導(dǎo)語(yǔ)：唐詩(shī)音樂(lè)文學(xué)特點(diǎn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

唐代是我國(guó)歷史上詩(shī)歌發(fā)展最為繁盛的一個(gè)時(shí)期。唐代的詩(shī)人輩出，才華出眾，唐詩(shī)的興盛，不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的文化和藝術(shù)有著很大的影響，而唐詩(shī)在我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的音樂(lè)表達(dá)中，也是一個(gè)重要的取之不盡用之不竭的資源。唐詩(shī)的文學(xué)性和音樂(lè)性，被作曲家用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行演繹，更好地展現(xiàn)出唐詩(shī)的意境和韻味。

一、唐詩(shī)的文學(xué)性

(一)詩(shī)歌的語(yǔ)言之美

唐詩(shī)的文學(xué)性是毋庸置疑的，唐詩(shī)不僅是我國(guó)古代文學(xué)的重要遺產(chǎn)，而且是世界上不可多得的重要文化。在語(yǔ)言上，唐詩(shī)的歌詞代表著中國(guó)傳統(tǒng)的思想文化和觀念，其語(yǔ)言或輕快或深沉，都代表著我國(guó)古代人們的思想感情和審美情感。而在語(yǔ)言上，唐詩(shī)的詞也是比較新穎獨(dú)特，別具一格的。李白的“天子呼來(lái)不上船”，看似通俗簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，卻洋溢著李白這位大詩(shī)人的張狂和自信。

我國(guó)古代詩(shī)歌的語(yǔ)言美，還表現(xiàn)在語(yǔ)言的凝練上。我國(guó)唐代的詩(shī)歌在語(yǔ)言的表現(xiàn)上是極為凝練的，詩(shī)人們?yōu)榱俗非笳Z(yǔ)言的精確和簡(jiǎn)練，也是苦苦思索，不斷地探索和追求才達(dá)到的。為達(dá)到字字珠璣的境界，古代的詩(shī)人嘔心瀝血。杜甫的“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，賈島的“兩句三年得，一吟雙淚流”等都是古人煉字的明證。唐代的如柳宗元的作品《江雪》:“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！痹?shī)人以寥寥的20字，描繪出了一個(gè)幽靜的環(huán)境。在“千山”“萬(wàn)徑”的寥廓空曠之中畫(huà)一“蓑笠翁”，在“絕”“滅”的死寂冰冷之中著一“釣”字，使全詩(shī)境中有人，靜中有動(dòng)。

這種通過(guò)語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔卻達(dá)到詩(shī)意的豐富內(nèi)涵的詩(shī)歌，在唐詩(shī)中比比皆是。

(二)詩(shī)歌的意境之美

不論是古代的詩(shī)歌，還是當(dāng)代的詩(shī)歌，能否給人感受到深刻的意境，是評(píng)判詩(shī)歌是否是好詩(shī)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。唐詩(shī)在意境上的獨(dú)特和韻味，已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)很高的高度。唐詩(shī)在我國(guó)文學(xué)史上的地位之高，也是因?yàn)樘圃?shī)的意境獨(dú)特，深刻且耐人尋味，唐詩(shī)的這種意境，與現(xiàn)代意義上的歌曲的意境相似，都有著美且優(yōu)雅的意味。唐詩(shī)雖然短小精悍，但是在意境上卻是以簡(jiǎn)單凝練的語(yǔ)言表達(dá)出了詩(shī)人豐富的感情以及所描寫(xiě)景物的深遠(yuǎn)意境。白居易的《暮江吟》:“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓?！边@首詩(shī)通過(guò)一系列的物來(lái)表現(xiàn)出秋夜江邊的迷人景色。殘陽(yáng)將要落去，還留有一半在水中，這種寧?kù)o美好的景色使人感到悠然舒適，而江水也表現(xiàn)出半江紅艷艷的，看上去非常美好。而隨著時(shí)間的流逝，夜深了，露珠像珍珠一樣掛在江邊的草叢樹(shù)木上，一彎月亮，高高的懸掛著。這種如畫(huà)一般的寧?kù)o意境，使人深深地感到大自然的美好，內(nèi)心變得安靜和悠然。

二、唐詩(shī)本身就具有音樂(lè)特性

在唐詩(shī)中有著音樂(lè)的特性是很普遍的，而音樂(lè)進(jìn)入唐詩(shī)也是當(dāng)時(shí)的一種風(fēng)尚。古代的詩(shī)人們有很多不僅是詩(shī)人，更是當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家，對(duì)音樂(lè)有著一定的造詣和修為。他們探討音樂(lè)，甚至親自去表演樂(lè)曲演唱等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在唐代流傳下來(lái)的五萬(wàn)余首詩(shī)歌中，有近兩千首的內(nèi)容都與音樂(lè)有關(guān)。

