導(dǎo)語：淺談電視劇的人物布局一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在影視劇中，人物是故事的主體。人物品質(zhì)決定故事品性，人物布局就是故事布局。在創(chuàng)作中，人物布局應(yīng)該考慮四個維度：一是人物的類型化設(shè)計；二是人物的主題性設(shè)計；三是人物的戲劇化設(shè)計；四是人物的功能性設(shè)計。由此，才能以精彩的人物布局創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視劇作品。

關(guān)鍵詞：人物;類型化設(shè)計;主題性設(shè)計;戲劇化設(shè)計;功能性設(shè)計

故事是影視劇的主體。故事有兩個主要元素，一為人物，二為情境。情境即人物在具體事件中的處境，包括事件、人物關(guān)系及時空環(huán)境。根據(jù)故事中人物與事件之間的關(guān)系，電視劇故事有三種形態(tài)，即以事件為主的大情節(jié)、以人物為主的小情節(jié)和兼顧人物與事件的中情節(jié)。無論故事形態(tài)怎樣，人物總是故事的核心，故事是靠人物和人物命運(yùn)來吸引觀眾，人物的品質(zhì)決定故事的品質(zhì)。在題材故事確定后，電視劇創(chuàng)作通常是從人物設(shè)計開始的。如果說情節(jié)是故事的血肉，人物則是故事的骨架。骨架搭建好了，故事就有了自己的戲路，故事的發(fā)展也就順理成章。但如果人物設(shè)計有缺陷，故事也會有缺陷，故事的調(diào)整也總是從人物設(shè)計著手。本文將從類型、主題及故事的戲劇性和功能性等多個維度來論述電視劇人物布局的基本要求。

一、電視劇人物的類型化設(shè)計

電視劇也是按照產(chǎn)品類型來生產(chǎn)的。不同類型的電視劇面對不同的觀眾和不同的市場，也有著不同的敘事模式和不同的功能特征。編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時候，首先要思考的便是做什么類型的電視劇，然后根據(jù)題材故事的特征，按照預(yù)定類型的要求進(jìn)行故事中的人物設(shè)計。不同類型的電視劇對人物有不同的要求。如表1所示，主旋律電視劇的主人公一般都是正面人物，偶像劇的人物一般都是俊男靚女，具有偶像身份和氣質(zhì)，而勵志劇中的主人公一般都是小人物，且要讓他們歷經(jīng)坎坷。悲劇中的主人公多為好人，好人遭受不應(yīng)該有的毀滅或痛苦，才會引發(fā)共情。而喜劇中的主人公一般都是有缺點(diǎn)的人，但又不能是純粹的壞人，主人公身上的缺點(diǎn)往往會被夸張到有悖常理，達(dá)到可笑的地步。類似的題材，不同的人物設(shè)計，就會產(chǎn)生不同類型的電視劇。譬如電視劇《蟻?zhàn)濉泛汀段伨印范紝懙氖峭獾啬贻p人在城市中的生活狀態(tài)，《蟻?zhàn)濉穼懙氖且曰⒁环珵榇淼哪贻p人追求愛情與夢想的故事，是一部典型的勵志劇，而《蝸居》中的郭海萍郭海藻姐妹在城市里的生存狀態(tài)，她們并沒有通過個人的努力去追求幸福，從她們身上反映的是社會問題，所以它是一部社會問題劇。很多電視劇類型定位不明確，人物設(shè)計也不符合類型劇的要求，最終導(dǎo)致項目的失敗。電視劇《獵場》被定位為商戰(zhàn)劇，但商戰(zhàn)劇的主人公一般都為商界精英或企業(yè)老板，而鄭秋冬只是一個獵頭，他做的工作只是幫企業(yè)挖人，無法上到商界的層面。而且他事業(yè)上也不成功，最后也只是個小公司的小老板，沒有做出什么驚天動地的大事業(yè)。因而可以說這并不是一部勵志劇，鄭秋冬是個小人物，但他并沒有靠自己努力取得成功，他更像是個投機(jī)分子，為了賺錢，他先是做傳銷，后來又假借他人的身份坑蒙拐騙，他后來的成功也不是靠個人的努力，而是靠羅伊人的幫助。這也不是一部愛情劇，他與羅伊人以及熊青春及賈衣玫之間的所謂愛情既不美好也不純粹，這樣的愛情故事難以激起觀眾的興趣。當(dāng)然，人物的類型化設(shè)計并不意味著人物設(shè)計的模式化和套路化，編劇不能墨守成規(guī)。人物的創(chuàng)新是類型創(chuàng)新的重要方面。了解電視劇類型化的特征正是為了在遵循基本創(chuàng)作規(guī)律的同時有所突破和創(chuàng)新。電視劇《暗算》是一部成功的諜戰(zhàn)劇。在以往的諜戰(zhàn)劇中，主人公都是大智大勇的英雄人物，而在這部電視劇中主人公阿炳是個傻子。另一個主人公黃依依則是數(shù)學(xué)天才，她破譯密碼不是為了祖國，而是為了拯救一個與她有私情的男人，這兩個人物的結(jié)局也是悲慘的，阿炳是自殺，黃依依也死得很卑微。這兩個人物都是以往諜戰(zhàn)劇中少有的人物形象，也是這部電視劇最有價值之所在。

