導(dǎo)語：如何才能寫好一篇清明的詩句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》

3、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

4、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

5、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅《清明》

6、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》

篇2

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

2、[宋]歐陽修

《蝶戀花·欲過清明煙雨細(xì)》

欲過清明煙雨細(xì)。小檻臨窗，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜。

梁燕語多驚曉睡。銀屏一半堆香被。新歲風(fēng)光如舊歲。

所恨征輪，漸漸程迢遞?？v有遠(yuǎn)情難寫寄。何妨解有相思淚。

3、[宋]蘇軾

《虞美人·深深庭院清明過》

深深庭院清明過。桃李初紅破。柳絲搭在玉闌干。

簾外瀟瀟微雨、做輕寒。晚晴臺榭增明媚。

已拼花前醉。更闌人靜月侵廊。獨(dú)自行來行去、好思量。

4、[宋]黃庭堅《菩薩蠻·細(xì)腰宮外清明雨》

細(xì)腰宮外清明雨。云陽臺上煙如縷。

云雨暗巫山。流人殊未還。

阿誰知此意。解遣雙壺至。

不是白頭新。周郎舊可人。

5、[唐]杜甫《清明》

著處繁花務(wù)是日，長沙千人萬人出。

渡頭翠柳艷明眉，爭道朱蹄驕嚙膝。

篇3

No.1《最好的我們》

在全市最好的振華高中，學(xué)霸余淮和學(xué)渣耿耿不打不相識，在同桌的過程中，兩人對彼此都有好感。畢業(yè)之后，余淮家里發(fā)生變故，從耿耿的世界消失了，多年后耿耿在念念不忘的余淮和苦苦追求自己的路星河之間抉擇。

No.2《十七歲不哭》

講述了振華高中一群性格各異的青少年在成長過程中，關(guān)于友情、親情、愛情的思考，劇情真實(shí)接地氣，反映了青少年特有的睿智與朝氣。

No.3《你好，舊時光》

本劇圍繞一群高中學(xué)霸展開，不同于大家印象中學(xué)霸高冷的形象，這部劇中的每個學(xué)霸都有血有肉，有著青少年的幼稚懵懂，也有關(guān)于未來的迷茫，很正能量的一部劇。

No.4《奮斗》

該劇圍繞一群北京80后展開，六個好朋友之間經(jīng)歷背叛、叛逆、婚姻之后彼此支持，成長過后學(xué)會釋然，時間流逝，世界在變化，不變的永遠(yuǎn)是他們奮斗不止的決心。

No.5《我的青春誰做主》

趙寶剛導(dǎo)演的又一力作，講述了三個表姐妹步入社會后，一心成就自己的事業(yè)，奮斗的過程中關(guān)于親情與愛情的抉擇。

No.6《流星花園》

講述了在一所貴族學(xué)?！盎夜媚铩鄙疾擞赂姨魬?zhàn)富家子弟F4的權(quán)威，最終收獲友情和愛情的故事。

No.7《十八歲的天空》

講述了一群高三少年與老師一起努力拼搏，突破自己的故事。

No.8《匆匆那年》

在青春洋溢的高中校園里，五名少男少女成為了好朋友，往后十多年的人生中，他們之間被愛情友情所牽絆，當(dāng)所有人都成熟后，青春成了他們永遠(yuǎn)難忘的回憶。

