一、在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠為影視劇增色添彩，而非畫蛇添足。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀20年代，隨著有聲電影時代的開始和影視技術(shù)的進步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機地融合成為一個藝術(shù)整體，去共同實現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨立地實現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

三、形式上的協(xié)調(diào)性

在影視這種綜合藝術(shù)中，影視音樂協(xié)調(diào)性首先體現(xiàn)在形式上，包括兩個方面：一是與影視作品中畫面的協(xié)調(diào)。即與視覺的共融。以達到聲畫并茂、水乳交融的效果：二是與影視作品中的其他聲音，包括人物的語言、以及相關(guān)的音響的協(xié)調(diào)，即與聽覺的協(xié)調(diào)，以達到和諧一體、渾然天成的效果。影視音樂的各種樣式，包括聲樂歌曲和器樂樂曲、畫內(nèi)音樂和畫外音樂、主題音樂、主題歌和插曲。以及場景音樂和背景音樂等，都應(yīng)當通過這種與畫面、與人物語言和音響的協(xié)調(diào)，來服務(wù)影視作品人物形象的刻畫、故事情節(jié)的展示、主題和思想感情的表達：去實現(xiàn)影視藝術(shù)的整體表現(xiàn)力。

比如影片《甜蜜蜜》是以鄧麗君的歌曲命名而且以此歌為音樂線索貫穿始終。歌曲作為一條心理主導(dǎo)線索，賦予影片以意義的詮釋和氣氛的烘托，是一種復(fù)雜而巧妙的隱輸。該片的主題曲與片中的畫面和聲音協(xié)調(diào)性上處理得非常完美。主人公李翹和黎小軍合伙賣鄧麗君的磁帶，但在當時的香港沒有人愿意承認自己喜愛鄧麗君的歌。因為那樣就說明自己是大陸人。結(jié)果這場生意就在風(fēng)雨中“泡湯”了。二人竭力叫賣，雨越下越大，影片的音響卻由混雜的聲音過渡到只保留鄧麗君的歌聲——從磁帶傳出，音量越來越大——動聽的旋律中帶著些許哀怨。音樂和畫面的巧妙配臺，使其它聲響(叫賣聲、風(fēng)雨聲)在淡化中細膩化了。而且產(chǎn)生了虛實相生的意境美。影片中歌曲《甜蜜蜜》第一次淡淡切入，是李坐在黎的自行車上唱出來的。伴著歌曲節(jié)奏。李的雙腿前后搖擺，“音樂和畫面在運動和節(jié)奏范圍內(nèi)部是對稱的”。這是視覺節(jié)奏與音響節(jié)奏之間的一種簡單明了的契合。渲染了一種微妙的情感氛圍——淡淡的甜蜜。類似的還有，黎為疲憊不堪的李按摩時所唱。慢慢地他的手指的跳動也與音樂節(jié)奏相協(xié)調(diào)，而且深刻表達了人物感情心緒——沉沉的愛憐。直到結(jié)尾，李、黎邂逅于商店櫥窗前，由漫步街頭到四目相接，由“月亮代表我的心”到“甜蜜蜜”。歌曲以抒情綿長的旋律與鏡頭節(jié)奏對位配合，營造出溫馨浪漫的情調(diào)。這部影片獲得成功之后，甜蜜蜜一歌再次流行，也就不足為怪了。

摘要：財務(wù)工作與統(tǒng)計工作作為財務(wù)管理中不可或缺的組成部分，兩者的協(xié)調(diào)性為企業(yè)的決策提供了有效的信息與數(shù)據(jù)，并且還起到協(xié)調(diào)作用，對提高企業(yè)經(jīng)濟效益與社會效益而言具有推動性。本文主要從理論角度分析了財務(wù)工作與統(tǒng)計的關(guān)系，并從多個方面提出幾點建議，以此完善財務(wù)工作與統(tǒng)計工作的協(xié)調(diào)性。

