導語：如何才能寫好一篇室內空間設計要素，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：住宅；室內設計；空間；表現手法

一、室內設計的定義

室內設計顧名思義指的就是規(guī)劃、裝飾室內空間，充分體現設計者的審美意識。由此必須明確使用性質以及所處的環(huán)境等因素，在展_設計，在這一過程中還要合理選擇工藝技術、物質材料等，營造一個更具美觀性、舒適性的室內空間，為居住者提供更優(yōu)質的住宅條件，使他們對居住環(huán)境產生滿足感。

二、住宅空間的組織與劃分

在劃分住宅空間時可依據隔斷、墻體以及家具分隔、裝飾構件、材質、光照條件等各方面的因素進行區(qū)分。

另外以使用者的活動特點，則主要可分為私密的、開放以及輔助類型空間。所以在具體設計時則主要可依據區(qū)域劃分空間組織，體現空間的獨立性，最大限度的做到動靜分開，減少彼此間的干擾因素，分離污潔、公私，確保整個住宅空間生活的舒適性。

現代設計在構成空間設計時主要遵循兩大原則，即靈活性、實用性。其中居室空間具有相互滲透，組合各間功能關系，由此具有較高的空間利用率?？臻g組織，更國強調諸如睡眠、學習等各種功能的邏輯關系，而非僅是簡單的組合空間，不再以硬質墻體作為唯一的劃分依據。在劃分功能空間方面則充分融合了諸如吊頂、家具以及各類陳列品、光線等等。當然了在具體劃分過程中還具有較高的流動性、兼容性以及靈活性。比如圖中就以鋼結構作為分割餐飲空間、休憩空間的依據，其中垂幔吊頂又進一步限制了床的范圍、空間，彰顯現代空間設計獨一無二的魅力。

三、界面與材料

具體構成住宅空間界面的主要包括：室內空間的頂面；側面以及底面等等。其中又可具體劃分為設計造型，選擇色彩以及運用材質等各個層面。

在進行界面造型時一定要充分考量其審美性與功能性，合理運用空間立體造型式以及平面圖案式等等，契合各種材質，營造出不同的效果。依據界面的需要，合理選擇材質，當然了在選擇材質時也要充分考量空間等方面的因素，基于此本文主要圍繞三個完全不同的界面，深入剖析如何運用害居室內材質。

四、色彩與照明

（1）在室內設計中，色彩無疑是最具活躍性、生動性、表現力的因素。每一種色彩都能夠給觀者體現獨一無二的視覺體驗，并在生理、心理方面產生影響，產生寓意與聯(lián)想。

所以設計者可結合人的生理、心理等方面的特點。結合色彩對人感覺的因素，而調整色彩，優(yōu)化空間質量。即色彩設計，通過色彩設計的方式方法，全方位提升住宅空間的品位。

（2）透過光線，感知世界。在各種照明條件下，室內空間所形成的光照效果也會有一定的差異性的。比如調整光線的形式、強勢，即可營造出虛實感，改變空間比例，從而給人帶來不同層面的心理感受。一般情況下如果光線明亮，那么空間往往會給人愉，開闊感；相反的如果光線較為暗淡，很容易使人產生沉重感，在視覺上整個空間也會變小了的。

五、家具與陳設

1、家具。人類生活，離不開家具，同樣的在家居設計中，家具也是也是非常重要的組成。另外家具還具有營造藝術效果、烘托家居氣氛等多重作用。

依據結構可將家具分為：折疊、板式、框架、充氣、澆筑以及騰編等等。而如果以材質進行劃分則主要可分為：金屬類的、木質、竹藤、塑料類家具等等；而如果以及用層面進行分析則可分為裝飾類的、儲存類的、椅臥類等。以風格進行劃分則主要可發(fā)為：田園風、歐式、現代的、簡約的、古典的等等，總體上說可依據不同的分類方法劃分各種類型。

2、裝飾陳設。陳設家具也是非常重要的，通過選擇、配置以及陳列家具等，即可一面提升空間陳列感，體現設計者所特有的生活情趣、愛好等，具有營造氛圍，柔化空間，彰顯家居風格等多方面的作用，總之就整個家居設計中，裝飾陳設充分發(fā)揮著畫龍點睛的作用。