No.9《旋風(fēng)十一人》

不被所有人看好的中學(xué)足球隊，在教練穆奇的帶領(lǐng)下一路過關(guān)斬將，創(chuàng)造“奇跡”的故事。

No.10《忽而今夏》

篇4

1、人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之?！斞?/p>

2、你若聰明，莫把那人當(dāng)作朋友，假如他和你的敵人交情深厚?！_迪

3、人生最美好的東西，就是他同別人的友誼?！挚?/p>

4、對于聰明人來說，勸告是多余的;對于愚昧人來說，勸告是不夠的?！锇?/p>

5、友情為人生之酒。——楊格

6、如果朋友是盲人，我就從側(cè)面看他。——儒貝爾

7、一死一生，乃知交情。一貧一富，乃知交態(tài)。一貴一賤，交情乃見。——《史記》

8、在背后稱贊我們的人就是我們的良友?！f提斯

9、友情在我過去的生活里就像一盞明燈，照徹了我的靈魂，使我的生存有了一點(diǎn)點(diǎn)的光彩——巴金

10、世間最美好的東西，莫過于有幾個頭腦和心地都很正直的嚴(yán)正的朋友?！獝垡蛩固?/p>

11、近朱者赤，近墨者黑。——付玄

12、友誼是一種相互吸引的感情，因此它是可遇而不可求的?！_蘭

13、誠的友誼好象健康，失去時才知道它的可貴?！鐮栴D

14、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流?！畎?/p>

15、人之間的友誼，并非由于說不盡的好處，倒是說不出的要好?！X鐘書

16、未言心相醉，不再接杯酒?！諟Y明

17、千千萬萬匹走馬，換不來真正的友情——諺語

18、相識滿天下，知心能幾人?！T夢龍

19、君子忌茍合，擇交如求師。——賈島

20、友誼之光像磷火，當(dāng)四周漆黑之際最為顯露。——克倫威爾

21、到月亮上去不算太遠(yuǎn);我們要走的最大距離還是在我們之間?！鞲邩?/p>

22、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。——王維

23、大丈夫處世處，當(dāng)交四海英雄?！度龂?。蜀書。劉巴傳》

24、一個有才智的人，一般地說是很難與人相處的，他選擇的人是很少的——孟德斯鳩

25、要想得到別人的友誼，自己就得先向別人表示友好?！獝勰?/p>

26、君子與君子以同道為朋，小人與小人以同利為朋。——?dú)W陽修

27、摯友如異體同心?！獊喞锸慷嗟?/p>

28、鐘子期死，伯牙終身不復(fù)鼓琴。——《漢書》

29、朋友越老越好，美酒越老越香?！s翰雷

30、天下快意之事莫若友，快友之事莫若談?！阉升g

31、朋友間必須是患難相濟(jì)，那才能說得上是真正的友誼——莎士比亞

32、與朋友交，言而有信。——子夏

33、人與人之間最大的信任就是關(guān)于進(jìn)言的信任。——培根

34、今日樂相樂，別后莫相忘。——曹植

35、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！拙右?/p>

36、理解絕對是養(yǎng)育一切友情之果的土壤——威爾遜

37、要做真正的知己，就必須互相信任?！蟹蛲袪査固?/p>

38、我的朋友，你的語聲飄蕩在我的心里，像那海水的低吟之聲，繚繞在靜聽著的松林之間?！└隊?/p>

39、只能和你同樂不能和你共苦的人，丟掉了天堂七個門中的一把鑰匙——紀(jì)伯倫

40、君子上交不謅，下交不瀆?！吨芤住?/p>

41、聰明的人們就應(yīng)該盡上力量去建立友誼，而不應(yīng)去結(jié)仇恨?！段寰頃?/p>

42、最能保人心神之健康的預(yù)防藥就是朋友的忠言規(guī)諫。——培根

43、世界上用得最普遍的名詞是朋友，但是最難得到的也是朋友?！▏?/p>

44、那此忘恩的人，落在困難之中，是不能得救的。——伊索

45、海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。——王勃

46、真正的友情，是一株成長緩慢的植物?！A盛頓

47、友誼像清晨的霧一樣純潔，奉承并不能得到友誼，友誼只能用忠實(shí)去鞏固它。——馬克思

48、沒有彼此的敬重，友誼是不可能有的?！R卡連柯

49、災(zāi)難能證明友人的真實(shí)?！了?/p>

50、學(xué)會愛人，學(xué)會懂得愛情，學(xué)會做一個幸福的人——法捷耶夫

51、人生樂在相知心?！醢彩?/p>

52、智慧、友愛，這是照亮我們的黑夜的惟一光亮。——羅曼羅蘭

53、在幸運(yùn)時不與人同享的，在災(zāi)難中不會是忠實(shí)的友人?！了?/p>

54、誰若想在困厄時得到援助，就應(yīng)在平日待人以寬。——薩迪

55、人之相識，貴在相知，人之相知，貴在知心?！献?/p>

56、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！畎?/p>

57、人生在世，有個朋友是一種福氣。——列夫托爾斯泰

58、當(dāng)窮神悄然進(jìn)來，虛偽的友情就越窗倉皇而且逃——米爾

59、親善產(chǎn)生幸福，文明帶來和諧?！旯?/p>

60、誰若想在厄運(yùn)時得到援助，就應(yīng)在平日待人以寬。——薩迪

61、友誼的本質(zhì)在于原諒他人的小錯。——大衛(wèi)史多瑞

62、于患難風(fēng)豪杰?！红?/p>

63、一貴一賤交情見。——駱賓王

64、冤家宜解不宜結(jié)，各自回頭看后頭?！T夢龍

65、世間最美好的東西，莫過于有幾個頭腦和心地都很政治的嚴(yán)正的朋友?！獝垡蛩固?/p>

66、那些背叛同伴的人，常常不知不覺地把自己也一起滅亡了。——伊索

67、有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友?！勘葋?/p>

68、只有在患難的時候，才能看到朋友的真心?！死茁宸?/p>

69、交心不交面，從此重相憶?！拙右?/p>

70、有了朋友，生命才顯出它全部的價值。——羅曼羅蘭

71、種瓜得瓜，種豆得豆。種下優(yōu)惠的友情，得到仁惠的友情——郭沫若

72、在無利害觀念之外，互相尊敬似乎是友誼的另一要點(diǎn)?！_阿

73、愛情應(yīng)當(dāng)使人的力量的感覺更豐富起來，并且愛情確正在使人豐富起來——馬卡連柯

74、沒有真摯朋友的人，是真正孤獨(dú)的人?！喔?/p>

75、換我心，為你心，始知相憶深。——顧夏

76、朋友間的不和，就是敵人進(jìn)攻的機(jī)會?！了?/p>

77、人家?guī)臀?，永志不?我?guī)腿思?，莫記心上。——華羅庚

78、萬兩黃金容易得，知心一個也難求?！苎┣?/p>

79、友誼使歡樂倍增，悲痛銳減?！喔?/p>

80、友誼是精神的融合，心靈的聯(lián)姻，道德的紐結(jié)?！宥?/p>

81、人生交契無老少，論交何必先同調(diào)?！鸥?/p>

82、談到名聲、榮譽(yù)、快樂、財富這些東西，如果同友情相比，它們都是塵土——達(dá)爾文

83、樂莫樂兮新相知?！?/p>

84、友誼是人生的調(diào)味品，也是人生的止痛藥?！獝勰?/p>

85、友誼是培養(yǎng)人的感情的學(xué)校。——蘇霍姆林斯基

86、珍珠掛在頸上，友誼嵌在心上——諺語

87、友誼永遠(yuǎn)是美德的輔佐，不是罪惡的助手?！魅_

88、友誼是人生最大的快樂?！葜?/p>

89、衣不如新，人不如故?！稘h樂府》

90、友誼不用碰杯，友誼無需禮物，友誼只不過是我們不會忘記?！趺?/p>

91、朋友之間感情真誠，敵人就會無隙可乘?！_迪

92、若知四海皆兄弟，何處相逢非故人?！U溶

93、少年樂相知，衰暮思故友。——韓愈

94、知道危險而不說的人，是敵人?！璧?/p>

95、布衣之交不可忘?！钛訅?/p>

96、莫愁前路無知已，天下誰人不識君。——高適

97、友誼永遠(yuǎn)是一個甜柔的責(zé)任，從來不是一種機(jī)會?！o(jì)伯倫

98、酒肉兄弟千個有，落難之中無一人?！T夢龍

篇5

關(guān)鍵詞：程序性情況說明；法定證據(jù)形式；偵查人員出庭作證

情況說明是指"在刑事訴訟中， 偵查機(jī)關(guān)和檢察機(jī)關(guān)的偵查部門以單位名義就刑事案件中存在或者需要解決的問題提供的工作說明、工作情況、說明等等的總稱"[1]。情況說明不是刑事訴訟法規(guī)定的八種法定證據(jù)種類之一，但是各種情況說明在刑事案件中廣泛存在，該種非法定性與適用廣泛性的矛盾導(dǎo)致情況說明處于一種尷尬的境地，飽受詬病。其中，程序性情況說明與案件的程序事實(shí)直接相關(guān)，影響程序合法性的認(rèn)定，其不當(dāng)適用將會淪為非法證據(jù)合法化的"轉(zhuǎn)化器"，所以其面臨的爭議最大，受到的社會關(guān)注最廣泛。

一、程序性情況說明概述

（一）情況說明的分類

情況說明是說明案件相關(guān)情況的材料的統(tǒng)稱，可以表現(xiàn)為偵查機(jī)關(guān)、檢察機(jī)關(guān)的工作記錄、在案卷內(nèi)寫出的證明材料等。根據(jù)情況說明的內(nèi)容不同，可以將其分為實(shí)體類、程序類、證據(jù)類情況說明：（1）實(shí)體性況說明，即影響案件定罪量刑，證明案件實(shí)體事實(shí)的情況說明，如沒被告人投案自首情況、理工情況、前科情況的說明等；（2）程序性情況說明，即證明案件程序事實(shí)的情況說明，如說明案件來源、破案經(jīng)過、抓獲經(jīng)過、案件管轄、偵查機(jī)關(guān)未刑訊逼供、偵查機(jī)關(guān)工作情況等；（3）證據(jù)性情況說明，即證明證據(jù)是否可靠、可信的說明，如說明證據(jù)制作過程的、不能對證據(jù)進(jìn)行對比辨認(rèn)的、不能進(jìn)行鑒定的、作案工具未找到的、證據(jù)滅失的情況說明。以上可以看出，情況說明的內(nèi)容以程序性和證據(jù)性為主，實(shí)體性的較少。除此之外，另有學(xué)者按照情況說明的制作階段、情況說明的作用等進(jìn)行分類。