關(guān)鍵詞：財務(wù)工作；統(tǒng)計；協(xié)調(diào)性

毋庸置疑，企業(yè)財務(wù)與統(tǒng)計有著聯(lián)系，也有著區(qū)別，兩者均是企業(yè)財務(wù)核算中的關(guān)鍵所在，積極做好財務(wù)工作與統(tǒng)計工作，可有效提高數(shù)據(jù)的質(zhì)量與公信力。此外，在企業(yè)的發(fā)展中，所有的工作均需要財務(wù)加以保障，且財務(wù)工作與統(tǒng)計相互協(xié)調(diào)，相輔相成，成為了企業(yè)財務(wù)管理中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

一、新時期財務(wù)工作與統(tǒng)計工作協(xié)調(diào)的重要性

在新時期，財務(wù)工作的好壞關(guān)系到了企業(yè)的發(fā)展，統(tǒng)計工作則實現(xiàn)對經(jīng)濟現(xiàn)象的研究，為企業(yè)發(fā)展提供統(tǒng)計信息。其中財務(wù)與統(tǒng)計工作提供的信息都是企業(yè)管理中的重要信息，所以可以肯定的是兩者的協(xié)調(diào)性能夠為企業(yè)發(fā)展提供決策。在當前社會快速發(fā)展下，企業(yè)之間競爭日趨激烈，要想在激烈的競爭體系中有立足之地，那么企業(yè)管理者需要進行決策，但是如果決策失誤，那么則會帶來損失，因此需要掌握準確的信息，減少損失的發(fā)生。然而財務(wù)與統(tǒng)計工作能夠應(yīng)用不同的方式將企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營與財務(wù)情況進行預(yù)測，從而讓企業(yè)獲得更加準確的信息，提高決策水平。

二、財務(wù)工作與統(tǒng)計工作之間的聯(lián)系

摘要：隨著社會經(jīng)濟發(fā)展速度的提升和經(jīng)濟全球化和金融危機等社會現(xiàn)象的出現(xiàn)，國際上對金融和經(jīng)濟這兩大概念的關(guān)注度也在不斷提升。其中，金融指的是一個包括了多個部門和眾多金融業(yè)務(wù)，本身較為復(fù)雜的系統(tǒng)，其本身的各個方面都同經(jīng)濟之間具有十分緊密的聯(lián)系。本文以金融和經(jīng)濟為切入點，通過對二者協(xié)調(diào)性本質(zhì)、影響因素等內(nèi)容的分析，從而就促進二者協(xié)調(diào)發(fā)展的具體措施展開研究，以期可以為推動經(jīng)濟社會穩(wěn)步發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：金融；經(jīng)濟；協(xié)調(diào)性

我國在近幾年提出和倡導(dǎo)的科學(xué)發(fā)展觀，是以可持續(xù)和全面協(xié)調(diào)發(fā)展作為根本性原則的。而金融作為經(jīng)濟系統(tǒng)中的一項重要組成，其存在的目的就是為經(jīng)濟服務(wù)。但也因為金融活動同經(jīng)濟的聯(lián)系十分密切，使得現(xiàn)代市場對金融的關(guān)注度也在不斷提升。由于金融和經(jīng)濟間高度的互相依存關(guān)系，所以，如何推動二者協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展，便成為當前人們重點關(guān)注的一大問題。因此，找出當前影響二者協(xié)調(diào)性的措施，并制定出具體的解決方案勢在必行。

一、金融和經(jīng)濟協(xié)調(diào)性的本質(zhì)

雖然金融和經(jīng)濟之間的關(guān)系十分的復(fù)雜，涉及范圍較為廣泛，但這些關(guān)系之間卻有著一個共同點。即都是借助融通資金來建立的。為經(jīng)濟活動開展和進行融通資金，一直都是我國金融系統(tǒng)功能最為基本的工作職能和根本要義、是金融行業(yè)產(chǎn)生和發(fā)展的重要基礎(chǔ)，是經(jīng)濟系統(tǒng)中各個方面對于金融系統(tǒng)所提出的根本性需求。盡管有時融通資金提出的需求時通過分貨幣形態(tài)的資金形式表現(xiàn)出來的，但其最終卻需要依靠貨幣形式來實現(xiàn)，由此可以發(fā)現(xiàn)，貨幣供求間存在的矛盾，就是在協(xié)調(diào)經(jīng)濟和金融二者關(guān)系時存在的主要矛盾。目前，貨幣供求間的協(xié)調(diào)性主要包括了貨幣供求總量間的協(xié)調(diào)性和供求結(jié)構(gòu)間的協(xié)調(diào)性。此外，貨幣供求總量本身的協(xié)調(diào)性，有效的反映了金融同經(jīng)濟總體間的協(xié)調(diào)性；而貨幣供求的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性則反映了同經(jīng)濟中某個子系統(tǒng)或者是經(jīng)濟某一方面的協(xié)調(diào)性。

二、影響二者結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性的因素

教學(xué)目標

1.了解函數(shù)的單調(diào)性和奇偶性的概念,掌握有關(guān)證明和判斷的基本方法.

