)歷普遍低于編輯，就是淺顯明證。

到了5G時(shí)代，文學(xué)期刊依然面臨一個(gè)本質(zhì)相同的問(wèn)題——編輯部重文學(xué)不重新媒體技術(shù)，新媒體技術(shù)人員文學(xué)素養(yǎng)稍欠。文學(xué)期刊在構(gòu)想未來(lái)之前，要先解決兩個(gè)問(wèn)題。其一，讀者問(wèn)題。如今，各級(jí)政府對(duì)文學(xué)期刊的扶持多有稿酬專款一項(xiàng)，編輯部的工作會(huì)更專注于作家、作品。在這種背景下，重提重視讀者是有必要的。有了讀者的閱讀，才能實(shí)現(xiàn)文學(xué)的美育、精神塑造等諸多功能，這是文學(xué)刊物的終極價(jià)值，是“人民需要文學(xué)，文學(xué)需要人民”的具體實(shí)踐。其二，人才問(wèn)題。期刊社要著力打造“文學(xué)+新媒體”編輯隊(duì)伍，培養(yǎng)復(fù)合型編輯人才，這是個(gè)老生常談的話題，也是一直沒(méi)有解決好的問(wèn)題。2000年代是市場(chǎng)人才缺失，2020年代是新媒體復(fù)合人才短缺。從根本上解決了這兩個(gè)問(wèn)題，文學(xué)期刊對(duì)未來(lái)的構(gòu)想才會(huì)比較務(wù)實(shí)。

5G時(shí)代文學(xué)期刊生態(tài)的3個(gè)構(gòu)想

構(gòu)想5G時(shí)代文學(xué)期刊的生態(tài)，首先是要重塑文學(xué)精神，再筑文學(xué)氣象。在“營(yíng)利模式”和“技術(shù)”之外，我認(rèn)為這是一個(gè)需要先行思考的問(wèn)題。在實(shí)用主義風(fēng)行世界，實(shí)利關(guān)懷甚囂塵上之時(shí)，文學(xué)是不是就該自動(dòng)退守？我想起一個(gè)華裔作家在馬來(lái)西亞義務(wù)推廣漢語(yǔ)的事情。她說(shuō)：“我們?nèi)W(xué)校推廣，很難。但我們一次次去做，我們不放棄，哪怕只有一個(gè)學(xué)生來(lái)學(xué)?！边@就是知難而進(jìn)!困境之下，文學(xué)期刊也有優(yōu)勢(shì)。我們擁有優(yōu)秀的作家、優(yōu)質(zhì)的文字編輯隊(duì)伍，并有近千家遍布全國(guó)的文學(xué)期刊作為平臺(tái)，這是很好的文學(xué)資源。我們有領(lǐng)跑世界的5G技術(shù)，文學(xué)期刊一定要利用好5G技術(shù)，要補(bǔ)上4G時(shí)代落下的課。我國(guó)對(duì)文學(xué)期刊的扶持力度也在逐年抬升，文學(xué)期刊作品質(zhì)量、藝術(shù)呈現(xiàn)集體向優(yōu)，這是文學(xué)期刊在制度優(yōu)勢(shì)下獲利?？墒俏膶W(xué)期刊的讀者去哪兒了？多從郵局、報(bào)刊亭等轉(zhuǎn)移到智能移動(dòng)終端的各家APP。5G來(lái)臨，智能移動(dòng)終端進(jìn)一步普及，網(wǎng)速的大幅提升將賦予短視頻、直播類APP新的爆發(fā)點(diǎn)。在這種情形下，文學(xué)期刊界應(yīng)該整合社會(huì)文學(xué)影響力，也可以同時(shí)借助制度優(yōu)勢(shì)，聯(lián)手文學(xué)界以及相關(guān)業(yè)界，以有組織的形式進(jìn)駐短視頻和直播平臺(tái)：期刊社、編輯、作者、讀者、翻譯者、文學(xué)愛(ài)好者、文化投資者等全方位在線，推出“大文學(xué)”概念下的短視頻和網(wǎng)絡(luò)直播等，在國(guó)人面前重塑文學(xué)的形象，讓文學(xué)之美、文學(xué)之精神再次深入人心。

