趙本山小品功夫范文
時(shí)間:2023-03-18 09:06:39
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篇1
1975年4月17日,張猛出生于遼寧省鐵嶺市。父親張惠中為影視劇及小品導(dǎo)演,母親陳佩云是專(zhuān)業(yè)演員。早在趙本山出名前,張惠中夫婦就同他有著很好的合作關(guān)系。有一次,張惠中夫婦出差外地,要一個(gè)星期才能回來(lái)。當(dāng)時(shí)張惠中家里沒(méi)請(qǐng)保姆,誰(shuí)來(lái)照看年幼的兒子呢?趙本山得知此事后,停下手頭的工作,住進(jìn)了張惠中家里。兩個(gè)人玩游戲,下象棋,唱“二人轉(zhuǎn)”,玩得不亦樂(lè)乎。
等張惠中夫婦趕回家中,張猛已同趙本山成了難分難舍的忘年交。趙本山打趣地說(shuō):“小猛要是我的兒子就好了,他好纏我呀,我一說(shuō)話(huà)他就樂(lè)。”張惠中哈哈大笑著說(shuō):“這叫有緣。你就把小猛當(dāng)作自己的兒子好了,反正我又不會(huì)吃醋。”
時(shí)間過(guò)得真快,轉(zhuǎn)眼間張猛長(zhǎng)大了。1995年高考前幾個(gè)月,張猛突然萌發(fā)了考電影學(xué)院將來(lái)當(dāng)導(dǎo)演的念頭。張惠中不愿“子承父業(yè)”,為此征求趙本山的意見(jiàn)。趙本山當(dāng)即表態(tài):“讓孩子做自己喜歡做的事情,這樣成功的概率就會(huì)高些。”張猛打聽(tīng)到中央戲劇學(xué)院舞美設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)對(duì)外招生,他憑著過(guò)硬的書(shū)法、美術(shù)功底,叩開(kāi)了這所學(xué)院的大門(mén)。
在中央戲劇學(xué)院讀書(shū)期間,張猛開(kāi)始嘗試著創(chuàng)作影視劇本,因沒(méi)有名氣,他只能當(dāng)。他與一幫同學(xué)冒著嚴(yán)寒酷暑拍攝了多部DV電影,代表作《耳朵大有福》被柏林電影節(jié)選中參展。每次放假回家,張猛都主動(dòng)幫助張惠中修改劇本。趙本山得知這些情況后,打電話(huà)給張猛:“好好干,年輕人不要太計(jì)較報(bào)酬,年輕人就要多吃點(diǎn)苦,老天看得見(jiàn)?!?/p>
1999年,張猛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后,被分配到遼寧電視臺(tái),擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)總監(jiān)。干了一段時(shí)間后,他不滿(mǎn)足于當(dāng)“熟練工”,想停薪留職去北京打拼。張惠中夫婦同兒子唱起了反調(diào),趙本山卻站在了張猛這一邊。他語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)張猛說(shuō):“馬廄里跑不出千里馬,年輕人就要多出去闖蕩。如今這個(gè)年頭,有兩種東西有錢(qián)也難買(mǎi)到,一是后悔藥,二是經(jīng)驗(yàn)。”在趙本山的激勵(lì)下,張猛踏上了開(kāi)往北京的火車(chē)。在北京闖蕩的日子里,張猛一邊攻讀北京電影學(xué)院碩士學(xué)位,一邊創(chuàng)作出了《今天是個(gè)好日子》、《冰峪溝》、《家和萬(wàn)事興》、《我的新郎》等劇本。趙本山經(jīng)常對(duì)張惠中說(shuō):“后生可畏,不服不行啊?!?/p>
延續(xù)經(jīng)典,“父子”攜手練《功夫》
2004年12月23日,張猛陪著父親張惠中到趙本山家研究2005年春晚小品劇本。現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常熱烈,趙本山感嘆道:“觀(guān)眾的口味越來(lái)越‘刁’了,春晚這臺(tái)大餐不好對(duì)付啊……”張猛從未寫(xiě)過(guò)小品劇本,他認(rèn)真聽(tīng)著眾多高手的發(fā)言,不時(shí)地歪著腦袋思考著什么。在回家的路上,張猛對(duì)父親說(shuō):“研究會(huì)上,沒(méi)有一個(gè)我認(rèn)為很好的作品?!薄澳闶蔷滞馊耍欢和硇∑返拈T(mén)道。”“沒(méi)有更好的本子,就可以延續(xù)過(guò)去的經(jīng)典??!”父子在車(chē)上辯論幾句后,就鬧得誰(shuí)也不搭理誰(shuí)了。
那幾天,張惠中家里朋友不斷。張猛同這些朋友聊起春晚小品時(shí),發(fā)表了自己的看法:可以續(xù)寫(xiě)《賣(mài)車(chē)》、《賣(mài)拐》,像“無(wú)間道”那樣的,弄出一個(gè)“賣(mài)心眼”、露功夫的故事??吹竭@樣的小品,觀(guān)眾不笑得前仰后合才怪呢。
張惠中對(duì)兒子的高談闊論不以為意。沒(méi)想到,這些朋友當(dāng)天晚上就把張猛的話(huà)一字不漏地傳給了趙本山。第二天一早,趙本山親自驅(qū)車(chē)趕至張惠中的家里,問(wèn)張猛:“小伙子,你說(shuō)的‘延續(xù)過(guò)去的經(jīng)典’是什么意思?”張猛說(shuō):“就是讓老品牌煥發(fā)出新魅力……”趙本山興奮地緊緊握住張猛的手說(shuō):“小猛,你就根據(jù)自己的想法拿出本子吧,叔等你。”
當(dāng)天是圣誕節(jié),張猛要趕著去北京電影學(xué)院準(zhǔn)備碩士畢業(yè)論文,趙本山親自開(kāi)車(chē)送他去機(jī)場(chǎng)。上飛機(jī)前,趙本山說(shuō):“到了北京后,你就安心地寫(xiě)本子吧。寫(xiě)砸了,叔不會(huì)怪你?!弊陲w機(jī)上,張猛就開(kāi)始構(gòu)思了,感覺(jué)越來(lái)越好。到了首都國(guó)際機(jī)場(chǎng),他已對(duì)這個(gè)本子有了大致的框架。
當(dāng)天晚上,張猛謝絕了同學(xué)“狂歡圣誕夜”的邀請(qǐng),一個(gè)人呆在集體宿舍里不停地想啊寫(xiě)啊,熬了一個(gè)通宵后,他拿出了初稿。然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把定名為《功夫》的本子傳真給趙本山。趙本山看完后,打電話(huà)給張猛說(shuō):“這個(gè)‘忽悠與反忽悠’的創(chuàng)意不錯(cuò),腦筋急轉(zhuǎn)彎、苦肉計(jì)、反間計(jì)等三個(gè)片段基本成形,但還不夠抓人。你要記住‘笑死人不償命’這句古話(huà),如果這些包袱能達(dá)到‘把人笑死’的地步,那這個(gè)小品想不火都難?!痹谮w本山的點(diǎn)撥下,張猛的語(yǔ)言“鮮活跳躍”起來(lái),于是整出了這樣的開(kāi)頭:“聽(tīng)說(shuō)他不當(dāng)廚師,改防忽悠熱線(xiàn)了,竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了……”趙本山對(duì)這樣的開(kāi)頭很滿(mǎn)意。
小品《功夫》中的“腦筋急轉(zhuǎn)彎”涉及豬、驢這兩種動(dòng)物,無(wú)論張猛怎么改,趙本山都不認(rèn)可,認(rèn)為張猛缺少農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)。張猛通過(guò)了畢業(yè)論文,有些空閑時(shí)間,就決定去偏僻農(nóng)村體驗(yàn)生活。趙本山知道后,大加贊賞:“對(duì),小品就要來(lái)源于生活,高于生活,你要學(xué)會(huì)從生活中提煉出精髓?!?/p>
于是,張猛帶著小品《功夫》的本子,深入到鐵嶺農(nóng)村。他吃住在農(nóng)家,不僅對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)情有了更多的感悟,而且對(duì)豬、驢等牲畜有了感性認(rèn)識(shí),制造出了一系列精彩的包袱:“我家有一頭老母豬,黑地白花的。早晨一起來(lái)打開(kāi)家門(mén)以每小時(shí)80邁的速度向前瘋跑。‘哐當(dāng)’撞樹(shù)上,死了!”“撞死了?這頭豬的視力是不是有問(wèn)題呀?”“兩眼都是1.5的?!薄皶?huì)不會(huì)有什么心理疾病啊?”“心理可健康呢!”“那怎么會(huì)撞死呢?”“那頭豬腦筋不會(huì)急轉(zhuǎn)彎唄!”
張猛把這個(gè)融入更多生活經(jīng)驗(yàn)的本子交給趙本山審閱。趙本山看完后,先是說(shuō)“后生可畏”,接著抖出了本子中的最后一個(gè)包袱:“自學(xué)成才!”
2005年春晚,小品《功夫》大獲成功,被億萬(wàn)觀(guān)眾評(píng)為“最受歡迎的春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目”一等獎(jiǎng)。趙本山認(rèn)為自己的這一步棋下對(duì)了,他在公開(kāi)場(chǎng)合表態(tài):今后的小品創(chuàng)作應(yīng)以年輕人的機(jī)智幽默為主,而不能靠東北方言取勝,小品內(nèi)容應(yīng)上一個(gè)檔次。去央視領(lǐng)獎(jiǎng)回來(lái),趙本山把《功夫》所得的3萬(wàn)元獎(jiǎng)金全部給了張猛。張猛不肯收,趙本山說(shuō):“聽(tīng)我的,你的勞動(dòng)值這個(gè)價(jià)!”