(1)了解并區(qū)分增函數(shù),減函數(shù),單調(diào)性,單調(diào)區(qū)間,奇函數(shù),偶函數(shù)等概念.

(2)能從數(shù)和形兩個角度認識單調(diào)性和奇偶性.

(3)能借助圖象判斷一些函數(shù)的單調(diào)性,能利用定義證明某些函數(shù)的單調(diào)性;能用定義判斷某些函數(shù)的奇偶性,并能利用奇偶性簡化一些函數(shù)圖象的繪制過程.

2.通過函數(shù)單調(diào)性的證明,提高學(xué)生在代數(shù)方面的推理論證能力;通過函數(shù)奇偶性概念的形成過程,培養(yǎng)學(xué)生的觀察,歸納,抽象的能力,同時滲透數(shù)形結(jié)合,從特殊到一般的數(shù)學(xué)思想.

摘要：鋼琴是常見的演奏樂器之一，近年來國內(nèi)藝術(shù)氛圍良好，鋼琴彈唱的學(xué)習(xí)浪潮也持續(xù)高漲。本文詳細介紹了鋼琴彈唱技能，并對鋼琴彈唱技能的協(xié)調(diào)性和技巧性進行了探討，希望能幫助有關(guān)人士提升鋼琴彈唱效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴彈唱；協(xié)調(diào)性；技巧性；綜合彈唱能力

隨著社會環(huán)境的改變，不管是藝術(shù)類院校開辟的專業(yè)課程還是家長對孩子的音樂啟蒙教育課程，鋼琴課程明顯提升了教育比例。鋼琴的專業(yè)技能的具備逐漸脫離了單純的彈奏趨向于彈唱結(jié)合，因此加強鋼琴的彈唱練習(xí)就顯得尤為重要。

一、鋼琴彈唱技能概述

（一）鋼琴彈唱的類型。鋼琴彈奏是現(xiàn)代教育中各大藝術(shù)類院校學(xué)生需要具備的基本技能之一，而鋼琴的彈唱教學(xué)更是樂器教學(xué)中的重點。鋼琴彈唱一般分為“正譜彈唱”和“即興彈唱”兩個類型?！罢V彈唱”是指彈唱按照歌曲的原有樂譜進行鋼琴彈奏，并在伴奏下進行歌曲演唱；“即興彈唱”是在原創(chuàng)音樂基礎(chǔ)上的音樂彈唱形式，一般不具備固定模式的音樂樂譜，是鋼琴彈唱的創(chuàng)新行為，值得提倡。鋼琴彈唱的這兩種類型都是建立在音樂演奏者鋼琴彈唱技巧嫻熟的基礎(chǔ)上的，對協(xié)調(diào)性和技巧性有著硬性要求。（二）鋼琴彈唱的意義。在傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)習(xí)中，我們所說的鋼琴彈唱中的“彈”和“唱”的教學(xué)是分別進行的，但是隨著人們對藝術(shù)的要求越來越高，音樂教學(xué)逐漸將“彈”與“唱”進行了有機融合。鋼琴彈唱的新型教學(xué)模式，雖然增加了教學(xué)難度，但是在音樂人才的培養(yǎng)上也取得了明顯的教學(xué)效果，提升了學(xué)生的音樂素養(yǎng)，為學(xué)生奠定了良好的音樂基礎(chǔ)。在當前的音樂環(huán)境中，教師在鋼琴的彈唱教學(xué)中向?qū)W生傳遞的“協(xié)調(diào)性”與“技巧性”彈唱特點對學(xué)生產(chǎn)生了良好的影響，減輕了學(xué)生將鋼琴的“彈”與“唱”自主融合的難度，促進了原創(chuàng)音樂人的產(chǎn)生。（三）鋼琴彈唱的綜合實踐。鋼琴彈唱技能的具備不能單純依靠教師的單一傳授，要想徹底掌握該專業(yè)技能，學(xué)生應(yīng)該積極地進行鋼琴彈唱的實踐練習(xí)。在鋼琴彈唱實踐練習(xí)中應(yīng)充分考慮綜合條件，以便進一步提升彈唱能力。學(xué)生在教師指導(dǎo)下進行的鋼琴彈唱練習(xí)應(yīng)精確掌握歌唱與鋼琴伴奏的音量比例控，避免由于伴奏聲音過大掩蓋聲樂演唱效果，或因為聲樂演唱聲音過大，導(dǎo)致演奏者難以把控伴奏的節(jié)奏點的情況出現(xiàn)[1]。除此之外，在鋼琴彈唱的綜合實踐中還應(yīng)考慮到聲樂演唱與鋼琴伴奏的音色之間的協(xié)調(diào)。一般來說鋼琴伴奏的音色烘托了聲樂演唱的氛圍，影響了音樂情感的表達，因此教師在指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)鋼琴彈唱時應(yīng)充分考慮音色因素對現(xiàn)場帶來的影響。

