導(dǎo)語：如何才能寫好一篇數(shù)字影像技術(shù)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影像技術(shù) 發(fā)展 應(yīng)用

數(shù)字影像技術(shù)的應(yīng)用為人們的生活帶來了很多的精彩，同時(shí)在應(yīng)用中也暴露出數(shù)字影像技術(shù)對(duì)于人們生活的一些消極影響。科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用范圍不斷地?cái)U(kuò)大，人類需要承擔(dān)的責(zé)任也必定會(huì)不斷擴(kuò)大，科技的發(fā)展創(chuàng)造了前所未有的創(chuàng)造力，同時(shí)也創(chuàng)造了難以估測(cè)的破壞力，它為人類的發(fā)展進(jìn)步創(chuàng)造了無限的可能性，同時(shí)也會(huì)帶來完全無法控制的嚴(yán)重后果。因此，我們?cè)趹?yīng)用數(shù)字影像技術(shù)的同時(shí)也要承擔(dān)起自己的責(zé)任，讓現(xiàn)代化的信息社會(huì)成為一個(gè)全新的數(shù)字化的道德社會(huì)。

1、數(shù)字影像技術(shù)的相關(guān)概念

數(shù)字影像技術(shù)是通過利用現(xiàn)代化的數(shù)字編輯機(jī)器和多功能的智能化計(jì)算機(jī)，來對(duì)影像或者照片進(jìn)行儲(chǔ)存、處理、加工、呈現(xiàn)、應(yīng)用的一門技術(shù)。數(shù)字影像技術(shù)是多種現(xiàn)代化的先進(jìn)技術(shù)融合在一起而形成的一種現(xiàn)代技術(shù)，其中包括數(shù)字相機(jī)技術(shù)、數(shù)字圖像處理技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等等，它的應(yīng)用系統(tǒng)主要有錄像機(jī)、數(shù)字編輯系統(tǒng)，還有多種數(shù)字影像、音頻的播放系統(tǒng)。

2、數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用

2.1.在教育方面的應(yīng)用

隨著我國(guó)的教育改革不斷深化，教育系統(tǒng)逐漸向著信息化和科學(xué)化發(fā)展，數(shù)字影像技術(shù)可以為廣大師生提供優(yōu)秀的教學(xué)服務(wù)，老師可以將教學(xué)內(nèi)容有效地展示到數(shù)字化平臺(tái)上，有效地提高了教學(xué)效率。隨著社會(huì)對(duì)于教育效果的要求越來越高，所以教育系統(tǒng)對(duì)于數(shù)字化影像的要求也在不斷加大，對(duì)于教育資源的建設(shè)必須具有科學(xué)性、技術(shù)性、教育性，因此教育技術(shù)工作者必須熟練地掌握現(xiàn)代化的數(shù)字影像技術(shù)，在課堂上運(yùn)用多媒體教學(xué)，展示PPT，播放老師自己制作的音頻或者視頻，幫助學(xué)生對(duì)于知識(shí)點(diǎn)的掌握，同時(shí)我們需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，不斷地?cái)U(kuò)大數(shù)字影像技術(shù)在教育方面的應(yīng)用，既有助于數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也有助于教育體制的完善。

2.2.在醫(yī)學(xué)方面的應(yīng)用

隨著疾病的多樣化和特殊化，對(duì)于多種疾病的診斷越來越復(fù)雜，醫(yī)院通過引進(jìn)先進(jìn)的醫(yī)療設(shè)備和先進(jìn)的技術(shù)來對(duì)各種患者進(jìn)行全面系統(tǒng)的診斷，保障病人疾病診斷的準(zhǔn)確性。在現(xiàn)代的醫(yī)學(xué)診斷中常用的檢測(cè)手段有：X光診斷、超聲波診斷、CT、核醫(yī)學(xué)成像等等。醫(yī)生在對(duì)于大量的疾病特征進(jìn)行瀏覽時(shí)，需要對(duì)于大量的圖片信息進(jìn)行認(rèn)知和記憶，將它們的特征進(jìn)行對(duì)比。數(shù)字化的影像技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的快速重建醫(yī)學(xué)影像功能與結(jié)構(gòu)，對(duì)于醫(yī)療圖像進(jìn)行三維重組，達(dá)到可視化效果，對(duì)于需要分析的病灶結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致的分割與識(shí)別。數(shù)字影像技術(shù)在醫(yī)療診斷上的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了醫(yī)療診斷過程的高靈敏度、無創(chuàng)傷、操作簡(jiǎn)單、處理和控制人性化和智能化。數(shù)字影像技術(shù)在醫(yī)療檢測(cè)上的應(yīng)用為廣大患者帶來的福音，也為疾病的有效治療打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，促進(jìn)了醫(yī)療事業(yè)的快速發(fā)展。。

2.3.在藝術(shù)方面的應(yīng)用

我們應(yīng)該知道攝影是一門視覺藝術(shù)，如果沒有好的數(shù)字影像技術(shù)作為支撐，攝影者擁有在好的天賦和想象力也是沒用的。數(shù)字影像技術(shù)的廣泛應(yīng)用為傳統(tǒng)的攝影指引了前進(jìn)的方向，現(xiàn)代化的數(shù)字相機(jī)不需要膠片就可以進(jìn)行照相，真正的實(shí)現(xiàn)了零污染，防止了在膠片的沖洗過程中使用大量的化學(xué)藥品，不僅防止了化學(xué)藥品對(duì)于人身體的危害，同時(shí)也避免了化學(xué)藥品對(duì)于生活環(huán)境的危害。數(shù)字影像技術(shù)使得現(xiàn)代化的攝影更加的方便、快捷，攝影者可以立即看到自己的拍攝作品，同時(shí)可以通過網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)將其傳播開來，讓自己的拍攝作品被多數(shù)人欣賞，給他人的生活帶來快樂。

每一個(gè)攝影者都?jí)粝胫幸粋€(gè)屬于自己的彩色暗房，但是大部分的攝影愛好者都沒有足夠的資金來建設(shè)，同時(shí)他們放大自己拍攝的彩色照片的頻率相對(duì)較低，沒有必要浪費(fèi)大量的資金。但是隨著數(shù)字影像技術(shù)的來臨，數(shù)字圖像的處理技術(shù)使得這些變?yōu)榭赡?，一臺(tái)配置較好的計(jì)算機(jī)，外加一些圖像處理軟件就可以實(shí)現(xiàn)自己的明室操作彩色暗房，一次性的投入，永久性的受益。

數(shù)字影像技術(shù)應(yīng)用中的責(zé)任

在我們對(duì)于現(xiàn)代化的數(shù)字影像技術(shù)進(jìn)行深入探討和研究的同時(shí)，我們還需要注意到對(duì)于數(shù)字影像技術(shù)應(yīng)用后的責(zé)任問題的承擔(dān)，我們需要知道數(shù)字影像技術(shù)會(huì)對(duì)那些組織或者群體帶來較為嚴(yán)重的影響，數(shù)字影像技術(shù)使用者應(yīng)當(dāng)承擔(dān)哪些方面的義務(wù)。通過分析總結(jié)我們知道了這些方面的責(zé)任：

（1）作為數(shù)字影像作品的創(chuàng)造者，必須擁有正確的人生觀和價(jià)值觀，在社會(huì)的倫理范圍內(nèi)進(jìn)行自己的創(chuàng)造。

（2）作為數(shù)字影像作品的欣賞者和傳播者，必須保障自己內(nèi)心的純潔，做出最佳的選擇。

（3）數(shù)字影像作品的欣賞者需要通過付費(fèi)才能對(duì)于作品進(jìn)行欣賞，因此，創(chuàng)作者就必須對(duì)他們承擔(dān)起一定的責(zé)任，保障自己作品的優(yōu)良效果和價(jià)值。

（4）對(duì)于整個(gè)社會(huì)負(fù)責(zé)，數(shù)字影像作品在傳播的過程中必定會(huì)在社會(huì)上形成廣大的接觸面，對(duì)于廣大群眾造成一定的影響，如果數(shù)字影像作品中包含消極的思想和內(nèi)容，必定會(huì)對(duì)欣賞者的觀念和思維造成一定的影響，因此創(chuàng)作者必須保持以對(duì)于整個(gè)社會(huì)負(fù)責(zé)的原則進(jìn)行自己的創(chuàng)作。

結(jié)束語

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展對(duì)于各種先進(jìn)技術(shù)的推動(dòng)作用，現(xiàn)代的各種技術(shù)都得到全面的發(fā)展以及廣泛的應(yīng)用，尤其是與生活密切相關(guān)的數(shù)字影像技術(shù)。數(shù)字影像技術(shù)涉及到生活的方方面面，為人們的生活帶來了很多的精彩，隨著數(shù)字影像技術(shù)應(yīng)用的不斷深入，我們看到了數(shù)字影像技術(shù)的諸多優(yōu)勢(shì)，數(shù)字影像技術(shù)在不久的將來有著非常廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1] 臧崴臣； 張連軍；淺析商業(yè)攝影中數(shù)字影像技術(shù)的應(yīng)用[J]；科技資訊；2011年06年

[2]朱梁；數(shù)字技術(shù)對(duì)好萊塢電影視覺效果的影響[J]；北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)；2012年12期

