導(dǎo)語：劇場建筑的個性及內(nèi)在研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、劇場建筑個性與內(nèi)涵表達的基本原則

1.形式與內(nèi)容統(tǒng)一

建筑是一門追求實用、堅固、美觀的科學(xué)，德國藝術(shù)家保羅·克里曾說：“藝術(shù)家可以畫方形的輪子，但是建筑師必須畫圓的，這是建筑與藝術(shù)的區(qū)別?！毙问脚c功能的辯證統(tǒng)一是現(xiàn)代建筑設(shè)計的基本原則之一，尤其是劇場建筑，由于其形象地位突出，建筑類型多樣，內(nèi)部空間復(fù)雜，聲學(xué)要求嚴格，文化表達多樣，形式與功能聯(lián)系得更加緊密。不同劇種對舞臺和觀眾廳的要求不同，因此，劇場建筑的外部造型必須由其內(nèi)容作支撐，形式要與劇場內(nèi)部各個功能用房協(xié)調(diào)一致，使外部造型合理地反應(yīng)內(nèi)部空間。

2.整體與部分協(xié)同

對于劇場建筑造型而言，整體和部分指的是建筑總體和各局部功能用房之間造型的協(xié)調(diào)關(guān)系。各個部分的形態(tài)、樣式、肌理、色彩等都應(yīng)當服從建筑造型的總體要求和建筑的整體構(gòu)思，不能自成體系、孤立地進行設(shè)計。首先，部分是屬于建筑整體的一部分，是整體的一個片段，各部分之間在發(fā)生關(guān)系的同時表達著建筑整體的內(nèi)涵和個性。其次，各個部分也有自身的內(nèi)涵和個性，在觀察部分對整體作出的貢獻時，也應(yīng)該看到建筑局部具有的美感。建筑各個部分之間應(yīng)當分清主次，觀眾廳是主要空間，建筑師在創(chuàng)作過程中應(yīng)該注意主從有別，強調(diào)觀眾廳的主體地位，把輔助用房設(shè)計在次要位置。

3.建筑與環(huán)境共生

建筑與環(huán)境和諧了，協(xié)調(diào)了，建筑本身就更美了，其生命也自然長了，使用價值和歷史地位就更高了。劇場建筑設(shè)計中要突出內(nèi)涵和個性的表達，但并不是說建筑可以脫離周圍的環(huán)境而孤立地存在。劇場建筑作為某個城市或者區(qū)域的標志性建筑，應(yīng)該利用環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境，與環(huán)境和諧共生。例如，悉尼歌劇院在寬闊海面的襯托下，其風帆狀的屋頂靈動飄逸，那一片海也因為歌劇院的存在而更有魅力。

4.形態(tài)與意境關(guān)聯(lián)

一個成功的建筑作品，其創(chuàng)意表達一定是超前的，造型表現(xiàn)一定是優(yōu)美的，意境詮釋一定是準確的。劇場建筑造型表面上是建筑實體的創(chuàng)作，更深層次是對意境的詮釋和表達，是建筑個性與內(nèi)涵的釋放和展示。建筑形態(tài)應(yīng)當是意境的合理延伸，但絕非生搬硬套，而應(yīng)在容易引起人的聯(lián)想之外，還經(jīng)得起理性的推敲。要發(fā)揮主體素養(yǎng)的作用，用個體凝煉、個性的典型形象來表現(xiàn)建筑造型藝術(shù)普遍、一般、規(guī)律、必然性的內(nèi)涵特質(zhì)，以感動人和打動人心。

二、劇場建筑個性與內(nèi)涵的表達方法

1.幾何元素的綜合運用

平面幾何圖形有圓形、矩形、多邊形等，立體幾何圖形有球體、立方體、錐形體等。劇場建筑由于其大空間、大體量而具有很強的可塑性，運用幾何元素作為表達方法的情況較為多見，也更易形成劇場建筑個性與內(nèi)涵的獨特魅力。

1幾何形體的組合

法國夏邦杰事務(wù)所設(shè)計的上海大劇院由一個圓弧形屋頂和矩形屋身組成，巨大的屋頂向天空展開，猶如文化的聚寶盆，象征著上海對世界文化藝術(shù)的熱情追求。矩形屋身讓建筑穩(wěn)定平衡，樓梯間組成的豎向體塊穿插其中，既對兩種幾何形體進行了過渡，又打破了矩形的呆板，顯得極富節(jié)奏韻律。