六、個性空間設計

現代風格強調創(chuàng)造性、個性，換言之也就是說當下并不以豪華、高檔作為主要著力點，相反在于個性，強調與同類產品的區(qū)別。現代室內設計還有一個重要的特征，即體現在住宅空間雖然小，但是卻有著多方面的功能。彰顯主人獨特的興趣愛好，比如家庭電腦工作室、健身角、迷你酒吧等等?？傊灾魅说南埠茫瑸榱藗兞可矶ㄗ鱾€性空間，最后形成不同的結果。假設透過小空間，能夠充分發(fā)揮上述各種功能，那么也就達到了住宅設計獨創(chuàng)性了。就有出彩的地方了。

結論

在室內設計中，應根據有限的空間和不同空間的特性及人的生活習慣和行為特征，以及地理氣候條件等，恰當地進行功能分區(qū)，處理好空間的尺度和形態(tài)的變化，解決好通風采光、裝飾材料及設備的選用、家具的陳設等問題，進而創(chuàng)造一個情調與機能互為協(xié)調的室內環(huán)境。

參考文獻：

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[5]宋旭，簡約的室內探討[J].大眾文藝.2010.16期.

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關鍵詞：環(huán)境心理學；室內空間；優(yōu)化設計

一、環(huán)境心理學與室內空間設計

環(huán)境藝術是一門新興的綜合叉學科，與建筑室內、人類學、心理學等學科有著極強的交叉性。環(huán)境心理學主要研究人和環(huán)境的相互關系。首先，室內空間設計要滿足人對環(huán)境的各種訴求。不同類型的空間設計要根據不同使用對象的心理特點來進行設計，也就是人們常說的“因人而異”。其次，人的心理因素也影響著設計構思。人的思維隨著主觀心理的變化，其敏捷程度、積極性強弱、綜合分析概括能力等也會有所變化，當人不斷更新知識和觀念，不斷積累經驗，就會產生富有創(chuàng)造性的思路，這些思路也最能影響設計表達。再次，室內空間與心理學相互影響。在進行室內空間設計時，有時很難平衡設計原則和心理學的相互關系，室內空間會改變使用者的心理活動，人的心理活動也會影響室內設計。只有結合兩者之間的聯(lián)系，中和心理學和設計之間的相關內容，遵循適度原則，才能設計出符合大多數人的室內空間設計。