篇2

在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的沖擊下，文化藝術(shù)與科技的結(jié)合已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的主流，藝術(shù)創(chuàng)作中的繪畫、雕塑、攝影等藝術(shù)形式更是在創(chuàng)作的內(nèi)容和主題上都受到了數(shù)字科技的影響并且呈現(xiàn)出多元化的現(xiàn)象。縱看高清3D數(shù)字影像這門新興的學(xué)科，它的出現(xiàn)，必將會(huì)帶給我們新的視覺感受，對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)從形式到內(nèi)容上都會(huì)產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，也會(huì)提高大眾對(duì)藝術(shù)品的鑒賞層次。數(shù)字影像技術(shù)是在當(dāng)前數(shù)字科技高速發(fā)展的背景下產(chǎn)生的新技術(shù)，它的出現(xiàn)將會(huì)為記錄、傳播各類文化藝術(shù)作品從方式與途徑上提供更多的可能性。這項(xiàng)技術(shù)是在原本已經(jīng)成熟的2D數(shù)字影像的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種以數(shù)字藝術(shù)為基礎(chǔ)的新的藝術(shù)傳播和表現(xiàn)形式。

1與傳統(tǒng)的平面、二維的展示與傳播方式的對(duì)比

第一，高清3D數(shù)字影像具備高清晰度的圖像分辨率，圖像的質(zhì)量有了很大的提高，也可以說是革命性的提高，因?yàn)楝F(xiàn)在的高清技術(shù)，已經(jīng)發(fā)展到可以消失視覺能看到的像素點(diǎn)，這一特點(diǎn)將會(huì)使觀者足不出戶就可以看到文化藝術(shù)作品的細(xì)節(jié)，比如油畫書法作品的色彩和筆觸，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的材質(zhì)和細(xì)節(jié)。第二，專業(yè)的審美角度和高質(zhì)量的清晰度結(jié)合合適的燈光角度，使觀者能夠看到比實(shí)物在眼前更多的細(xì)節(jié)和美。第三，高清3D數(shù)字影像跳脫傳統(tǒng)二維圖片的束縛，立體成像技術(shù)可以使文化藝術(shù)品在三維的虛擬立體空間內(nèi)展現(xiàn)，如環(huán)境藝術(shù)中的園林、建筑、雕塑、以及工藝品等等，其空間感、體量感、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、光影等藝術(shù)特質(zhì)將會(huì)展現(xiàn)出新的面貌。

2對(duì)文化藝術(shù)鑒賞的作用和意義

眾所周知，同一個(gè)物體從不同的角度觀察，會(huì)帶給人不同的審美感受。雕塑、展陳設(shè)計(jì)以及現(xiàn)代的建筑都是要通過多角度的觀察去欣賞的，單從某一個(gè)視角很難領(lǐng)略到建筑陳設(shè)的現(xiàn)場(chǎng)感，存在于三維空間的藝術(shù)品和建筑也很難通過語言和二維圖片詮釋清楚。我們知道，普通人在觀察一個(gè)建筑空間環(huán)境或雕塑藝術(shù)品是往往受第一眼的感受也就是第一印象影響，而這個(gè)第一印象往往取決于道路規(guī)劃的設(shè)計(jì)安排，但建筑和雕塑藝術(shù)卻并不只是從某一個(gè)角度來定義的，它們都屬于多角度的藝術(shù)，是由多個(gè)完美角度組合而成，高清3D數(shù)字影像不僅能生動(dòng)真實(shí)的還原設(shè)計(jì)師的理念，還能通過創(chuàng)新的科技手段展示其文化藝術(shù)的多樣性。高清3D數(shù)字影像可以透過攝影師的專業(yè)眼光打造出二度自然的新空間。引發(fā)觀眾的互動(dòng)的反應(yīng)，吸引觀者的注意力，并不受時(shí)空的限制，在短時(shí)間內(nèi)可以傳播大量的立體圖像信息，采用這一技術(shù)將會(huì)更好的激發(fā)學(xué)習(xí)者的興趣，促進(jìn)文化藝術(shù)的創(chuàng)新和再創(chuàng)造，同時(shí)具有便于數(shù)據(jù)統(tǒng)一管理存檔的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的鑒賞和普及具有重大的意義。

3我國(guó)高清3D數(shù)字影像技術(shù)取得的成就

以2010年上海世博會(huì)為例，我們知道世博會(huì)是一個(gè)國(guó)際性的博覽盛會(huì)，也是一個(gè)結(jié)束后就會(huì)拆除和消失的展會(huì)，在這個(gè)展會(huì)期間會(huì)集中展現(xiàn)各國(guó)的科技、人文、建筑、文化藝術(shù)等等各方面的成就。而且，每一屆展會(huì)都會(huì)根據(jù)舉辦的不同國(guó)家城市提出不同的文化主題，各國(guó)也會(huì)根據(jù)自己的文化歷史和科學(xué)技術(shù)展現(xiàn)爭(zhēng)奇斗艷的建筑空間環(huán)境設(shè)計(jì)，如2010年世博會(huì)德國(guó)館的設(shè)計(jì)，從外墻的材質(zhì)運(yùn)用到建筑空間的組合關(guān)系，都帶給人一種現(xiàn)代高科技和未來城市的奇幻感覺，這種充滿奇思妙想的設(shè)計(jì)規(guī)劃，無一不體現(xiàn)現(xiàn)代科技和藝術(shù)帶給人們的審美震撼。德國(guó)館的造型設(shè)計(jì)整體是由異形的不規(guī)則幾何體構(gòu)成，在如此造型奇特壯美的建筑中漫步，體會(huì)三維立體空間中的光與影；疏與密的完美結(jié)構(gòu)和材質(zhì)細(xì)節(jié)，整個(gè)建筑就如同一座可以漫步其中的三維空間雕塑。但世博會(huì)的建筑物都只是臨時(shí)搭建，展會(huì)結(jié)束后就會(huì)拆除，怎樣才能將這樣一件臨時(shí)的藝術(shù)佳作保留下來，我國(guó)世博會(huì)主辦方大膽采用高清3D數(shù)字影像技術(shù)將這一世界性的盛會(huì)完整的記錄了下來，并拍攝了著名的高清3D數(shù)字記錄電影《世博之光》，該片在2012年2月國(guó)際3D學(xué)會(huì)主辦的第三屆3D創(chuàng)作藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)選中獲得評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。這也是中國(guó)3D影片首次獲得這一高級(jí)別的國(guó)際殊榮。國(guó)際3D學(xué)會(huì)主席吉姆•查賓在頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后曾接受新華社記者的采訪，他說“祝賀中國(guó)的3D制作者。他們將為自己的成就自豪。中國(guó)的3D電影制作者們正在創(chuàng)造出世界級(jí)的電影！”這是國(guó)際上對(duì)中國(guó)主流電影的肯定，也是對(duì)中國(guó)高清3D影像技術(shù)的高度認(rèn)可，這項(xiàng)新技術(shù)讓我們現(xiàn)在無疑是走在世界前列的。

4結(jié)語

篇3

關(guān)鍵字：數(shù)字藝術(shù)；交互設(shè)計(jì)

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息技術(shù)、傳媒技術(shù)等一系列科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，相對(duì)于農(nóng)業(yè)時(shí)代、工業(yè)時(shí)代，人類的生產(chǎn)、生活方式都發(fā)生著顯著的變化。如今，數(shù)字郵件讓紙質(zhì)信件成為過去，不僅縮短了傳遞的時(shí)間，而且還增加了傳遞的安全性；電子商務(wù)給生意增添了新的活力，使買東西、買東西都變得簡(jiǎn)單，其產(chǎn)生的數(shù)據(jù)對(duì)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)狀況的研究的重要性更是不言而喻；我們還可以通過網(wǎng)絡(luò)享受交水電費(fèi)、送禮金等一系列生活服務(wù)；更甚至，我們可以在網(wǎng)上找到自己的另一半和自己廝守終生。我們正在逐漸步入數(shù)字化時(shí)代，藝術(shù)、設(shè)計(jì)也不例外。

藝術(shù)、設(shè)計(jì)來源于生活，在我們的生活被數(shù)字化的同時(shí)，藝術(shù)、設(shè)計(jì)也逐漸被數(shù)字化。我們不僅通過數(shù)字設(shè)備創(chuàng)作藝術(shù)、設(shè)計(jì)作品，而且，部分作品還通過數(shù)字設(shè)備進(jìn)行傳播、展示。數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)主要包括四大類：交互媒體設(shè)計(jì)、數(shù)字影像設(shè)計(jì)、虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)和新媒體藝術(shù)。

交互媒體設(shè)計(jì)主要是指基于互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)頁界面設(shè)計(jì)、軟件界面設(shè)計(jì)等。當(dāng)?shù)倌?約翰?伯納斯一李(TimBerners-Lee)建立第一個(gè)WEB頁面時(shí)，頁面上只是單純的文字展示，用戶只能使用眼睛瀏覽黑白的文字頁面。如今，隨著技術(shù)的發(fā)展，不僅可以使用傳統(tǒng)的HTML、CSS等語言制作可互動(dòng)性的網(wǎng)站，還可以使用富媒體技術(shù)豐富網(wǎng)站，如使用FLASH、SLIVERLIGHT等技術(shù)就可以使網(wǎng)站富有動(dòng)感。

迅雷7和WEB QQ便是采用這種技術(shù)實(shí)現(xiàn)，當(dāng)鼠標(biāo)觸發(fā)內(nèi)容時(shí)，它不像以前那樣呆板的彈出，而是具有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果，當(dāng)鼠標(biāo)離開內(nèi)容時(shí)，同樣具有不一樣的效果。這種彈出之類的動(dòng)態(tài)效果，讓用戶使用過程中得到了良好的體驗(yàn)，更有情感性的觸動(dòng)。

