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摘要：自中國電影誕生起，電影歌曲便與之相輔相成，電影歌曲發(fā)展在創(chuàng)作體裁、創(chuàng)作群體、創(chuàng)作方式以及功能價值上呈現(xiàn)出了階段性的變化，總體而言電影歌曲成為電影音樂發(fā)展的起源與核心具有歷史必然性，而電影歌曲發(fā)展的軌跡為未來電影歌曲的創(chuàng)作提供指導與方向。

關鍵詞：中國電影歌曲;電影音樂;發(fā)展時期

《定軍山》的拍攝標志著中國電影的開端，自此起，電影音樂特別是電影歌曲便與中國電影的發(fā)展相輔相成，在不同的時期綻放著各具特色的魅力。在中國電影漫長的演變過程中，據(jù)其發(fā)展模式可大致分為六個時期，相對電影歌曲的發(fā)展則可以分為四個階段。1905年至1930年，中國電影發(fā)展正值默片時代，吸引觀眾觀看電影的因素是現(xiàn)場音樂伴奏，此時電影音樂尤其是歌曲的創(chuàng)作并未形成體系，與其他時期相比，這一階段，觀者并不能直接聽到電影歌曲，而是觀者配合電影字幕根據(jù)配樂在心中哼唱歌曲。這一時期，電影依賴音樂為其填補聽覺空缺，加強觀者代入感，但由于此時電影歌曲數(shù)量較少，無固定音樂創(chuàng)作且表現(xiàn)形式無法稱之為歌曲，為此未將其劃歸至電影歌曲的發(fā)展階段之中。

電影歌曲創(chuàng)作的真正萌芽發(fā)生在有聲電影發(fā)展的初期，1930-1931年間國內(nèi)形成了有聲片風潮，在此過程中經(jīng)歷了由蠟盤發(fā)聲到片上發(fā)音①的轉變，電影開始出現(xiàn)人聲對白，電影歌曲仍對電影有著舉足輕重的影響，作用在有聲片的宣傳理念“完全對白，有聲歌唱”。同時專業(yè)作曲家參與到了電影歌曲的創(chuàng)作中，其中便包括黎錦暉等人②，專業(yè)作曲家的加入使電影歌曲創(chuàng)制逐漸走向規(guī)范。而電影歌曲的使用可分為兩部分，一為主題曲，其相當于歌劇中的序曲，揭示劇情走向以及結局；其二則是插曲，相當于傳統(tǒng)戲曲中的唱段，作用于劇情，反映人物性格及心理。二者往往在節(jié)奏、曲調(diào)、曲風上形成鮮明區(qū)分。電影歌曲由此進入發(fā)展的初期，大多選材于傳統(tǒng)戲劇尤其是京劇的唱段，也加入了對傳統(tǒng)音樂編創(chuàng)后的歌舞作品。通過初期的經(jīng)驗積累，中國有聲電影發(fā)展浪潮被掀起，中國電影步入第二個發(fā)展時期。1932-1937年，出現(xiàn)許多反帝反封建的電影作品，體現(xiàn)在電影音樂上，隨著1933年黨的電影小組正式成立，電影歌曲創(chuàng)作成為當時的主導方向，電影歌曲在此期間蓬勃發(fā)展，而其發(fā)展直接影響了全國抗日救亡歌詠運動，許多進步歌曲通過電影歌曲這一媒介被更多人傳唱，左翼音樂小組也在這一大環(huán)境下應運而生。在原有專業(yè)作曲家的基礎上，更多作曲家加入到了電影歌曲創(chuàng)作之中，其中包括聶耳、黃自等人，他們的加入影響了這一時代的歌風，這些歌曲中《長城謠》《漁光曲》等直到現(xiàn)在仍廣為傳唱，其中《義勇軍進行曲》成為了國歌。

正如聶耳1934年在《一年來之中國音樂》中所提及“《漁光曲》一出……其轟動的影響甚至形成了后來的影片要配上音樂才能夠賣座的一個潮流。”由此可見電影歌曲在此階段廣受歡迎，作曲家們也多為電影創(chuàng)作歌曲，為此1935年“八一宣言”后“歌曲作者協(xié)會”正式成立。這一時期電影歌曲呈現(xiàn)出民族化、大眾化特點，民族化即吸納地方民歌說唱等演唱曲調(diào)及形式或在傳統(tǒng)詩歌的基礎上進行改編，大眾化則更加注重歌曲結構簡化，使之易于理解與傳唱。值得一提的是，這一階段部分電影編導對音樂也頗有造詣③，而電影歌曲也大多在編導提供的基礎上創(chuàng)作④。在演唱者及形式上，電影歌曲往往由演員演唱或由劇中人物相符的他人代唱，并不講究唱法，一切只為使電影歌曲更好融入電影表達中。1937年11月上海淪陷至1949年新中國成立，中國電影進入發(fā)展第三個時期，電影歌曲隨之進入發(fā)展第二階段。前半段（1937-1945年）電影及電影歌曲出現(xiàn)了地域化的發(fā)展分支，具體而言即上海與其以外地區(qū)。1937年11月上海淪陷后，電影歌曲作為商業(yè)宣傳亮點廣受關注，因而形成以歌賣片的風氣。