二、室內空間造型元素的心理效應

1）圖形，空間界面造型中最基本的要素是圖形，由點、線、面、體四個基本元素構成的圖形能帶給人不同的心理感受。點在室內環(huán)境中能形成集中的視覺效果，線具有很強的方向性和運動感，面有平面、曲面之分，平面給人單純，安定感，具有直接了當的性格；曲面給人溫和輕柔，具有動感和親切感。體是通過面的圍合而形成，給人一定的私密性和圍合感。形成圖形的條件，從心理學角度看，小面積比大面積容易形成圖案；水平和垂直形態(tài)比斜向形態(tài)容易形成圖案；對稱形態(tài)容易形成圖案；運動的比靜止的容易形成圖案；整體性強的容易形成圖案；奇異的另類形態(tài)容易形成圖案。氛圍不同的空間設計所選擇的裝飾圖形也是不一樣，辦公室傾向于選擇方形，圓形等規(guī)則式幾何圖形以突出辦公室嚴謹認真的空間氛圍，而娛樂空間則適合選擇自由曲面、異形等具有動感的圖形以顯示娛樂空間的歡快激情的空間特點。2）色彩，室內造型手段中最活躍，最生動的要素是色彩，色彩對人的生理、心理、行為以及健康都會引起相應的反應。色彩的感性心理效應主要體現在色彩的距離感、體量感等物理感覺和色彩的聯(lián)想上。暖色與前進色、冷色與后退色是一致的，都受色相所支配。在紅色系的色相中會產生一些壓迫人的力量，而在藍色系的色相中卻沒有，這是物理感覺中派生的一種色彩心理壓力感。而在色彩的聯(lián)想中，白色使人聯(lián)想到潔白、神圣；紅色使人聯(lián)想到熱情、活力；綠色使人聯(lián)想到健康、自然；紫色使人聯(lián)想到優(yōu)雅和高貴等。這些色彩的表情能使空間的造型更加豐富。3）材質，室內空間設計的材質有天然材質和人工材質兩種，天然材質以木材、石材、磚材為主，天然材質具有自然質樸的性格，符合現代人希望返璞歸真的要求，天然材質與人具有內在的感情聯(lián)系，具有近人的心理傾向。因此，室內空間中的界面材料均可采取天然材質，但要避免天然花崗巖對人體帶來的放射性危害。另一種為人工合成材料，以塑料、玻璃、各種合金等材料為主，人工材料給人一種時代氣息感，科技感以及便于清潔安裝。不同材質給人的心理感受也是不一樣的，例如，光滑材料質感堅硬，給人感覺干凈，有光澤度，但不易近人。粗糙的材料質感柔軟，給人感覺親切，肌理豐富，但不易于清潔。由此可見，天然材質與人工材質各有優(yōu)劣。4）比例和尺度，比例和尺度是用于協(xié)調室內空間尺寸的基本手法，能起到調節(jié)視覺效果，改善空間形態(tài)的作用。比如住宅空間需要一種溫馨的空間氛圍，尺度可用親切的尺度，這是一種使空間看上去比實際尺寸要小一些的尺度形式，層高在三米以內的住宅往往比層高大于三米要顯得更具有親和力和凝聚力。室內空間中要體現這種合適的比例關系，不能通過縮小室內家具等其他構建的手法來獲得，可以通過十分簡潔的裝飾造型或者通過大型構建細分成更小的部分來獲得預期的空間效果。

三、視錯覺與空間優(yōu)化設計

視錯覺指人眼睛所見而構成失真的或扭曲事實的知覺經驗，是一種有矛盾的錯覺經驗，以及在特定條件下對客觀事物產生的某種固定傾向的歪曲知覺。利用視錯覺原理優(yōu)化空間形態(tài)是最常見的設計手法。首先，利用形態(tài)錯覺調節(jié)空間感，形態(tài)錯覺主要指物體幾何形象錯覺，包括高低錯覺、長短錯覺、遠近錯覺、對比錯覺、變形錯覺、圖底錯覺等多種錯覺，這些錯覺可以調節(jié)空間氛圍，改善空間感。通常在進行空間高度調節(jié)時，可以用高低錯覺來改變室內的層高。其次，利用虛幻錯覺豐富空間內容，虛幻錯覺是利用鏡面反射的原理來改變空間的視覺形態(tài)，空間設計中常用鏡子或用鏡面不銹鋼作為表面裝飾材料，通過反射原理擴大空間感，豐富空間內容，產生虛幻的效果。一些狹長的過道或房間可以運用鏡子來反射景象，使過道或房子變得寬敞，反之，通過鏡子可以加深短進深的房間。最后，利用色彩錯覺調整空間距離感，從心理學角度來看，色彩是最具情感的設計元素。色彩輕重感、冷暖感、距離感，純色，高明度色，大面積色以及暖色系等具有前進感，反之具有后退感。利用色彩錯覺可以調整空間尺度和距離，也可以調整空間的缺憾。室內空間比較狹窄可以使用后退色來擴寬空間感，室內空間比較寬敞可以使用前進色來縮短空間距離。

四、總結

從室內設計的發(fā)展來看，越來越多的設計師開始注重環(huán)境心理學與室內設計之間的關系，運用環(huán)境心理學的相關知識指導室內設計是人性化設計的里程碑，將空間中的圖形心理效應結合視錯覺來考慮空間的形式美，更能優(yōu)化空間布置和形式設計。在進行室內空間設計的同時，要兼顧科學的發(fā)展觀，按照舒適、生態(tài)、可持續(xù)的原則，借助環(huán)境心理學的理論成果和相關經驗來豐富室內空間設計，優(yōu)化室內空間設計。

作者:許媛媛 陳祖展 單位:南華大學設計與藝術學院

參考文獻:

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[2]林玉蓮，胡正凡.環(huán)境心理學[M].北京，中國建筑工業(yè)出版社，2006，23~24.