數(shù)字影像設(shè)計(jì)則是包括影視后期、數(shù)字影視廣告和片頭、數(shù)字動(dòng)畫等設(shè)計(jì)。無論是在電視技術(shù)還是信號(hào)處理技術(shù)都不發(fā)達(dá)的時(shí)候，我們看到的電視是黑白的，還有雪花點(diǎn)，之后看到的彩色電視是不清晰的。當(dāng)前的液晶電視、等離子電視已經(jīng)從硬件的角度很好的提高了清晰度，并且信號(hào)處理技術(shù)增強(qiáng)了圖像顯示效果，更為主要的是，以前的影視、廣告都是膠片形式存在，這種形式的影片已經(jīng)被數(shù)字化的影像技術(shù)所取代：給欣賞人視覺上良好的體驗(yàn)。

像《變形金剛3》《加勒比海盜4》這類影片，之所以都受到廣大人群的歡迎，不僅僅因?yàn)槠鋬?nèi)容吸引人，不僅僅是因?yàn)樾麄鞯暮茫嗟氖且驗(yàn)檫@類影片極大限度地使用了數(shù)字影像技術(shù)，使得畫面、音效吸引入。欣賞者不僅僅是欣賞其故事情節(jié)，更是體驗(yàn)故事情節(jié)、體驗(yàn)故事情節(jié)所伴隨的畫面、音效效果體驗(yàn)?！肚楦谢O(shè)計(jì)》一書中將設(shè)計(jì)分為三個(gè)層次，分別是本能的、行為的、反思的。本能水平的設(shè)計(jì)關(guān)注的是外形，行為水平的設(shè)計(jì)關(guān)注的是操作，反思水平的設(shè)計(jì)關(guān)注的是形象和印象。

虛擬現(xiàn)實(shí)是利用計(jì)算機(jī)生成一種模擬環(huán)境。通過多種傳感設(shè)各使用戶“投入”到該環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)用戶據(jù)與該環(huán)境直接進(jìn)行自然交互。虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)就是對(duì)這種環(huán)境、交互的設(shè)計(jì)，包括數(shù)字博物館、數(shù)字商城這樣的虛擬空間設(shè)計(jì)。

上海天文博物館內(nèi)的一個(gè)球幕投影空間――星空之旅體驗(yàn)廳，體驗(yàn)廳的空間中心有一個(gè)大型的半圓天空球體，半圓球體的表面有互動(dòng)觸摸功能。觀眾觸碰到空間中心的大型半圓球體，即開始虛擬星空之旅。在圓頂空間影像播放的內(nèi)容閃閃爍爍的變化過程中，可讓觀眾觸摸的燈光圖形也一步一步根據(jù)項(xiàng)目?jī)?nèi)容的進(jìn)展變化。半圓球體的表面有互動(dòng)觸摸功能。觀眾觀看動(dòng)態(tài)畫面的同時(shí)，如果用手觸摸半球上的知識(shí)亮點(diǎn)，圓形投影屏幕上即投射出動(dòng)態(tài)知識(shí)介紹。這種體驗(yàn)空間內(nèi)的新奇的交互形式，不僅增加了其體驗(yàn)性，更加開發(fā)了用戶的好奇心，來探索這一領(lǐng)域的知識(shí)。

新媒體藝術(shù)對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)美術(shù)、雕塑，是以數(shù)字技術(shù)為手段和材料的純藝術(shù)形式。其表現(xiàn)手段主要為電腦圖形圖像，互動(dòng)性是其主要特點(diǎn)。以前，欣賞者在欣賞藝術(shù)作品時(shí)，只能夠通過內(nèi)心與藝術(shù)作品進(jìn)行交流，不會(huì)通過自己的行為影響到作品。如今的新媒體藝術(shù)不僅注重與欣賞者之間內(nèi)心的交流，也注重與欣賞者行為的交流，更是通過用戶的行為可以改變藝術(shù)作品的呈現(xiàn)效果。

新媒體藝術(shù)相對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)來說還不夠發(fā)達(dá)，我們?cè)谝恍I(yè)的展覽中才會(huì)體驗(yàn)到新媒體藝術(shù)帶來的震撼。像北京新媒體藝術(shù)展作品中，《北京天通苑北一區(qū)從西往東第2根柱子影像裝置》《譯象組》等作品便是其典型。

無論是交互媒體設(shè)計(jì)、數(shù)字影像設(shè)計(jì)、虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)，還是新媒體藝術(shù)，作為數(shù)字時(shí)代下的藝術(shù)形式產(chǎn)物，數(shù)字技術(shù)是其作品形成的支撐，數(shù)字媒介是其作品傳播的首要載體。這類新形勢(shì)下的作品，都強(qiáng)調(diào)了其互動(dòng)性。交互媒體設(shè)計(jì)、數(shù)字影像設(shè)計(jì)、虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)，新媒體藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的互動(dòng)性體現(xiàn)在用戶在完成目標(biāo)時(shí)的交互形式，這些形式是在農(nóng)業(yè)時(shí)代、工業(yè)時(shí)代所無法想象的。正是數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展、數(shù)字藝術(shù)的互動(dòng)性在某一程度上促進(jìn)了交互設(shè)計(jì)的發(fā)展。

交互設(shè)計(jì)，貫穿時(shí)空，從人開始有勞動(dòng)意識(shí)和能力的時(shí)候，它就存在于人們的一切活動(dòng)之中。古人用打制的石器捕殺獵物時(shí)，不僅和石器交互，還和獵物進(jìn)行交互；古人在制作青花瓷器時(shí)，需要和工具進(jìn)行交互。只是在當(dāng)時(shí)功能需求、審美需求的環(huán)境下，并沒有強(qiáng)調(diào)交互的作用，然而正是伴隨著數(shù)字時(shí)代的到來其才被比爾?莫格里奇(Bill Moggridge)提出，而后慢慢發(fā)展。隨著交互設(shè)計(jì)的方法、技術(shù)不斷成熟更是決定了其不斷向前發(fā)展的趨勢(shì)。

總結(jié)

數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)的功能性、審美性成為作品優(yōu)秀與否的重要因素已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間，其逐漸成為作品的基本因素，然而，如今，交互性也成為了衡量其作品優(yōu)秀與否的重要因素，交互設(shè)計(jì)受到重視的程度空前。隨著時(shí)間的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、人們需求的豐富，數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)的交互性特征將更加全面、豐富。交互設(shè)計(jì)也必然出現(xiàn)新的特征，交互形式更加自然化、交互過程更加情感化。

參考文獻(xiàn)：

[1]方興.楊雪松.蔡新元.桂宇暉著《數(shù)字化藝術(shù)設(shè)計(jì)》.武漢理工大學(xué)出版杜.

篇4

關(guān)鍵詞:數(shù)字正射影像；影像質(zhì)量；因素；后期修飾；對(duì)策措施

中圖分類號(hào)：P283文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

1引言

數(shù)字正射影像圖(DOM)是利用DEM對(duì)掃描處理后的數(shù)字化航空像片，經(jīng)逐像元進(jìn)行投影差改正、鑲嵌，按一定圖幅范圍裁剪生成的具有正射投影的數(shù)字影像圖。由于具有良好的可判斷性和可量測(cè)性，被廣泛地應(yīng)用于被廣泛應(yīng)用于土地動(dòng)態(tài)監(jiān)測(cè)、道路選線設(shè)計(jì)、農(nóng)田水利建設(shè)、防洪抗災(zāi)等諸多領(lǐng)域。隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們認(rèn)識(shí)的提高，對(duì)正射影像圖影像質(zhì)量的要求也越來越高。下面，筆者就結(jié)合影響數(shù)字正射影像圖影像質(zhì)量的各因素，提出一些提高正射影像圖影像質(zhì)量的對(duì)策措施。

2 數(shù)字正射影像圖的制作原理

利用中心投影的航攝像片制作正射影像圖是將中心投影轉(zhuǎn)變?yōu)檎渫队暗倪^程。為了消除地形起伏產(chǎn)生的投影差，可以用一個(gè)足夠小的面積作為糾正單元，并根據(jù)該糾正單元的地面實(shí)際高程來控制糾正元素，使之實(shí)現(xiàn)從中心投影到正射投影的正確變換，這就是微分糾正方法。實(shí)現(xiàn)微分糾正有兩種方式，一種是利用正射投影儀來進(jìn)行，稱為光學(xué)微分糾正；另一種是直接利用全數(shù)字?jǐn)z影測(cè)量系統(tǒng)對(duì)數(shù)字影像進(jìn)行逐個(gè)像元的微分糾正，稱為數(shù)字微分糾正。數(shù)字微分糾正過程主要是建立像元在原始影像和糾正后影像之間的映射關(guān)系:

x=fx(X，Y)，y=fy(X，Y)

X=εx(x，y)，Y=εY(x，y)

現(xiàn)在工作中基本上使用數(shù)字微分糾正來制作數(shù)字正射影像圖，其流程如圖1所示。

圖1正射影像圖制作流程

2.2 影響數(shù)字正射影像圖影像質(zhì)量的因素及對(duì)策措施分析

從數(shù)字正射影像圖(DOM)的制作流程可知，制約DOM成果影像質(zhì)量的主要環(huán)節(jié)是像片掃描(數(shù)碼航片不必考慮本環(huán)節(jié))、影像勻光和影像拼接。這三個(gè)環(huán)節(jié)已在圖1中用黑色粗線框突出標(biāo)示。