干爹搭臺(tái)兒子唱戲,婚禮上的另類(lèi)祝福
2005年4月初,趙本山正式聘任張猛為本山影視傳媒公司副總裁。在頒發(fā)聘書(shū)儀式上,趙本山對(duì)大家說(shuō):“現(xiàn)在,我們的圈子里多了個(gè)年輕人,他就是張猛。張猛是我從小看著長(zhǎng)大的,是個(gè)特別能干的小伙子。我沒(méi)別的要求,就是希望他在這兒干得非常舒心……”說(shuō)到這里,趙本山緊緊握住張猛的手,動(dòng)情地說(shuō):“干爹所能做的,就是給你長(zhǎng)袖,由你去舞吧。”
出任副總裁后,趙本山給張猛配備了專(zhuān)車(chē),月薪近萬(wàn)元。張猛負(fù)責(zé)本山影視傳媒公司的廣告宣傳及藝術(shù)節(jié)策劃、網(wǎng)站運(yùn)行、本山藝術(shù)團(tuán)的日常事務(wù)等方面的工作。趙本山還給他布置一項(xiàng)任務(wù),那就是給自己創(chuàng)作小品本子。張猛的工作非常投入、認(rèn)真。趙本山看在眼里,喜在心上,他一次次告誡張猛說(shuō):“不要有給我打工的想法,你這是在給自己打工,給自己創(chuàng)造一個(gè)美好前程?!?/p>
進(jìn)了本山影視傳媒公司工作后不久,張猛經(jīng)人介紹與沈陽(yáng)建委記者站站長(zhǎng)、本山影視傳媒公司原總裁辦秘書(shū)李丹相戀了。漂亮溫柔的李丹小張猛兩歲,父親是抗敵話(huà)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),與張惠中和趙本山都是朋友。趙本山經(jīng)常過(guò)問(wèn)張猛的戀愛(ài)進(jìn)程,再三囑咐:“男人要有自己的事業(yè),事業(yè)才是愛(ài)情的根基。”
2005年11月5日,是張猛結(jié)婚的大喜日子。
當(dāng)主持人宣布:“下面請(qǐng)新郎的干爹趙本山致詞!”話(huà)音剛落,趙本山興沖沖地走上主席臺(tái),說(shuō):“張猛是我從小看到大的,他父親也是我的多年摯友,新郎新娘的兩個(gè)父親都能喝酒,喝多了就侃,一嘮就半宿,兩個(gè)媽媽也有共同特點(diǎn)就是都能聊,有時(shí)候還能聊急眼,不過(guò)沒(méi)兩天就好了,所以我說(shuō)他們兩家真的很投緣?!?/p>
隨后,他把目光投向滿(mǎn)臉幸福的新郎和新娘,開(kāi)始“戲說(shuō)”起婚禮來(lái):“新婚的開(kāi)始就像一部戲,結(jié)婚的這個(gè)儀式就像為這部戲拉開(kāi)的一個(gè)序幕,你們都要認(rèn)認(rèn)真真演好這出戲。今天會(huì)是你們?nèi)松y以忘記的一個(gè)新起點(diǎn),但婚禮再豪華都只是一個(gè)過(guò)場(chǎng),新婚無(wú)疑是明媚、燦爛的,婚后就是從蒙走向了成熟,對(duì)老人孝敬、好好工作這才是重要的?!?/p>
見(jiàn)新郎和新娘顯得很?chē)?yán)肅,在場(chǎng)的嘉賓也陷入了沉思,趙本山開(kāi)始逗樂(lè)了:“婚禮完事明天趕緊上班,公司還有很多計(jì)劃都沒(méi)完成呢……”
婚宴尚未結(jié)束,趙本山因趕著去拍戲,就悄然告退了。張猛一遍遍地咀嚼著趙本山在婚禮上的另類(lèi)祝福,心里涌起了澎湃的激情……
“相當(dāng)”流行,“父子”春晚《說(shuō)事兒》火爆神州
蜜月尚未結(jié)束,張猛就投入到緊張的工作中。作為趙本山智囊團(tuán)中的一員得力干將,張猛開(kāi)始為小品本子而忙碌起來(lái)。在小品劇本研究會(huì)上,趙本山深有感觸地說(shuō):“全國(guó)觀(guān)眾對(duì)我的期望值太高了,既要逗大家開(kāi)心,又不能無(wú)聊,要高雅,小品這幾年越演越難,我真有一種挑著雞蛋筐走鋼絲的感覺(jué)?!?/p>
張猛向趙本山提出了一個(gè)問(wèn)題:“明年春晚,你準(zhǔn)備和誰(shuí)搭檔?”趙本山愣住了,自言自語(yǔ)道:“范偉?不行,他要和家人一起過(guò)年。宋丹丹?可以,她頂替高秀敏,再合適不過(guò)了?!?/p>
張猛發(fā)表自己的看法:“請(qǐng)宋丹丹上場(chǎng),就可以搬出崔永元,他現(xiàn)在主持《小崔說(shuō)事》,全國(guó)人民都知道小崔患上了抑郁癥,以此為由頭,拿崔永元開(kāi)涮,延續(xù)6年前的小品《昨天?今天?明天》,如此滄桑巨變,該有多少信息容量啊,自然是包袱不斷……”
趙本山拍著腦門(mén)說(shuō):“又是一個(gè)姊妹篇?”張猛點(diǎn)頭說(shuō):“對(duì)。延續(xù)經(jīng)典,也是創(chuàng)新啊!”趙本山說(shuō):“好,你快拿出本子?!焙芸?,張猛創(chuàng)作的小品“說(shuō)事兒”與何慶魁、宮凱波等王牌編劇創(chuàng)作的本子一起呈送趙本山的案頭。
趙本山看完了幾個(gè)本子后,當(dāng)即敲定狗年春晚與宋丹丹和崔永元“說(shuō)事兒”?!坝脧埫停褪窍虢o小品加入新的元素與營(yíng)養(yǎng)。張猛是個(gè)年輕人,他思想敏銳,能給我們這些‘老人’帶來(lái)很多時(shí)尚、流行的東西,這樣肯定能笑倒觀(guān)眾一大片?!?/p>
為了春晚小品盡善盡美,趙本山要求張猛一定要扎根到群眾中去,這樣本子才鮮活,“原創(chuàng),才會(huì)經(jīng)典”。于是,張猛帶著本子再次回鐵嶺老家體驗(yàn)生活。他深入到田間地頭、村民家中,與父老鄉(xiāng)親不停地嘮嗑、找感覺(jué)。當(dāng)張猛帶著“專(zhuān)機(jī),運(yùn)磚的拖拉機(jī)”、“女人啊,對(duì)自己下手要狠一點(diǎn)”、“沒(méi)心沒(méi)肺的人睡眠質(zhì)量都高。小心眼兒才睡不著呢”、“過(guò)去那張臉就哭笑不得的,現(xiàn)在跟緊急集合似的”等包袱滿(mǎn)載而歸時(shí),趙本山看后大加贊賞,認(rèn)為這些原生態(tài)的東西很對(duì)觀(guān)眾的胃口,但容量還不夠。于是,張猛又把禽流感、沙塵暴、簽名售書(shū)等流行語(yǔ)加進(jìn)去,趙本山認(rèn)為抓住這些流行語(yǔ)做小品是對(duì)的。
張猛隨即展開(kāi)了另類(lèi)思維,整出了“撕書(shū)糊墻”、“鑼鼓喧天,鞭炮齊鳴,紅旗招展,人山人?!钡壤系粞赖脑~匯。趙本山稱(chēng)贊說(shuō):“不錯(cuò),相當(dāng)不錯(cuò)!”張猛深受啟發(fā),把“相當(dāng)”這個(gè)修飾詞穿插到本子里,說(shuō)要讓“相當(dāng)”成為春晚之后的流行詞,讓大家說(shuō)什么都“相當(dāng)”一下子。
張猛原本給小品《說(shuō)事兒》的結(jié)尾,采用了戛然而止的定格方法。趙本山征詢(xún)智囊團(tuán)成員的意見(jiàn),認(rèn)為還是余音繞梁的效果好些。
于是,張猛又一次帶著小品本子深入鐵嶺農(nóng)村,與民間歌手廣泛接觸,收集到大量自?shī)首詷?lè)的民歌。在此基礎(chǔ)上,他終于整出了別具一格的“新民歌”:“正月里來(lái)迎春花兒開(kāi)啊。白云黑土來(lái)到了電視臺(tái)呀。說(shuō)起了以往的事兒,嘮不到一塊兒。他說(shuō)黑我說(shuō)白,她裝相我拆臺(tái)呀。當(dāng)著小崔抹不開(kāi)啊,實(shí)話(huà)不敢說(shuō)出來(lái)呀……本來(lái)都挺實(shí)在的,為啥你出點(diǎn)小名兒,人就飄起來(lái)啊……開(kāi)水它不響, 響水它沒(méi)開(kāi)呀,捅破了窗戶(hù)紙把嗑兒嘮明白。本本分分,實(shí)實(shí)在在,黑就是黑,白就是白,黑白不能倒過(guò)來(lái)呀……”
本子基本定稿后,張猛隨父親和趙本山去央視排練春晚小品《說(shuō)事兒》。趙本山與宋丹丹、崔永元聚在一起,摳臺(tái)詞、對(duì)眼神時(shí),張猛也沒(méi)閑著,他跟在父親張惠中身后,只要覺(jué)得有什么地方不妥,就喊停修改。結(jié)果是反反復(fù)復(fù)排練,馬不停蹄修改。
篇2
以我兩次與趙本山的促膝交談和對(duì)趙本山舞臺(tái)表演的仔細(xì)琢磨,我覺(jué)得,趙本山在喜劇小品的表演上具有以下幾個(gè)審美特征:
一是真。我們知道,真實(shí)是藝術(shù)的生命,藝術(shù)雖然必須高于生活,但務(wù)必反映生活真實(shí),特別是直觀(guān)地呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的舞臺(tái)表演藝術(shù)更要真實(shí)。如果游離于生活真實(shí)而人為地拔高,那么,即使你立意再高遠(yuǎn),情感再?gòu)?qiáng)烈,也是白搭。趙本山表演的小品之所以有戲,之所以好看、耐看,讓老百姓百看不厭,就是因?yàn)樗鼜膭”镜膭?chuàng)作到舞臺(tái)的表演都非常真實(shí),非常地貼近生活。早在19世紀(jì),俄國(guó)著名的美學(xué)家車(chē)爾尼雪夫斯基就說(shuō)過(guò)“美是生活”。任何事物,我們?cè)谀抢锩婵吹靡?jiàn)依照我們的理解應(yīng)當(dāng)如此的生活,那就是美的;任何東西,凡是顯示出生活或使我們想起生活的,那就是美的。趙本山的舞臺(tái)表演就特別生活化,特別富有生活氣息??此谋硌?,就仿佛置身于生活現(xiàn)場(chǎng),想起生活,想起自己身邊的人和事,甚至想起自己本身。譬如,他在《昨天、今天、明天〉中扮演的黑土大叔,在《老拜年》中扮演的老藝人,在《如此競(jìng)爭(zhēng)》中扮演的賣(mài)報(bào)瞎子,在《小草〉中扮演的老太婆,在《老蔫完婚》中扮演的老蔫,在《牛大叔提干》中扮演的牛大叔,在《三鞭子》中扮演的三鞭子大叔,等等等等。趙本山演誰(shuí)像誰(shuí),從舞臺(tái)著裝化妝到一舉一動(dòng),從神態(tài)表情到內(nèi)心世界,無(wú)不準(zhǔn)確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物,使人如臨其境、如聞其聲、如見(jiàn)其人。有人說(shuō)趙本山應(yīng)該改名叫“趙本色'我覺(jué)得這意見(jiàn)是中肯的,算是說(shuō)到點(diǎn)子上了。
趙本山的表演為什么這樣真?這樣實(shí)?這樣酷似?這樣傳神?究其原因,還是那句老話(huà):生活是藝術(shù)的唯一源泉。這話(huà)一點(diǎn)也沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。趙本山太有生活了,他太熟知他所扮演的那些人物了。他從小在東北農(nóng)村長(zhǎng)大,對(duì)農(nóng)民的生活境況和內(nèi)心世界了如指掌、爛熟于心。在我同他的交談中,他告訴我,他總是習(xí)慣于把生活中那些典型的有趣的細(xì)節(jié)收集和珍藏在頭腦中,一旦要用,便派上用場(chǎng),而且形神兼?zhèn)?。譬如說(shuō),當(dāng)今社會(huì)上流行的那些順口溜,他就收集和背誦了很多。他說(shuō):“當(dāng)代民謠生動(dòng)、形象、幽默而且深刻,很能一針見(jiàn)血地揭示生活的本質(zhì),是我們小品創(chuàng)作取之不盡用之不竭的東西。作為藝術(shù)家,應(yīng)該多在老百姓的生活中吸取養(yǎng)份。的確,藝術(shù)家應(yīng)該多向老百姓學(xué)習(xí),多向生活學(xué)習(xí)。古今中外,凡是表演傳神的藝術(shù)家,無(wú)一不是具有深厚的人生閱歷和扎實(shí)的生活積累的人。所謂“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”,所謂“功夫在戲外”,所謂“人藝俱老”,我想,這些理論命題大概說(shuō)的都是這個(gè)道理。