（二）程序性情況說明的作用

程序性情況說明的作用主要表現(xiàn)在以下三方面：

一是，程序性情況說明能夠彌補(bǔ)法定證據(jù)中反應(yīng)的程序事實(shí)的缺失。屬于法定證據(jù)種類的的勘驗(yàn)檢查筆錄、辨認(rèn)筆錄等筆錄證據(jù)，其制作階段和內(nèi)容根據(jù)法律的規(guī)定都比較固定，而在刑事司法實(shí)踐中可能會發(fā)生臨時性、突發(fā)性事項(xiàng)，該些事項(xiàng)很難包含于筆錄中。而程序性情況說明相較具有更大的靈活性，可以有效彌補(bǔ)該部分程序事實(shí)記錄上的缺失，更加全面地呈現(xiàn)案件程序事實(shí)，通過偵查人員進(jìn)行必要的補(bǔ)充說明，更有利于案件程序事實(shí)的查明。

二是，程序性情況說明能夠有效解決程序性爭議。刑事訴訟的不同階段任務(wù)不同，對于證據(jù)的證明標(biāo)準(zhǔn)把握不同，從偵查階段到審查階段再到審判結(jié)階段，對于證據(jù)的審查判斷的標(biāo)準(zhǔn)是越來越嚴(yán)格，偵查人員一般很難在偵查階段預(yù)知后面階段可能發(fā)生的程序性爭議。一旦檢察機(jī)關(guān)要求偵查機(jī)關(guān)針對一些案件的情況作出具體的情況說明或者法院在審查認(rèn)定證據(jù)過程中要求偵查人員對于被告人、辯護(hù)人提出的一些意見進(jìn)行補(bǔ)充說明時，程序性情況說明能夠有效緩解證明困境，解決程序性爭議。

三是程序性情況說明能夠有效提高訴訟效率，節(jié)約訴訟成本。遲到的正義等于非正義，公正和效率同樣重要。程序性情況說明種類繁多，內(nèi)容豐富，具有很強(qiáng)的針對性和適應(yīng)性，在嚴(yán)格審批并加以控制的情況下，能夠迅速地解決案件中的程序問題，節(jié)約訴訟時間，提高訴訟效率。

（三）程序性情況說明的弊端

程序性情況說明存在較大的弊端，"'辦案說明' 本質(zhì)上就是偵查人員違規(guī)取證的補(bǔ)正品和偵查人員不出庭作證的替代品"[2]。概括而言，程序性情況說明主要有以下三個弊端：一是程序性情況說明的廣泛適用甚至濫用破壞了證據(jù)的規(guī)范性和嚴(yán)肅性。程序性情況說明不屬于刑事訴訟法規(guī)定的法定證據(jù)類型，不符合證據(jù)的客觀性、關(guān)聯(lián)性、合法性。"將不具有證據(jù)能力的辦案情況說明作為證據(jù)使用，作為定罪量刑的根據(jù)，模糊了證據(jù)的含義，沖擊了證據(jù)采信規(guī)則，有損司法公正。"[3]其作為實(shí)踐中常用的一類證明方式，在證據(jù)屬性不明的情況下，已經(jīng)被廣泛使用，甚至被濫用，這種僅憑偵查人員一面之詞 、自說自話的"證據(jù)"已經(jīng)嚴(yán)重地破壞了證據(jù)的規(guī)范性和嚴(yán)肅性；二是，程序性情況說明淪為非法證據(jù)的合法化的"轉(zhuǎn)化器"。對于一份偵查機(jī)關(guān)出具的關(guān)于取證過程中程序合法的"情況說明"，僅僅通過寥寥數(shù)語就使非法證據(jù)、瑕疵證據(jù)得到解釋和補(bǔ)正，使得非法證據(jù)排除規(guī)則形同虛設(shè)；三是，程序性情況說明提供了徇私枉法的機(jī)會和空間。在刑事司法實(shí)踐中，偵查機(jī)關(guān)出具的程序性情況說明，只要符合簽名加蓋公章的形式要件，就能夠作為偵查機(jī)關(guān)程序合法性的"證據(jù)"，其內(nèi)容真實(shí)性、可靠性難獲保障，辯方難以形成有力的庭審質(zhì)證，實(shí)際上構(gòu)成對被告人、嫌疑人辯護(hù)權(quán)的侵犯。

二、程序性情況說明的法定證據(jù)形式轉(zhuǎn)化

（一）情況說明的證據(jù)屬性

對于情況說明屬于何種證據(jù)種類，學(xué)術(shù)界有三種觀點(diǎn)：

第一， 絕對否定說。這種觀點(diǎn)認(rèn)為，《刑事訴訟法》第48條規(guī)定的證據(jù)只有物證，書證，證人證言，被害人陳述，犯罪嫌疑人、被告人供述和辯解，鑒定意見，勘驗(yàn)、檢查、辨認(rèn)、偵查實(shí)驗(yàn)等筆錄，視聽資料、電子證據(jù)八種， 情況說明不具有法定的證據(jù)形式， 僅僅是一種證據(jù)材料， 而不是一種法定的證據(jù)形式；

第二， 大部分否定說。這種觀點(diǎn)認(rèn)為， 大部分情況說明不具備八種證據(jù)的形式要件，所以不能成為案件的證據(jù)， 一些情況說明具備了證據(jù)的客觀性、關(guān)聯(lián)性和合法性的，能成為刑事證據(jù)。并進(jìn)一步指出，能成為案件證據(jù)的的情況說明一般應(yīng)歸入證人證言， 少數(shù)可歸入視聽資料[4]；

第三， 大部分肯定說。這種觀點(diǎn)認(rèn)為， 從內(nèi)容上看大多數(shù)情況說明均應(yīng)屬于證據(jù)， 但是從其形式來看，與八種法定證據(jù)形式存在差異，或多或少存在瑕疵， 該部分情況說明屬于瑕疵證據(jù)， 可以通過補(bǔ)正使其具有證據(jù)能力。"與案件沒有相關(guān)性的不能作為證據(jù)使用應(yīng)當(dāng)排除；其它情況說明應(yīng)當(dāng)歸入相關(guān)證據(jù)形式并完善其內(nèi)容和形式"。[5]

我國刑事訴訟的證據(jù)種類是由法律規(guī)定的，不論是1996年刑事訴訟法還是2012年刑事訴訟法，都沒有將情況說明規(guī)定為證據(jù)的種類，其不具有法定性，證據(jù)的合法性要求決定了其不具備證據(jù)資格。但是由于情況說明在刑事司法實(shí)踐中能夠發(fā)揮一定的效用，根據(jù)我國目前的刑事司法現(xiàn)狀，不能盲目地取消情況說明。有選擇地將情況說明盡量轉(zhuǎn)化為法定證據(jù)形式，可以有效地規(guī)避其弊端，發(fā)揮其效用。