(1)像片掃描

像片掃描就是使用掃描儀數(shù)字化航拍負(fù)片的過程，對(duì)于采用膠片制作DOM的方式，掃描獲取的數(shù)字影像的質(zhì)量直接決定了最終DOM產(chǎn)品的影像質(zhì)量。掃描前進(jìn)行源圖像的評(píng)估工作是確保獲得高質(zhì)量數(shù)字化影像的關(guān)鍵，源圖像的評(píng)估主要是指對(duì)膠片進(jìn)行物理?xiàng)l件的評(píng)估。通常當(dāng)你拿到原始航拍膠片時(shí)，膠片表面具有灰塵、纖維、擦痕和指印，而掃描儀會(huì)放大膠片上的這些物理缺陷，因而在掃描前應(yīng)該將其中的大多數(shù)問題消除掉，余下的一些問題只能待以后通過圖像修飾技術(shù)予以解決。

可以使用吹風(fēng)球或高壓除塵罐來清除膠片上的絕大部分灰塵，然而，消除膠片上的擦痕和指印則是比較困難的。膠片基面上的擦痕可以通過涂抹一層薄薄的凡士林來使它不太明顯；而基面上的指印可以用噴有膠片清潔劑的軟布擦拭掉。圖2展示了灰塵、纖維、擦痕和指印在數(shù)字化圖像上留下的痕跡。

圖2由灰塵、擦痕或毛發(fā)帶來的劃痕和斑點(diǎn)

完成對(duì)源圖像的評(píng)估后，就可以開始掃描的工作了。在掃描航攝膠片期間，建議確保高亮點(diǎn)的值設(shè)置在255，陰影點(diǎn)的值設(shè)置在0，Gamma值保持為1.0，而色調(diào)曲線為45°的直線。這樣設(shè)置的原因是:首先，能夠讓數(shù)字化后的圖像原封不動(dòng)地再現(xiàn)航攝膠片的全部色調(diào)和全部細(xì)節(jié)；其次，框標(biāo)不需要預(yù)貼濾光片就能清晰呈現(xiàn)，避免了因?yàn)闉V光片貼的不平帶來的框標(biāo)變形，提高了內(nèi)定向的精度。按這種方式設(shè)置參數(shù)后，掃描獲得的數(shù)字圖像是灰蒙蒙的一片，需要在Photoshop中進(jìn)行一次批處理，對(duì)每張影像在其離邊緣1cm的矩形中心區(qū)域執(zhí)行“自動(dòng)對(duì)比度”。

(2)影像勻光

由于攝影時(shí)間、地面照度、太陽高度角及沖洗等因素的影響，可能出現(xiàn)掃描得到的數(shù)字影像有色調(diào)突變的情況。在對(duì)測(cè)區(qū)的全部影像進(jìn)行勻光之前，應(yīng)該利用包含全部影像的縮略索引圖，挑出色調(diào)突變和偏色相對(duì)嚴(yán)重的影像，并使用Photoshop的色調(diào)曲線或色彩平衡對(duì)它們進(jìn)行色調(diào)調(diào)整和顏色校正。之后，再對(duì)全部影像進(jìn)行整體勻光，這樣能使勻光后的每張影像相互間具有一致的色調(diào)和顏色沉著。

圖3典型的偏色影像

(3)影像拼接

拼接影像過程中，切割位置是決定DOM成果影像質(zhì)量的主要因素。拼接線選擇時(shí)一般應(yīng)該遵循以下幾個(gè)原則:

①盡量讓拼接線與地物的自然分界線重合，如與道路邊線、河流或溝渠水邊線、田埂線等重合，但是，建議不要沿道路(尤其是鋪裝路面)中心選擇拼接線。切割影像時(shí)，軟件會(huì)按給定的寬度平滑拼接線兩邊的像素，這樣可能會(huì)產(chǎn)生鋸齒狀的光暈，特別是在制作高分辨率DOM(0.2m以上)及道路紋理豐富的情況下，這種光暈現(xiàn)象尤顯突出。

②由于航片有達(dá)60%左右的航向重疊和30%左右的旁向重疊，因此選線時(shí)應(yīng)充分利用重疊區(qū)域的影像，注意避開斑點(diǎn)、污跡、過亮和過暗區(qū)、地物變形、植被拉花以及地物模糊區(qū)域(這些缺陷通常不會(huì)在重疊的兩張影像上同時(shí)存在)，盡量使用重疊部分中對(duì)比度適中和地物清晰區(qū)域的影像。對(duì)于拼接期間不易繞開的缺陷區(qū)域，可以待拼接完成后在Photoshop中手工利用重疊的另一片正射影像來修補(bǔ)該區(qū)域。利用EPT(易拼圖)可以自動(dòng)完成同樣的工作。

③采用航攝比例尺較大的原始影像制作DOM時(shí)，對(duì)于高樓密集的城市中心區(qū)、臨江城市以及高架橋梁較多的影像區(qū)域，由于膠片的影像比例尺較大(大于1∶4000)，其投影差給影像拼接造成較大困難。拼接時(shí)應(yīng)該盡量取像主點(diǎn)附近影像，對(duì)于類似小區(qū)的塊狀地物，盡量保持其影像的統(tǒng)一性，避免切割；同時(shí)應(yīng)該注意盡可能的繞開高層或超高層地物，使其保持完整性；對(duì)于局部無法避免壓蓋的地物，拼接中先保持較矮地物以高樓影像修復(fù)做壓蓋處理，這保證了影像拼接的真實(shí)性。

(4)影像的后期修飾

即使掃描前進(jìn)行了“源圖像的評(píng)估”工作，消除了絕大部分的物理缺陷，但還是會(huì)有少量的灰塵、擦痕以及指印帶來的斑點(diǎn)。為了消除這些斑點(diǎn)，只能使用數(shù)字圖像修飾技術(shù)來重新構(gòu)造斑點(diǎn)處的信息。

通常，使用Photoshop來對(duì)影像進(jìn)行后期修飾。在Photoshop中為了消除灰塵、擦痕以及指印帶來的斑點(diǎn)，通常采取用Stamp(圖章)工具手工拷貝像素到缺陷區(qū)域的方法。但是，還可以使用Photoshop提供的兩組濾鏡來自動(dòng)消除斑點(diǎn)，第一組是Dust＆Scratches(蒙塵與劃痕)和Median(中間值)濾鏡；第二組是UnsharpMask(非銳化遮罩)和SharpenEdges(銳化邊緣)濾鏡。兩組濾鏡是成對(duì)使用的，第一組濾鏡在通過平滑缺陷區(qū)域的相鄰色調(diào)來消除斑點(diǎn)時(shí)會(huì)造成模糊，因而，應(yīng)該使用第二組濾鏡來銳化該區(qū)域，這樣既可以消除灰塵、擦痕以及指印帶來的斑點(diǎn)，又不會(huì)過分降低缺陷區(qū)域的清晰度。如圖4，首先用Dust＆Scratches(蒙塵與劃痕)濾鏡去除了圖像中的白色斑點(diǎn)，之后利用UnsharpMask(非銳化遮罩)濾鏡對(duì)消除斑點(diǎn)后的影像進(jìn)行了銳化。

圖4使用濾鏡去除斑點(diǎn)

3結(jié)束語

總之，數(shù)字正射影像圖的優(yōu)點(diǎn)十分明顯，作為傳統(tǒng)光學(xué)影像圖的替代和更新產(chǎn)品，具有諸多的科學(xué)性和先進(jìn)性，應(yīng)用前景十分廣闊。通過對(duì)影響數(shù)字正射影像圖影像質(zhì)量因素的分析，提出的提高影像質(zhì)量的對(duì)策措施，對(duì)以后的實(shí)際工作有一定的參考價(jià)值．

參考文獻(xiàn)

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影像存檔及通信系統(tǒng)(Picture Archiving and Communication System, PACS)是近年來國(guó)內(nèi)外新興的醫(yī)學(xué)影像信息技術(shù),包括影像獲取、處理、存儲(chǔ)、顯示或打印的軟硬件系統(tǒng),是醫(yī)學(xué)影像、數(shù)字化影像技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。PACS 需要解決數(shù)據(jù)傳輸和影像存儲(chǔ)的問題,醫(yī)學(xué)影像壓縮是關(guān)鍵的技術(shù)之一[1]。

研究人員結(jié)合模式識(shí)別、計(jì)算機(jī)視覺、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)理論、小波變換和分形理論等探索影像編碼的新途徑,同時(shí)人的視覺生理心理特性的研究成果也開拓了人們的視野[2]。

分形影像壓縮方法是一種新的圖像編碼方法,它是一種基于圖像內(nèi)容間存在的自相似性關(guān)系的編碼方法。隨著圖像處理方法的發(fā)展,分形壓縮技術(shù)正從一致的編碼方法發(fā)展到自適應(yīng)的編碼方法[3,4]。本研究介紹醫(yī)學(xué)影像的自適應(yīng)分形壓縮技術(shù),特別是圖像區(qū)域劃分和編碼方法的自適應(yīng)性。

1 分形和分形影像壓縮

分形是美國(guó)科學(xué)家B. Mandelbrot給不規(guī)則的支離破碎的復(fù)雜圖形的命名。分形一般是指一個(gè)粗糙或零碎的幾何形狀,可以分成數(shù)個(gè)部分,且每一部分都(至少會(huì)大略)是整體縮小尺寸的形狀[5],此性質(zhì)稱為自相似性。