5G時(shí)代，內(nèi)容為王。文學(xué)期刊大多經(jīng)過(guò)數(shù)十年出版的積淀，掌握著豐富的內(nèi)容資源、內(nèi)容生產(chǎn)者資源。如今大眾已越來(lái)越習(xí)慣做“直播”的觀眾，我們的文學(xué)期刊可以利用這一形式，開(kāi)設(shè)作家直播、編輯直播的節(jié)目。作家不一定都講文學(xué)課。中國(guó)當(dāng)下的作家都有很好的文學(xué)素養(yǎng)、人生修為，每一個(gè)作家都是寶藏，他們的直播過(guò)程就是文學(xué)、文化的因子對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生影響的過(guò)程。編輯開(kāi)直播課，可以講編輯業(yè)務(wù)，可以講編輯部的故事等等。此外，文學(xué)期刊每期出刊、舉辦筆會(huì)活動(dòng)、編輯部的日常等都可以拍成短視頻，這類短視頻內(nèi)容可以是編輯或作家講述觀點(diǎn)、人生感悟，甚至是書(shū)法、繪畫(huà)的才藝展示等等。另一方面，文學(xué)期刊在短視頻和直播平臺(tái)的活躍，也會(huì)逐步擴(kuò)大自己的影響力，不斷吸引新的讀者。假如全國(guó)近千種文學(xué)期刊紛紛進(jìn)駐當(dāng)今最熱的短視頻和直播平臺(tái)，將是一支不容忽視的文化大軍，必將引起社會(huì)的廣泛關(guān)注和討論。

第二個(gè)構(gòu)想是文學(xué)期刊可以很好地為讀者創(chuàng)造體驗(yàn)文學(xué)的條件。長(zhǎng)期以來(lái)，讀者都是以刊物購(gòu)買者的身份存在于幕后。在5G時(shí)代，他們更應(yīng)該成為文學(xué)的體驗(yàn)者、參與者。想象在虛擬的VR世界里，讀者可以在閱讀之后，來(lái)“虛擬編輯部”評(píng)刊，評(píng)作品評(píng)作家評(píng)編輯。他們可以在“虛擬編輯部”講自己的閱讀故事，自己身邊的閱讀現(xiàn)象，甚至他們的生活。他們可以在“虛擬編輯部”和作家談?wù)撟髌返哪硞€(gè)細(xì)節(jié)，他讀出的某種感動(dòng)或者不滿意的地方等等。這個(gè)過(guò)程并不是說(shuō)讀者對(duì)評(píng)定刊物起絕對(duì)作用、對(duì)作家起改變作用，不是這樣的。本質(zhì)上講，這是一個(gè)大眾參與文學(xué)的過(guò)程，是文學(xué)滲透于大眾、滲透于社會(huì)的過(guò)程。

第三個(gè)構(gòu)想是文學(xué)期刊與網(wǎng)上的文學(xué)資源要相攜手而不是相區(qū)隔。面對(duì)網(wǎng)上的文學(xué)資源，文學(xué)期刊應(yīng)弱化自身的“媒介特殊性”，要本著借鑒、溝通互補(bǔ)的初衷，在網(wǎng)文中尋找合適的優(yōu)質(zhì)作品。當(dāng)然，網(wǎng)文中有些作品注定歸資本。對(duì)此，文學(xué)期刊的心態(tài)應(yīng)該是：歸資本的歸資本，歸文學(xué)刊物的歸文學(xué)刊物。當(dāng)下有1400多萬(wàn)人在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，而且可以想見(jiàn)，這個(gè)數(shù)字將會(huì)更多。現(xiàn)在有寫(xiě)得相當(dāng)不錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者，他們甚至不知道該向哪一家文學(xué)社刊投稿。5G時(shí)代，網(wǎng)文與純文學(xué)“溝通互補(bǔ)”的空間很大，文學(xué)期刊應(yīng)該對(duì)網(wǎng)文發(fā)展起到自己應(yīng)有的積極作用，比如在借鑒中引導(dǎo)。最終，文學(xué)期刊也會(huì)在這一過(guò)程中受惠。

雖然在1G~4G時(shí)代，我國(guó)通信技術(shù)發(fā)展與文學(xué)期刊興衰出現(xiàn)了背離，但絕不代表“5G會(huì)掩埋文學(xué)期刊”這種悲觀的想法是正確的。從文學(xué)期刊的發(fā)展歷史中，吸收經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，快速熟悉在5G思維方式下的辦刊方法，5G一定會(huì)賦能文學(xué)期刊。文學(xué)期刊作為“文學(xué)與人類精神對(duì)話”的載體，引領(lǐng)著社會(huì)的審美傾向，表達(dá)著人們的精神向往，文學(xué)期刊人要負(fù)重前行，要充滿想象力地前行。

作者:王彥艷