二、電視劇人物的主題性設(shè)計

電視劇中的所有人物構(gòu)建成了劇中完整的人物體系，它也構(gòu)成了故事中的語言體系，它具有敘事功能、表意功能和審美功能。人有靈魂，人的本性是其靈魂所決定的。同樣，故事也有靈魂，故事沒有靈魂就沒有生命力。創(chuàng)作者不只是講故事，更重要的是通過故事把自己對人生的體驗和對人性的認(rèn)識傳達(dá)給觀眾。電視劇的故事中都蘊(yùn)含著思想。對于創(chuàng)作者來說，故事是個人思想和情感的載體，編劇編寫故事的過程中總會自覺或不自覺地把自己對人生的體驗和感悟融入其中，藝術(shù)講究形象性，創(chuàng)作者個人的思想情感必須通過劇中的人物體系自然而然地表現(xiàn)出來。編劇在建構(gòu)劇中人物體系的時候，須考慮怎樣通過劇中人物來表達(dá)所要表達(dá)的思想主題。電視劇《士兵突擊》寫的是“一個傻子戰(zhàn)勝周圍一群聰明人的故事”,劇中人物大致可分為兩類：一類以許三多為代表，他們始終恪守做人的本分，保持心靈的純真，善良，誠實(shí)，腳踏實(shí)地，不拋棄，不放棄。另一類以成才為代表，是精致的利己主義者，投機(jī)虛偽，急功近利，為達(dá)目的不擇手段。通過兩種人物和兩種人生的對比，編劇表達(dá)了自己的價值觀和人生觀。而在電視劇《潛伏》中，作者通過劇中人物表現(xiàn)出信仰的力量。在這部電視劇中，大致也可以分為兩類人物：一類是有信仰的人，如余則成和李涯，他們雖然信仰不同，但都是有信仰的人，這樣的人生是創(chuàng)作者所同情和欣賞的；而另一類則是沒有信仰的人，如吳站長、謝若林，他們貪生怕死，貪污腐化，如同行尸走肉，為了個人私利不擇手段，這樣的人生觀是創(chuàng)作者所要批判的。故事中的人物系統(tǒng)其實(shí)也是個表意系統(tǒng)。每一個人物都是一個語言符號，代表著特定的意義，創(chuàng)作者所要表達(dá)的意念通常主要由劇中主要人物來承擔(dān)，但其他人物也同樣是不可或缺的。電影《小蘿莉的神猴大叔》要表現(xiàn)的是一種超越宗教、階級和種族的情感。男主人公神猴大叔是個印度青年，而小蘿莉則是巴基斯坦女孩，兩人屬于不同的國家、不同的民族，信仰不同的宗教，兩個國家原本一體，后來卻成為敵對國家，而神猴大叔居然肯冒著生命危險把走失的小蘿莉送回家，這就是一種超越宗族和宗教的愛。在電視劇《潛伏》中，故事的主題主要表現(xiàn)在余則成身上，但吳站長、謝若林這些小人物的存在對于主題的強(qiáng)化同樣有著非同尋常的意義。