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關鍵詞：室內空間； 設計； 家居藝術

中圖分類號：[G232.3] 文獻標識碼： A 文章編號：

空間作為人們生理與心理的共同感觸，可更好地滿足人們生活、工作等日?；拘枨螅煌ㄟ^室內空間的優(yōu)化設計，進一步豐富了建筑的空間，而家具作為室內空間設計的重要一部分，與室內環(huán)境構成了一個統(tǒng)一的整體，是室內空間的重要構成物?？茖W的家具形態(tài)和布局設計，是合理組織空間的重要保障，充分體現了室內空間的空間氛圍、舒適性及實用性，營造一個良好的室內空間環(huán)境。

1、現代家具對室內功能的延伸

對于室內空間設計來說，其結構、比例、造型等參數都對家具設計產生直接影響，當同一類別的家具位于不同的空間內，將產生不同的效果。例如，如果室內空間較大，則可選擇造型豐富、尺度大的家具，產生大方、沉穩(wěn)的感覺；如果室內空間較小，則選用的家具數量不能過多，以簡約造型為主，產生親切、舒適的感覺。家具分隔空間的范圍非常廣泛，如過道、客廳與臥室之間等，還有一些空間場所的交界線，如室內地坪的高差交接、室內外之間的連接等，都可以利用家具實現排列組合，分隔出二次空間，滿足不同的環(huán)境功能需求。只有這樣，才能保障空間使用功能的合理性、方便性，增強空間的層次感。

家具在對室內空間起到分隔作用的同時，也限定了空間屬性。例如，在室內放入一張床，則該空間就是臥室；在室內放入一張書桌，則該空間就是書房。在同一個空間內，家具也可以劃分若干功能區(qū)域，以更好滿足人們生理與心理需求。例如，在客廳內，通過沙發(fā)、茶幾、餐桌椅、躺椅就可以劃分會客空間、就餐空間以及休閑空間等，提升生活品位。另外，在現代住宅空間設計與利用中，多功能、收納型的懸吊家具使用也非常多，如整體衣櫥、廚房吊柜等，既方便使用，也可節(jié)約空間、利用空間，顯得整齊而簡單。隨著現代住宅設計的不斷發(fā)展與完善，各種戶型涌現出來，但是在使用功能方面往往欠缺考慮，受到諸多因素的限制。那么在今后“輕裝修、重裝飾”的觀念引導下，人們將更加關注現代家居藝術的魅力，以家具設計彌補戶型設計的不足。

2、現代家具對室內審美的需求

家具審美作為一個復雜性的問題，涉及到方方面面的內容。每個人針對家具都能提出一定的審美見解，但是個人眼光不同、欣賞水平不同，在評價中往往帶有個人情感色彩，因此無法從客觀角度把握，不利于在具體設計中的借鑒與應用。對于室內空間設計過程的現代家具設計，應主要從以下幾方面考慮：其一，充分考慮歷史文化因素，在審美中體現出一定的文化差異，符合家居藝術的多樣性、豐富性，如在設計中運用中國傳統(tǒng)文化要素、民族特色裝飾等；其二，具備基本的藝術美知識，如節(jié)奏與韻律、對稱與平衡、色彩與裝飾、比例與尺度等，以更好地了解家具，富有審美性；其三，提高家具設計的時代性，考慮不同時期、不同價值觀念的影響等，個人審美有所區(qū)別。

同時，家具的審美也體現在室內空間的優(yōu)化；從設計學角度來看，家具屬于三維實體，可從不同的角度體現不同的視覺效果；有關室內空間的布局，對各種陳設關系進行協(xié)調，進而形成空間美；而家具作為室內設計的重要一部分，也更好地展現了室內功能與藝術效果，體現室內設計的風格與思想，實現家具設計造型、材質、色彩以及其他基本要素的統(tǒng)一呼應。