二、鋼琴彈唱技能的協(xié)調(diào)性探討

一、引言

經(jīng)濟發(fā)展受到多方面的影響，而物流作為其中重要的因素，其對經(jīng)濟的影響收到了廣泛關(guān)注。遼寧省老工業(yè)基地的發(fā)展與物流業(yè)密切相關(guān)，本文利用灰色關(guān)聯(lián)分析法，對各運輸行業(yè)的發(fā)展水平與濟發(fā)展水平的協(xié)調(diào)性進行研究，進而提出遼寧省物流業(yè)發(fā)展的對策。

二、指標與模型

指標與數(shù)據(jù)本文選擇了鐵路，公路，水運，民航和管道5個行業(yè)的貨運量和貨物周轉(zhuǎn)率共計10個指標，以貨運量和貨物周轉(zhuǎn)量表示是物流發(fā)展水平，用生產(chǎn)總值代表經(jīng)濟發(fā)展水平。方法與模型在經(jīng)濟發(fā)展和物流發(fā)展的協(xié)調(diào)性研究中，多數(shù)文獻采用了統(tǒng)計分析方法，如文獻，考慮到樣本數(shù)量有限，本文選擇了文獻中選用的灰色關(guān)聯(lián)分析法來研究制造業(yè)發(fā)展與物流發(fā)展的協(xié)調(diào)性。由于鄧氏關(guān)聯(lián)度能夠更好的反應(yīng)不同計量單位變量之間的關(guān)聯(lián)程度，因此，本文選擇鄧氏關(guān)聯(lián)度的計算模型，以保證結(jié)果的科學(xué)性。

三、計算與結(jié)果

1.計算與處理

1統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展

1．1城鄉(xiāng)間存在的差距

我國城鄉(xiāng)差距主要是城鄉(xiāng)政治差距、經(jīng)濟差距和社會差距。改革開放初期國家出臺的政策以優(yōu)先發(fā)展城市為出發(fā)點，因此在資源配置上國家重點扶持城市經(jīng)濟，優(yōu)先發(fā)展城市工業(yè)生產(chǎn)［3－4］。由于政策的偏導(dǎo)性，城市在快速發(fā)展的同時，忽略了農(nóng)村的社會進步，農(nóng)村與城市間的經(jīng)濟差距也由此拉開。經(jīng)濟資源和社會公共產(chǎn)品資源的不平衡加劇了城鄉(xiāng)之間的社會與經(jīng)濟差距。城市擁有完善的公共基礎(chǔ)設(shè)施，良好的公共交通體系，先進的教育文化理念，這些系統(tǒng)的建立客觀上拉大了城鄉(xiāng)發(fā)展差距［5－6］。