三、電視劇人物的戲劇化設(shè)計

故事有兩個元素，一為人物，二為情境，即事件。事件無非是要給人物提供一個表現(xiàn)性格和命運(yùn)的舞臺，人物才是故事的主體，所以搭建人物體系也是在建構(gòu)故事的戲劇結(jié)構(gòu)。故事是靠戲劇沖突來推動的，戲劇沖突是推動劇情發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動力。所謂劇情其實(shí)就是特定性格的人物在特定情境下所發(fā)生的行為。同樣的事件、不同性格的人物，處于不同的人物關(guān)系中，其產(chǎn)生的行為也完全不同。同樣是求愛，《貧嘴張大民的幸福生活》中內(nèi)心自卑的張大民在心目中的女神李云芳面前表現(xiàn)得那么窘迫，令人啼笑皆非，而《亮劍》中天不怕地不怕的草莽英雄李云龍在楊秀芹的面前也顯得十分尷尬，與他在田雨面前的自信形成對比。故事的戲劇性很大程度上取決于人物。在電視劇中，人物形態(tài)、人物性格及人物關(guān)系是決定其戲劇性的重要因素。文學(xué)史上有兩種塑造人物的方式，一種表現(xiàn)人物的單一情欲或單一性格，好人好到極致，壞人壞到極點(diǎn)。如巴爾扎克小說中的吝嗇鬼葛朗臺。另一種則是表現(xiàn)人物的多種情欲和多種性格，表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性，好人身上也有缺點(diǎn)，壞人也有善良的時候，如莎士比亞筆下的人物如哈姆雷特、夏洛克等都是這樣性格復(fù)雜的人物。從戲劇性來看，單一性格的人物其動機(jī)是單一的，行動是直線式的，容易把劇情推向極致。而性格復(fù)雜的人，動機(jī)復(fù)雜，行為復(fù)雜，劇情也更為復(fù)雜豐厚。與以往電視劇中的主人公相比較，《亮劍》中的李云龍是個非常態(tài)性的人物，他是個草莽英雄，性格強(qiáng)悍，作戰(zhàn)勇敢，智慧超群，敢作敢為，其智慧膽識均不同尋常，做事情往往不按常理出牌，打起仗來總能出奇制勝，以少勝多，因為其思想行為都超越周圍的人，常常發(fā)生沖突，每一次立下戰(zhàn)功，往往隨之而來的就是因為違抗軍令而受到處分，他的命運(yùn)也因此極富戲劇性。《士兵突擊》中的許三多是個普通士兵，但性格執(zhí)拗，顯得有點(diǎn)傻氣，別人都變得勢利世俗，他卻要堅守士兵的本分，這也使他與周圍的人和環(huán)境發(fā)生沖突，這就構(gòu)成了這部劇的戲劇基礎(chǔ)。人物的行為主要由動機(jī)和性格所決定。動機(jī)是人物行動的動力，而性格決定人物的行為方式。故事是要靠戲劇沖突來推動的，一般說來，人物性格越溫和越軟弱，與周圍的人物和環(huán)境越容易保持和諧，發(fā)生沖突的可能性越小，戲劇性也越弱；而人物性格越強(qiáng)大，與周圍人群越不和諧，越容易產(chǎn)生沖突，戲劇性也越強(qiáng)。所以在電視劇里，生活中那些所謂的好人，往往戲劇性都弱，很難寫好，人物性格平庸，故事也難免平庸。因此創(chuàng)作者總是愿意尋找那些非常態(tài)的人物作為自己故事中的人物，非常態(tài)的人物才可能產(chǎn)生非常態(tài)的故事，也只有非常態(tài)的故事才能滿足觀眾的好奇心。非常態(tài)人物分為兩種：一是超越常態(tài)的人物，包括有著強(qiáng)烈欲望的人物、偏執(zhí)信仰的人物、性格強(qiáng)大的人物及能力非凡的人物，這些人思想、能力或性格都超越常人，也超越了周圍的環(huán)境，他們都很強(qiáng)勢，很強(qiáng)大，行為往往不被人理解，也容易與周圍的人與環(huán)境發(fā)生沖突。