分形壓縮是一種有損的圖像壓縮方法,它利用分形幾何原理對(duì)影像進(jìn)行高水平的壓縮。

由于醫(yī)學(xué)影像中存在某種形式的分形自相似性,因此可以利用影像整體與局部的自相似性,應(yīng)用迭代函數(shù)系統(tǒng)(IFS)理論實(shí)現(xiàn)分形影像壓縮編碼。分形編碼過程包括圖像的分割、搜索最佳匹配和編碼相關(guān)參數(shù)三個(gè)步驟。首先利用圖像處理技術(shù)將圖像劃分成若干不重疊的值域塊Rj和可以重疊的定義域塊Dj,然后對(duì)每個(gè)Rj尋找某個(gè)Dj,使Dj在規(guī)定的最小誤差內(nèi)經(jīng)過某個(gè)變換Wj映射到Rj,記錄下子塊Rj和Dj及變換Wj的參數(shù),得到一個(gè)迭代函數(shù)系統(tǒng),最后對(duì)這些參數(shù)進(jìn)行編碼。分形解碼過程利用編碼傳來的參數(shù)確定迭代函數(shù)系統(tǒng),經(jīng)過有限次迭代,圖像趨近于迭代函數(shù)系統(tǒng)的吸引子,即為解碼圖像。

2 自適應(yīng)區(qū)域劃分方法

一致的分形編碼方法由于沒有考慮圖像特征的高度非線性和不一致性,統(tǒng)一的圖像分區(qū)不能產(chǎn)生令人滿意的率失真性能。因此,研究人員提出了自適應(yīng)的區(qū)域劃分。例如,四叉樹分解,水平垂直塊分解,多角形分解,三角形 (矩形)的分裂合并方法,基于圖像分割(邊緣粗尺度,紋理細(xì)尺度)的劃分方法等等[6,7]。這些方法利用了圖像的空間不一致性,能夠適應(yīng)圖像的不同變化。

其中,圖像的分類和不同塊的分裂合并遵從一些不同的原則。例如,不同區(qū)域子塊的局部整體變分,方差,分?jǐn)?shù)維(分形維數(shù)是一個(gè)表征分形復(fù)雜或粗糙程度的量)和定義的某種差別量等[4]。

利用合理的劃分準(zhǔn)則和策略,可以將圖像劃分為適合圖像特征的不同性質(zhì)的圖像子塊,以便于有效的分形編碼和優(yōu)越的編碼性能。當(dāng)然,還有圖像不同子塊的自適應(yīng)匹配方法。

3 自適應(yīng)編碼方法

一幅圖像中存在對(duì)于臨床醫(yī)生具有不同意義的內(nèi)容,為了有效地節(jié)省存儲(chǔ)空間,研究人員提出了基于感興趣區(qū)的影像編碼方法:對(duì)于圖像的不同區(qū)域采用不同類型的編碼方法,這就是編碼方法的自適應(yīng)性[3]。

醫(yī)療數(shù)字影像傳輸協(xié)定DICOM (Digital Imaging and Communications in Medicine)是一組對(duì)于醫(yī)學(xué)影像的處理、儲(chǔ)存、打印和傳輸?shù)耐ㄓ玫臉?biāo)準(zhǔn)協(xié)定,包含了檔案格式的定義及網(wǎng)絡(luò)通信協(xié)定。DICOM可以整合不同廠商的醫(yī)療影像儀器、服務(wù)器、工作站、打印機(jī)和網(wǎng)絡(luò)設(shè)備于PACS系統(tǒng)中。DICOM標(biāo)準(zhǔn)的使得自適應(yīng)壓縮編碼得到更大的發(fā)展。

研究者將圖像分為感興趣區(qū)和非感興趣區(qū)。對(duì)于感興趣區(qū),為了更好地保持圖像的病理特征,盡量使用無損壓縮方法。例如,預(yù)測(cè)法,變換法,平均信息法(熵編碼),方塊編碼法,游程編碼法及輪廓編碼法等。對(duì)于非感興趣區(qū),為了更好地保持節(jié)省存儲(chǔ)空間,使用有損壓縮方法。例如,JPEG,JPEG 2000以及壓縮比非常高的分形壓縮技術(shù)。

4 醫(yī)學(xué)分形影像壓縮的進(jìn)一步發(fā)展

人們提出了許多自適應(yīng)改進(jìn)方案。這些方案一般圍繞著提高壓縮比和編碼效果,提高編碼和解碼速度,分形與其他工具相結(jié)合的影像壓縮新方法等方面進(jìn)行。自適應(yīng)分形影像壓縮技術(shù)是一個(gè)有潛力、有發(fā)展前途的壓縮方法。

參 考 文 獻(xiàn)

[1] G.S. Michael. Review of compression methods for medical images in PACS.International Journal of Medical Informatics, 1998, 52(13): 159165.

[2] 阮秋琦. 數(shù)字圖像處理學(xué). 電子工業(yè)出版社, 2004.

[3] Y. Fisher. Fractal Image CompressionTheory and Application. SpringerVerlag, 1995.

[4] B. Wohlberg, G. de Jager.A review of the fractal image coding literature.IEEE Transactions on Image Processing, 1999, 8(12): 17161729.

[5] B. Mandelbrot. The Fractal Geometry of Nature. W.H. Freeman and Company, 1982.

篇6

8月25日，索尼(中國(guó))有限公司隆重了兩款全球首創(chuàng)采用半透鏡技術(shù)的數(shù)碼單電相機(jī)a 55和cc 33。以及兩款采用APS-C畫幅的數(shù)碼單反相機(jī)a580和a560。包括卡爾?蔡司鏡頭在內(nèi)的三款鏡頭及相關(guān)配件在內(nèi)的多款產(chǎn)品。

新的數(shù)碼單電相機(jī)a55／a33。使用了全新開發(fā)的“半透鏡”技術(shù)。拋棄了傳統(tǒng)數(shù)碼單反相機(jī)慣用的五棱鏡技術(shù)。用電子取景器(EVF)取代傳統(tǒng)單反相機(jī)的光學(xué)取景器(OVF)。帶來可以具備自動(dòng)對(duì)焦的每秒10張高速連拍能力(a33每秒7張)。配合15點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦帶給更多影像愛好者專業(yè)級(jí)的卓越畫質(zhì)享受和充滿驚喜的拍攝體驗(yàn)。由于“半透鏡”技術(shù)上的進(jìn)化，索尼首創(chuàng)的在可換鏡頭相機(jī)上的“快速AF高清動(dòng)態(tài)視頻”功能。使a55。~x33成為第一臺(tái)帶相位檢測(cè)自動(dòng)對(duì)焦視頻拍攝的單電。實(shí)現(xiàn)了對(duì)高速運(yùn)動(dòng)物體的自動(dòng)跟焦。滿足從奔跑的小孩到摩托賽等專業(yè)體育競(jìng)賽的拍攝需求。

新的數(shù)碼單反相機(jī)a580／a560不僅擁有約1620萬有效像素的卓越畫質(zhì)(a 560約1420萬有效像素)。更是索尼第一次實(shí)現(xiàn)了在索尼數(shù)碼單反上的單次對(duì)焦高清視頻拍攝功能(1920 x 1080／50_)。更多的數(shù)碼功能包括掃描全景功能。手持夜景功能和多幀降噪功能，讓影像愛好者全方位體驗(yàn)數(shù)碼影像的專業(yè)體驗(yàn)。

釋放想象力佳能EOS 60D數(shù)碼單發(fā)相機(jī)

8月26日。佳能了一款面向攝影發(fā)燒友的EOS數(shù)碼單反系列的全新機(jī)

EOS 60D。EOS 60D作為繼頗受好評(píng)的EOS 7D之后~0S數(shù)碼單反系列“中級(jí)計(jì)劃”的第2款機(jī)型。搭載了能夠釋放拍攝者表現(xiàn)力的豐富功能。3。0英寸可旋轉(zhuǎn)寬屏液晶顯示器、創(chuàng)意濾鏡以及相機(jī)內(nèi)RAW圖像處理等功能。均為FOS數(shù)碼單反系列中首次采用。而且。多功能速控轉(zhuǎn)盤等操作按鈕根據(jù)新的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了重新配置。

篇7

關(guān)鍵詞 Virtuozo;數(shù)字正射影像;制作技巧

中圖分類號(hào)： P231.5文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

數(shù)字正射影像圖（DOM）是利用數(shù)字高程模型（DEM）對(duì)經(jīng)掃描處理的數(shù)字化航空像片經(jīng)逐像元投影差改正、鑲嵌，按國(guó)家基本比例尺地形圖的圖幅裁切，集幾何精度和影像于一體的精度高、信息豐富、直觀真實(shí)的數(shù)字產(chǎn)品。數(shù)字高程模型（DEM）是一定區(qū)域范圍內(nèi)規(guī)則格網(wǎng)點(diǎn)的平面坐標(biāo)（X,Y）及其高程（Z）的數(shù)據(jù)集。顯然，獲取高精度的DEM是生成高精度DOM的必要條件，那么在測(cè)區(qū)作業(yè)中如何快速獲取高精度的DEM是我們作業(yè)最關(guān)心的問題。下面就某測(cè)區(qū)介紹一下正射影像圖的制作過程。

測(cè)區(qū)概況及技術(shù)要求

測(cè)區(qū)西測(cè)大部分為平地，植被覆蓋率為30%；東測(cè)大部分為山地，植被覆蓋率為80%。

2）航攝影像資料為采用兩臺(tái)數(shù)碼相機(jī)航拍的航攝比例尺為1：2萬的數(shù)字影像（*.tif）文件，相機(jī)文件（*.cmr）及每張航片的影像外方位元素（*.txt）,制作1：1萬的DOM。