（二）程序性情況說明選擇性轉(zhuǎn)化

程序性情況說明是偵查機(jī)關(guān)就其在辦案過程中各類訴訟活動的合法性、規(guī)范性等問題進(jìn)行陳述和解釋的書面說明材料，其直接指向非法證據(jù)排除規(guī)則和瑕疵證據(jù)補(bǔ)正規(guī)則。正如上文所言，如果不對程序性情況說明加以規(guī)范和控制，將使非法證據(jù)、瑕疵證據(jù)較容易得到解釋和補(bǔ)正，使得非法證據(jù)排除規(guī)則和瑕疵證據(jù)補(bǔ)正規(guī)則形同虛設(shè)，后果嚴(yán)重。對與案件有關(guān)聯(lián)性的程序性情況說明的內(nèi)容和形式進(jìn)行考量，對其內(nèi)容或者形式進(jìn)行完善，分別轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的法定證據(jù)形式。對與案件沒有關(guān)聯(lián)性的程序性情況說明直接予以排除。

對于未實(shí)施刑訊逼供的程序性情況說明，其目的主要在于證明取證行為的合法性和規(guī)范性。在產(chǎn)生程序性爭議時，偵查人員直接出具證實(shí)自己未實(shí)施刑訊逼供行為的"情況說明"，缺乏可信度和可靠性，在很大程度上削弱了非法證據(jù)排除規(guī)則的力度。因此當(dāng)被告人對訊問、詢問、鑒定、搜查扣押等偵查行為的合法性存在合理懷疑時，應(yīng)當(dāng)通過偵查人員出庭作證或者通過審訊時的同步錄音錄像以及其它旁證用以證明未實(shí)施刑訊逼供， 以該種方式分別轉(zhuǎn)化為證人證言和視聽資料。對于未實(shí)施刑訊逼供的程序性情況說明應(yīng)當(dāng)盡量減少，并盡量以偵查人員出庭作證作為其正當(dāng)?shù)淖C據(jù)轉(zhuǎn)化形式。即便是已經(jīng)出具了程序性情況說明，法庭也不能輕易采信，應(yīng)當(dāng)要求偵查人員針對被告人和辯護(hù)人的疑問當(dāng)庭質(zhì)證。經(jīng)過偵查人員的當(dāng)庭陳述，控辯雙方的舉證質(zhì)證才能夠使得法官更加準(zhǔn)確的審查認(rèn)定是否實(shí)施了刑訊逼供，作出公正的判決，保證非法證據(jù)排除規(guī)則的實(shí)施力度。

三、偵查人員出庭作證制度

2012年《刑事訴訟法》規(guī)定偵查人員出庭作證有兩種情形，一是對收集證據(jù)的合法性進(jìn)行證明；二是對所目擊的犯罪事實(shí)加以證明。作為程序性情況說明轉(zhuǎn)化為法定證據(jù)形式的途徑之一的偵查人員出庭作證，本文主要指的是第一種情形，即偵查人員就收集證據(jù)的合法性進(jìn)行證明。

（一）偵查人員出庭作證之于程序性情況說明的法定證據(jù)形式轉(zhuǎn)化的效用

偵查人員作為取證主體，當(dāng)辯護(hù)方對其取證的合法性存在合理懷疑時，偵查人員出庭接受控辯雙方的詢問及反詢問才能實(shí)現(xiàn)有效追訴。但是在實(shí)踐中控訴方往往不傳喚偵查人員出庭。當(dāng)被告人或其辯護(hù)人提出偵查人員存在刑訊逼供行為以排除非法證據(jù)，并能夠提生合理懷疑的證據(jù)時，控訴方往往就被告人供述的自愿性和偵查人員取證的合法性，讓偵查機(jī)關(guān)出具一份未實(shí)施刑訊逼供的情況說明。該證明取證行為合法性的情況說明即屬于程序性情況說明。偵查人員提供的程序性情況說明不具有法定證據(jù)形式也不具有證據(jù)能力。法庭卻以程序性情況說明作為駁回辯方申請的依據(jù)，辯方難以形成有力的庭審質(zhì)證，實(shí)際上構(gòu)成對被告人、嫌疑人辯護(hù)權(quán)、質(zhì)證權(quán)的侵犯。所以，基于被告人、嫌疑人辯護(hù)權(quán)、質(zhì)證權(quán)的維護(hù)，如果辯方提出被告人的口供是偵查人員通過刑訊逼供等非法手段獲取的，如果存在合理依據(jù)，偵查人員應(yīng)當(dāng)出庭接受質(zhì)證，以判斷口供的合法性和真實(shí)性。通過偵查人員出庭作證， 相關(guān)的證明取證行為合法性的程序性情況說明轉(zhuǎn)化為了法定的證人證言證據(jù)形式。

（二）完善偵查人員出庭作證制度

偵查人員出庭作證對于證明案件事實(shí)、提高辦案效率、遏制刑訊逼供等非法取證行為、保證辦案質(zhì)量及增強(qiáng)偵查人員素質(zhì)等方面均起到重要的作用。作為有效規(guī)范程序性情況說明的途徑之一的偵查人員出庭作證制度還不是很成熟，還需要在立法和司法實(shí)踐中將其充分完善：一是細(xì)化偵查人員出庭作證的相關(guān)法律規(guī)定。2012年刑事訴訟法雖然對偵查人員出庭作證作出規(guī)定，但是比較原則和籠統(tǒng)，需要進(jìn)一步細(xì)化和明確化。例如，要明確偵查人員出庭作證的范圍，何種情形下必須出庭，何種情形下不需出庭等，應(yīng)當(dāng)明確規(guī)定。要規(guī)定偵查人員出庭作證的相關(guān)保障制度，2012年刑事訴訟法建立了證人保護(hù)制度，但是對偵查人員出庭作證的保護(hù)卻沒有明確規(guī)定，為了避免偵查人員因出庭作證而遭受打擊報復(fù)，應(yīng)當(dāng)完善相關(guān)保障制度的規(guī)定；二是完善偵查人員出庭作證的相關(guān)配套機(jī)制。立法的完善只是一方面，為了符合偵查人員出庭作證的新要求，還要做好相關(guān)的配套工作。例如，要提高偵查人員出庭作證水平。偵查部門應(yīng)當(dāng)提高偵查人員出庭作證的業(yè)務(wù)水平，必要時候可以進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)，訓(xùn)練和提高偵查人員出庭作證的語言表達(dá)能力和應(yīng)變能力，為順利完成出庭作證任務(wù)做好充分準(zhǔn)備。要規(guī)范偵查機(jī)關(guān)的取證行為。法律規(guī)定了偵查人員對于收集證據(jù)的合法性出庭作證，已不再是寥寥數(shù)語的程序性情況說明能夠輕易解決的問題，這對于偵查機(jī)關(guān)取證工作提出了更高的要求。

