導(dǎo)語(yǔ)：好萊塢黑手黨題材電影發(fā)展分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】黑手黨題材電影一直是好萊塢電影的一大重要分支，最近大熱的《愛(ài)爾蘭人》也將大家的目光再一次吸引到“吉米霍法失蹤”這一歷史事件中，黑手黨活躍于20世紀(jì)，也誕生了一批描寫(xiě)黑手黨生活的優(yōu)秀影視著作，本文通過(guò)對(duì)黑手黨題材電影進(jìn)行梳理，探討黑手黨題材電影對(duì)好萊塢電影的影響。

【關(guān)鍵詞】黑手黨題材電影；好萊塢；《教父》

馬丁•斯科塞斯最新執(zhí)導(dǎo)的電影《愛(ài)爾蘭人》于2019年12月上線網(wǎng)飛，講述了20世紀(jì)美國(guó)最大的謎案之一，美國(guó)國(guó)際卡車(chē)司機(jī)工會(huì)會(huì)長(zhǎng)吉米霍法失蹤案。將大家的視野重新吸引到那個(gè)動(dòng)蕩的年代中，而“黑手黨”普遍指的是意大利黑社會(huì)犯罪組織，從20世紀(jì)初開(kāi)始在美國(guó)蔓延發(fā)展，1920年禁酒法案的頒布，公開(kāi)售賣(mài)酒成了犯法行為，初期黑手黨通過(guò)地下酒交易進(jìn)行了最早的財(cái)富積累，隨著二戰(zhàn)結(jié)束，美國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，越來(lái)越多的意大利人開(kāi)始向美國(guó)移民，伴隨著意大利黑手黨開(kāi)始快速發(fā)展壯大，形成了五大黑手黨家族以及黑手黨紀(jì)律委員會(huì)，意大利黑手黨逐漸向美國(guó)各行各業(yè)進(jìn)行滲透，逐步控制了各大工會(huì)，從而深層次地影響了美國(guó)的經(jīng)濟(jì)和政治。黑手黨題材電影是20世紀(jì)最受人關(guān)注的電影題材之一，馬丁•斯科塞斯、羅伯特•德尼羅、弗朗西斯•科波拉、阿爾•帕西諾、喬•佩西等這些導(dǎo)演和演員們和黑手黨題材電影緊密地結(jié)合到了一起。這些意大利裔移民通過(guò)豐富的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)了那個(gè)動(dòng)蕩年代，為世界觀眾展現(xiàn)了黑手黨世界的義氣與殘酷。

一、黑手黨題材電影的開(kāi)端

從20世紀(jì)二三十年代開(kāi)始，好萊塢已經(jīng)開(kāi)始嘗試將黑手黨故事搬上大銀幕，三十年代形成了黑幫片第一次創(chuàng)作高潮，出現(xiàn)《人民公敵》《小凱撒》《疤面人》等經(jīng)典作品，這些作品無(wú)一例外都是以黑手黨人物為原型，依托于禁酒令及二戰(zhàn)的時(shí)代背景下，講述黑幫人物的傳奇故事。最早的黑幫電影更多是表現(xiàn)暴力仇殺的場(chǎng)面，追求感官的刺激。之后誕生的《疤面人》，不僅僅是展現(xiàn)了黑手黨題材電影的暴力場(chǎng)面，同時(shí)也以當(dāng)時(shí)的黑手黨教父艾爾卡彭故事為原型，刻畫(huà)了黑手黨人重視榮譽(yù)，堅(jiān)守道義，注重家族利益的特征。影片對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)及拍攝手法也成為后世模仿和學(xué)習(xí)的對(duì)象。