3）要求采集高差超過5M的坎、堤，湖泊，高架橋形成特征線文件。

4）數(shù)字正射影像圖的平面精度為1M，平地的高程精度為2M，山地的高程精度為5M；DEM格網(wǎng)間距為15m x 15m；DOM的地面解析度(GSD)為0.5 m。

測(cè)區(qū)作業(yè)流程

我們先對(duì)測(cè)區(qū)的地形進(jìn)行分析，并選取不同地形的相對(duì)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，了解到不同地形需采用不同的作業(yè)方法及完成不同地形的相對(duì)需要的時(shí)間長(zhǎng)短，有利于下一步在工期要求范圍內(nèi)做好項(xiàng)目進(jìn)度計(jì)劃，保證項(xiàng)目的工期和質(zhì)量要求。

測(cè)區(qū)作業(yè)流程如下：

3. 作業(yè)過程中須注意的事項(xiàng)：

1）此次使用GPS/IMU數(shù)據(jù)，不用進(jìn)行空中三角測(cè)量，直接在Virtuozo文件目錄下引入外方位元素進(jìn)行絕對(duì)定向，但只能生成非水平核線。若為外業(yè)區(qū)域網(wǎng)布點(diǎn)，則須采用Virtuozo_AAT及Pat_B進(jìn)行空三加密，創(chuàng)建立體模型，生成水平核線。

2）若測(cè)區(qū)有相應(yīng)的數(shù)字測(cè)圖任務(wù)，則不需考慮地形的復(fù)雜情況，將測(cè)圖采集的數(shù)據(jù)（像等高線、高程點(diǎn)及路、坎、地類等表面采點(diǎn)的要素層保留，房子、圍墻等非地表面采點(diǎn)的要素層刪除）直接作為特征點(diǎn)、線導(dǎo)入DEMMaker制作高精度的DEM數(shù)據(jù)，然后生成DOM；若測(cè)區(qū)無相應(yīng)的數(shù)字測(cè)圖任務(wù)，則只有采用這個(gè)測(cè)區(qū)的分類作業(yè)方法來提高作業(yè)效率。對(duì)于山區(qū)高出地面的地物和植被覆蓋率較大的地區(qū)，采用采集特征點(diǎn)、線的方法來作業(yè)，對(duì)于平地高出地面的地物和植被覆蓋率較小的地區(qū)，通過影像匹配生成DEM點(diǎn)，在立體下修正落在樹梢、房頂上的等值線的方法來作業(yè)。

3）目前我們使用的imagexuite軟件在DOM裁切時(shí)，通常有半個(gè)或一個(gè)像元的丟失或錯(cuò)位現(xiàn)象，所以我們采用了Virtuozo3.6的DOM裁切功能，避免了這種現(xiàn)象的發(fā)生。但在最后輸出影像時(shí)需要實(shí)驗(yàn)一下選擇左下角、中心或左上角的哪一項(xiàng)，本測(cè)區(qū)選擇了左下角，同時(shí)生成的TFW坐標(biāo)文件用程序統(tǒng)一在X方向+0.25，在Y方向-0.25，符合甲方要求。

4. DOM及DEM精度檢查

1）將DEM格網(wǎng)點(diǎn)導(dǎo)入立體模型下進(jìn)行DEM精度的檢查；將DEM格網(wǎng)點(diǎn)導(dǎo)入ArcView3.2進(jìn)行構(gòu)TIN生成地表模型，檢查相對(duì)的接邊情況。

2）在立體模型下測(cè)適當(dāng)?shù)奶卣骶€，裝載DOM進(jìn)行平面精度檢查。

3）將所有DOM及其坐標(biāo)文件（*.tfw）放置在一個(gè)目錄下（若機(jī)器配置不夠，可分塊放置），利用ArcView3.2將目錄下的影像拼接在一起，導(dǎo)入圖廓文件，查看DOM圖幅之間的幾何接邊及顏色接邊情況，在ArcView3.2可設(shè)層作記載，在Photoshop里進(jìn)行修改。這里值得注意的是，因?yàn)闇y(cè)區(qū)太大，不可能將所有ORL拼一起再裁分幅圖，可能在分塊的圖幅間接邊有錯(cuò)位現(xiàn)象，我們利用同一個(gè)ORL在Photoshop下處理一下即可。

5. 成果上交

按設(shè)計(jì)書要求，準(zhǔn)備好上交數(shù)據(jù)，一般為DOM成果(*.tif)及其坐標(biāo)文件（*.tfw）,DEM成果（*.dem），特征線文件（*.dxf）,注記文件（*.psd）.

6. 結(jié)束語

本文通過某個(gè)測(cè)區(qū)討論了DOM的制作過程及注意事項(xiàng)，能幫助我們提高作業(yè)效率，保證我們的作業(yè)質(zhì)量，但本文用某項(xiàng)目做材料有一定的局限性，希望各位同行多提寶貴意見。

參考文獻(xiàn)

[1]張劍清，潘勵(lì)，王樹根.攝影測(cè)量學(xué)[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2004

[2]柯正誼，何建邦，池天河.數(shù)字地面模型[M].北京：中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社，1993

篇8

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)是相行不悖的新的結(jié)合，科學(xué)技術(shù)是對(duì)物質(zhì)世界的探索，而藝術(shù)追求則是美的感受，電影藝術(shù)作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的重要產(chǎn)物，它也是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶。在當(dāng)前的新技術(shù)發(fā)展下對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展開拓了新的發(fā)展思路，倘若沒有科學(xué)技術(shù)就不會(huì)有電影藝術(shù)的產(chǎn)生。［1］數(shù)字技術(shù)的誕生對(duì)電影的制作者提供了無窮的想象力，電影技術(shù)的每一次進(jìn)步都會(huì)使得電影藝術(shù)表現(xiàn)得更加貼近自然和現(xiàn)實(shí)，所以對(duì)數(shù)字技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用要能夠以制作者高素質(zhì)和創(chuàng)造性作為中介，最終來實(shí)現(xiàn)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)化和個(gè)性化，這樣才能夠?qū)㈦娪八囆g(shù)和數(shù)字技術(shù)得到完美結(jié)合。

2數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響及主要問題體現(xiàn)

2.1數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響分析

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響，從理論層面來說，它對(duì)電影美學(xué)起到了進(jìn)一步延伸和深化作用，并且使得電影回到形象的新美學(xué)取向上來，數(shù)字技術(shù)在電影中的應(yīng)用催生了虛擬美學(xué)的產(chǎn)生。不僅如此，對(duì)電影文化也產(chǎn)生了影響，促進(jìn)了新的電影樣式以及電影類型的出現(xiàn)，在計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)以及電腦合成技術(shù)等逐漸成熟下，就為電影制作創(chuàng)造了新的平臺(tái)，在電影的創(chuàng)作以及發(fā)行和剪輯的手段方面也得到了豐富化。不僅如此，對(duì)電影的傳播方式也有了豐富，對(duì)觀眾的觀影習(xí)慣有了改變，為觀眾提供了全新視覺感受。數(shù)字技術(shù)也引發(fā)了對(duì)電影本質(zhì)以及電影美學(xué)的重新探討，數(shù)字技術(shù)也為電影產(chǎn)業(yè)帶來了高票房的收入。［2］數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響不只有積極的一面，同時(shí)也有著負(fù)面的影響，主要體現(xiàn)在電影創(chuàng)作當(dāng)中的技術(shù)淹沒了人文，對(duì)數(shù)字技術(shù)的炫耀已經(jīng)成了時(shí)尚，技術(shù)崇拜跡象較為嚴(yán)重。電影藝術(shù)的本質(zhì)決定了電影藝術(shù)核心是人文精神以及藝術(shù)感染力，要能夠?qū)⒓夹g(shù)和人文得到有機(jī)融合，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影的道德功能有了很大的弱化，觀眾則成了單向度的人，這些負(fù)面的影響都要能夠得到充分重視。

2.2數(shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)發(fā)展中的問題體現(xiàn)

數(shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)的發(fā)展過程中還有著諸多的問題有待解決，這些問題主要體現(xiàn)在對(duì)數(shù)字技術(shù)的片面性追求，從而使得電影喪失了人文性；再者就是數(shù)字技術(shù)下對(duì)商業(yè)運(yùn)作的過度追求，數(shù)字技術(shù)也對(duì)演員的美學(xué)價(jià)值產(chǎn)生了很大影響。從我國(guó)的電影發(fā)展中的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用來看也存有諸多的問題，我國(guó)當(dāng)前還沒有形成一定規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)，在市場(chǎng)觀念上相對(duì)比較薄弱，更多的是將電影看成是純粹的藝術(shù)，而在數(shù)字技術(shù)在電影創(chuàng)作中的融入還沒有得到全面認(rèn)識(shí)。［3］還有就是在體制方面還沒有健全，缺乏健全以及開放和競(jìng)爭(zhēng)的電影創(chuàng)作和發(fā)行機(jī)制，這就需要數(shù)字化電影制作體制在這一發(fā)展階段進(jìn)一步的完善。另外在資金的投入方面還有著不足的現(xiàn)狀，缺乏正確的電影觀念以及人才，主要就是對(duì)情節(jié)比較重視而對(duì)畫面則沒有重視，以及重教化和輕娛樂等，這些方面的不足也使得我國(guó)的電影在和好萊塢商業(yè)電影競(jìng)爭(zhēng)過程中失去了優(yōu)勢(shì)。還有就是在電影制作的技術(shù)上較為缺乏，尤其是在數(shù)字技術(shù)方面對(duì)我國(guó)的電影發(fā)展有著直接的影響，這些方面的問題都要能夠及時(shí)地得到解決，如此才能促進(jìn)我國(guó)的數(shù)字電影藝術(shù)的健康持久發(fā)展。