二是俗。俗,只要不是流于庸俗和低俗,那就是美的。通俗,高度地生活化,這不僅是一種美,而且還是藝術(shù)創(chuàng)作中一種難得的大美。趙本山的小品表演就具有這樣一種通俗的大美。由于趙本山的生活積累深厚,所以,他表演起來(lái)就能夠深入淺出,揮灑自如,在高度生活化的一舉一動(dòng)中傳達(dá)角色的神采,給人以強(qiáng)烈的生活現(xiàn)場(chǎng)感。有人拿學(xué)院派的戲劇表演理論去批評(píng)趙本山,說(shuō)他太俗。而我卻認(rèn)為趙本山就是因?yàn)樗摹疤住辈懦善錇橼w本山的,否則,他的表演也會(huì)因故作高雅而喪失喜劇性和喪失觀(guān)眾。關(guān)于“雅”和‘俗”的關(guān)系問(wèn)題,趙本山本人有獨(dú)到的見(jiàn)解。在我采訪(fǎng)他的時(shí)候,他說(shuō):“俗,就應(yīng)該大俗。大俗就是大雅。藝術(shù)這玩藝兒不怕俗,怕就怕你俗也俗不下去,雅也雅不起來(lái)。趙本山的見(jiàn)解確實(shí)很深刻。這說(shuō)明趙本山對(duì)藝術(shù)雅俗問(wèn)題的思考是理性的、自覺(jué)的,他是在自覺(jué)地追求著一種“大俗”的藝術(shù)之美。唯其如此,所以,趙本山的小品表演能夠大俗之中見(jiàn)大雅,達(dá)到雅俗共賞的審美境界。我常想,北京人民藝術(shù)劇院的表演藝術(shù)家們演出的話(huà)劇《雷雨〉〉和(〈茶館》是美的,趙本山表演的喜劇小品同樣也是美的。我們不能因?yàn)樽非蟠笱胖蓝芙^大俗之美。老蔫、黑土大叔、牛大叔、賣(mài)報(bào)瞎子,這些土里土氣的小人物,經(jīng)過(guò)趙本山傳神地摹仿和演繹,一個(gè)個(gè)都栩栩如生地活在觀(guān)眾的心中,趙本山大俗之美的表演同樣贏(yíng)得了與高雅嚴(yán)肅的話(huà)劇藝術(shù)異曲同工的審美效果,不僅如此,在某種程度上更能讓老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。我覺(jué)得,我們沒(méi)有理由說(shuō)他的那頂破布帽子太俗,也沒(méi)有理由說(shuō)他的順口溜太俗,更不能說(shuō)他在小品《面子》中一邊吃水果一邊演戲是“俗”。恰恰相反,趙本山就是通過(guò)這種真實(shí)的“俗”來(lái)給觀(guān)眾以美的享受的。
三是逗。正因?yàn)橼w本山善于把現(xiàn)實(shí)生活中那些凡俗的,但卻是生動(dòng)有趣的典型細(xì)節(jié)珍藏在自己的記憶之中,所以,每到表演的節(jié)骨眼上,他都能恰到好處地‘抖包袱(相聲藝術(shù)用語(yǔ),意指逗樂(lè))”?!岸骸笔窍矂⌒∑返幕緦徝捞卣?。喜劇小品是搞笑的藝術(shù)不管你要表達(dá)什么樣的思想傾向和什么樣的審美判斷,你首先都必須把觀(guān)眾逗樂(lè)了,否則,一切都是枉然,無(wú)濟(jì)于事。逗,就是要有戲,就是要好看,要有詼諧滑稽的矛盾沖突。黑格爾早就說(shuō)過(guò),沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。對(duì)喜劇小品而言,我覺(jué)得“有戲”才是硬道理,有喜劇性沖突才能把觀(guān)眾留住。趙本山深諳這一喜劇原則,他用他的表演極大地豐富和完善了劇本創(chuàng)作。在表演過(guò)程中,趙本山很擅長(zhǎng)根據(jù)劇情來(lái)制造懸念、著力渲染、適時(shí)反轉(zhuǎn),然后再出奇地突變,因此,在他的表演中,包袱總是不斷,精彩總是不斷,觀(guān)眾的笑聲也總是不斷。我細(xì)心地計(jì)算了一下,1999年春節(jié)晚會(huì)上他和宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天和明天》,節(jié)目長(zhǎng)度不到15分鐘,觀(guān)眾的笑聲就達(dá)30次之多。直到今天,大家說(shuō)起這部作品,仍然津津樂(lè)道,興趣盎然。再比如,他表演的小品《賣(mài)拐》、《賣(mài)車(chē)》、《如此競(jìng)爭(zhēng)》也是這樣。趙本山的表演擅長(zhǎng)逗樂(lè),觀(guān)眾也接連不斷地用笑聲和掌聲來(lái)回應(yīng)了趙本山的表演。我覺(jué)得,在觀(guān)眾的審美意識(shí)與鑒賞水平不斷提高和走向成熟的今天,作為一個(gè)演員,能夠達(dá)到這樣的藝術(shù)水準(zhǔn),應(yīng)該說(shuō)是很不容易的。所以,我寧愿說(shuō)趙本山是當(dāng)今中國(guó)一位不可多得的喜劇表演藝術(shù)家,而不愿只把他看作是小品表演舞臺(tái)上的一顆“笑星”。也許我的評(píng)價(jià)有過(guò)高之嫌,但縱觀(guān)當(dāng)今中國(guó)喜劇小品表演舞臺(tái)上的眾多“星星”,我們不能不承認(rèn),趙本山的表演是贏(yíng)得笑聲和掌聲頻率最高的一位。在喜劇藝術(shù)的表演舞臺(tái)上,趙本山的確算得上是一個(gè)天才。不僅如此,趙本山本人對(duì)喜劇的“逗”還有自己獨(dú)到的見(jiàn)解,記得他對(duì)筆者曾經(jīng)講過(guò)“逗”的分寸問(wèn)題,他說(shuō):“逗要有個(gè)度,不逗不行,但過(guò)猶不及?!z既要出乎意料之外,也要都在情理之中?!边@話(huà)很有哲理,說(shuō)明趙本山對(duì)喜劇藝術(shù)在“逗”的問(wèn)題上的認(rèn)識(shí)已經(jīng)上升到了理性的高度,是自覺(jué)的。我們有很多小品為了把觀(guān)眾逗樂(lè),演員使出了渾身解數(shù),想方設(shè)法地矯揉造作??墒桥沙勺荆Ч偸沁m得其反,觀(guān)眾不但不樂(lè),反而看出了破綻??梢?jiàn),喜劇的逗樂(lè)既是一門(mén)藝術(shù),又是一門(mén)學(xué)問(wèn),把握不好,就會(huì)索然無(wú)味。
四是深。如上所述,喜劇小品的表演必須有戲,首先必須把觀(guān)眾逗樂(lè)了。但是,只是用滑稽和幽默
來(lái)取悅觀(guān)眾,那還不能算作喜劇藝術(shù)頂多只能叫做“笑料”而已。魯迅說(shuō)過(guò),喜劇是將人生無(wú)價(jià)值的東西撕破了給人看,它必須在笑料之中隱含正確的價(jià)值判斷,張揚(yáng)真善美,貶抑假惡丑,讓觀(guān)眾在笑聲之中或笑過(guò)之后明白一個(gè)道理,即:笑的對(duì)象不是演員表演本身,而是通過(guò)表演所‘撕破”了的東西,是生活當(dāng)中的“丑”,這是喜劇小品藝術(shù)創(chuàng)作和表演的一個(gè)重要美學(xué)原則,趙本山以自己準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)谋硌?,?shí)踐了喜劇藝術(shù)的這一美學(xué)法則。他的小品表演亦莊亦諧,在逗樂(lè)和搞笑的背后隱藏著深刻的思想內(nèi)涵。在〈牛大叔提干》和《三鞭子》中,趙本山用直觀(guān)可感的情緒變化警示了黨內(nèi)的腐敗現(xiàn)象;在《老拜年》和《如此競(jìng)爭(zhēng)》中,他又繪聲繪色地演繹了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下社會(huì)失衡的畸形現(xiàn)象;《賣(mài)拐》和《賣(mài)車(chē)》表面上雖然是騙子騙人的鬧劇,但趙本山的表演卻演活了一部?jī)?nèi)涵豐富的性格悲劇和社會(huì)悲劇,讓人在笑過(guò)之后思忖良久;即便是短得不能再短的小品《小草》,趙本山也在真實(shí)準(zhǔn)確的表演中,形象地刻畫(huà)了老人內(nèi)心深處的微妙變化,看過(guò)之后也耐人尋味。有識(shí)之士指出,小品應(yīng)該以小見(jiàn)大,應(yīng)該寓教于樂(lè),魯迅在談到文藝作品的“立意”的時(shí)候,也講“取材要嚴(yán)、挖掘要深”,趙本山的表演在骨子里就很深刻,他能使小品劇本的思想更加形象,更加鞭辟入里,用趙本山自己的話(huà)講就是:“調(diào)侃中要有東西,笑聲中要有思想?!钡拇_,優(yōu)秀的小品創(chuàng)作和小品表演應(yīng)該是一本形象化的哲學(xué)教科書(shū),它要引導(dǎo)觀(guān)眾在笑聲中透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì),通過(guò)偶然可笑的人和事來(lái)把握社會(huì)生活和人生的必然邏輯。在我看來(lái),趙本山的小品表演在這一點(diǎn)上是比較出色的,能夠給人以深刻的思想啟迪。
篇3
摘要:東北方言屬于北方方言,它特有的語(yǔ)言特色吸引眾多表演藝術(shù)家將它作為表演語(yǔ)言。東北人的遷移和流動(dòng)也促進(jìn)方言交流與溝通。東北方言通過(guò)各種傳播媒介,得到了廣泛傳播與認(rèn)可。
東北方言隸屬于北方方言,是我國(guó)7種地域方言之一。東北方言簡(jiǎn)潔,開(kāi)放,生動(dòng),響亮,幽默,豪放和富于想象力。在中國(guó),這種方言廣泛用于藝術(shù)表演,如:小品,相聲,評(píng)書(shū),二人轉(zhuǎn)。這樣的表演在給觀(guān)眾帶來(lái)快樂(lè)的同時(shí),也傳播東北方言。越來(lái)越多的非東北人開(kāi)始熟悉并接受東北方言,使東北方言上升到一個(gè)新的藝術(shù)高度,產(chǎn)生了大范圍的“東北方言熱”。英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家帕爾默說(shuō):“語(yǔ)言不只是忠實(shí)地反映一個(gè)民族的歷史和文化,也反映它的各種娛樂(lè),信仰和偏見(jiàn)…”本文主要研究東北方言的文化傳播媒介以及文化接受。
一、東北方言
東北方言是通行于的一種官話(huà)方言。據(jù)2005年的數(shù)據(jù)顯示,東北三省面積為79萬(wàn)平方公里,占全國(guó)的8.3%,人口1.06億,占全國(guó)的8.4%。歷史上,的漢語(yǔ)主要來(lái)自與的移民,以及其他地區(qū)的移民;并且受到東北當(dāng)?shù)氐?,的影響;形成。東北方言?xún)?nèi)涵豐富,最具活力和親和力,并直接反映東北地區(qū)的風(fēng)土人晴、歷史沿革、社會(huì)發(fā)展和人們認(rèn)識(shí)的變化。
東北方言具有幽默風(fēng)趣、活潑俏皮、直白辛辣、語(yǔ)義豐富等特點(diǎn)?!肮伪亲庸文槨钡谋憋L(fēng),風(fēng)趣地表明北風(fēng)很大,使我的鼻子和臉很疼。即使是悲傷的哭泣,也說(shuō)成“抹眼掉淚”、“掉金豆子”、“擠貓尿”、“漏粉兒”,說(shuō)得輕松俏皮,滿(mǎn)不在乎。貶義詞“的色”,用在直白訓(xùn)斥別人做錯(cuò)事情時(shí),可以理解為“瞎逞能”。“的”發(fā)四聲,“色”輕聲。舉例:不在家呆著,上這兒的色啥?在東北話(huà)中,“賊”可意為“特別”。例如:他功夫,賊厲害。
二、文化傳播
(1)文化傳播媒介
東北方言主要通過(guò)跨區(qū)域人口流動(dòng),小品,歌曲,電影,電視劇,二人轉(zhuǎn)及互聯(lián)網(wǎng)等媒介在全國(guó)廣泛傳播。
隨著沿海地區(qū)工商業(yè)的快速發(fā)展和勞動(dòng)力的不足,東北農(nóng)民大量短期或長(zhǎng)期遷移到東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。農(nóng)民群體講著純正的東北方言,在與其他區(qū)域的人進(jìn)行交流中,也推動(dòng)?xùn)|北方言的傳播。
東北本土藝術(shù)家在推動(dòng)?xùn)|北方言傳播上做出了巨大貢獻(xiàn),如潘長(zhǎng)江,趙本山和他的徒弟們。趙本山被評(píng)為“小品王”。他的央視小品創(chuàng)造東北流行話(huà),如“馬甲”,“太有才了”,“忽悠”?!昂鲇啤北取捌垓_”更形象和反諷。趙本山創(chuàng)立本山傳媒集團(tuán),該集團(tuán)主要以展現(xiàn)東北藝術(shù)文化精粹為宗旨。本山傳媒產(chǎn)業(yè)主要分四大塊:演出業(yè)、影視制作業(yè)、電視欄目業(yè)和藝術(shù)教育業(yè)?!秳⒗稀肥勤w本山拍攝的電視劇系列,生動(dòng)地展現(xiàn)出東北文化現(xiàn)象的各個(gè)層面,如東北農(nóng)民鮮活、可愛(ài)的形象及東北人處世之道。
雪村的經(jīng)典歌曲《東北人都是活雷鋒》體現(xiàn)東北飲食文化、地域特產(chǎn)和樂(lè)于助人的道德品質(zhì)。東北人喜歡以喝酒來(lái)展示好客和友好之情?!鞍硞兡歉隆币馑际恰拔覀兡莻€(gè)地方”。“高麗參”和“珍蘑”都是東北豐富物產(chǎn)中的代表。東北人冬天喜歡吃“酸菜”和“豬肉燉粉條”。