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2、大木提前入住B塔被害，目暮警官調(diào)查發(fā)現(xiàn)他與美緒有不同尋常關(guān)系，不久原亦被殺害于家中，因?yàn)楝F(xiàn)場留有與日本畫畫師作畫時所用的乳缽相似的小酒杯碎片，柯南由小酒杯聯(lián)想到灰原曾效力的、以酒名為綽號的黑暗組織，并注意到第二起案件中碎片上未沾染血跡；

3、開幕酒會上，美緒向賓客展示如月最為寶貴的富士山畫作時被殺，死相正如橫亙在富士山正中的雙塔的縮影圖，地上一顆原本該呆在美緒脖子上的珍珠令柯南將目光轉(zhuǎn)向如月；

4、A樓美緒公司電腦檔案所在的樓層及地下配電室發(fā)生爆炸，逃亡時刻，柯南注意到正有一支槍瞄準(zhǔn)園子；

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關(guān)鍵詞：清式家具；明式家具；裝飾風(fēng)格；風(fēng)格比較

中圖分類號：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）14-0143-01

中國傳統(tǒng)家具的裝飾紋樣與其他各類的工藝品一樣，都是按著中國傳統(tǒng)觀念延續(xù)下來的。它反映了中國古人的審美情趣和思維模式。在家具的裝飾題材和使用習(xí)慣中，結(jié)合了不同的思想觀念。同樣，在我們看來，家具上的裝飾紋樣，不同的歷史時期有著不同的歷史時期的風(fēng)格特色?？傮w來說，中國古典家具的裝飾紋樣，有圖案化的，也有趨于寫實(shí)的，他們的圖案來源于生活，有些紋飾主題還有著久遠(yuǎn)的歷史淵源。

明清兩代對于家具美的追求有所不同。明式的家具不重雕飾，主要在家具自身的造型和線條重點(diǎn)突出，有著其特有的在于紋飾圖案上的美學(xué)個性和藝術(shù)范式。與清式家具相比，明式家具的紋飾里植物、風(fēng)景、動物題材較為常見，寓意比較雅致，這也在無形中增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。而清式家具以雕繪絢爛華麗見長，其裝飾圖案也相應(yīng)的體現(xiàn)這種美學(xué)風(fēng)格，清式家具的紋飾圖案題材豐富多彩，它在明式家具裝飾圖案的題材基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，至清雍正以后，仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛。所以，也常常有專家運(yùn)用家具上的紋飾來鑒定家具的時代。

一、制作用料比較

明代家具與清代家具在用材方面，因受社會環(huán)境、生活習(xí)慣以及材料來源等方面的影響，有所不同。

明代家具主要使用的材料有黃花梨、紫檀、鐵梨木、雞翅木及櫸木等五個主要品種。其中以黃花梨為上乘之選。

而清代家具就木材品種而言，有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木等。清代家具發(fā)展到后來，由于紫檀來源越來越少，價格也變得越發(fā)的昂貴，只好用酸枝木、花梨來充當(dāng)。

二、制作工藝比較

在制作工藝上，從明代到清代，也發(fā)生了變化。比如，明代椅子的座面都以棕和藤皮編成，在邊抹上穿孔裝鑲。而清代的椅子一般都用木板裝鑲。另外，明式家具和清式家具在制作風(fēng)格上的一個明顯區(qū)別是榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。明式相比較而言，更加的合乎規(guī)矩，制作精密嚴(yán)謹(jǐn)，不易散架。

三、造型特征比較

明代家具和清代家具在造型特征上表現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)格。

明代家具有著合理的功能和簡練優(yōu)美的造型特點(diǎn)，明代的家具講究嚴(yán)密的比例關(guān)系和適宜的尺度，在此基礎(chǔ)上與使用功能緊密的聯(lián)系在一起，力求達(dá)到功能與形式的完美結(jié)合。

清代家具的骨架較為粗壯結(jié)實(shí)，方直造型多于明式曲圓造型，題材生動且富有變化，裝飾性強(qiáng)，整體大方而局部細(xì)膩入微。

四、裝飾手法比較

明代家具在細(xì)部刻畫上的技巧眾多，綜合起來大致可以分為雕刻、鑲嵌、髹飾三大技法。明代裝飾的另外一個特點(diǎn)就是在附屬配件的使用上，它通常根據(jù)功能要求配件的附件，特別是關(guān)于銅的飾品的應(yīng)用，銅飾品既起到保護(hù)家具的作用，又起到了增強(qiáng)裝飾性的功能。

清式家具則注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達(dá)到了無以附加的程度。在裝飾上，清代家具力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙以及百寶鑲玉的裝飾手法，描金、彩繪等在清式家具中也占有一定的地位，力求富麗堂皇的韻味。

五、裝飾花紋比較

家具上的裝飾花紋是反映時代的最好依據(jù)，因?yàn)樗推渌墓に嚻返幕y一樣，本身就具有比較鮮明的時代性，其中有的花紋甚至可以作為確切年代的重要依據(jù)。

清代家具花紋圖案整體比較飽滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾紋樣。同樣類別的花紋，在明代與清代出現(xiàn)的面貌也大不相同。

六、裝飾風(fēng)格比較

在裝飾風(fēng)格上，明代家具與清代家具的追求有本質(zhì)上的不同。

明代家具的裝飾以素面為主，局部飾以小面積的雕漆或透雕，并點(diǎn)綴裝飾在最合適的部位，以繁襯簡，樸素而不簡潔，與大塊面的整體形成鮮明的對比。使得家具整體更顯明快、簡潔、簡練、大方等韻味。

清代家具采用富麗堂皇、莊嚴(yán)穩(wěn)重的裝飾準(zhǔn)則，并結(jié)合居住環(huán)境的空間格局進(jìn)行分類設(shè)計。其主要特征是：造型較為莊重，雕刻裝飾比較突出，在體量上恢弘寬大，與明代的清新樸素相異，形成了獨(dú)特的“清式”家具風(fēng)格。

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下面就高清攝像機(jī)的特性及對曝光和照明的要求，筆者淺談一下其對電視劇照明設(shè)計產(chǎn)生的影響及處理的體會。

一、高清電視攝像機(jī)的特點(diǎn)

