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一、體育電影發(fā)展四階段

（一）中國體育電影的開山之作。

《體育皇后》的出現(xiàn)，在中國體育電影史上具有劃時(shí)代的意義。標(biāo)志著我國體育電影的誕生，同時(shí)也填補(bǔ)了我國電影類型的空白，開創(chuàng)了此類電影的先河。而這一先河的影響力是驚人的。它成為中國體育電影的樣板，即使后來出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影節(jié)目，但是都沒有跳出它所劃定的圭臬。這部電影雖是我國體育電影的開山之作，但是卻充分具備了體育電影的基本元素。一是影片中充分展示了新奇的體育項(xiàng)目。20世紀(jì)30年代，西風(fēng)東漸，洋派的短跑運(yùn)動(dòng)傳入中國，成為中國體育賽場(chǎng)上常見的項(xiàng)目之一。二是以運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的成長為主線,側(cè)重于表現(xiàn)某一體育人物的經(jīng)歷，運(yùn)動(dòng)員個(gè)人生活的故事超越競(jìng)技體育本身。雖然電影很大篇幅是在講述體育競(jìng)技，但卻借助于運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)生涯來表現(xiàn)其對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)人生的思考，從而反映出知識(shí)分子電影工作者的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。這種“文以載道”的創(chuàng)作手法成為后來體育電影的樣板和效仿對(duì)象。三是“一帆風(fēng)順———遇挫———克服挫折”成為電影的主要表現(xiàn)模式。影片《體育皇后》中女主人公林櫻的一生可以明確的劃分為三個(gè)階段：剛開始是一馬平川；之后遭受挫折，一蹶不振；最后在他人的幫助和自我的反思中得出體育的真諦，并浴火重生，成為真正的體育皇后。這種波折式的表現(xiàn)模式并不是體育電影的獨(dú)特特點(diǎn)，其他類型的電影也采用這種表現(xiàn)方法，但《體育皇后》采取此種模式卻具有重大的意義，之后的體育電影甚至將其視為模板套用。四是具有類型電影的特征。它在敘事上，形成了一定的模式；在視聽技巧上，采用文武戲搭配的方法。文戲（生活／情感）和武戲（訓(xùn)練／比賽）在表現(xiàn)過程中各具特色，但是又恰如其分地統(tǒng)一在完整的影片中。猶如太極圖中的陰陽魚，雖是涇渭分明但卻和諧統(tǒng)一。