潘長(zhǎng)江的電視劇體現(xiàn)東北農(nóng)村的風(fēng)土人情。他的電視劇同名歌曲《別把豆包不當(dāng)干糧》也是一首東北方言之歌?!半m然我長(zhǎng)得不咋樣,但是我有副好心腸?!敝小安徽印焙汀昂眯哪c”分別是“長(zhǎng)得丑”和“心地善良”的意思。
在2004年,劉老根大舞臺(tái)當(dāng)選為國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地;在2008年,趙本山當(dāng)選為戲曲類(lèi)東北二人轉(zhuǎn)國(guó)家非物質(zhì)的文化遺產(chǎn)的繼承人。在趙本山綠色二人轉(zhuǎn)促進(jìn)下,二人轉(zhuǎn)不再被冠以低俗,也得到更多人的認(rèn)可。劉老根大舞臺(tái)給二人轉(zhuǎn)藝人創(chuàng)造了展現(xiàn)其才藝的舞臺(tái)。
互聯(lián)網(wǎng)擁有豐富的東北特色娛樂(lè)資源。人們?cè)诰W(wǎng)上可以很容易地欣賞或下載到自己所喜歡的東北藝人的小品,電視劇,電影或二人轉(zhuǎn)表演等。
(2)文化接受
東北方言特有的語(yǔ)言特征吸引了許多喜劇演員把它作為表演語(yǔ)言。這樣的表演給觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)笑聲。觀(guān)眾在娛樂(lè)的同時(shí),也開(kāi)始更多地了解東北方言。
趙本山在推動(dòng)?xùn)|北方言走出東北上,不愧為最杰出的代表。除夕之夜,幾乎所有的中國(guó)人都是與趙本山的小品一起度過(guò)的,從1990年的《相親》,到2010年的《捐助》。每一部展現(xiàn)東北風(fēng)貌的小品都獲得極大成功。《劉老根》,《馬大帥》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》都曾是中央電視臺(tái)播映當(dāng)年的收視冠軍,并取得了良好的整體效益。一些東北特色的經(jīng)典歌曲,我們耳熟能詳。
二人轉(zhuǎn)是東北人的驕傲。綠色二人轉(zhuǎn)天真,活潑,大方,優(yōu)雅,但有點(diǎn)野性,得到了越來(lái)越多具有高雅品味觀(guān)眾的喜愛(ài)。人們開(kāi)始對(duì)這一東北藝術(shù)文化精粹抱有更加積極、欣賞的態(tài)度。其他地域文化的人開(kāi)始走進(jìn)二人轉(zhuǎn)劇院來(lái)欣賞,來(lái)尋找快樂(lè)。
篇4
早在14年前,我還在擔(dān)任上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng),見(jiàn)到了剛剛受到社會(huì)歡迎的趙本山??戳藥讉€(gè)小品立即作出了判斷,因?yàn)閷徝乐庇X(jué)是啟動(dòng)理性判斷的第一因素。當(dāng)時(shí)就有人問(wèn)我:“有人說(shuō)本山還必須到大學(xué)深造,能不能讓他到上海戲劇學(xué)院進(jìn)修幾年?”我說(shuō)不,他現(xiàn)在已經(jīng)是上海戲劇學(xué)院教授們必須研究的對(duì)象。 在我看來(lái),趙本山作為當(dāng)代杰出的喜劇表演藝術(shù)家,是受到全中國(guó)數(shù)億觀(guān)眾評(píng)判的,而且考驗(yàn)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十幾年。世界上有多少藝術(shù)家曾經(jīng)接受過(guò)這么大的時(shí)空范圍的評(píng)判和考驗(yàn)?zāi)兀?/p>
在這充滿(mǎn)歡笑的年代,你可以無(wú)視趙本山,卻不能無(wú)視幾億人民對(duì)于歡笑的選擇。
在喜劇表演學(xué)上,趙本山具有以下幾方面的優(yōu)勢(shì):
一、宏觀(guān)的喜劇判斷能力。他熟悉人類(lèi)產(chǎn)生笑的基本機(jī)制,這一點(diǎn),世界大多數(shù)戲劇美學(xué)家都承認(rèn),比引發(fā)觀(guān)眾流淚更加艱難。難能可貴的是,趙本山又充分熟悉中國(guó)民間社會(huì),知道其中哪些機(jī)制特別適應(yīng)廣大中國(guó)觀(guān)眾,例如,對(duì)于智慧幽默的運(yùn)用,一般中國(guó)觀(guān)眾快速接受的極限在哪里。不僅如此,他還充分地感知每一個(gè)歷史階段廣大中國(guó)觀(guān)眾最能感應(yīng)的喜劇因素和荒誕因素是什么。這種對(duì)喜劇類(lèi)既有整體把握又能具體伸發(fā)的表演藝術(shù)家,在國(guó)際間也并不太多;
二、準(zhǔn)確的角色心理塑造。這往往是很多“搞笑專(zhuān)家”的敗筆所在,卻被本山從一開(kāi)始就超越了。他不管演什么角色,心理圖譜都是準(zhǔn)確的、完整的、連貫的,因此也必然是疊加的、鮮明的、強(qiáng)烈的,而不是破損的、枝蔓的、自我消耗的。他在表演上的極大夸張,都以準(zhǔn)確為基點(diǎn),正像優(yōu)秀漫畫(huà)家越夸張?jiān)阶屓烁械奖普?。?yīng)該說(shuō),他演過(guò)的那么多作品,就文學(xué)劇本而言有高低精粗之分,有的也不一定非常適合他,但他只要接手,一定能給自己的角色一種連貫的心理、準(zhǔn)確的夸張。這不是一般的表演藝術(shù)家都能做到的。
三、成功的外部體態(tài)造型。俄國(guó)著名表演藝術(shù)理論家斯坦尼斯拉夫斯基晚年對(duì)自己早期過(guò)于強(qiáng)調(diào)內(nèi)在體驗(yàn)作出了重要修正,充分強(qiáng)調(diào)了“表現(xiàn)”的極端重要性。其實(shí),任何“體驗(yàn)”都會(huì)有“表現(xiàn)”,但當(dāng)“表現(xiàn)”作為一個(gè)重要命題被獨(dú)立研究的時(shí)候,就要求演員具有超乎尋常、醒人耳目的體態(tài)造型,這在喜劇中尤其重要。趙本山來(lái)源于角色心理體驗(yàn)的體態(tài)造型,不僅是夸張的,而且具有獨(dú)立的形式感,為屬于美學(xué)范疇之內(nèi)的“丑”,增加了一系列中國(guó)現(xiàn)代下層社會(huì)的典型范式,從舉手投足、臉部表情到整體神態(tài),莫不如此。這一點(diǎn)其實(shí)是繼承了東方表演藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng),既不管文學(xué)旨意如何,也必須“把功夫做到家”。如果文學(xué)劇本好,趙本山的這點(diǎn)體態(tài)功夫是畫(huà)龍點(diǎn)睛;如果文學(xué)劇本弱,那么趙本山的這點(diǎn)體態(tài)功夫就成了精髓獨(dú)具;
四、靈動(dòng)的舞臺(tái)行為節(jié)奏。對(duì)很多喜劇演員來(lái)說(shuō),找到成功的外部體態(tài)造型本不容易,一旦找到就會(huì)一直固守,處于僵滯狀態(tài),結(jié)果體態(tài)造型反而成了他們自設(shè)的障礙。趙本山?jīng)]有這種障礙,他在表演中對(duì)于每一個(gè)喜劇因素的收縱來(lái)去,都靈活多變,節(jié)奏徐疾自如,絕不端著一個(gè)既定的姿式應(yīng)付不同的情節(jié)。在一些關(guān)鍵性的“戲眼”上,他有迅雷不及掩耳的爆力。人們可以模仿他的姿式腔調(diào),卻很難復(fù)現(xiàn)他那種即興的節(jié)奏張力。
篇5
但私下的小沈陽(yáng)自稱(chēng)無(wú)趣之人,并不愛(ài)嬉鬧喧嘩,逗樂(lè)他人是工作,觀(guān)眾笑得滿(mǎn)足了,他見(jiàn)好就收。生活和小品,他分得很清。
采訪(fǎng)小沈陽(yáng)并不容易,大部分時(shí)間里他都活得像只陀螺,不是轉(zhuǎn)到劇組里,就是在自己小品的劇臺(tái)上,近來(lái)嘗試轉(zhuǎn)型,還拿起了麥克風(fēng)活躍到歌手的領(lǐng)域中。旁人關(guān)心問(wèn)起,他只憨笑,說(shuō)還好、還好。在《情圣》的會(huì)后場(chǎng),四周的人圍著他轉(zhuǎn),把他的時(shí)間截成一段段,他百般忙碌,但依然抽出時(shí)間來(lái)與記者時(shí)不時(shí)嘮嗑一句,會(huì)像北方的鄰家大哥一樣喚道,“妹妹,你說(shuō)吧?!?/p>
自2009年春晚走紅以來(lái),“小沈陽(yáng)”仨字就成了一塊招牌,每每提起,就會(huì)溢出一串不言而喻的喜感。他曾在《魯豫有約》上說(shuō)他本性害羞,評(píng)點(diǎn)自己的幽默是慢悠悠的冷幽默,“沒(méi)那么炸”,這可能并不準(zhǔn)確,因?yàn)樽孕∑贰恫徊铄X(qián)》開(kāi)始,每逢出場(chǎng),他都能引起觀(guān)眾極大的轟動(dòng)與追捧,抖落的包袱也能在第一時(shí)間被觀(guān)眾穩(wěn)穩(wěn)接住,少有冷場(chǎng)的時(shí)刻。
在微博上,小沈陽(yáng)大多數(shù)自拍都有豐富的表情,是會(huì)嬉笑怒罵的生活中人,少會(huì)耍帥,十分符合一個(gè)喜劇演員的自我定位,而不是一個(gè)明星。但很多媒體都知道,他私下里話(huà)不多,常帶有一種接近沉默的理性,“我平時(shí)是挺無(wú)聊的一個(gè)人,臺(tái)上呈現(xiàn)的幽默,可能是骨子里潛在的?!闭勂鹱约旱墓ぷ?,他更愿意給出誠(chéng)懇實(shí)在的教科書(shū)式解讀,“一切為觀(guān)眾服務(wù)”。
這大概也是很多喜劇人慣有的反差與共性。
《不差錢(qián)》:不差戲
2009年,在經(jīng)歷了此前的“三進(jìn)三刷”之后,小沈陽(yáng)終于帶著《不差錢(qián)》上了春晚,裹著一身白色絲綢和一條紅格子圍巾,再配上一條他自詡的“蘇格蘭裙子”,隨趙本山登了臺(tái)。造型的新穎與突兀,讓“娘們唧唧”的小沈陽(yáng)一出場(chǎng)就迎來(lái)了觀(guān)眾的歡呼,迅速被定位為“長(zhǎng)得挺委婉的純爺們”。小沈陽(yáng)演技嫻熟,一舉一動(dòng)都不差戲,把觀(guān)眾的視線(xiàn)都吸引得牢牢的。在小品尾聲,畢福劍還被安排了一句臺(tái)詞,特地問(wèn)了小沈陽(yáng)一句,你叫什么名字?小沈陽(yáng)變著調(diào)子大聲答曰:“我的中文名字是小沈陽(yáng),英文名字叫Xiao Shenyang(小損樣)!”一陣哄笑后,全國(guó)人民就此記住了他的名字。
趙本山對(duì)小沈陽(yáng)的走紅是有絕對(duì)的把握和預(yù)感的,在上春晚前,他對(duì)小沈陽(yáng)說(shuō),“你上完了春晚,所有媒體都會(huì)一擁而上,然后你的情史、家里的所有情況都會(huì)被挖出來(lái),一大幫的粉絲會(huì)擁著你?!毙∩蜿?yáng)一開(kāi)始并不信,滿(mǎn)臉是疑云,說(shuō)能那樣嗎,不就上個(gè)節(jié)目。因?yàn)閷?duì)于徘徊在春晚大門(mén)三次都沒(méi)能真正進(jìn)入的他來(lái)說(shuō),早就習(xí)慣了臨上臺(tái)還在砍節(jié)目的春晚“慣例”,總不知道什么時(shí)候才能闖到最后一關(guān)。也正因如此,小沈陽(yáng)表演時(shí)很放松,猶在自家門(mén)前,也沒(méi)意識(shí)到席卷而來(lái)的名氣即將重重壓在他身上。
小沈陽(yáng)是趙本山的第25個(gè)徒弟,私下里,趙本山叫他的徒兒“兒子”,小沈陽(yáng)也喚他作“爹”,師徒兩人感情很深。小沈陽(yáng)曾說(shuō)他們這些弟子,每天去陪師傅的時(shí)候,都是他最樂(lè)呵的時(shí)候,“他在廚房切蔥段,收拾魚(yú),那時(shí)候看這個(gè)老人,感覺(jué)就跟農(nóng)村老頭一樣,不是什么大腕與明星?!闭f(shuō)起這些,小沈陽(yáng)很動(dòng)情,眼神里全是疼惜。
時(shí)至今日,趙本山對(duì)他說(shuō)過(guò)最為重要的一句話(huà)是:“要對(duì)得起觀(guān)眾”,小沈陽(yáng)把它奉為教條,時(shí)刻揣在心上。今年1月,小沈陽(yáng)悉心準(zhǔn)備了一份禮物,推出了當(dāng)年讓自己火爆全國(guó)的《不差錢(qián)》的續(xù)集《不差錢(qián)2》。但這次他的蘇格蘭裙是穿在了妻子身上,他自己則穿上了更具有視覺(jué)沖擊力的“新裝”阿拉伯服,再次展現(xiàn)當(dāng)年的“小損樣”。他不希望人們覺(jué)得小沈陽(yáng)沒(méi)有以前好玩了,一逮著空閑,就讓自己來(lái)一次“回歸”。