（一）像素高

高清攝像機(jī)采用了最先進(jìn)的220萬像素的CCD圖像傳感器（一種半導(dǎo)體器件，能夠把光學(xué)影像轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號）、高質(zhì)量的10比特（BIT）數(shù)模轉(zhuǎn)換以及最新的數(shù)字電路處理技術(shù)，所以它們具有更高的靈敏度、更好的信噪比（攝像機(jī)成像的抗干擾能力）以及極小的垂直拖尾電平。即使在惡劣的環(huán)境中，它們也能保證再現(xiàn)出逼真的圖像。它能夠提供許多先進(jìn)的圖像處理功能，如：增強(qiáng)色溫平衡功能，增強(qiáng)對比度控制，增強(qiáng)高亮度控制和三通道皮膚細(xì)節(jié)調(diào)整，使得畫面能夠達(dá)到高清晰度，從而保證影視的畫面質(zhì)量。而影視畫面的清晰度除了受攝影機(jī)系統(tǒng)的設(shè)備影響外，還受照度、明暗對比度、光線性質(zhì)和光線方向等各種因素的影響。

（二）景深淺

高清攝像機(jī)的分辨率高，水平視場角比標(biāo)清攝像機(jī)大，畫面包容的景物多，但景深比標(biāo)清攝像機(jī)淺很多，所以聚焦時要格外當(dāng)心精準(zhǔn)。

高清攝像機(jī)在拍攝時，為了獲得最清晰的影像，應(yīng)把變焦距攝像鏡頭變焦至某檔焦距處（即適當(dāng)景別）當(dāng)作定焦距鏡頭使用，即使用哪一檔焦距拍攝，就直接在該檔焦距狀態(tài)下精確調(diào)焦，直到尋像器中被攝主題的影像最清晰時為止。

（三）對照明技術(shù)要求高

以上特點(diǎn)都與照明技術(shù)有關(guān)，高清影視畫面的清晰度除了受照度不同而引起的光圈、景深的不同外，還受照明的明暗對比度和光線的性質(zhì)等因素的影響。畫面清晰度的高低，并不取決于整個畫面的明亮程度，關(guān)鍵在于如何使用適度的明暗對比度和相應(yīng)的光線性質(zhì)來滿足高清攝像設(shè)備的技術(shù)要求，也就是說，必須首先滿足設(shè)備的技術(shù)要求，然后再考慮對各種造型光線的控制，包括光線的強(qiáng)弱、角度的變化、色彩的運(yùn)用和氣氛的烘托等。

照明的明暗對比度對高清攝像機(jī)的拍攝非常重要，它直接影響著畫面的清晰度。照明的對比度除了與被攝體的背景有關(guān)以外，還與被攝體本身不同光線方向之間的明暗對比度以及被攝體的反光系數(shù)、照明的光線性質(zhì)等因素有關(guān)。如果照明使畫面的灰度等級（從最亮到最暗可以分辨出的深淺不同的層次數(shù)）越多，那么，電視顯示圖像細(xì)節(jié)的能力就越強(qiáng)，無疑，清晰度越高，畫面質(zhì)量越好，越清晰透澈。

二、高清攝像機(jī)對照明的幾點(diǎn)特殊要求及處理方法

由于高清攝像機(jī)本身的特定技術(shù)條件，決定了它對照明的幾點(diǎn)特殊要求及處理方法。

（一）人物光線要柔和

高清影視畫面照明時應(yīng)多采用軟光照明，盡量少用硬光。特別是用于人物臉部的光線，最好采用柔和的光線。可在聚光燈前加上柔光片或紗網(wǎng)使光線變軟變?nèi)岷汀６峁馑斐傻募?xì)膩的影調(diào)層次，能提高我們對物體細(xì)部的分辨能力，提高畫面清晰度。同時，也要把握好人物與背景的景別關(guān)系，照明時形成光線的和諧和精準(zhǔn)的對比度是至關(guān)重要的。

（二）布光要均勻

在布光時，不同方向的光線照向布光區(qū)時，同一方向光線的照度要一致，以保證攝影師在變換機(jī)位連續(xù)拍攝時，前后所攝畫面影調(diào)的一致性。因此，高清影視畫面嚴(yán)格要求照明的均勻性、照度和反差的一致性。

（三）光比要小

要調(diào)整被攝對象與背景、被攝對象本身各個不同方向燈光的相對亮度對比，以及畫面中不同物體之間的相對亮度對比。高清影視畫面照明的光比一般為1.5～2.1，但隨著光線角度的不同和我們需要突出的重點(diǎn)可適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整。高清影視畫面照明的光比要小，只要完成前兩點(diǎn)的要求，滿足了柔和均勻的光線即可實(shí)現(xiàn)，這樣才能達(dá)到畫面光比的和諧統(tǒng)一。

（四）透視感要強(qiáng)

透視感雖然與很多因素有關(guān)，但在高清攝像機(jī)照明時必須要注意影調(diào)與色調(diào)的階調(diào)變化，著力于立體感、層次感、空間感的表達(dá)，這是高清影視劇照明與標(biāo)清影視劇拍攝時都共同追求的，但是由于設(shè)備系統(tǒng)的技術(shù)要求不同，所達(dá)到的畫面質(zhì)量有顯著的區(qū)別。

與此同時，還要注意場景內(nèi)被攝體的質(zhì)感和所采用的光線性質(zhì)、被攝體的表面結(jié)構(gòu)和反光系數(shù)、畫面所表現(xiàn)主題重點(diǎn)和景別等諸多影響高清畫面的因素，綜合運(yùn)用光線。

三、高清攝像機(jī)的照明布光理念

電視劇的布光理念是電視劇照明工作者借鑒電影照明并結(jié)合電視的照明特點(diǎn)，依據(jù)電視攝錄設(shè)備的技術(shù)性能指標(biāo)的要求總結(jié)而成的，并且隨著電視攝錄設(shè)備的技術(shù)更新和發(fā)展，逐步形成的電視劇布光理念。電視劇的照明沒有電視綜藝演播室的照明富有炫麗的光色變幻，而是以現(xiàn)實(shí)環(huán)境生活為依據(jù)，用光線描繪等手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，再現(xiàn)和升華現(xiàn)實(shí)生活場景和重點(diǎn)塑造刻畫人物造型，保持全劇的影調(diào)統(tǒng)一。電視劇照明所追求的最高境界是自然、生動，使觀眾感覺不到刻意的照明痕跡，按照導(dǎo)演和劇本的總要求，與演員、攝影、美術(shù)等各個創(chuàng)作部門通力合作達(dá)到全劇的完整及和諧統(tǒng)一。

高清攝像機(jī)之前的標(biāo)清攝像機(jī)由于是電子管感光，感光靈敏度低，要求照度不得低于1500Lx，才能滿足攝像機(jī)光電轉(zhuǎn)換的需求，拍攝出理想的畫面。首先要投入均勻的基礎(chǔ)光線，用光性質(zhì)采用硬光居多，用光痕跡重，不自然。電影畫面由于是膠片感光，寬容區(qū)域度大，畫面表現(xiàn)細(xì)膩柔和，層次感好，與電視畫面相比優(yōu)劣很明顯。