二是異于常態(tài)的人，主要包括那些有身體缺陷、心理缺陷、性格缺陷和認(rèn)知缺陷的人物，譬如《權(quán)力的游戲》中的提利昂是個侏儒，《櫻桃》中的櫻桃是個智障女人，他們由于自身的原因，也容易與周圍人物或環(huán)境發(fā)生沖突。人物性格是要在一定的人物關(guān)系中才得以表現(xiàn)，搭建電視劇中的人物關(guān)系其實(shí)也是在建構(gòu)其戲劇構(gòu)架。編劇在對故事進(jìn)行人物布局的時候，首先要考慮的是故事結(jié)構(gòu)及其故事維度。電視劇故事結(jié)構(gòu)有單線結(jié)構(gòu)和復(fù)線結(jié)構(gòu)，單線結(jié)構(gòu)圍繞單條故事線發(fā)展情節(jié)，如《士兵突擊》《貧嘴張大民的幸福生活》等，而復(fù)線結(jié)構(gòu)則圍繞多條故事線發(fā)展情節(jié)，如《權(quán)力的游戲》《人間正道是滄桑》等。單線結(jié)構(gòu)的故事只需建構(gòu)單一的人物體系，而復(fù)線結(jié)構(gòu)則需要建構(gòu)多個人物體系。在電視劇中，人物設(shè)計是為了塑造人物或者展開故事情節(jié)。一般說來，以事件為中心、以事帶人的大情節(jié)故事都是圍繞事件來搭建人物關(guān)系的，電視劇《破冰行動》中的故事是圍繞發(fā)生在廣東沿海某城市破獲一起販毒集團(tuán)案來展開的，圍繞這個事件，建構(gòu)了相互對立的敵我雙方陣營的形形色色的人物，構(gòu)成了富有戲劇張力的人物體系。而以人物為中心、以人帶事的小情節(jié)故事則主要圍繞主人公來建構(gòu)人物關(guān)系，《貧嘴張大民的幸福生活》是圍繞主人公張大民來建構(gòu)劇中人物關(guān)系的，《士兵突擊》也是圍繞許三多這個主人公來建構(gòu)的人物關(guān)系。《亮劍》算得上是中情節(jié)故事，有時候是按人物來設(shè)計人物關(guān)系，有時候也按事情發(fā)展的需要來建構(gòu)人物關(guān)系。構(gòu)建電視劇中的人物體系同時也是在構(gòu)建故事中的戲劇架構(gòu)，也就是構(gòu)建故事的動力系統(tǒng)。故事是需要戲劇沖突來推動的，人物關(guān)系架構(gòu)不好，推動故事發(fā)展的戲劇動力就可能不足，劇情也可能會乏味。在電視劇中人物關(guān)系是需要戲劇關(guān)系來連接的，這是一種相互對立又相互依存的關(guān)系。通常都會通過某個事件或者建構(gòu)物理空間或利益關(guān)系把人物聚集在一個平臺上，讓不同性格、不同命運(yùn)或不同追求的人聚集在一起，讓他們?yōu)榱烁髯缘挠归_沖突，展示他們的性格，從而揭示出人性。在優(yōu)秀的電視劇中，每個人物都有自己的個性，每個人物都有自己搭戲的對手，很多時候各人物的性格都要有所差異，甚至是一種對立的關(guān)系，這樣才更能產(chǎn)生戲劇性的效果，李云龍是個草莽英雄，與他搭檔的政委卻是個溫文爾雅的大學(xué)生，李云龍看不上大學(xué)生，兩個人就有了沖突，也就能產(chǎn)生出戲劇性來。在電視劇《獵場》中，其人物架構(gòu)雖是圍繞主人公鄭秋冬來建構(gòu)的，但其中卻缺乏戲劇張力。從主線故事來看，鄭秋冬并沒有真正的對手，他與袁昆之間只是競爭關(guān)系，不是真正意義上的對手，他們之間的對手戲很少。劉體量雖說是他的人生導(dǎo)師，其實(shí)戲份也很少。林拜算是個陪襯性人物，但與鄭秋冬也少有交集。因此，這樣的人物關(guān)系難以撐起主線。故事的情感線主要圍繞鄭秋冬與三個女人的關(guān)系進(jìn)行。鄭秋冬與羅伊人的關(guān)系最為密切，但他們之間其實(shí)并沒有多少戲，因為他們原本是相愛，并沒有矛盾沖突，最終也只能分開。鄭秋冬與熊青春和賈衣玫之間也是沒有真正的愛情，他們之間可能發(fā)生的戲劇沖突很少，故事也不好看。