這一時期電影歌曲更多地使用古樂以及傳統(tǒng)戲曲曲調(diào)，加入唱念做打融為一體的戲曲演唱方式。1941年后電影歌曲創(chuàng)作走向通俗化、流行化及大眾商業(yè)化，這一時期的電影歌曲創(chuàng)作主要出自嚴工上、劉雪庵等人之手。上海以外地區(qū)，抗戰(zhàn)電影蓬勃發(fā)展，電影歌曲創(chuàng)作的題材與內(nèi)容對第一階段進行了繼承與發(fā)揚，歌曲在電影中的地位仍然舉足輕重。后半段（1945-1949年）進步電影風潮迭起，戰(zhàn)后電影音樂內(nèi)容與形式更加多樣化，器樂曲的大量出現(xiàn)一定程度上取代了部分電影歌曲的創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作強調(diào)生活化，曲調(diào)取材于民間歌謠，并有意抹去過往，演唱形式上規(guī)避戲曲化痕跡，演唱講究自然樸實。同時由于電影歌曲創(chuàng)作量減少，電影插曲中多用現(xiàn)成歌曲，使用主題歌直接反映主題的曲目逐漸減少。1949年7月在北平召開中華全國文學藝術工作者代表大會標志著新中國電影發(fā)展進入了第四個時期，自此電影歌曲進入了長達十七年的蓬勃發(fā)展時期。這時電影歌曲的創(chuàng)作再次被提到重要位置，題材方面吸納蘇聯(lián)電影歌曲元素，在演唱方面開始講求專業(yè)化、科學化演唱，電影歌曲由專業(yè)作曲家制作后以畫外音的形式插入，這一轉變使得電影歌曲開始脫離電影制作而更加偏向于音樂創(chuàng)作的領域。1966年5月至1976年10月在的影響下，中國電影進入緩慢發(fā)展的第五個時期，而電影歌曲在1973年前與樣板戲的創(chuàng)作融為一體，后者的創(chuàng)作成果直接被用作電影歌曲。而1973年后，隨著故事片制作的逐漸復蘇，電影歌曲的創(chuàng)作才從原有禁錮中脫離出來，但創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品卻屈指可數(shù)，這十年筆者暫且將其歸為電影歌曲發(fā)展的第三階段。

結束了緩慢發(fā)展的十年，中國電影在十一屆三中全會后綻放出了新的生機，自此邁入了發(fā)展的第六個時期，電影的題材百花齊放。這一大背景下，電影歌曲發(fā)展進入第四階段，電影歌曲選材不再僅限于對本土及外來曲調(diào)的改編，同時也直接吸納了歐美及港澳臺地區(qū)流傳度較高的流行音樂，在歌曲創(chuàng)作中也更多偏向流行歌曲體裁，這一趨勢使得電影歌曲對電影的作用轉向商業(yè)宣傳而非內(nèi)容的表達，這一轉變使得二者剝離。隨著媒體及網(wǎng)絡的發(fā)展與普及，電影歌曲的創(chuàng)作群體擴大，不僅限于專業(yè)作曲家群體，這些因素對電影歌曲的質量產(chǎn)生了直接影響，也影響了其傳唱程度?？v觀中國電影音樂的發(fā)展歷程，電影歌曲發(fā)展的起源與核心具有歷史必然性，這一發(fā)展模式與我國古代音樂發(fā)展的軌跡相關。古代音樂起源于歌曲且劉傳光，因此電影歌曲成為電影音樂發(fā)展的開端與核心符合傳統(tǒng)藝術審美，同時歌曲中歌詞的運用使聽者能夠掌握音樂表達內(nèi)容，進而擴大了傳播范圍，也使其起到了音樂教育作用，因此電影歌曲的發(fā)展意義既有商業(yè)價值也有美育價值。未來電影歌曲創(chuàng)作者可以吸取電影歌曲發(fā)展歷史的經(jīng)驗，在創(chuàng)作中賦予電影歌曲更多中國文化價值及傳統(tǒng)美學價值。

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作者:周燕 單位:華中師范大學音樂學院