3我國(guó)電影數(shù)字化優(yōu)化發(fā)展策略探究

數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的推動(dòng)有著積極作用，電影的數(shù)字化也將會(huì)成為今后電影發(fā)展的必然趨勢(shì)，這就為我國(guó)的電影發(fā)展提供了美好前景。我國(guó)當(dāng)前正處在全面改革的重要時(shí)期，電影市場(chǎng)也處在這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)，怎樣能夠?qū)?shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用合理化的呈現(xiàn)就比較重要，所以結(jié)合實(shí)際筆者對(duì)這一問題提出了幾條合理化的發(fā)展策略，希望能起到一定借鑒作用。首先，要能夠?qū)ξ覈?guó)的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行科學(xué)化構(gòu)建，要想推動(dòng)我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展就要能擺脫傳統(tǒng)的觀念束縛，要在當(dāng)前的大環(huán)境下尋找適合電影發(fā)展的道路，這就需要在文化消費(fèi)市場(chǎng)的需求上得到充分重視，集中的對(duì)人才等進(jìn)行吸收。從管理觀念以及體制方面進(jìn)行轉(zhuǎn)變，從而樹立其現(xiàn)代化的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀念，將數(shù)字化電影在當(dāng)前我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)當(dāng)中的戰(zhàn)略地位加以明確。［4］其次，要能將我國(guó)的深厚民族文化積淀作為重要的基礎(chǔ)，這樣才能將有著我國(guó)特色的電影得到推廣，也才能在沉淀后析出我國(guó)電影的獨(dú)特民族文化品質(zhì)。所以這就需要對(duì)電影的發(fā)展過程中找到自己的生存空間，這樣才能將數(shù)字電影的發(fā)展健康的推進(jìn)。再者，將我國(guó)的數(shù)字電影得到推動(dòng)要依靠體制改革的作用，在有關(guān)而對(duì)文化體制改革當(dāng)中就已經(jīng)為我國(guó)的電影業(yè)發(fā)展指明了方向，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是文化體制改革中的重要內(nèi)容，這也是時(shí)展的需求。在體制改革的基礎(chǔ)條件就是電影的管理部門將其作為真正的文化產(chǎn)業(yè)來扶持，要能在電影的制作以及發(fā)行等各方面都要能夠嚴(yán)格地按照市場(chǎng)化操作方式進(jìn)行，積極的占領(lǐng)市場(chǎng)和對(duì)市場(chǎng)的份額進(jìn)一步擴(kuò)大，與此同時(shí)也要能夠?qū)Ψ枪匈Y本在電影制作發(fā)行中的進(jìn)入加以支持鼓勵(lì)。另外就是要對(duì)電影商業(yè)精神實(shí)施重新塑造，我國(guó)的電影發(fā)展已經(jīng)在中國(guó)和世界市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中得到了融合，將電影的商業(yè)精神實(shí)施塑造就能夠?yàn)槲覈?guó)的數(shù)字電影發(fā)展找到新的更為廣闊的發(fā)展視野。而后再進(jìn)行對(duì)我國(guó)電影商業(yè)形象加以描述使其能更加規(guī)范化的呈現(xiàn)，將商業(yè)性和藝術(shù)性得到有機(jī)的統(tǒng)一，所以這就需要商業(yè)精神以及技術(shù)手段的榮惡化，這樣才能將數(shù)字技術(shù)更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。［5］最后，就是要在正確的態(tài)度下，對(duì)數(shù)字技術(shù)加以合理化的應(yīng)用，數(shù)字技術(shù)為我國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展注入了強(qiáng)有力的活力，也為電影的生存空間得到了拓展。所以當(dāng)前要能對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用水平不斷提升，將數(shù)字特技的運(yùn)用能力得到加強(qiáng)，對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用要能和整體的電影發(fā)展相適應(yīng)，將其服務(wù)作用充分展現(xiàn)，這樣才能真正為我國(guó)電影發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

4結(jié)語

篇9

朱炯：您從90年開始從事鉑鈀印相的創(chuàng)作，到今天一共是26年了，能說一說鉑鈀印相的美在哪里嗎？

迪爾曼?克瑞恩：它非常地安靜，它看起來不會(huì)對(duì)你大喊大叫，而且它其實(shí)有時(shí)候看起來像水彩，而不是那種油畫的感覺。油畫是在畫布上一層一層的畫起來，但是水彩就是用水做的顏料，或者是液體來進(jìn)行做畫的，它是在紙上做畫。當(dāng)然我并不是畫畫方面的專家，但是我所說的鉑鈀印相看起來非常柔和。黑色的深，是那種紫羅蘭色的深，看起來并不是那么硬，而且白色給你一種不同的層次感，而且在不同的影調(diào)之間它會(huì)有一些變化，一點(diǎn)一點(diǎn)的變化，它不會(huì)是很硬的一下變化?？傊雌饋砗芪⒚?。

朱炯：您說您喜歡鉑鈀的視覺效果，那您的創(chuàng)作的題材跟鉑鈀印相之間是個(gè)什么樣的關(guān)系？怎么針對(duì)鉑鈀工藝進(jìn)行題材的選擇和造型的處理？

迪爾曼?克瑞恩：對(duì)于我來講，我更看重主題，因?yàn)槲抑牢疫x定主題之后，最后肯定是一個(gè)鉑鈀印相工藝的作品。并不是說我遇到它，我能不能用鉑鈀工藝來制作，來選擇我的題材，不是的。當(dāng)我看到一些事物，它對(duì)我來說是有吸引力的，這樣的話，我來進(jìn)行拍攝，然后我所拍攝的作品在最后就會(huì)變成鉑鈀印相工藝的作品。無論是我拍攝一個(gè)農(nóng)場(chǎng)也好，一個(gè)晴朗的天也好，都是會(huì)如此。

所以終歸看主題是什么，我選的是一個(gè)主題。那么關(guān)于這個(gè)主題，其實(shí)吸引我的是這個(gè)事物帶來的歷史，它是做什么用的，它的歷史含義是什么，這是我所考慮的。所以當(dāng)我在拍攝一個(gè)火車站的時(shí)候，我對(duì)于這個(gè)火車站的歷史進(jìn)行研究，它是怎么樣進(jìn)行使用的，它當(dāng)時(shí)是怎樣被設(shè)計(jì)的。當(dāng)我在拍攝工廠的時(shí)候，我也會(huì)研究這個(gè)工廠的歷史，這個(gè)工廠是做什么的，而且它里面有什么樣的機(jī)器，那這些不同的機(jī)器是怎么設(shè)計(jì)的，里面是不是有一些泵站等等。

當(dāng)然我也會(huì)考慮光，我會(huì)考慮光是如何照射到物體里面的。所以當(dāng)我去蘇格蘭進(jìn)行攝影的時(shí)候，比如說我會(huì)拍一些老教堂等等，我會(huì)事先對(duì)它進(jìn)行研究，然后你們也會(huì)發(fā)現(xiàn)我所拍攝的照片跟我朋友拍攝的照片是非常不一樣的。例如我的朋友保羅?卡普尼格羅，我們都拍攝蘇格蘭的巨石陣。面對(duì)同樣的一個(gè)地點(diǎn)，我們所拍出來的照片和效果都是不一樣的。因?yàn)槲宜褂玫木褪倾K鈀印相這樣的工藝，我朋友所拍的就是銀鹽方面的工藝，他們與事物的聯(lián)系以及考慮的重點(diǎn)是不一樣的。當(dāng)我想拍攝中國(guó)的時(shí)候，我會(huì)先研究一下中國(guó)的歷史，當(dāng)然我們知道中國(guó)的歷史太長(zhǎng)了，因?yàn)橹袊?guó)的歷史太長(zhǎng)，所以我了解的只是一小部分而已，但是我需要了解為什么這個(gè)建筑物或者是一個(gè)物體在那里，然后它是如何適應(yīng)它所在的環(huán)境的。

朱炯：那么您拍攝的樹、石頭、水，該如何了解它們的歷史呢？

迪爾曼?克瑞恩：關(guān)于樹、石頭、水，其實(shí)有的時(shí)候我會(huì)做一些聯(lián)想，比如說在我面前一棵樹，我會(huì)考慮它跟環(huán)境是如何融合的，為什么它會(huì)在這樣一個(gè)環(huán)境里。當(dāng)然有的時(shí)候樹、石頭、水并沒有什么樣的歷史，但是我會(huì)想，比如有一個(gè)樹其實(shí)我已經(jīng)經(jīng)過這個(gè)樹很久了，有的樹是我跟我的妻子所經(jīng)過的，經(jīng)過了很多次，看過很多次的樹，所以我就會(huì)想到這一點(diǎn)來進(jìn)行拍攝。另外因?yàn)橛械臉?，我?huì)拍攝很多次，那么拍攝很多次就是我會(huì)找出一些好的照片。

我所拍攝的照片可能會(huì)有一點(diǎn)不一樣，因?yàn)槲沂欠浅Ｗ⒅仄椒仓械囊恍┟?。比如說我會(huì)看這個(gè)物體到底哪些是值得關(guān)注的。再比如說如果你要是讓我拍攝一個(gè)非常著名的地點(diǎn)，那我所拍出來的照片可能是跟別人所拍出來的照片非常不同的，因?yàn)槲宜吹目赡苁沁@個(gè)著名地點(diǎn)的一個(gè)側(cè)面，或者是其他的一部分等等。如果我站在一個(gè)非常經(jīng)典的照片之前，讓我來拍攝，可能也是不同的，因?yàn)槲铱此慕嵌群臀业男那槭遣煌?。在我的展覽中大家可以看到有一張照片，是一個(gè)老沙發(fā)，我站在這個(gè)沙發(fā)之前的時(shí)候我就會(huì)想在五十年前到底是誰住在這個(gè)房子里，為什么他們搬新家的時(shí)候沒有把這個(gè)沙發(fā)帶走，然后把它留下來，然后我會(huì)考慮它背后會(huì)有什么樣的故事。