二、黑手黨題材電影的繁榮與發(fā)展

到了20世紀(jì)中期，黑手黨也逐漸從街頭犯罪向合法生意過(guò)渡，黑手黨開(kāi)始向家族式管理模式發(fā)展，好萊塢電影也開(kāi)始著眼于對(duì)這種有組織，家族式犯罪的電影進(jìn)行展現(xiàn)。好萊塢也從一開(kāi)始對(duì)黑手黨題材電影的不認(rèn)可，隨著黑手黨題材電影口碑票房的不斷攀升，好萊塢主流電影公司開(kāi)始嘗試設(shè)計(jì)拍攝黑手黨題材電影。隨著黑手黨家族的快速崛起，也使得黑手黨這一題材電影達(dá)到了創(chuàng)作的一個(gè)高潮。1972年《教父》系列開(kāi)始被搬上大銀幕，這個(gè)由科波拉執(zhí)導(dǎo)的《教父》三部曲講述了柯里昂家族兩代教父?jìng)髌娴囊簧?，影片中鮮有對(duì)血腥場(chǎng)面的直接描述，影片主要以人物形象為主進(jìn)行敘事編排，刻畫(huà)了一個(gè)冷酷、穩(wěn)重、理智、克制，同時(shí)十分熱愛(ài)家人，重視家族利益的黑幫領(lǐng)袖的角色，與最早的黑手黨題材電影不同，電影更多是通過(guò)人物談話來(lái)展現(xiàn)各黑手黨家族之間因利益觀念不同而產(chǎn)生的糾紛，以及兩代教父的一生，他們的一生和大多數(shù)黑手黨創(chuàng)立成長(zhǎng)發(fā)展的經(jīng)歷類(lèi)似，20世紀(jì)初移民美國(guó)，街頭犯罪積累財(cái)富，慢慢成長(zhǎng)，成為黑手黨組織。黑手黨組織的發(fā)展，從街頭犯罪向合法經(jīng)營(yíng)進(jìn)行轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演科波拉作為意大利裔移民將自身的意大利情節(jié)及民族情緒融入電影中，通過(guò)宏大的敘事及精妙的劇情人物設(shè)計(jì)，通過(guò)視聽(tīng)因素對(duì)電影氛圍進(jìn)行營(yíng)造，將黑手黨的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)性進(jìn)行了完美展示，成為黑手黨題材電影乃至影史的一大經(jīng)典巨作，隨著《教父》第一部取得的巨大成功，影片僅憑借700萬(wàn)美元的制作成本，最終收回了3億美元的票房?！督谈浮凡粌H僅收獲了第45屆奧斯卡最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)，更是讓導(dǎo)演科波拉一躍成為好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之一，也讓參演的眾多演員快速走紅，黑手黨題材電影也受到越來(lái)越多人的青睞。開(kāi)始有越來(lái)越多的導(dǎo)演參與到創(chuàng)作黑手黨相關(guān)的電影中，這就不得不提一位重要導(dǎo)演馬丁•斯科塞斯，作為意大利西西里島的移民后裔，從小生活在紐約的小意大利區(qū)，成長(zhǎng)環(huán)境和移民身份深刻地影響了他后續(xù)的創(chuàng)作。馬丁•斯科塞斯導(dǎo)演開(kāi)始將鏡頭轉(zhuǎn)向街頭，對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層人員，《窮街陋巷》通過(guò)對(duì)紐約街頭的描述，講述黑手黨控制下的下層人民的生活狀態(tài)。此外，還有著名的《好家伙》《賭城風(fēng)云》《紐約黑幫》等都是對(duì)于不同層面的黑幫生活的描述。

三、黑手黨題材電影的轉(zhuǎn)變

從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，隨著美國(guó)政府開(kāi)始打擊黑手黨組織，使得黑手黨組織開(kāi)始逐漸瓦解，好萊塢黑手黨題材電影隨之降溫，以黑手黨為主要內(nèi)容的電影開(kāi)始減少，慢慢黑手黨成為電影中一個(gè)符號(hào)，一個(gè)道具，《忠奸人》《豪情四?！返扔捌_(kāi)始瞄準(zhǔn)底層黑手黨人與警察臥底之間進(jìn)行周旋的故事。從二十世紀(jì)九十年代到現(xiàn)在，隨著解構(gòu)主義的發(fā)展，使得黑手黨題材電影開(kāi)始轉(zhuǎn)型，黑色幽默開(kāi)始占領(lǐng)銀幕。直到最近，馬丁•斯科塞斯導(dǎo)演的史詩(shī)級(jí)巨作《愛(ài)爾蘭人》卻得不到好萊塢傳統(tǒng)影視公司的投資，只能依托流媒體巨頭網(wǎng)飛資源打造了一個(gè)沒(méi)有上院線的電影，雖然《愛(ài)爾蘭人》在國(guó)內(nèi)外均獲得了極好的口碑，并提名十項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，但都無(wú)一斬獲。