許多著名詩(shī)人不僅僅是文學(xué)大家，同時(shí)也對(duì)音樂(lè)很有研究，精通音律善于作曲。李白、杜甫、白居易、王維等唐詩(shī)名家，都寫(xiě)下了大量與音樂(lè)有關(guān)的詩(shī)篇。

唐詩(shī)有著規(guī)律的節(jié)奏，唐詩(shī)的這個(gè)規(guī)律使它與音樂(lè)是極為相通的。在音樂(lè)中，也要講究一定的節(jié)奏和韻律感。而唐詩(shī)本身就擁有著節(jié)奏感。唐詩(shī)在句式上是整齊的，讀起來(lái)的時(shí)候就好似在唱歌，而古代的詩(shī)歌，在當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境中，也不是像現(xiàn)代的說(shuō)法“讀詩(shī)”，而是“吟詩(shī)”，其中就有唱的成分在其中。

唐詩(shī)的節(jié)奏與它的韻律和平仄是分不開(kāi)的。唐詩(shī)的韻味之美使它有一種非常強(qiáng)烈的音樂(lè)美感。而唐詩(shī)的平仄，是唐詩(shī)讀起來(lái)和好聽(tīng)的一個(gè)關(guān)鍵。唐詩(shī)，尤其是律詩(shī)，在平仄上是相當(dāng)講究的。宮商角徵羽，這種古代音樂(lè)的表現(xiàn)方式，與唐詩(shī)的結(jié)合，押韻是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使之相互呼應(yīng)，以便在朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。聲律是中國(guó)古代文學(xué)家據(jù)漢字單音節(jié)的特點(diǎn)，以宮、商、角、徵、羽分韻，以五聲配字音。對(duì)偶是將字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同或相似的兩個(gè)詞組或句子成對(duì)地排列起來(lái)的修辭法。在唐詩(shī)中，正是由于在押韻、聲律、對(duì)偶等方面都很講究，使得詩(shī)句有規(guī)律地高低起伏、長(zhǎng)短變化，音節(jié)組合整齊，節(jié)奏對(duì)稱，平仄交錯(cuò)，讀起來(lái)朗朗上口，極富節(jié)奏感，吟詩(shī)如同高歌，很有音樂(lè)美。

三、唐詩(shī)在藝術(shù)歌曲中音樂(lè)文學(xué)特征的展現(xiàn)

(一)取材唐詩(shī)的語(yǔ)言

取材是詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候?qū)陀^事物的選取，從而確定要描寫(xiě)的內(nèi)容。對(duì)于詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌的素材是極為重要的，唐詩(shī)在我國(guó)現(xiàn)代歌曲中的表現(xiàn)之一，就是唐詩(shī)的語(yǔ)言是現(xiàn)代歌曲的取材。如李白的詩(shī)歌《早發(fā)白帝城》:“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！边@首李白的七言絕句，是很多人都耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>

甚至被后代人稱為七絕之冠，在這首詩(shī)歌中，用詞簡(jiǎn)練卻又意境深遠(yuǎn)。早上詩(shī)人離開(kāi)白帝城。江流湍急，甚至夸張到一日千里的地步。而在小舟之上，聽(tīng)到河岸上的猿的叫聲，但是卻沒(méi)有等到看到岸上的猿，小舟卻已經(jīng)輕快地跨越了重重山川。這首詩(shī)，無(wú)論是立意，還是語(yǔ)言和意境，都有著很強(qiáng)的畫(huà)面感和音樂(lè)感，仿佛是一首跳動(dòng)的音符。這首詩(shī)歌無(wú)論是從語(yǔ)言上還是從意境上出發(fā)，都是可以進(jìn)行譜曲后演唱。作曲家秦西炫根據(jù)這首詩(shī)歌的意境，配之輕快的音樂(lè)，使詩(shī)歌的那種單純卻又明媚的語(yǔ)言和意境顯得更加鮮明和生動(dòng)。另如李商隱的《相見(jiàn)難》:“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看?！边@首詩(shī)歌無(wú)論是韻律上，還是語(yǔ)言上都非常優(yōu)美，這首詩(shī)被著名的曲家馬思聰、何占豪采用，分別作了兩首《相見(jiàn)難》。