四、電視劇人物的功能性設(shè)計

電視劇既可以按照生活本來的樣子復(fù)制生活，也可以按照自己的愿望和理想創(chuàng)造生活。電視劇是用影像（鏡頭）來講故事。講故事使得其具有造夢、紀(jì)實(shí)、教化和娛樂的功能。觀眾看電視劇，也是為了尋夢和審美，增加人生知識和信息，認(rèn)識人性和人生，在受到教育的同時得到消遣和娛樂。故事中可以有美，有夢想的生活，有知識和信息，有情感和趣味。而在電視劇里，故事是類型的，不同的類型包含不同的戲劇元素，滿足消費(fèi)者不同的精神需求。主旋律電視劇的政治性較強(qiáng)，以英雄、領(lǐng)袖和先進(jìn)人物為主人公，主要以造夢和教化為主，戰(zhàn)爭劇展示的是暴力，表現(xiàn)的英雄，滿足人類對英雄的夢想，從征服和勝利中得到滿足。喜劇則以教化和娛樂為主，把歡笑背后有價值的東西揭出給人看。偶像劇也是以造夢和娛樂為主，多以愛情為題材，多為偶像人物為主人公，表現(xiàn)浪漫美好的愛情故事。人物是故事的主體，故事的功能性必須通過人物身上體現(xiàn)出來，編劇創(chuàng)作的時候就要考慮把預(yù)設(shè)的功能賦予到各個人物身上。人物的品質(zhì)決定故事的品質(zhì)。如果人物是有品位的，故事也必定有口味；如果人物是理想化的，故事也會具有夢幻般的色彩；如果人物是有趣的，故事也可能是有趣的。電視劇《大長今》其實(shí)是一部古裝偶像勵志劇，主人公徐長今從身份卑微的宮女成長為一代名廚和一代名醫(yī)，集善良、才智和美麗于一身，為天下男人塑造了一個完美女人的形象。在這個人物身上也體現(xiàn)了電視劇的造夢功能。劇中有很多對韓國古代宮廷生活的描寫，尤其是宮廷后宮生活的描寫，幫助觀眾了解了韓國的歷史。其次很多表面看是在講做飯或者治病，其實(shí)是在講人生，包含著許多人生的哲理，劇中徐長今與韓尚宮之間的情感等也是感人至深，而姜德久夫妻這兩個活寶式的人物則給該劇帶來了許多笑料，也為該劇故事增添了許多趣味。在某種程度上說，好的編劇其實(shí)就是個好的廚師。廚師要炒好一道菜，先要知道要炒怎樣的菜，然后找到好的材料、配料和佐料，并按照預(yù)定的程序進(jìn)行操作。編劇也是一樣，先要知道要拍一個什么類型的電視劇，找到適合于這個類型的題材故事，準(zhǔn)備好主料、配料和佐料，設(shè)計好人物，搭建好人物關(guān)系，然后按照故事本來的邏輯展開情節(jié)敘事，實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的故事功能，最終就能炒出一道能夠滿足觀眾和市場需求的精神大餐來。

作者:陳曉春 單位:中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院