“二人轉(zhuǎn)”:注入東北的幽默因子
北方的小品其實(shí)存在了很多年,但自趙本山之后,他手下80后的弟子能造成這番轟動(dòng)效應(yīng)的,小沈陽(yáng)可以算作第一人。王蒙甚至稱(chēng)他們師徒二人的表演,是在進(jìn)行一場(chǎng)文化“革命”。但小沈陽(yáng)能一炮走紅,應(yīng)該歸功于他多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),在拜師于趙本山之前,他與妻子沈春陽(yáng),一直在小劇場(chǎng)上表演“二人轉(zhuǎn)”。一開(kāi)始因?yàn)椤疤貏e沒(méi)有能耐”,在豬圈一樣的場(chǎng)子里也表演過(guò),兩人還挨攆了一年,每次上臺(tái)心里都發(fā)怵。
東北有一句老話(huà),寧舍一頓飯,不舍二人轉(zhuǎn)。小沈陽(yáng)堅(jiān)持著,后來(lái)在表演逐步成熟后,就往自己的戲劇里注入了諸如男扮女裝、作小丑態(tài)等幽默成分,變成“團(tuán)柱”。東北人身上有一種渾然天成的幽默,著名藝術(shù)家李健曾開(kāi)玩笑說(shuō)過(guò),因?yàn)椤皷|北的冬季十分漫長(zhǎng),啥也干不了,只好聚在一起扯犢子?!币謸P(yáng)頓挫的一腔一調(diào)戲劇感極強(qiáng),一張口就能繪聲繪色,小沈陽(yáng)因此走紅,不無(wú)道理。小沈陽(yáng)說(shuō)自己就是為老百姓服務(wù)的,不妄談雅與俗,“只要老百姓高興,觀(guān)眾高興,那就行了?!?/p>
有人曾說(shuō)小沈陽(yáng)讓東北“二人轉(zhuǎn)”走向了現(xiàn)代化,也讓南方人對(duì)這種民間文化有了認(rèn)知,盡管有些傳統(tǒng)的老人,對(duì)它在娛樂(lè)形式上的被改造并不認(rèn)同。但那時(shí)候的小沈陽(yáng)沒(méi)有過(guò)多的選擇,無(wú)論是“二人轉(zhuǎn)”還是后來(lái)真正的演員,純屬意料之外,讓自己在舞臺(tái)上扭捏作態(tài),于他而言也只是為了更好地工作。
其實(shí)小沈陽(yáng)是個(gè)真爺們,他小時(shí)候做過(guò)比較大的決定,是去武術(shù)學(xué)?!熬毼涔Α?,一方面是想強(qiáng)身健體,日后當(dāng)警察,另一方面,是當(dāng)時(shí)特別喜歡武打明星李連杰。但他只上了一年,功夫還沒(méi)打扎實(shí),便因?yàn)榻徊黄饘W(xué)費(fèi)退學(xué)了。“現(xiàn)在來(lái)一個(gè)武打角色的話(huà),也不想嘗試了,因?yàn)榇虿粍?dòng)。沒(méi)有真功夫,都是騙人的。”
《情圣》:老實(shí)人客串“老司機(jī)”
出道7年,小沈陽(yáng)陸陸續(xù)續(xù)接過(guò)很多戲,忙碌之余,也有過(guò)很多迷茫,特別是他說(shuō)從前選劇本時(shí)沒(méi)有太多的標(biāo)準(zhǔn),借著好奇心,可能都接過(guò)來(lái)看看。他自嘲自己文化水平不高,但也不自怨自艾,說(shuō)有空就“看看通史,學(xué)一學(xué)成語(yǔ),從小學(xué)抓起”。
盡管小沈陽(yáng)說(shuō)自己平日不常逗樂(lè)別人,但說(shuō)話(huà)出其不意地還是充滿(mǎn)了歡樂(lè)感。因此他還是愛(ài)接喜劇,看到能給大家?guī)?lái)歡樂(lè),他就很有成就感。這次接的跨年爆笑喜劇《情圣》,小沈陽(yáng)也是豁出去了,首次嘗試飾演撩妹無(wú)數(shù)的“老司機(jī)”,領(lǐng)銜“五賤客”中的風(fēng)流浪子。這次合作,于小沈陽(yáng)而言就像是一場(chǎng)老朋友的相聚,導(dǎo)演宋曉飛是在小沈陽(yáng)接拍《一代宗師》時(shí)就相熟,配合起來(lái)相當(dāng)默契。從拍小沈陽(yáng)在《一代宗師》里那張擰巴著又帶有星星淚花的臉,轉(zhuǎn)而拍攝一張調(diào)情高手“老司機(jī)”的臉,從王家衛(wèi)式的黑色幽默,轉(zhuǎn)而拍攝純歡樂(lè)主義,宋曉飛沒(méi)有過(guò)多調(diào)教小沈陽(yáng)如何去演繹一個(gè)情圣,都是讓他自由發(fā)揮。
篇6
陳某有兩家公司,以投資、貿(mào)易為主的浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司和杭州雅緣影視制作有限公司。其中,注冊(cè)于2008年的浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司,注冊(cè)資金為2000萬(wàn)元,總資產(chǎn)達(dá)5000多萬(wàn)元,年?duì)I業(yè)額超過(guò)1.5億元。于2010年注冊(cè)的杭州雅緣影視制作有限公司,注冊(cè)資金為2800萬(wàn)元。影視公司2010年開(kāi)張,最早投拍的電視劇曾邀請(qǐng)了黃圣依、朱孝天等明星。就是這樣一個(gè)乍看“腰桿”很粗、手可摸天擁有兩家企業(yè)的老板,怎么會(huì)走上絕路呢?
一種說(shuō)法是投資失敗,債主找上門(mén),走投無(wú)路;另外一種說(shuō)法來(lái)自網(wǎng)名“明月君”,他在微博中說(shuō):“……自殺的陳某賭博輸錢(qián)借了高利貸!”陳某的好友證實(shí):“他確實(shí)有這方面的生意,在澳門(mén)一家酒店經(jīng)營(yíng)了一間賭廳,但他本人絕對(duì)不參與賭博,因?yàn)槎嗄昵八谫€博上吃過(guò)虧?!焙糜驯硎?,陳某的公司一直運(yùn)作得不錯(cuò),也確實(shí)賺到了錢(qián),他想把事業(yè)做得更大,萌生了很多的投資計(jì)劃。他投資影視行業(yè),投入了很多精力,但失敗了……
確實(shí)如此,2011年初,陳某在接受新聞媒體采訪(fǎng)時(shí),就曾闡述過(guò)自己進(jìn)軍影視行業(yè)的原因,他說(shuō):“我以前對(duì)影視業(yè)只是感興趣,但看到政策扶持力度大,還能享受一定的稅收優(yōu)惠,就決定試試。”在陳某投拍的《富二代》中擔(dān)任主演之一的娛樂(lè)圈資深人士楊子表示,陳某與自己、黃圣依二人合作的時(shí)候,對(duì)影視劇的拍攝顯得“一無(wú)所知”,甚至不知道影視劇開(kāi)拍需要開(kāi)會(huì)。楊子表示,外行投資影視劇的風(fēng)險(xiǎn)是極高的,“演員片酬過(guò)高,很多老板投資一千萬(wàn)拍一部戲,有九百萬(wàn)都花在了演員身上。他們仰慕演員身上的光環(huán),覺(jué)得跟人家吃頓飯之后就可以出去炫耀,所以就辦了‘錢(qián)多人傻’的事兒……”
據(jù)新聞媒體披露,浙江緣信實(shí)業(yè)有限公司是由多位股東合資的公司,其他股東并不支持陳某進(jìn)軍影視業(yè),但他還是去做了。他先后以合資的形式參與了兩部電視劇的制作,共投資數(shù)千萬(wàn)元,但這兩部劇最終都沒(méi)有播出——意味著投資完全失敗,沒(méi)有任何回報(bào)……
不管陳某出于何種想法飲彈自盡,他的“客觀(guān)死因”是:進(jìn)入了一個(gè)自己完全不熟悉的行業(yè),并因此折戟沉沙,負(fù)債累累!真正理性、成熟的商人做熟不做生,是不會(huì)在自己不熟悉的行業(yè)“探險(xiǎn)”的。那么,商人、經(jīng)營(yíng)者和創(chuàng)業(yè)者怎樣才能有效規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),在自己熟悉的行業(yè)里包括熟悉的地方發(fā)現(xiàn)商機(jī)、聚集財(cái)富呢?
一、堅(jiān)定“熟悉里有富礦”的信念,功夫下在刀刃上
很多人對(duì)國(guó)內(nèi)娛樂(lè)大亨趙本山的發(fā)家故事耳熟能詳。詳解趙本山從家徒四壁到億萬(wàn)富翁的發(fā)財(cái)之路,不得不承認(rèn)這么一個(gè)理兒:商機(jī)在熟悉里蘊(yùn)生,財(cái)富在深挖中聚集。
不妨結(jié)合陳某的不幸,回過(guò)頭來(lái)看一看趙本山的發(fā)財(cái)之路:當(dāng)許多明星上過(guò)央視春晚到處“走穴”賺錢(qián)時(shí),趙本山卻憑借著央視春晚這個(gè)平臺(tái)的影響力另辟蹊徑,搞起了影視劇,并通過(guò)影視劇再度成功地?cái)U(kuò)大了自己的影響力,使“趙本山”這個(gè)名字不僅僅成了“小品王”,更成了“影視王”。2002年,他的第一部電視連續(xù)劇《劉老根》在央視一套播出,極大地增強(qiáng)了他做強(qiáng)做大東北方言文化的信心。也是從2002年開(kāi)始,趙本山租用沈陽(yáng)中街上的大舞臺(tái)劇場(chǎng)進(jìn)行二人轉(zhuǎn)演出,取得了巨大成功。2007年12月,趙本山以2269.72萬(wàn)元的價(jià)格,購(gòu)得沈陽(yáng)大舞臺(tái)劇場(chǎng)的所有權(quán)。如今那里已成為沈陽(yáng)生意最火的“劉老根大舞臺(tái)”,年收入超過(guò)5000多萬(wàn)元。此外,由趙本山打造的“劉老根大舞臺(tái)”,還在沈陽(yáng)其它三個(gè)場(chǎng)子里天天演出,“日進(jìn)斗金”已沒(méi)法概括趙本山財(cái)富路上的吸金速度。
別看趙本山?jīng)]念過(guò)幾年書(shū),基本上是文盲,但他是本山藝術(shù)學(xué)院的校長(zhǎng),并策劃成立了本山傳媒集團(tuán),自己擔(dān)任董事長(zhǎng)。集團(tuán)下設(shè)廣告公司、影視公司、影視基地以及實(shí)習(xí)基地。趙本山的生意從頭至尾都由他自己掌控。從演員的培養(yǎng),到最后的產(chǎn)品影視劇和演出場(chǎng)所,形成了一條龍。目前,這個(gè)“產(chǎn)業(yè)鏈”的“集約效應(yīng)”已經(jīng)是他財(cái)富累積的挖掘機(jī)。
由此可見(jiàn),“熟悉”這兩個(gè)字里商機(jī)多,財(cái)富挖不完。
實(shí)際上,趙本山也有“背時(shí)”的時(shí)候,那是因?yàn)樗撾x了“熟悉”進(jìn)入了“陌生”——趙本山曾投資遼寧足球隊(duì),讓他在自己不熟悉的行業(yè)吃了大苦頭,賠了不少錢(qián)。還好,他還算聰明人,果斷甩掉足球繼續(xù)在他熟悉的行業(yè)、熟悉的地方,大挖特挖財(cái)富資源。
當(dāng)然,靠在熟悉的行業(yè)、熟悉的地方發(fā)了大財(cái)?shù)模恢冠w本山一個(gè),應(yīng)當(dāng)說(shuō),多得不勝枚舉。
二、走專(zhuān)業(yè)化,不走或少走多元化
世界上大凡成功的企業(yè),80%以上都是一業(yè)為主。比如在乳品這個(gè)行業(yè)里,每一個(gè)產(chǎn)品都有一個(gè)世界5000強(qiáng)企業(yè)在做,牛奶有帕瑪拉持,奶粉有阿拉·福茲,酸奶有達(dá)能,冰淇淋有和路雪……一個(gè)企業(yè)如果什么都想做,就意味著企業(yè)必須有孫悟空豆子點(diǎn)兵那兩把刷子,否則,縱然有三頭六臂也難敵競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
世界著名的咨詢(xún)公司羅蘭貝格總裁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句發(fā)人深醒的話(huà),他說(shuō):“一個(gè)普通人集中于最有效的一點(diǎn),將比一個(gè)在無(wú)數(shù)處分心的天才更容易成功?!边@與我們的先賢所說(shuō)的“術(shù)有專(zhuān)攻”道理是一致的。
篇7
不過(guò),話(huà)說(shuō)回來(lái),筆者還是覺(jué)得營(yíng)銷(xiāo)理論誕生了近百年,應(yīng)該有一些大家公認(rèn)的理念或認(rèn)識(shí),若非如此,恐怕大學(xué)里營(yíng)銷(xiāo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生就只有到真刀真槍的商海里去培養(yǎng)了。因此,關(guān)于“趙本山‘賣(mài)拐’是不是營(yíng)銷(xiāo)”的話(huà)題,筆者還想湊湊熱鬧,談幾點(diǎn)自己的看法。
一、需求是不是可以創(chuàng)造的?