2幾何形體的包裹

在綜合性的劇場建筑設(shè)計中，將不同功能的幾個體量（如歌劇院、音樂廳、禮堂等）包裹于一個簡單完整的幾何形體中，創(chuàng)造出一種簡潔且十分具有視覺沖擊力的造型，同時強調(diào)主體建筑的外形寓意，還可以創(chuàng)造室內(nèi)共享空間，整合各功能分區(qū)。這種設(shè)計方法近年來在我國的大型綜合性劇院設(shè)計中比較流行。由保羅·安德魯設(shè)計的國家大劇院就是這類劇場建筑的典型。建筑師采用一個簡潔的橢圓殼將戲劇場、歌劇院、音樂廳包裹在一起，形成一個巨大的圓弧形幾何體量。完全由曲線組成的外殼在水中宛若仙閣，灰色的鈦合金面板和玻璃組成的建筑表皮與晝夜光芒交相輝映，大面積弧形玻璃幕墻寓意舞臺拉開的幕布，讓建筑內(nèi)部空間依稀可見。

2.自然形態(tài)的提煉轉(zhuǎn)化

將自然形態(tài)提煉轉(zhuǎn)化用于建筑造型和立意之中，不僅形象直觀、易于聯(lián)想，能表達建筑本身的個性和內(nèi)涵，而且能表現(xiàn)出當?shù)爻鞘械奈幕蜌赓|(zhì)。徐州音樂廳的設(shè)計就是通過對徐州市花——紫薇花形象的提煉，用抽象的建筑手法展現(xiàn)花朵綻放時柔美的姿態(tài)，建筑整體宛若在水中盛開的花朵。建筑師采用這樣的立意和造型，一方面是從市花的特殊性出發(fā)，希望這個代表性的公共文化建筑具有城市專屬的內(nèi)容；另一方面是從場地特征出發(fā)，希望建筑展現(xiàn)出更貼近自然的形態(tài)。

3.建筑文化思潮的多元表達

1地域主義

建筑不能脫離地域環(huán)境而存在，無論是民居棚屋還是摩天高樓，都扎根于具體的環(huán)境之中。劇場建筑也是如此，其作為文化建筑的特性更有利于地方文脈的表達。當前全球文化一體化、同質(zhì)化的趨向反而激發(fā)了建筑師們在設(shè)計中對地域文化建構(gòu)的熱情。武漢琴臺大劇院設(shè)計以“楚歌飛舞、激情飛揚”為主題，以“楚文化”和“知音文化”為基點，發(fā)掘地域文化和城市特色。建筑總體順應(yīng)漢江、月湖東西延伸的形態(tài)，舒展的造型如行云流水，同時，南側(cè)入口大廳遙指古琴臺，形成歷史之軸。造型類似水袖的構(gòu)架大氣靈動，呈現(xiàn)出動感和張力，更凸顯楚地文化、古琴新韻的文化主題。

2隱喻主義

建筑中的隱喻是指建筑師通過特殊的建筑造型和空間處理方法，或者引用歷史片段來暗示建筑與傳統(tǒng)文化，人與自然、歷史的關(guān)系。隱喻主義分為具象隱喻和抽象隱喻。具象隱喻即形喻，是通過整個建筑的造型來隱喻，如紹興大劇院的設(shè)計是對紹興當?shù)匾淮筇厣獮跖翊侦`飄逸的蓬和堅實沉穩(wěn)的舷的提煉和轉(zhuǎn)化。建筑師利用劇場門廳、觀眾廳、舞臺的功能空間特質(zhì)合理造型，錯落形成4塊富有韻律、層層跌落、相互穿插的雙坡屋頂，和晶瑩剔透的玻璃幕墻構(gòu)成的屋身穩(wěn)穩(wěn)地落在厚實的花崗巖貼面基座上，在水池的倒映下仿佛一艘即將起航的巨型烏篷船，簡潔而富有民族文化特色。抽象隱喻是用抽象的空間來隱喻建筑的意義，如柏林愛樂音樂廳。在這座建筑中，帳篷式的體型、船艙般的圓形窗，看似有些古怪，但是建筑師抓住了創(chuàng)造有意義的空間這一主題：音樂廳首先是一個“音樂的容器”。其外觀像薄的音箱，建筑本身也就隱喻一種樂器。

三、結(jié)語

由于劇場建筑既是建筑文化又是表演藝術(shù)文化的載體，其個性和內(nèi)涵的表達內(nèi)容更豐富。在創(chuàng)作過程中，建筑師應(yīng)全面了解建造環(huán)境和劇種類型，準確把握建筑個性與內(nèi)涵，由立意回歸到實際建設(shè)中。隨著建筑技術(shù)、材料、結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展，劇場建筑的造型創(chuàng)作元素會更加豐富，但是只要從建筑的個性和內(nèi)涵出發(fā)，遵循形式與內(nèi)容統(tǒng)一、整體與部分協(xié)同、建筑與環(huán)境共生、形態(tài)與意境關(guān)聯(lián)的原則，就有可能創(chuàng)造出個性鮮明、內(nèi)涵豐富的劇場建筑造型。

作者：王仕杰郭新張松葛為單位：國防建筑規(guī)劃與環(huán)境工程系軍事工程管理系