(二)結(jié)合唐詩(shī)的韻律

唐詩(shī)作為詩(shī)歌，是有著一定韻律的，詩(shī)詞的韻律是中國(guó)詩(shī)人們長(zhǎng)期積累的藝術(shù)結(jié)晶。唐詩(shī)進(jìn)入現(xiàn)代的歌曲創(chuàng)造，本身就是文學(xué)性和音樂(lè)性相互結(jié)合的表現(xiàn)，而唐詩(shī)作為歌詞，其韻律是其中的一個(gè)非常重要的特征。在唐詩(shī)作為歌詞上，五律和七律是其中最常選用的詩(shī)歌，因?yàn)槲迓苫蛘咂呗?，比較容易譜曲入詞。唐詩(shī)的平仄和韻律，使詩(shī)歌本身就有一種節(jié)奏的美感，而將這種詩(shī)歌的節(jié)奏美感應(yīng)用在藝術(shù)歌曲中，將詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)的節(jié)奏感相互結(jié)合起來(lái)，使唐詩(shī)在演唱的時(shí)候顯得更加跌宕起伏，富有韻味。如大家耳熟能詳?shù)脑?shī)歌，李白的《靜夜思》:“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

這首詩(shī)歌屬于平聲韻，但是卻并沒(méi)有用到五律的那種方式，而是一種不局限于平仄的詩(shī)歌，但是，分為二三句式讀起來(lái)卻是朗朗上口，而將之譜曲進(jìn)行演唱，更是可以很好地演繹出這種節(jié)奏的美感。而在唐詩(shī)的韻律和氣勢(shì)上，李白的《將進(jìn)酒》是其中比較有著氣勢(shì)的:“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)還。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！边@首詩(shī)歌在音韻和節(jié)奏上都顯得鏗鏘有力，開(kāi)頭的兩句就顯得很有氣勢(shì)，讀起來(lái)使人覺(jué)得如同黃河之水從天而降的感覺(jué)，雷霆萬(wàn)鈞不可阻擋，而第二句則立馬轉(zhuǎn)向有點(diǎn)悲觀情緒的“高堂明鏡悲白發(fā)”，有種節(jié)奏逐漸降低，變緩的感覺(jué)。在這首詩(shī)歌中，全詩(shī)氣運(yùn)流暢飛動(dòng)，一氣呵成，正如嚴(yán)羽評(píng)點(diǎn)“李集”時(shí)所說(shuō):“一往豪情，使人不能字句賞摘，蓋他人作詩(shī)用筆想，太白但用胸口，一噴即是，此其所長(zhǎng)?！?/p>

(三)運(yùn)用唐詩(shī)的意境

意象和意境都是唐詩(shī)中極為重要的內(nèi)容。詩(shī)人通過(guò)一些意象來(lái)表達(dá)一種意境，而中國(guó)古代無(wú)論是對(duì)于詩(shī)歌，還是中國(guó)畫(huà)，都是非常強(qiáng)調(diào)意境的。在唐詩(shī)里，意境的那種悠遠(yuǎn)被廣泛地展現(xiàn)和使用。杜牧的《山行》，也是眾多被選入歌曲中的一首，“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”在這首詩(shī)中，遠(yuǎn)山小路的斜，而居住的人幾乎到了白云飄浮的地方，顯示出山的高遠(yuǎn)，石頭小路的綿長(zhǎng)。但是即使在這樣的深遠(yuǎn)山上，卻有著二月花一般紅艷的楓葉，詩(shī)人情不自禁地停下車子，然后慢慢地欣賞這美麗的景致。

在這首詩(shī)歌中，那種“只可意會(huì)，不可言傳”的輕緩舒適和美好，在詩(shī)歌中緩慢地展現(xiàn)了出來(lái)。曲作家羅忠榮《秋之歌》中采用了這首杜牧的詩(shī)歌，用徐緩的音樂(lè)和清澈的音調(diào)，來(lái)表現(xiàn)這首詩(shī)歌中的意境，將聽(tīng)眾帶到一個(gè)令人沉醉的世外桃源般的美景之中。

四、結(jié)語(yǔ)

唐詩(shī)是中國(guó)文學(xué)史上的奇葩，這朵奇葩不僅給中國(guó)文學(xué)帶來(lái)了取之不盡用之不竭的財(cái)富，而且也給中國(guó)的音樂(lè)帶來(lái)了豐富的資源。中國(guó)唐詩(shī)的文學(xué)性和藝術(shù)性的結(jié)合，通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)加強(qiáng)和表現(xiàn)，使得音樂(lè)的審美也帶有著古典的韻味。無(wú)論是唐詩(shī)還是國(guó)內(nèi)的藝術(shù)歌曲，都是美的形式和美的藝術(shù)，這種藝術(shù)之美的共同性使得兩者的溝通有了可能。

而唐詩(shī)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用和取材，使我們?cè)僖淮涡蕾p到那種文學(xué)美和音樂(lè)美的特征。