有人認(rèn)為,趙本山“賣(mài)拐”是在沒(méi)有需求的條件,憑著自己的“忽悠”功夫創(chuàng)造了需求,單從小品的情節(jié)來(lái)看,的確如此。但諸位不要忘了,小品畢竟是一種夸張的藝術(shù),在現(xiàn)實(shí)生活里,小品中所表現(xiàn)的情節(jié)是很難發(fā)生的。
以前看推銷(xiāo)方面的書(shū),記得曾經(jīng)看過(guò)這么一句話(huà):能把梳子賣(mài)給和尚的推銷(xiāo)員,才是高明的推銷(xiāo)員。這與“把拐杖賣(mài)給腿腳健全的人”無(wú)疑有異曲同工之妙。但細(xì)想之下,發(fā)現(xiàn)這種說(shuō)法確有不妥之處。首先,按照營(yíng)銷(xiāo)學(xué)中選擇目標(biāo)市場(chǎng)的理論,一個(gè)生產(chǎn)梳子的企業(yè)是不應(yīng)該把自己的目標(biāo)市場(chǎng)定位在沒(méi)有頭發(fā)的和尚身上的,同樣道理,拐杖的制造商也不會(huì)總瞅著腿腳健全的人去找市場(chǎng)。其次,即使在非常出人意料、非常高明的推銷(xiāo)大師忽然有了神來(lái)之筆的情況下,的確把梳子賣(mài)給了和尚,把拐杖賣(mài)給了腿腳健全的人,這也不過(guò)是意外收獲而已,如果營(yíng)銷(xiāo)人把偶然當(dāng)必然去守株待兔的話(huà),可能飯碗就不保了。
那么,需求到底可不可以創(chuàng)造呢?這就是個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題了(真的不是賣(mài)關(guān)子!)。凡搞營(yíng)銷(xiāo)(包括理論和實(shí)戰(zhàn))的人大概都知道一個(gè)關(guān)于需求與需要的關(guān)系的公式,即需求=需要+購(gòu)買(mǎi)力,換言之,需求就是有購(gòu)買(mǎi)力的需要??梢?jiàn),有沒(méi)有需求取決于兩個(gè)因素,一是有沒(méi)有需要,二是有沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)力。比如中國(guó)汽車(chē)市場(chǎng)的需求,就是由無(wú)限的需要與有限的購(gòu)買(mǎi)力結(jié)合起來(lái)的結(jié)果。所以,要?jiǎng)?chuàng)造需求,就是要?jiǎng)?chuàng)造需要,或者是創(chuàng)造購(gòu)買(mǎi)力。
創(chuàng)造購(gòu)買(mǎi)力的情形比較簡(jiǎn)單,如房產(chǎn)和汽車(chē),當(dāng)有需要的買(mǎi)者購(gòu)買(mǎi)力不足時(shí),商家可以通過(guò)分期付款去“創(chuàng)造”買(mǎi)者的購(gòu)買(mǎi)力,以實(shí)現(xiàn)銷(xiāo)售。
而創(chuàng)造需要就比較復(fù)雜了,雖然復(fù)雜,卻正是營(yíng)銷(xiāo)人可以大做文章的機(jī)會(huì)。需求可不可以創(chuàng)造,很大程度上取決于需要可不可以創(chuàng)造。筆者在這里借鑒國(guó)外研究消費(fèi)心理學(xué)的專(zhuān)家的觀(guān)點(diǎn),把需要分為兩大類(lèi)來(lái)具體分析。一類(lèi)是基礎(chǔ)性需要,即作為社會(huì)意義上的人,在內(nèi)心深處為獲得美好人生而產(chǎn)生的最基本的需要;另一類(lèi)是選擇性需要,即在基礎(chǔ)性需要形成之后,為滿(mǎn)足基礎(chǔ)性需要而具體指向某種對(duì)象(產(chǎn)品或服務(wù))的需要。舉例來(lái)說(shuō),男人最基本的需要是什么?是成就感;女人最基本的需要是什么?是更有魅力和吸引力;蕓蕓眾生最基本的需要是什么?是活的更有味道,更安全、安逸、幸福、快樂(lè)。這些基礎(chǔ)性的需要是人性本來(lái)的取向,是不可以創(chuàng)造的。但是什么產(chǎn)品和服務(wù)能夠滿(mǎn)足人們的這些基礎(chǔ)性需要呢?這就是營(yíng)銷(xiāo)人和商家可以大作文章的機(jī)會(huì)了。
比如,男人普遍把成就感看的很重,商家就推出形形的產(chǎn)品和服務(wù),如西裝、皮鞋、酒店、高爾夫、會(huì)所等,告訴你這是“成功男人的選擇”,于是那些自認(rèn)為成功的男人的需要就被創(chuàng)造出來(lái)了。同樣,女人總希望自己永遠(yuǎn)漂亮,永遠(yuǎn)有魅力和吸引力,商家看到了這點(diǎn),就開(kāi)發(fā)出林林總總讓女人更漂亮更有魅力的產(chǎn)品和服務(wù)來(lái),讓廣大女士看了欲罷不能,錢(qián)包癟的速度比男人喝啤酒的速度還快。試想,如果不是市場(chǎng)上有那么多花樣翻新的化妝品、時(shí)裝、美容店、SPA等等等等,女人的生活可就沒(méi)這么豐富多彩了。這就是精明的商家創(chuàng)造了女人的選擇性需要。每個(gè)人都希望自己的生活更美好,活得更幸??鞓?lè),商家也會(huì)替你著想的,諸如保險(xiǎn)、教育、旅游、房子、汽車(chē)、酒吧等。雅客V9開(kāi)創(chuàng)了維生素糖果的先河,也是在滿(mǎn)足人們追求健康的基礎(chǔ)性需要之上創(chuàng)造了選擇性需要。筆者曾聽(tīng)過(guò)一位富人說(shuō)自己什么都享受過(guò)了,除了掙錢(qián)簡(jiǎn)直沒(méi)有欲望(需要)了,我就問(wèn)他去過(guò)月球沒(méi)有?他說(shuō)沒(méi)有,這不,已經(jīng)有人開(kāi)始策劃去月球旅游的項(xiàng)目了。
所以,從基礎(chǔ)性需要(需求)來(lái)看,是不可以創(chuàng)造的,可以創(chuàng)造的是消費(fèi)者的選擇性需要(需求)。營(yíng)銷(xiāo)人的任務(wù)就是正確地把握人最基本的需求,在此基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)選擇性需求,這中間的商機(jī)已經(jīng)是源源不絕的了。那么,趙本山的“賣(mài)拐”是在創(chuàng)造哪種需求呢?
二、推銷(xiāo)的過(guò)程是否等同于營(yíng)銷(xiāo)的過(guò)程?
趙本山“賣(mài)拐”是不是營(yíng)銷(xiāo)?還要看看過(guò)程。從小品的情節(jié)來(lái)看,趙本山一出場(chǎng)就是抱著一對(duì)拐杖滿(mǎn)大街找“需求”,看到“范偉”以后,先是以“叫喊”引起注意,以“猜出來(lái)歷”引起興趣,以“同病相憐”產(chǎn)生信任,再以“跺腳”、“有病”而產(chǎn)生的“恐懼”心理激發(fā)購(gòu)買(mǎi)欲望,以“高秀敏”的“搗亂”烘托氣氛,并抓住時(shí)機(jī)立即成交,整個(gè)過(guò)程完全符合“AIDA(注意、興趣、欲望、行動(dòng))”法則。
但是,大家都清楚,AIDA法則最先是用于描述廣告效果發(fā)生過(guò)程的,后來(lái)被引用到推銷(xiāo)技巧中,把推銷(xiāo)的過(guò)程也概括為這幾個(gè)步驟。筆者認(rèn)為這都無(wú)可厚非,這里要討論的是,推銷(xiāo)的過(guò)程等同于營(yíng)銷(xiāo)的過(guò)程嗎?
推銷(xiāo)的起點(diǎn)是產(chǎn)品(服務(wù))已經(jīng)存在,在沒(méi)有主動(dòng)需求的情況下,想盡一切辦法把產(chǎn)品(服務(wù))賣(mài)給被動(dòng)的買(mǎi)者。而營(yíng)銷(xiāo)的起點(diǎn)是發(fā)現(xiàn)需求,或者發(fā)現(xiàn)人的基礎(chǔ)性需求,創(chuàng)造選擇性需求,然后開(kāi)發(fā)合適的產(chǎn)品、制定合適的價(jià)格、使用合適的分銷(xiāo)渠道、利用合適的宣傳推廣方式,發(fā)掘買(mǎi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望,“成功的營(yíng)銷(xiāo)會(huì)產(chǎn)生主動(dòng)的購(gòu)買(mǎi)者,營(yíng)銷(xiāo)的目的就是使推銷(xiāo)成為多余”(彼德·德魯克語(yǔ))。可見(jiàn),營(yíng)銷(xiāo)的過(guò)程完全不同于推銷(xiāo),趙本山“賣(mài)拐”即使真的可以發(fā)生,也不過(guò)是一次成功的推銷(xiāo),而不是成功的營(yíng)銷(xiāo)。
三、如何正確理解“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”?
近幾年在營(yíng)銷(xiāo)界新思維層出不窮,這應(yīng)該是好事,因?yàn)闋I(yíng)銷(xiāo)本來(lái)就是實(shí)踐性學(xué)科,在營(yíng)銷(xiāo)實(shí)踐中理論不斷發(fā)展和修正是再正常不過(guò)的事了。在營(yíng)銷(xiāo)新思維浪潮中,“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”就是一朵迷人的浪花。但到底什么是“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”?趙本山“賣(mài)拐”的過(guò)程是不是“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”,看來(lái)這真是個(gè)問(wèn)題了。
筆者前些年曾顧問(wèn)過(guò)一家醫(yī)療保健器械的公司,其所采用的營(yíng)銷(xiāo)方式自稱(chēng)為“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”,具體做法就是讓顧客先來(lái)公司的測(cè)驗(yàn)室利用專(zhuān)業(yè)設(shè)備檢測(cè)自己的身體,看有沒(méi)有問(wèn)題(血脂粘稠),如果有(檢測(cè)過(guò)的人幾乎都有,包括筆者本人)就當(dāng)場(chǎng)使用這種產(chǎn)品進(jìn)行半個(gè)小時(shí)的治療,然后再做相同的檢測(cè),從電腦屏幕上可以清楚看到問(wèn)題得到了很好的解決。我不懷疑這種器械的效果,只是在想這是不是就是“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”?