隨著高清攝像機(jī)在電視劇和數(shù)字電影拍攝過程中的大量使用，影視劇照明工作者經(jīng)過幾代人的不懈實(shí)踐和總結(jié)，已經(jīng)形成了高清攝像機(jī)照明設(shè)計的布光理念，就是充分運(yùn)用好高清攝像設(shè)備的高感光的靈敏度和高清晰度的技術(shù)特點(diǎn)結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)審美價值，綜合考慮劇中的情節(jié)內(nèi)容、拍攝現(xiàn)場的場景氣氛效果、人物造型的塑造，處理好人物與環(huán)境尤其是畫面背景的關(guān)系，把握好畫面中各種景物層次之間的光比，保證全劇的影調(diào)和諧統(tǒng)一、畫面的高度清晰。

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論文 關(guān)鍵詞 ：明清家具 榫卯結(jié)構(gòu) 微縮家具 設(shè)計方法 韋伯定律

論文摘要：闡明了

榫卯結(jié)構(gòu)是中國傳統(tǒng)家具的靈魂所在，其深刻的文化內(nèi)涵在于科技與人文的有機(jī)融合，具體表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的 科學(xué) 合理性、加工生產(chǎn)的高超技術(shù)以及內(nèi)斂厚重的人文 藝術(shù) 等方面。明清家具作為榫卯結(jié)構(gòu) 發(fā)展 到高峰時期的中國傳統(tǒng)家具，在繼承和發(fā)展先前榫卯結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的同時又具有自身特色，而且所處 歷史 年代最近，有據(jù)可查的史料和家具原型最為全面和清晰。微縮榫卯結(jié)構(gòu)明清家具(簡稱“微縮家具”)，是在保留原有可拼裝的榫卯結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的同時，尺寸上按比例縮小的中國明清家具形式。中國傳統(tǒng)家具的風(fēng)格至明式和清式之后，發(fā)展幾乎停頓，這種斷流的狀況一直延續(xù)至今[1]。為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，塑造民族特色，本文選取了明清 家具為研究對象，通過探討其微縮家具創(chuàng)新設(shè)計的現(xiàn)實(shí)意義及實(shí)現(xiàn)方法，試圖尋找中國傳統(tǒng)家具文化的傳播途徑。

1 明清家具的文化內(nèi)涵

中國傳統(tǒng)家具榫卯結(jié)構(gòu)的主要優(yōu)點(diǎn)在于與家具本體的和諧統(tǒng)一。榫卯除了具有家具部件的聯(lián)結(jié)作用外，本身也屬于家具整體不可分割的一部分。表現(xiàn)在材質(zhì)一致，榫卯匹配，陰陽相合，且榫卯與家具本體的壽命相同。相反 ， 現(xiàn)代 家具的鋼木結(jié)合聯(lián)結(jié)件，多與家具本體材料不一致，由于本身損壞或損蝕方式的不同而各 自壽命不同。wwW.lw881.com另外，現(xiàn)代家具 的修繕也很困難，甚至損壞后報廢了之。

榫卯結(jié)構(gòu)作為中國悠久文化的衍生品，蘊(yùn)含著豐富的人文內(nèi)涵。在發(fā)展和演變的過程中，它既具有一以貫之的脈絡(luò)，又具有多姿多彩的風(fēng)貌，并以多樣而又統(tǒng)一的格調(diào)顯示 出獨(dú)特、深厚而又富有魅力的民族傳統(tǒng)和民族精神。榫卯，作為一種關(guān)系的形式 ，蘊(yùn)含有“和諧 有序”的內(nèi)涵 ；作為一種系統(tǒng) 的表現(xiàn)，蘊(yùn)含有“周全穩(wěn)妥”的含義；作為一種精神 的體現(xiàn)，蘊(yùn)含有“內(nèi)斂恭謙”、“誠懇樸實(shí)”和“溫文爾雅”的意義。一句話概括：中國傳統(tǒng)家具體現(xiàn)了中華民族的性格 。

2 微縮家具創(chuàng)新設(shè)計的現(xiàn)實(shí)意義

由于新材料 、新工藝和新技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)家具已經(jīng)不能很好地適應(yīng)市場的需要，在相當(dāng)長的一段時期內(nèi)退 出了歷史的舞臺?，F(xiàn)如今 ，由于現(xiàn)實(shí)生活中帶有榫卯結(jié)構(gòu)形式的大眾文化創(chuàng)意產(chǎn)品甚少 ，榫卯結(jié)構(gòu)的形式、造型特征以及文化內(nèi)涵對于普通消費(fèi)者已比較陌生，更不用談及中國傳統(tǒng)家具文化在世界的廣泛傳播。因此，尋求發(fā)揚(yáng)明清家具創(chuàng)新設(shè)計的方法和途徑在今天具有重要的意義。

本文所探討的微縮家具設(shè)計思路是保留家具榫卯結(jié)構(gòu)，成比例微縮家具尺寸，方便拆卸和拼裝，適宜桌面把玩。一般來說，微縮家具產(chǎn)品的整體尺寸要小于原家具的四分之一以上，以小巧、可愛和精致的形象為特點(diǎn)。主要 目的是通過激發(fā)使用者的興趣 ，讓使用者在拆裝過程中了解榫卯結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)文化傳播。

3 微縮家具創(chuàng)新設(shè)計的實(shí)現(xiàn)方法

傳統(tǒng)家具經(jīng)成比例微縮后，由于結(jié)構(gòu)、工藝和材質(zhì)等多因素的影響和限制，很難保持原有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和比例關(guān)系。因此，尋找科學(xué)的設(shè)計與加工方法便成為亟待解決的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。課題組通過微縮家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計、樣品試制和反復(fù)拆裝試驗(yàn)， 總結(jié) 出一套設(shè)計方法 ，并通過系列產(chǎn)品的生產(chǎn)制造和使用檢驗(yàn)，證明該方法 的可行性 。

概括起來，微縮家具的設(shè)計須遵循一個核心原則，即盡量保持明清家具榫卯結(jié)構(gòu)的基本形式，包括結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和造型特征，在此前提下，達(dá)到整體比例合適、拼裝難度適宜、榫卯連接處牢固的原則。設(shè)計實(shí)現(xiàn)的具體方法包括：

3．1 拼裝件尺寸比例適當(dāng)調(diào)整

微縮家具系列產(chǎn)品的拼裝體與原家具尺寸比例包括 l：4，1：6，1：8，1：10等。微縮 幅度較小的的產(chǎn)品，一般可以實(shí)現(xiàn)比例尺寸不變。但微縮幅度較大的產(chǎn)品，由于個別榫結(jié)構(gòu)復(fù)雜，保持原有榫卯結(jié)構(gòu)形式比較困難，除非加大榫件尺寸。這樣一來，各拼裝件間比例關(guān)系會發(fā)生變化。為了保證尺寸變化后的產(chǎn)品在視覺上還能保持基本的比例關(guān)系，需要確定尺寸增量的量化數(shù)據(jù)。具體的視覺感知刺激的度量可以由韋伯定律(weber's law)獲得韋伯定律是由德國生 理學(xué) 家韋伯 (1795—1878)于 1834年在研究重量感覺時所發(fā)現(xiàn)?？杀硎鰹椋焊杏X差別閾限隨原刺激強(qiáng)度的變化而變化，而且差別閾限與原刺激強(qiáng) 度的比值只有達(dá) 到一定 比例時，才能引起差別感覺 ，該 比例為一常數(shù)。用公式表示為： r一 k 式中：r一感覺差別閾限，也叫最小可覺差 ；一 原刺激強(qiáng)度 ；七一韋伯常數(shù)。