朱炯：我看到您在過去的采訪中，特別推崇三位攝影師，我想知道，您從過去的三位經(jīng)典的攝影師當(dāng)中學(xué)習(xí)的東西，以及對(duì)您今天創(chuàng)作的影響，以及您什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)了他們的作品？

迪爾曼?克瑞恩：的確如此，其實(shí)我很早就知道他們，我在1976年學(xué)習(xí)歷史的時(shí)候就已經(jīng)知道他們幾個(gè)，這是我學(xué)習(xí)攝影最好的榜樣，也是最好的一些方式。弗雷德里克?埃文思對(duì)于我火車站的這個(gè)作品非常重要，因?yàn)槊阑疖囌究雌饋碛悬c(diǎn)象教堂，弗雷德里克?埃文思就有很多這樣的作品。另外一個(gè)叫尤金?阿杰，他非常關(guān)注普通的事物，讓我對(duì)這些也有很多的了解。另外一個(gè)是約瑟夫?蘇德克，他對(duì)于不同的地點(diǎn)會(huì)有不同的理解以及拍攝的方式，比如對(duì)一些房子的拍攝等等，所以他會(huì)讓我關(guān)注一些小的地點(diǎn)，讓我關(guān)注這樣的拍攝，所以他們幾個(gè)給我很多靈感。

篇10

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影視節(jié)目制作；影響

中圖分類號(hào)：G432 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1007-9599 (2011) 12-0000-01

Digital Technology Impact on the of Film and TV Program Making

Geng Cong

(Multimedia Studio of Harbin TV,Harbin150036,China)

Abstract:Digital technology in film and television making and application of intervention fundamentally changed the quality and characteristics of video works,but also film and television production platform has undergone tremendous change,to promote film and television produced a landmark change.This article discusses several aspects of digital technology,the impact of film and television program making.

Keywords:Digital technology;Television program making;Impact

數(shù)字技術(shù)對(duì)影視節(jié)目制作的影響我將根據(jù)我工作多年的切身體會(huì)從以下幾個(gè)方面重點(diǎn)論述

一、視頻信號(hào)的數(shù)字化

視頻信號(hào)的清晰程度是一切影視制作電視根基，是塑造視昕藝術(shù)形象的基礎(chǔ)和前提。高清晰度電視采用數(shù)字信號(hào)傳輸技術(shù)，比普通模擬電視信號(hào)具有較強(qiáng)的抗干擾性，圖像的清晰度顯著提高，接收?qǐng)D像的寬高比為16：9，配合多聲道數(shù)字伴音可達(dá)到35毫米寬銀幕電影的放映效果。

以下是數(shù)字視頻的特點(diǎn)：

第一，數(shù)字視頻是由一系列數(shù)字脈沖組成的編碼信號(hào)，它比模擬信號(hào)更精確，而且不容易受到干擾。第二，視頻信號(hào)數(shù)字化后，視頻設(shè)備在加工數(shù)字視頻時(shí)只涉及到視頻數(shù)據(jù)地址的索引編排，而不涉及到實(shí)際的電子信號(hào)本身，這就意味著不管對(duì)數(shù)字信號(hào)作多少次處理和復(fù)制，畫面質(zhì)量幾乎不會(huì)下降，可以進(jìn)行多次復(fù)制而不失真。第三，可以運(yùn)用多種的編輯工具（如編輯軟件）對(duì)數(shù)字視頻進(jìn)行編輯加工，這樣對(duì)數(shù)字視頻的處理方式就可以多種多樣。將視頻信號(hào)融入計(jì)算機(jī)的制作環(huán)境，改變了以往視頻信號(hào)處理的方式，也為視頻信號(hào)處理的個(gè)人化、家庭化創(chuàng)造了條件。第四，數(shù)字信號(hào)可以被壓縮，使更多的信號(hào)能夠在帶寬一定的頻道內(nèi)傳輸，大大增加了節(jié)目資源。而且在信號(hào)的傳輸上也不再是單向的，而是交互式的。

二、影視素材存儲(chǔ)管理的數(shù)字化

隨著存儲(chǔ)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，視頻、音頻等數(shù)字化影視素材的處理手段的不斷更新，原來記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲(chǔ)在硬盤等數(shù)字存儲(chǔ)設(shè)備上，使常規(guī)的膠片、磁帶的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)硬盤存儲(chǔ)，視頻磁帶錄像機(jī)逐步被數(shù)字錄像機(jī)所取代，這將是數(shù)字化發(fā)展的又一個(gè)飛躍。

三、影視剪輯的數(shù)字化

長(zhǎng)期以來，電視節(jié)目制作一直沿用傳統(tǒng)的線性編輯方式，節(jié)目形式單調(diào)，制作過程復(fù)雜，特別是節(jié)目修改非常麻煩，給電視制作人員帶來了極大的不便。隨著人們對(duì)電視節(jié)目制作質(zhì)量和數(shù)量要求的不斷提高，這種傳統(tǒng)的電視制作方式的缺點(diǎn)越來越突出。計(jì)算機(jī)技術(shù)在電視節(jié)目制作領(lǐng)域的應(yīng)用，從根本上改變了傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作理念和制作方法，對(duì)電視節(jié)目制作起著革命性的推動(dòng)作用，以數(shù)字壓縮技術(shù)和多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)的新型電視節(jié)目制作方式――非線性編輯。非線性編輯系統(tǒng)具有下列功能：方便編輯和修改節(jié)目；極其豐富的數(shù)字特技效果；強(qiáng)大字幕的制作；廣泛的二、三維動(dòng)畫軟件的兼容能力等。非線性編輯節(jié)省了制作時(shí)間，減少了制作設(shè)備的投入，降低了節(jié)目的制作成本，提高了電視節(jié)目制作的效率和質(zhì)量。

我們來看一個(gè)例子：譬如說做劃像，傳統(tǒng)的制作方法需要將要作劃像的兩個(gè)鏡頭分別錄在不同的錄像帶中，然后用兩臺(tái)放機(jī)一臺(tái)錄機(jī)和一個(gè)特技臺(tái)才能實(shí)現(xiàn)，如果是做多個(gè)鏡頭的連續(xù)劃像，那將是一個(gè)艱巨且費(fèi)時(shí)的工作，需要先算好每個(gè)鏡頭的組接點(diǎn)，然后將鏡頭一個(gè)錯(cuò)一個(gè)的復(fù)制到兩盤錄像帶上，還要算好每個(gè)鏡頭的出入點(diǎn)，如果那個(gè)環(huán)節(jié)一旦出問題就需要重做，不知要反復(fù)多少次才能成功；而非線性呢，你只需把鏡頭分好，將其中一個(gè)鏡頭與另一個(gè)鏡頭有交疊的放到不同的視頻軌上，然后給其加上特技就行了，而且非線性不僅僅局限在兩軌，它可以插N多軌，是不是既方便又好用?

四、影視合成數(shù)字化

影視合成技術(shù)，在數(shù)字影視技術(shù)應(yīng)用越來越廣泛的今天，作為其中一門獨(dú)立技術(shù)應(yīng)用影視制作中的，它的作用絲毫不比電腦三維動(dòng)畫技術(shù)遜色?？梢院敛豢鋸埖卣f，數(shù)字合成技術(shù)是現(xiàn)代影視制作中應(yīng)用最為廣泛的一門數(shù)字技術(shù)。幾乎所有的美國(guó)現(xiàn)代大制作影片都使用了數(shù)字合成技術(shù)，同時(shí)這種技術(shù)在影視廣告、片頭、MTV、專題片直到電視劇中也得到了很好的發(fā)展；數(shù)字合成技術(shù)，相對(duì)于傳統(tǒng)合成技術(shù)而言，則主要是運(yùn)用先進(jìn)計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，將多種源素材（源素材數(shù)字化）采集到電腦里面，并用電腦將其混合成單一復(fù)合圖像，然后輸出到磁帶或膠片上這一系統(tǒng)完整的處理過程。

五、演播室的數(shù)字化

虛擬演播室系統(tǒng)是計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于電視節(jié)目制作的又一全新領(lǐng)域。虛擬演播室系統(tǒng)，是通過專業(yè)的計(jì)算機(jī)三維圖形技術(shù)，模擬真實(shí)的電視節(jié)目演播場(chǎng)景，并通過攝像機(jī)位置參數(shù)的精確傳感，使真實(shí)電視演播視覺空間與三維虛擬場(chǎng)景在透視關(guān)系上完全一致，最終用視頻色鍵混合器處理，將演播主體合成到三維虛擬場(chǎng)景中，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目演播場(chǎng)景的虛擬化。經(jīng)過十多年的探索和發(fā)展，虛擬演播室這一全新的電視節(jié)目制作理念已在全世界范圍內(nèi)得到了廣泛的應(yīng)用。與傳統(tǒng)演播室相比，虛擬演播室具有無與倫比的優(yōu)勢(shì)，不需要真正搭建布景，一個(gè)虛擬演播室可以供多個(gè)欄目使用，虛擬演播室的諸多效果是傳統(tǒng)演播室無法比擬的