體驗(yàn)一詞英文中叫“Experience”,可能大家都知道Windows XP中XP的含義吧,就是Experience的縮寫(xiě)。微軟開(kāi)發(fā)這一版本操作系統(tǒng)的出發(fā)點(diǎn),就是希望用戶(hù)在使用過(guò)程中有自己的真切體驗(yàn),所以在系統(tǒng)功能上留有相當(dāng)大的余地,重點(diǎn)是給予使用者一個(gè)高效的操作平臺(tái),然后你可以根據(jù)自己的實(shí)際需要增加或減少某些功能,從而使Windows XP成為微軟和用戶(hù)共同開(kāi)發(fā)的操作系統(tǒng),用戶(hù)的使用體驗(yàn)自不必說(shuō)。這才是“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”,從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開(kāi)始,就把顧客的使用體驗(yàn)作為導(dǎo)向,就像汽車(chē)制造商在新車(chē)出廠(chǎng)的時(shí)候故意留下一些非關(guān)鍵部位讓車(chē)主根據(jù)自己的愛(ài)好選擇安裝一樣,也是為了用戶(hù)的體驗(yàn),也是一種“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”。
而目前在實(shí)踐中被稱(chēng)作“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”的情況,大致與上述的醫(yī)療器械的情形相同,如賣(mài)汽車(chē)的讓人試架試乘、賣(mài)按摩椅的讓人親自躺上去感受、賣(mài)浴缸的在大街上讓美女當(dāng)眾洗澡、搞培訓(xùn)的讓人先聽(tīng)(看)上一小段等等。其實(shí)這種種情形準(zhǔn)確的講應(yīng)該叫“體驗(yàn)式銷(xiāo)售”,換句通俗的話(huà)叫“先嘗后買(mǎi)”,不是什么新鮮玩意兒,更難稱(chēng)得上是“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”。
“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”是一種新的營(yíng)銷(xiāo)理念,是在日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力下企業(yè)更加重視顧客導(dǎo)向、更加關(guān)注顧客利益和滿(mǎn)足感的營(yíng)銷(xiāo)進(jìn)步思想。很明顯,營(yíng)銷(xiāo)的起點(diǎn)是從發(fā)現(xiàn)顧客需求開(kāi)始,那么,“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”的起點(diǎn)也應(yīng)該從發(fā)現(xiàn)、研究顧客的需求開(kāi)始。同樣,“一對(duì)一營(yíng)銷(xiāo)”也不是面對(duì)面的推銷(xiāo),而是為了滿(mǎn)足每一位顧客的個(gè)性化需求的“定制營(yíng)銷(xiāo)”,比如你需要在做飯的時(shí)候看電視劇,我就專(zhuān)門(mén)給你生產(chǎn)帶電視功能的冰箱,這也是一種從產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)始的“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”??傊绑w驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”的精髓可以概括為:我賣(mài)給你的不是一件產(chǎn)品,而是一種體驗(yàn)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),服務(wù)營(yíng)銷(xiāo)大多屬于“體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)”。回過(guò)頭來(lái),趙本山“賣(mài)拐”賣(mài)的是一種體驗(yàn)嗎?
四、“賣(mài)拐”故事可能影響營(yíng)銷(xiāo)人的思維方向
“賣(mài)拐”的確是一個(gè)非常成功的小品,依筆者拙見(jiàn),小品的主題意義在于抨擊現(xiàn)代社會(huì)越來(lái)越缺乏信任的人際關(guān)系,而不是教我們大家如何做推銷(xiāo),更不可能是給我們上營(yíng)銷(xiāo)課。當(dāng)然,在“賣(mài)拐”的整個(gè)過(guò)程中,當(dāng)事人所表現(xiàn)出來(lái)的推銷(xiāo)智慧有很多地方的確值得營(yíng)銷(xiāo)人借鑒,如把握顧客心理、取得顧客信任、激發(fā)顧客欲望、抓住成交時(shí)機(jī)等。如果做推銷(xiāo)的朋友能從中悟出些道道來(lái),也不失為小品“賣(mài)拐”對(duì)營(yíng)銷(xiāo)界的貢獻(xiàn)。
篇8
[關(guān)鍵詞]《鄉(xiāng)村愛(ài)情》 農(nóng)村題材 塑造 角色 鄉(xiāng)村愛(ài)情
電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》是第一部以愛(ài)情為主題的農(nóng)村題材電視劇,它突破了以往農(nóng)村題材電視劇的束縛,以“愛(ài)情”為切入點(diǎn),描寫(xiě)了發(fā)生在農(nóng)村中離合紛擾的愛(ài)情故事,傳遞了一種青澀、傳統(tǒng)、樸素的愛(ài)情觀(guān)。開(kāi)播以來(lái)一直保持良好的收視率,以至于不斷推出續(xù)集,截至2012年已經(jīng)播出了五部170多集。這部電視劇用一種嶄新的目光看待農(nóng)村生活,塑造了眾多令人津津樂(lè)道的典型人物形象。在人物塑造方法上,也采用了趙本山式的特有藝術(shù)手法,正如倪學(xué)禮教授所言“創(chuàng)作者應(yīng)該懂得如何強(qiáng)化和放大某些人物特征,電視劇的觀(guān)賞模式與播出方式要求劇中人物能夠準(zhǔn)確而迅速地辨認(rèn)出來(lái),而適度的強(qiáng)化與放大對(duì)于刻畫(huà)人物的主要特點(diǎn)是至關(guān)重要的,這種手法將使人物從環(huán)境與人群中跳脫出來(lái)為觀(guān)眾所牢記?!盵1]整體說(shuō)來(lái),《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中的人物塑造手法夸張但不虛假,真實(shí)而又典型,從而成功地勾勒出一幅鄉(xiāng)村群像圖。
一、個(gè)性的人物設(shè)計(jì)
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》是以主人公謝永強(qiáng)與王小蒙的愛(ài)情故事為線(xiàn)索展開(kāi),當(dāng)村里唯一的大學(xué)生謝永強(qiáng)畢業(yè)歸來(lái),父親的殷切希望導(dǎo)致他與青梅竹馬戀人之間出現(xiàn)了種種矛盾,也引出了王香秀與李大國(guó)、劉英與趙玉田、王長(zhǎng)貴與謝大腳等人的愛(ài)情故事。隨著故事的外延不斷擴(kuò)大,人物漸漸增多,又增加了王大拿、王天來(lái)、劉大腦袋等人的愛(ài)情經(jīng)歷。最后也開(kāi)始反思老一輩人的愛(ài)情,將父母輩例如劉能夫婦、謝廣坤夫婦的婚姻故事也展示出來(lái),使小角色不再走過(guò)場(chǎng),更加立體生動(dòng)。
主人公謝永強(qiáng)既有大學(xué)生的知識(shí)眼界,又帶著農(nóng)村出身的好面子與執(zhí)拗,所以與同樣好強(qiáng)、執(zhí)著的女主人公王小蒙注定要走一條不平坦的愛(ài)情道路。在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中,男女主人公起到了生發(fā)矛盾、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用,但是使這部劇深入人心的原因卻在于塑造了形形的喜劇配角,這些小人物的“小”思想有時(shí)可氣有時(shí)可愛(ài),增加了故事的可看性和幽默感。
“給予每一個(gè)小角色一個(gè)令人耳目一新的特征,使這個(gè)角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一時(shí)刻進(jìn)行表演,但是有這一個(gè)特征就足夠了?!盵2] 《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中的配角性格既有共性也有個(gè)性。共性特點(diǎn)如有點(diǎn)小心眼、小自私,都是使角色呈現(xiàn)出“人性化”面貌的必要特征。同時(shí),《鄉(xiāng)村愛(ài)情》重視賦予配角的典型性格特征,使每個(gè)角色都有了自己的鮮活個(gè)性。例如村中四個(gè)中年男人,都是父親卻也都有各自的典型特點(diǎn)。謝廣坤愛(ài)慕虛榮,為了利益他可以固執(zhí)也可以善變,固執(zhí)與善變的矛盾做法就導(dǎo)致了一幕幕可笑、可悲又可嘆的鬧劇出現(xiàn)。劉能斤斤計(jì)較,好使詭計(jì)卻又屢戰(zhàn)屢敗,而在當(dāng)村主任的關(guān)鍵時(shí)刻懂得放棄,卻使這個(gè)人物多了幾分大氣和務(wù)實(shí)。趙四表面上性格軟弱,但他其實(shí)也有狡黠之處,以四兩化千斤的技巧應(yīng)對(duì)劉能的欺負(fù)從不肯吃虧。王長(zhǎng)貴有著當(dāng)官的刻板,也有農(nóng)民的樸實(shí),當(dāng)二者同時(shí)出現(xiàn),笑點(diǎn)就不期而至。
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中的每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的形象和語(yǔ)言風(fēng)格。謝廣坤弓著腰,牽著驢,高傲地在村中走來(lái)走去,生怕別人看不起他。劉能說(shuō)話(huà)磕巴,但語(yǔ)句中凝聚著農(nóng)民的小幽默,比如“我不是草船,你的箭別往我這發(fā)”、“你的矮是終身的,我的胖卻是暫時(shí)的”、“我不是骨頭,不能讓每條狗都追著跑”等等。王長(zhǎng)貴背著手打官腔經(jīng)典語(yǔ)如“情況就是這么個(gè)情況,事情就是這么個(gè)事情”,將小人物的裝腔作勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》使用了帶有夸張成分的表演風(fēng)格,并沒(méi)有使該劇的觀(guān)感受到影響,相反,將二人轉(zhuǎn)式小品化的表演風(fēng)格引入到電視劇中,這是趙本山劇組塑造人物的必勝法寶。早期趙本山憑借個(gè)人的小品化表演,塑造許多成功的熒屏人物,使他意識(shí)到電視劇可以使用小品化的表現(xiàn)方式。而后電視劇《劉老根》大量使用二人轉(zhuǎn)元素,刮起一陣“東北風(fēng)”,使東北的二人轉(zhuǎn)火遍南北。在觀(guān)眾已經(jīng)接受了二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上,《鄉(xiāng)村愛(ài)情》將這種表演風(fēng)格發(fā)揮到了極致。例如在臺(tái)詞風(fēng)格上,當(dāng)人物大段敘述時(shí),語(yǔ)言被設(shè)計(jì)成二人轉(zhuǎn)式一套一套、瑯瑯上口,配合演員夸張的表演,既充滿(mǎn)智慧也十分幽默。在每個(gè)場(chǎng)景中都如“戲”般做足功夫,一場(chǎng)戲里你方唱罷我登場(chǎng),從不冷場(chǎng)。在人物的追逐打鬧中又如同小品般表演,將二人轉(zhuǎn)風(fēng)格與小品化表演結(jié)合得不露痕跡。
采用合適的演員也為人物塑造的成功提供了保證。除了少數(shù)客串明星外,趙本山劇組采用的演員基本上都是二人轉(zhuǎn)演員出身,多年的二人轉(zhuǎn)表演風(fēng)格已經(jīng)浸入骨髓,表演起來(lái)駕輕就熟??梢哉f(shuō)在此之前,從未有一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體像《鄉(xiāng)村愛(ài)情》一樣,從投資到編劇、導(dǎo)演、演員,都是出身二人轉(zhuǎn)的演員,對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式深深熱愛(ài),并能做到與電視劇表演藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化結(jié)合?;蛘呖梢哉f(shuō),正因?yàn)楣亲永锏亩宿D(zhuǎn)氣質(zhì),使得角色采用了小品化的表演風(fēng)格。觀(guān)眾覺(jué)得這種塑造人物的方式新鮮有趣,所以有時(shí)劇情拖沓,觀(guān)眾也能從演員精彩的表演中獲得娛樂(lè)。