3、室內空間設計與現代家具的關系

家具對室內空間環(huán)境具有直接影響，利用家具的布局、設計等實現了空間環(huán)境的二次劃分，提升了空間的實用，并可營造良好的空間氛圍。通過家具的設計，實現了與空間設計的相互統(tǒng)一、相互制約，二者密不可分。

3.1 室內空間與家具設計的相互制約

建筑中的戶型既定空間已經對家具設計產生一定限制作用，但同時二者有著不可分割的空間關系。一方面，戶型空間大小受到環(huán)境、結構等因素影響，家具設計師無法以家具的造型來更改空間結構；另一方面，當前普遍采取家具工業(yè)化的生產方式，對空間的組織結構產生限制，批量生產的家具無法適應所有空間。

3.2 室內空間與家具設計的相互獨立

雖然家具設計和空間設計密切相關，但是二者具有相互獨立的特征；對于空間設計師來說，無法按照已經存在的家具來限制空間，這與設計原理不相符；但是家具設計師可以針對空間形式進行設計，除了滿足空間需求以外，還考慮審美、實用等更多要素。因此，家具設計與空間設計保持一定的獨立性。

4、室內空間設計中家具的選擇與布置

4.1 家具的選擇原則

有關家具的選擇，應結合室內空間設計的實際情況，主要遵循以下原則：

（1）注意家具的比例、尺度、造型等與室內環(huán)境保持統(tǒng)一；在選擇家具時，盡量符合室內空間的體量大小，包括門窗、墻裙、窗臺線等尺寸；如果空間較大但是選擇的家具體量偏小，則過于空蕩和小氣；反之，如果空間較小但是選擇的家具體量偏大，則空間過于擁擠。

（2）家具的造型風格應該與室內裝飾設計風格保持一致。關于室內設計風格，除了對界面進行美化以外，家具的形式也在一定程度體現了室內的風格；對于不同的國家、不同的民族來說，體現了不同的文化，因此正確選擇家居風格，更利于突出室內空間氛圍與品位。

（3）在不同的空間面積、空間使用要求中，家具的數量也有所區(qū)別。一方面，考慮需要容納的人數，滿足人們的活動需求；另一方面則增強空間舒適感。例如，在體育館、報告廳、餐廳等空間內，人員活動較為密集，需要的家具數量也很多；住宅臥室、接待室等空間內，也要留有充足的空間，保證人們活動。

4.2 家具的布置方法

家具的選擇是基礎環(huán)節(jié)，如何實現家具的優(yōu)化布置，發(fā)揮家具應有的審美價值，主要包括以下方法：

（1）結合空間的性質、使用功能等實際情況，合理確定家具的數量與類型；考慮到室內空間大小、體量大小等；

（2）合理組織室內空間的活動路線與交通路線，確保功能的明確分區(qū)；以區(qū)域擺放形式提高空間利用效率，同時帶來舒適感；所謂交通路線，主要指人們在室內的行走通道，是溝通不同室內空間的重要紐帶，應注意通道不能設置障礙，保持足夠的寬度。

（3）考慮室內空間的景觀、形象等，提高家具布局的間接性、清爽性、規(guī)律性，以增強一定的視覺效果，滿足心理效應。注意高大家具與低矮家具的搭配布置；否則家具的高矮一致，顯得組合過于嚴肅，缺乏變化；同樣，如果家具起伏過大，則產生凌亂感。例如，床、沙發(fā)等低矮家具盡量不要靠近衣柜，否則可能受到不平衡感的影響；將食品柜、床頭柜等作為高矮家具之間的過渡點，給人們帶來視覺由高向低的過渡，體現韻律感，提高視覺效應。

總之，室內空間設計與現代家居藝術具有一定關系，二者相互制約、相輔相成，只有從空間的整體為出發(fā)點，才能提升家居藝術的合理性、規(guī)律性，更好地滿足人們生活、工作、休閑需要。