（二）新中國建立后十七年興盛時(shí)期。

“十七年”是指新中國誕生（1949年）至“”開始前（1966年）這一時(shí)段發(fā)生的體育文學(xué)，獨(dú)特的歷史語境使這一時(shí)段的體育文學(xué)具有鮮明的時(shí)代特征。新中國成立后，百廢待興，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面都取得了跨時(shí)代的發(fā)展，體育電影也迎來了它的青春期。這一時(shí)期的主要代表作品有：《兩個(gè)小足球隊(duì)》（上海電影制片廠，1956）、《女籃五號(hào)》（上海電影制片廠，1958）、《冰上姐妹》（長春電影制片廠，1959）、《水上春秋》（北京電影制片廠，1959）、《碧空銀花》（西安電影制片廠，1960）、《大李、小李和老李》（天馬電影制片廠，1962）、《女跳水隊(duì)員》（長春電影制片廠，1964）、《小足球隊(duì)》（上海電影制片廠，1965）等。從1955年到1966年,十年間我國先后拍攝了關(guān)于體育題材的故事片十部,這十部電影猶如十根藤蔓，共同編織起了我國體育電影這束色彩鮮麗的花環(huán)。在“十七年”的體育電影中,謝晉導(dǎo)演的作品可謂是扛鼎之作。《女籃五號(hào)》是中國第一部彩色體育故事片，也是謝晉導(dǎo)演的第一部重要代表作，初步顯現(xiàn)了電影敘事與視聽語言的“謝晉風(fēng)格”。這部電影通過主副兩條線索：以女子籃球隊(duì)教練田振華的運(yùn)動(dòng)生涯為主線,以他的愛情經(jīng)歷為隱線,反映了解放前后新舊社會(huì)體育運(yùn)動(dòng)員的不同命運(yùn)；《水上春秋》講述了兩代人同樣游泳比賽的勝利卻導(dǎo)致了截然相反的命運(yùn)，充分反映了新中國的建立給人民帶來的翻天覆地的變化，歌頌了新中國的民主與自由；《兩個(gè)小足球隊(duì)》是新中國的第一部體育故事片。在這部影片中可以清楚地看到《體育皇后》中主人公的影子。同時(shí)它也采取了與《體育皇后》相似的敘事模式和電影表現(xiàn)模式：勝利———歧路———失敗———再學(xué)藝———成功。但是這部電影也有自己的獨(dú)特之處：影片中塑造了兩個(gè)主人公，一個(gè)是傲慢自大的典型，一個(gè)則是好青年的樣板，兩人沿著不同的軌跡前進(jìn)，最終相互幫助，取得勝利；《小足球隊(duì)》借助足球這一體育運(yùn)動(dòng)，安插吳安這樣一個(gè)重要的反面角色，由挖掘競(jìng)技體育中負(fù)面思想的內(nèi)因到昭顯社會(huì)上的壞分子的外因，令人嗅到風(fēng)暴即將來臨前的社會(huì)氣息。此外，《碧空銀花》《大李、小李和老李》《球迷》等電影，通過不同的體育項(xiàng)目揭示了不同的社會(huì)矛盾和人生哲理。（三）新時(shí)期十三年繁榮時(shí)期。新時(shí)期十三年是指從“”結(jié)束的1976年到1989年。1966年到1976年的“”給我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化帶來了巨大的沖擊，科教文衛(wèi)也受到了嚴(yán)重的阻礙。“”結(jié)束后，百廢待興，也迎來了我國體育電影發(fā)展的春天。在這十三年中，我國出現(xiàn)了像《飛吧，足球》《沙鷗》《劍魂》《戰(zhàn)斗年華》《我和我的同學(xué)們》等代表作品。其中《我和我的同學(xué)們》講述了一個(gè)中學(xué)女生布蘭被推舉為體育課代表，并帶領(lǐng)一群籃球高手征戰(zhàn)球場(chǎng)，最終獲得勝利的故事。這些電影以生動(dòng)地電影情節(jié)，高超的技巧贏得了觀眾的青睞，并在我國體育電影史上留下了光輝的一頁。（四）當(dāng)代多元化時(shí)期。當(dāng)代體育電影大致可以從1990年算起。1990年，亞運(yùn)會(huì)在北京舉行。自此中國體育突飛猛進(jìn)。繼亞運(yùn)會(huì)之后，2008年北京又成功地舉辦了奧運(yùn)會(huì)，其影響和意義在中國體育歷史上是不可磨滅的，不僅打破了中國沒有舉辦過奧運(yùn)會(huì)的傳統(tǒng)，而且使得中國成為贏得奧運(yùn)會(huì)金牌最多的國家。為了記錄下這一輝煌“業(yè)績”，我國拍攝了大量的體育電影，如：《男人的承諾》（2008，賈一平、李學(xué)慶主演）、《國球女孩》（2008，張檬、郭凱敏主演）等，另外，《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》《大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《初夏》《大灌籃》《夢(mèng)之隊(duì)》《扣籃對(duì)決》《閃光的羽毛》《買買提的2008》等也是為了紀(jì)念?yuàn)W運(yùn)會(huì)而拍攝的。

二、總結(jié)

回顧中國體育電影的發(fā)展歷程，可以看到中國電影和體育是相互依存的。體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促進(jìn)了體育電影的興起和成長；而體育電影則是精細(xì)逼真地記錄了體育運(yùn)動(dòng)一步步的發(fā)展歷程，他們相互促進(jìn)，共同發(fā)展，相信中國今后不僅是一個(gè)體育大國，而且也是一個(gè)體育電影大國。

作者：李響朱妍單位：中國醫(yī)科大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院