三、穩(wěn)定的演員陣容
可以說(shuō),穩(wěn)定的演員陣容是維持穩(wěn)定的人物形象的基礎(chǔ)。一旦在劇中變換演員,必然會(huì)破壞觀(guān)眾對(duì)角色的印象,有時(shí)嚴(yán)重還是促使原有的觀(guān)眾群體放棄觀(guān)看。從觀(guān)眾的角度來(lái)說(shuō),一部連續(xù)劇中原先熟悉的角色換了一個(gè)演員,會(huì)產(chǎn)生不真實(shí)感,這種抵觸心理必然影響對(duì)電視劇的欣賞?!多l(xiāng)村愛(ài)情》作為一部長(zhǎng)達(dá)五部,愈百集,拍攝時(shí)間跨越6年的電視劇來(lái)說(shuō),不可避免地遇到演員換人問(wèn)題。作為趙本山旗下弟子的演員團(tuán)體,《鄉(xiāng)村愛(ài)情》已經(jīng)在最大限度上保持了演員陣容的穩(wěn)定性。其中扮演王天來(lái)的小沈陽(yáng)在出名之后依然堅(jiān)持出演,對(duì)于《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的收視率提供了極好保證。隨著時(shí)間流逝劇中的演員有的在形象上變得“發(fā)?!保且膊粫?huì)替換掉,而給予了最初的粉絲一種共同成長(zhǎng)的時(shí)間感。當(dāng)然,《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中三位主要人物的扮演者換人——第二部起趙四、王云的扮演者換人和第三部起王小蒙的扮演者換人,都是從人物塑造的角度出發(fā),換得巧妙,豐富了情節(jié),增加了新矛盾。
在第一部中的趙四并不出彩,穿著打扮、性格與小蒙的父親王老七有重合的地方,不能制造出喜劇效果。從第二部開(kāi)始趙四的演員換了,趙四的人物形象也發(fā)生了改變,腦袋上多了一頂藍(lán)色的歪帽子,嘴角還時(shí)不時(shí)一撇,從形象上就給人一種不安分、狡猾的感覺(jué)。王云演員的更換也使人物更加潑辣、性格鮮明,使得情節(jié)有了新看點(diǎn),矛盾沖突也增多了。
而在第三部的時(shí)候,王小蒙的角色突然換了一個(gè)演員,小蒙的形象從之前的那個(gè)土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)間女孩,變成了現(xiàn)在這個(gè)看上去清新貌美、成熟穩(wěn)重的王小蒙。盡管這個(gè)形象少了一些質(zhì)樸的味道,但是也符合之后的劇情發(fā)展,因?yàn)橹蟮耐跣∶刹粌H是屬于鄉(xiāng)村的,她的生意漸漸城市化,生活品質(zhì)也不斷提高,新的形象更適合人物日后的生活環(huán)境。
但是這部劇也存在著違反喜劇傳統(tǒng)之處,就是劇中男女主人公的角色設(shè)計(jì)。絕大多數(shù)喜劇的喜劇效果都是通過(guò)主人公來(lái)完成的,例如《憨豆先生》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。很少有一部喜劇中的主人公是完全不搞笑的,但是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中卻正是如此。男女主人公謝永強(qiáng)與王小蒙行為端莊、語(yǔ)言平實(shí),甚至連一句玩笑都不開(kāi),經(jīng)常顯得沉重壓抑,與那些偶爾犯小錯(cuò)誤、出丑的配角不同,過(guò)于完美不真實(shí)。好在瑕不掩瑜,《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的人物塑造理念取得了成功。
農(nóng)村題材電視劇一直是中國(guó)電視劇的薄弱環(huán)節(jié),數(shù)量較少,而超長(zhǎng)的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》則是其中的特例。這部劇沒(méi)有多少教化味道,從第一部到第五部,家長(zhǎng)里短、插科打諢的小品表演漸漸淹沒(méi)了反映鄉(xiāng)村發(fā)展的宏大主題。但是能欣賞到山青水綠、風(fēng)景秀美的鄉(xiāng)村風(fēng)景,而不是被都市的鋼筋水泥、車(chē)水馬龍晃花了雙眼,博得會(huì)心一笑足矣。趙本山說(shuō),只要還有觀(guān)眾想看,《鄉(xiāng)村愛(ài)情》就會(huì)一直拍下去。這些“屯里的人”,村里的故事,嬉笑怒罵、開(kāi)心快樂(lè),每當(dāng)想起那些可愛(ài)的角色,不由自主地笑了起來(lái),這就是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的魅力所在。
注釋
篇9
[關(guān)鍵詞]相聲 小品 動(dòng)漫
聽(tīng)相聲、看小品是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式,一些經(jīng)典的小品相聲,大家更是早已熟知。有時(shí),電視中,小品相聲演員的聲音一出。只要說(shuō)上幾句,觀(guān)眾就馬上能夠“對(duì)號(hào)入座”說(shuō)出這些相聲小品的名字,并反映出它們的主要內(nèi)容。一些經(jīng)典老相聲,從演員的衣著打扮,就能猜出是七、八十年代甚至年代更長(zhǎng)遠(yuǎn)的老相聲,對(duì)于現(xiàn)在求新求變的觀(guān)眾沒(méi)等相聲演員把“包袱”抖開(kāi)就會(huì)換臺(tái)。久而久之,如果我們的電視節(jié)目總是重復(fù)播放名為“精品相聲小品賞析”的這類(lèi)節(jié)目,觀(guān)眾會(huì)產(chǎn)生疲勞感,不愿再看。那么,怎樣才能使這些相聲小品久看不厭呢?CCTV3的《快樂(lè)驛站》為我們找到了一種答案一一用動(dòng)漫來(lái)演繹相聲小品。
《快樂(lè)驛站》是CCTV3在2004年10月推出的一檔娛樂(lè)節(jié)目。該節(jié)目的最大特點(diǎn)就是將動(dòng)漫與傳統(tǒng)曲藝相結(jié)合,用動(dòng)漫演繹經(jīng)典小品、相聲。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,把相聲、小品中的背景具象化。并在借鑒版畫(huà)、水墨、皮影、年畫(huà)、泥塑等美術(shù)形式的基礎(chǔ)上,將時(shí)尚元素融匯其中,老少皆宜。筆者認(rèn)為,《快樂(lè)驛站》的這些動(dòng)漫相聲小品,在策劃和制作方面有以下幾點(diǎn)新意:
第一。人物形象的塑造方面。動(dòng)漫本身對(duì)人物外貌特點(diǎn)準(zhǔn)確的刻畫(huà)和夸張,為相聲小品增添了喜劇效果。它不僅拓展了觀(guān)眾想象空間,還增加了作品幽默的表現(xiàn)力。如趙本山的“豬腰臉”,鞏漢林的小瞇眼、干瘦,就單獨(dú)拿出這些人物漫畫(huà)都會(huì)讓人忍不住一笑,經(jīng)過(guò)漫畫(huà)的表現(xiàn)使得小品人物的特點(diǎn)更加突出,為小品錦上添花。
第二,表現(xiàn)人物內(nèi)心思想方面。相聲小品中,向觀(guān)眾展現(xiàn)人物內(nèi)心世界是不易的,漫畫(huà)則很好的解決了這個(gè)問(wèn)題。如《超生游擊隊(duì)》中宋丹丹對(duì)不再過(guò)漂泊生活,回到村后美好生活的向往,演員要用表情、動(dòng)作等多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法都不一定能展示,而動(dòng)漫作者只用了一幅鄉(xiāng)村田野農(nóng)戶(hù)和諧的畫(huà)面就解決了這個(gè)問(wèn)題。再如:真人版《昨天、今天、明天》中,表現(xiàn)崔永元聽(tīng)到宋丹丹、趙本山所飾演的大爺、大媽把“暗送秋波”解釋為“偷偷的送秋天的菠菜”時(shí)的感覺(jué),如果沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的調(diào)節(jié),觀(guān)眾很難察覺(jué)到崔永元的內(nèi)心感受,這個(gè)“包袱”也不易抖開(kāi)。而動(dòng)漫版中,作者只需將漫畫(huà)背景調(diào)暗,就立刻讓觀(guān)眾體會(huì)到了崔永元的驚詫。
第三,解釋方言俚語(yǔ),便于理解節(jié)目?jī)?nèi)涵。在相聲小品的表演過(guò)程中,尤其在中早期的相聲中,經(jīng)常會(huì)有一些方言俚語(yǔ)。這些俚語(yǔ)往往是節(jié)目的亮點(diǎn),如果觀(guān)眾不理解這些詞語(yǔ),節(jié)目的精彩指數(shù)就會(huì)打折。如:馬志明的相聲《大保鏢》中“念坎、炮閃”這兩個(gè)詞的意思為“拉屎”。如果不知道這兩個(gè)詞的意思,觀(guān)眾是無(wú)法理解老鏢頭讓馬志明展示一下功夫,而馬志明白知是個(gè)花架子,于是找借口說(shuō)要去“炮閃”,這段臺(tái)詞的意思。動(dòng)漫作者在解決這個(gè)問(wèn)題時(shí),將“念坎、炮閃=拉屎”這幾個(gè)字寫(xiě)在整幅畫(huà)面的左上角,并與畫(huà)面中央馬志明準(zhǔn)備溜到廁所的形態(tài)結(jié)合起來(lái),讓觀(guān)眾一目了然,立刻就明白了。
第四,不拘一格,添加音樂(lè),大膽更改背景形式。在動(dòng)漫版馬季相聲《金剛腿》中,作者多加入了一個(gè)小書(shū)生,并套用周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中四大才子在橋上以模特步亮相這個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面做背景,再配上電影有的原聲音樂(lè),為相聲增添了笑料。馬季的另一個(gè)相聲《勞動(dòng)號(hào)子》則采納了《超級(jí)變變變》的形式,使原作中不為年輕人熟悉的勞動(dòng)號(hào)子,變得形象生動(dòng),易于理解。
第五,畫(huà)面色彩鮮艷,吸引眼球,在保留發(fā)揚(yáng)老相聲方面作用巨大。特別是一些傳統(tǒng)相聲段子,影像資料遺失殆盡,很多老藝術(shù)家都沒(méi)留下形象,有的只有聲音,有的甚至連聲音都沒(méi)有。如馬三立、林寶瑞、郭啟儒的一些經(jīng)典相聲。《快樂(lè)驛站》對(duì)這些經(jīng)典相聲、小品作品的重新演繹,具有搶救發(fā)掘意義。還有,在改造七、八十年代老相聲的方面,《快樂(lè)驛站》電有一定的貢獻(xiàn)。如姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》錄制于八十年代,背景為春節(jié)晚會(huì),受當(dāng)時(shí)拍攝技術(shù)所限,現(xiàn)在重新播放時(shí),總感覺(jué)片子色彩昏暗。動(dòng)漫版的《虎口遐想》把虛化的背景具象化,設(shè)置成動(dòng)物園,使得觀(guān)眾感受真切,鮮艷的色彩讓人眼前一亮,增添了新意,吸引觀(guān)眾在早已熟悉內(nèi)容的情況下還愿意繼續(xù)觀(guān)看,使老的相聲得到新生。
當(dāng)然《快樂(lè)驛站》的作品也有一些不足之處:
篇10
王龍雪
“當(dāng),當(dāng)……”八點(diǎn)了,我和爸爸、媽媽興致勃勃地打開(kāi)了電視。把餃子擺在了客廳的茶幾上,準(zhǔn)備一邊吃餃子,一邊看春晚。爸爸笑瞇瞇的對(duì)我們說(shuō):“每年的春節(jié)文藝晚會(huì)都是全國(guó)人民傳統(tǒng)節(jié)日里的一道豐盛的文化大餐??!”
隨著一陣歡快的音樂(lè)聲響起,專(zhuān)業(yè)的舞蹈演員跳起了優(yōu)美 的舞蹈。她們那婀娜 的身姿一會(huì)兒轉(zhuǎn)圈,一會(huì)兒跳躍,看得我目瞪口呆。我再看爸爸、媽媽 也看得如癡如醉。啊哈!我最喜歡的小品也開(kāi)始了?!段骞傩抡f(shuō) 》真搞笑,尤其是“我還敢酒后開(kāi)飛機(jī)”的歌詞,逗得我們一家三口笑得是人仰馬翻 ,我和媽媽的眼淚都要流出來(lái)了。還有趙本山師徒表演的小品《不差錢(qián)》那更是一絕。其中有一段臺(tái)詞特逗。小沈陽(yáng)說(shuō):“我的中文名字叫小沈陽(yáng)?!薄‘叀±蠋焼?wèn) :“你難道還有外文名字?”小沈陽(yáng)毫不猶豫地把自己的中文名字改變了聲調(diào)“掃筍樣”。我聽(tīng)了后差點(diǎn)從沙發(fā)上滾下來(lái),爸爸、媽媽也都笑得前仰后合。成龍和幾個(gè)人合唱的《站起來(lái)》也實(shí)在是太有趣了!后面的節(jié)目一個(gè)接一個(gè),精彩更是連續(xù)不斷。
在歡樂(lè)之余,我想了許多。這些著名演員的才藝都是苦練出來(lái)的。俗話(huà)說(shuō)得好:“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”。這使我明白了,無(wú)論做什么事,只有下苦功夫,才有成就。