1．2統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展的含義

統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展，就是在城市快速發(fā)展的前提下，以城市工業(yè)經(jīng)濟帶動農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展，逐漸縮小城鄉(xiāng)差距，以城帶鄉(xiāng)，相互協(xié)調(diào)，相互促進，實現(xiàn)共同發(fā)展［7－8］。在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，關(guān)注的重點是城市與鄉(xiāng)村的協(xié)調(diào)和均衡，側(cè)重于城市與農(nóng)村之間和諧與平衡。在建設(shè)新農(nóng)村的指導(dǎo)下，城市與農(nóng)村經(jīng)濟上的相互促進，能夠加快農(nóng)村的城市化進程，促進城鄉(xiāng)協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略的實現(xiàn)及城鄉(xiāng)一體化發(fā)展。統(tǒng)籌城鄉(xiāng)建設(shè)，以先進幫助落后，讓城市拉動農(nóng)村地區(qū)經(jīng)濟，促進城市與農(nóng)村協(xié)調(diào)、均衡、共同發(fā)展。

1．3統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展的戰(zhàn)略意義

[論文關(guān)鍵詞]影視音樂藝術(shù)形式協(xié)調(diào)性

[論文摘要]影視音樂必須與影視作品在形式上和內(nèi)容上形成協(xié)調(diào)共融，才能更好地增強影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、引言

在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠為影視劇增色添彩，而非畫蛇添足。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀20年代，隨著有聲電影時代的開始和影視技術(shù)的進步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機地融合成為一個藝術(shù)整體，去共同實現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨立地實現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

摘要：影視音樂必須與影視作品在形式上和內(nèi)容上形成協(xié)調(diào)共融，才能更好地增強影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：影視音樂藝術(shù)形式協(xié)調(diào)性

一、引言

在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠為影視劇增色添彩，而非畫蛇添足。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀20年代，隨著有聲電影時代的開始和影視技術(shù)的進步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機地融合成為一個藝術(shù)整體，去共同實現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨立地實現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

論文關(guān)鍵詞]調(diào)性訓(xùn)練調(diào)式音程傾向性調(diào)式和弦

[論文摘要]要做好調(diào)性訓(xùn)練,首先在基本練習(xí)中就要進行系統(tǒng)訓(xùn)練。基本練習(xí)中的調(diào)性訓(xùn)練一般可從調(diào)式音階訓(xùn)練、調(diào)式音程訓(xùn)練、傾向性訓(xùn)練和調(diào)式和弦訓(xùn)練四個方面入手，結(jié)合靈活的節(jié)奏組合、音程組合方式進行系統(tǒng)的、循序漸進的訓(xùn)練。

一首樂曲無論屬于哪一種調(diào)式總是存在著一個作為中心的音(即主音)，和弦的構(gòu)成、曲調(diào)的進行及收束的形式都圍繞這個中心進行。視唱練耳的訓(xùn)練目標之一，就是要建立良好的調(diào)性感覺。同時，良好的調(diào)性感覺又對視唱練耳能力的提升有積極的幫助。

一、調(diào)式音階訓(xùn)練

調(diào)性訓(xùn)練的第一步，就是要建立良好的音高感(即音準)。雖然在視唱練耳的基本練習(xí)中無法明確聲帶振動的頻率。但音的物理屬性會使人對它的高低產(chǎn)生不同的感覺(包括音高、音色等方面)。這種感覺在音高的運動、變化中會更加明顯。因此，要建立起良好、有序的音高感，首先就要把各個孤立的不同高度的音按照一定的關(guān)系組織起來讓人感知，這樣才能幫助人按規(guī)律建立起音準座標，調(diào)式音階恰好就能起到這種作用。

1．調(diào)式音階的構(gòu)成。調(diào)式音階是指調(diào)式中的各音級按順序從主音到主音依次排列。不管是西洋大、小調(diào)式還是我國的五聲性調(diào)式。調(diào)式音級均分為穩(wěn)定音和不穩(wěn)定音兩種，不穩(wěn)定具有傾向于穩(wěn)定的特性。在運動的過程中，不穩(wěn)定音都傾向于穩(wěn)定音，并對穩(wěn)定音形成一定的支持。正是調(diào)式音級的這種穩(wěn)定和不穩(wěn)定相互依存的動靜規(guī)則及其在相互關(guān)系作用下形成對調(diào)中心音(即主音)的傾向與肯定才構(gòu)建起穩(wěn)固的調(diào)式體系，并顯示出其嚴謹而豐富的內(nèi)涵。