四、黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵

黑手黨題材電影吸引人的并不在于對(duì)血腥暴力場(chǎng)面的描述，更多的是對(duì)于人物的刻畫(huà)，最出名的黑手黨題材電影《教父》鮮有暴力場(chǎng)面的展示，而是更多是展現(xiàn)各個(gè)家族在歷史洪流中的利益糾葛和人物成長(zhǎng)。根植黑手黨題材電影的正是意大利人揮之不去的民族性，重視家庭，講求家族利益，雖然心狠手辣，但是仍保留自己的底線。分析黑手黨題材電影時(shí)，很難繞開(kāi)對(duì)于宗教、家庭、移民文化等的展現(xiàn)，而正是這些文化充實(shí)了黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵。黑手黨被認(rèn)為出自意大利西西里島，作為歷史上被不同民族占領(lǐng)的地方，孕育了西西里人堅(jiān)韌、反抗和忠誠(chéng)的民族性格。黑手黨起源于西西里島的一個(gè)秘密社會(huì)組織，從18世紀(jì)移民潮的興起，黑手黨人開(kāi)始涌向美國(guó)，開(kāi)始深入美國(guó)社會(huì)，由于以家族為中心生活，重視血統(tǒng)的特性，開(kāi)始有組織地從事犯罪活動(dòng)，操縱美國(guó)的色情行業(yè)，販賣(mài)，參與賭博等。黑手黨內(nèi)部以家族地域進(jìn)行劃分，對(duì)自己管轄的范圍內(nèi)進(jìn)行家族性的統(tǒng)治。黑手黨也是隨著美國(guó)社會(huì)的發(fā)展而不斷地發(fā)展，比如美國(guó)禁酒令，二戰(zhàn)后工會(huì)的發(fā)展，黑手黨人對(duì)于工會(huì)的控制等歷史，都能從相關(guān)的電影中略窺一斑。同樣，20世紀(jì)黑手黨題材電影的拍攝和上映往往也受到當(dāng)?shù)睾谑贮h的介入與控制，例如當(dāng)時(shí)《教父》在拍攝和制作中受到當(dāng)?shù)睾谑贮h的介入，最終也是經(jīng)黑手黨認(rèn)可后方能上映。黑手黨的頭目經(jīng)常被尊稱為教父，這也是意大利人深受天主教的影響，教父原指為嬰幼兒進(jìn)行洗禮并保證其接受宗教教育的人，說(shuō)明黑手黨人深受天主教的影響。馬丁•斯科塞斯導(dǎo)演的電影深受天主教的影響，他在曾經(jīng)的采訪中表示，天主教、意大利移民文化和曾經(jīng)看過(guò)的電影塑造了自己，其導(dǎo)演的電影也深受這三方面的影響，在其執(zhí)導(dǎo)的電影《窮街陋巷》中俯瞰眾生的基督像，男主角對(duì)于自身的不斷懺悔與贖罪，深刻地展現(xiàn)了小人物黑手黨人的矛盾與掙扎。家庭是黑手黨題材電影繞不開(kāi)的一個(gè)點(diǎn)，《教父》中兩代教父對(duì)于家人，家族的執(zhí)著，意大利人對(duì)于家庭的認(rèn)識(shí)，傳統(tǒng)的禮儀與行為。不管是多么兇狠殘忍的角色，面對(duì)自己的家人是永遠(yuǎn)是那么普通，讓人動(dòng)容，這也更加全面地刻畫(huà)了黑手黨人的性格，讓觀眾又怕又愛(ài)。

五、黑手黨題材電影的美學(xué)特性

黑手黨題材電影滿足了普通群眾對(duì)于這一特殊群體的獵奇心理，為觀眾展現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)黑幫電影的模式，黑手黨題材電影所展現(xiàn)的暴力與溫情，權(quán)力與利益，滿足了現(xiàn)代人的幻想。黑手黨題材電影不僅展現(xiàn)出黑手黨人對(duì)于利益、地盤(pán)、權(quán)力的爭(zhēng)奪，更多是通過(guò)對(duì)于不同事件的處理，跟隨美國(guó)社會(huì)的發(fā)展，融入對(duì)于社會(huì)的思考?！稅?ài)爾蘭人》中通過(guò)對(duì)工會(huì)的控制，來(lái)掌控美國(guó)社會(huì)的話語(yǔ)權(quán)，因?yàn)椴煌^目意見(jiàn)的不合，為了保護(hù)自己家人導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生，一切事件的發(fā)生是那么理所當(dāng)然，又讓人無(wú)奈。黑手黨題材電影中對(duì)于暴力犯罪的展現(xiàn)，對(duì)于暴力機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)和權(quán)力運(yùn)作方式，同哲學(xué)層面的“犯罪功能說(shuō)”存在內(nèi)在的一致性，《教父》中對(duì)于忠誠(chéng)與背叛，善與惡的討論，《愛(ài)爾來(lái)人》中依托真實(shí)事件，對(duì)于美國(guó)政治生活的評(píng)判，也是黑手黨題材電影中永恒的電影主題。從社會(huì)學(xué)角度進(jìn)行分析來(lái)看，黑手黨人都是從違法行業(yè)做起，開(kāi)始慢慢融入美國(guó)主流社會(huì)，開(kāi)始積極參與到美國(guó)主流社會(huì)的各項(xiàng)事件中。例如《美國(guó)往事》中的麥克斯，通過(guò)背叛和計(jì)謀讓自己后期成功上位，成了一個(gè)實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的成功人。馬丁•斯科塞斯的黑手黨題材電影三部曲中也在討論如何在這種違法的生活中過(guò)一種有道德的生活，這三部電影中都爆發(fā)了無(wú)節(jié)制的暴力，也是因?yàn)樗麄儗?duì)于現(xiàn)實(shí)世界不滿，他們純潔的愿望在現(xiàn)實(shí)世界中受到了挫折，只有通過(guò)暴力的形式來(lái)獲得利益和權(quán)力。

六、結(jié)語(yǔ)

從對(duì)黑手黨題材電影的發(fā)展進(jìn)行梳理可以發(fā)現(xiàn)，黑手黨題材電影與美國(guó)的歷史發(fā)展是不可分割的，文章從黑手黨題材電影的發(fā)展，談到黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵，最后分析黑手黨題材電影的美學(xué)特性，黑手黨題材電影作為犯罪片的重要分支，也會(huì)持續(xù)不斷地為電影電視提供素材，作為成功開(kāi)發(fā)的電影類(lèi)型，黑手黨題材電影在贏得票房、口碑的同時(shí)，也為今后犯罪片的發(fā)展提供了重要的借鑒。

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作者:蹇成晨 單位:長(zhǎng)安大學(xué)