應(yīng)用到微縮家具拼裝件的尺寸感覺刺激強(qiáng)度上，可設(shè)定r為拼裝件尺寸調(diào)整所產(chǎn)生的 比例感覺差別閾限，r為按比例微縮 的拼裝件的尺寸 比例引起的刺激強(qiáng)度，k為韋伯常數(shù)。當(dāng)微縮 比例取 1：4的時，經(jīng)對不同比例的原家具部件進(jìn)行 了重復(fù)多次的不同比例微縮試驗(yàn)，取平均 比例感覺韋伯常數(shù)為 1／5，拼裝件的尺寸比例變化的限制設(shè)定在 1個最小可覺差單位內(nèi)。也就是說 ，1個最小可覺差為微縮尺寸比例的感覺差別閾限，超過該比例 ，則人的視覺會明顯感覺比例變化 ，即與原家具相比會明顯感覺因局部尺寸調(diào)整而引起比例失衡。

舉例說明，原家具椅腿微縮后直徑應(yīng)為 5 mm，適當(dāng)增大直徑的尺寸最大不能超過 6 mm，這樣才能保證視覺比例關(guān)系。

3．2 拼裝件按照一定的規(guī)則進(jìn)行合并

明清家具榫卯結(jié)構(gòu) 的零件組成數(shù)量繁多 ，榫卯結(jié)構(gòu)多樣 ，拼裝約束因素較多 ，拼裝過程困難 。微縮家具產(chǎn)品的部分使用者是國內(nèi) 旅游 的外國友人。該群體對中國文化了解甚少，對拼裝過程 也不熟悉 。為了確定拼裝的難易程度，課題組針對 30名不同年齡和層次的受測者進(jìn)行了專項(xiàng)測試 ，測試結(jié)果表明：拼裝部件數(shù)量取 15件為宜。

明清家具座椅拼裝件數(shù)一般在 30件左右 ，這就需要部分拼裝件合并為一體。但限于榫卯結(jié)構(gòu)的約束方向，并非所有彼此接觸的拼裝件都可以合并，否則容易引起拼裝件干涉而增加插接困難 。

通過反復(fù)試驗(yàn)，總結(jié)出以下基本合并規(guī)則 ：

①按功能合并。合并零件應(yīng)具有同一功能，這樣功能分類 明晰。比如如意紋椅 座面支 撐體 (圖1)、靠背(圖 2)和扶手部分等各具其功能，拼裝零件應(yīng)各自合為一體。

②盡量形成封閉體。合并的零件應(yīng)盡量形成封閉體，以增加穩(wěn)定性和安全性。比如如意紋椅座面支撐部分(如圖 1)。

(3)復(fù)雜裝飾拼裝件適當(dāng)簡化。拼裝件合并往往會帶來拼裝次序錯亂的問題，即不能按照原始家具拼裝次序，甚至個別裝飾件榫接困難 。所以，復(fù)雜的裝飾拼裝件在保持家具原有特色的前提下需進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮喕：喕?的原則是 ，在盡量遵循家具造型特征的前提下，個別造型繁瑣的裝飾件可適當(dāng)簡化。比如條案兩側(cè)的鏤空紋樣(圖 3)，龍椅或羅漢床表面的裝飾雕紋等。

(4)榫卯結(jié)構(gòu)適當(dāng)修改。榫卯結(jié)構(gòu)形式多樣 ，有些結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，比如長短榫、抱肩榫、走馬銷等。微縮后的產(chǎn)品由于尺寸縮小，復(fù)雜榫卯結(jié)構(gòu)生產(chǎn)加工困難 ，多次拼裝后容易損壞，解決的辦法是對這些榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行適 當(dāng)修改使其結(jié)實(shí)，并便于加大尺寸。修改的基本原則是：盡量保持榫卯結(jié)構(gòu)靈魂特征的前提下適當(dāng)簡化 。比如長短榫合并為格肩榫或結(jié)合為 l型榫 ，扶手的走馬銷由二合一等。

4 結(jié)語

繼承和發(fā)揚(yáng) 中國 傳統(tǒng)家具文化勢在必行 。尋找 科學(xué) 合理的文化傳播途徑是一項(xiàng)重要的研究課題。微縮榫卯結(jié)構(gòu)家具創(chuàng)新設(shè)計作為實(shí)現(xiàn)傳播的一種途徑，具有很好的研究價值。本文所介紹的靈活有趣的微縮家具拼裝和把玩方式及其典雅優(yōu)美的桌面裝飾效果 已博得了眾多設(shè)計專業(yè)人士和國外游人的贊譽(yù) ，對文化傳播起到積極有效的作用。今后的研究方向是繼續(xù)完善微縮家具榫卯結(jié)構(gòu)的合理布局及再設(shè)計 ，在此基礎(chǔ)上更深入地探討 中國傳統(tǒng)家具文化傳播的新途徑。

參考 文獻(xiàn)

[1] 穆亞平，宋孝周．論明清家具的創(chuàng)新設(shè)計[j]．西北林學(xué)院學(xué)報 ．2002．17(z)：83—85．

[2] 鞏如英，王飛，劉雅莉等．韋伯一費(fèi)希納定律評價模型在景觀環(huán)境質(zhì)量評價中的應(yīng)用[j]．西北林學(xué)院學(xué)報．2006．21(1)；131—135．

[3] 黃薇，張露芳，吳明．明式家具中的卵榫結(jié)構(gòu)[j]．包裝工程，2002，24(1)t159-161．

[4] 李賜生．明清家具造型設(shè)計中的節(jié)奏與韻律美1-j3．西北林學(xué)院學(xué)報 ．2007．22(2)：176—178．

[5] 黃信夫．人對基本幾何形狀面積知覺的研究[d]． 臺灣 國立云林科技大學(xué) 工業(yè) 設(shè)計系研究所碩士 論文 ，2004．6．

篇10

寫雨的詩句有《清明》，清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂，《清明》是唐代文學(xué)家杜牧的詩作，此詩寫清明春雨中所見，色彩清淡，心境凄冷，歷來廣為傳誦。

第一句交代情景、環(huán)境、氣氛，第二句寫出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境，第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法，第四句寫答話帶行動，是整篇的精彩所在，全詩運(yùn)用由低而高、逐步上升、頂點(diǎn)放在最后的手法，余韻邈然，耐人尋味。

（來源：文章屋網(wǎng) ）