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篇4

隨著社會的進步和人類知識視野的開闊，這一方法后來被多個行業(yè)所延伸使用，例如在室內空間設計領域就有了新的意義，藝術留白體現了室內空間設計的空間美感所具有的獨特的藝術魅力，可見在室內空間設計中使用藝術留白是很必要又獨具韻味的。很多人認為，留白、空白是一個具有平面意義的概念詞匯，而且他們也不會將空白、留白這一概念和室內空間相聯(lián)系起來。但是我們通過分析就可以很快的否決這一想法，因為從哲學的角度來看，很多事物之間的聯(lián)系并不存在于表面，而是需要進行系統(tǒng)地分析才會發(fā)現這種隱藏于事物內部的聯(lián)系。對于空間設計來說，空白、留白這一形象元素是平面的，是平面上對具體表達的實物空間選取的一種表達方式。這種留白的藝術美感是通過在室內設計中的位置和面積中留空出來構成的，它是借助特殊的形狀類型、位置、面積大小等，并結合空間的其他元素進行展現的。我們說，空間留白的藝術美感來源于設計師對室內空間環(huán)境的把握，來源于設計師的設計理念，這是一種對室內裝飾元素和空白環(huán)境之間對比相協(xié)調、節(jié)奏相均衡、變化相統(tǒng)一的組合，同時這種室內空間設計的留白藝術手法也正好切合了如今的設計理念和現代的設計思想———少即是多，少而精的原則。室內空間設計采用留白的設計手法促成了室內設計獨特的空間空白美感，同時也給空間帶來了嶄新的一面和新奇的感覺，給予欣賞者充足的想象空間、精神上的絕對享受，營造出直觀的視覺美藝術，進而把室內空間設計藝術留白轉換成一種藝術表現形式，實現對藝術主體、表現形象的突出和提煉抽取，實現對設計師設計思想和設計理念的深化，以一種簡單簡潔而又充滿藝術魅力、空白美感的方式代替紛繁復雜的裝飾。從藝術的高度來看待留白藝術，留白則是通過視覺上的手段，給人們以心理上的輕松與喜悅，同時也可能使人們形成一定的緊張感。通過空間留白的手段設計者可以將自己的心理感覺傳達給使用者，進而在一種不平衡的環(huán)境中營造出平衡的感覺，這樣就會使空間的表現更為生動形象。留白的意義與其用理性來闡述，倒不如說是直覺產生的感覺，雖說是明性，卻還不如說是暗示性更為恰當?？臻g留白不是只專注于對外在美的呈現，而是時常將內心深處的恬淡之美展現出來。沒有讓人特意去觀賞這種美，而是讓人們自己感受到了并且不懈地去尋找這種美。就這樣，美的境界逐漸加深，我們靜靜感受到留白的真諦。滿則溢，有空間才能產生豐富的想象，留白的空間是有限的，然而我們的想象卻是無限的。室內設計的留白，讓我們于平淡之中更見高雅之氣。

二、室內空間設計藝術留白的方法和藝術手段

室內空間設計其實廣義上來說可以理解為是建筑空間設計，它是建立在理解建筑空間功能的基礎之上進行設計的，是對室內建筑的格式和模式進行藝術上的再重新組合和深化，以達到對室內空間的美化和藝術塑造，實現室內空間平面的天、地、墻體以及由這三種事物組合而成的室內三維空間的動態(tài)感，將室內空間建筑的冰冷感覺轉變成一種充滿人性、人間情愛的和諧境界。為此，我們說，在室內空間設計中采用藝術留白的方法和手段并不是對設計師完美設計思想的分離和排斥，相反正是這樣一種看似不完美、看似有缺憾的藝術美才將室內空間設計的整體藝術感、整體內涵進行了全面系統(tǒng)的把握和控制，進而促使了室內建筑空間各個部分的緊密相連和完美結合。接下來，本文針對四種室內空間設計藝術留白的方法和藝術手段展開系統(tǒng)、深入的介紹，力圖塑造出具有人性關懷的室內空間環(huán)境，構建和諧、富有人性韻律的室內空間秩序，給予人與人之間最溫暖的、最豐富的心靈震撼和內部聯(lián)系。

1室內空間設計布局留白室內空間設計布局留白指的是在進行室內空間裝飾時不用那么多的物品固定在室內空間之中，而是要求我們設計師懂得留空出一定的空白空間以便讓其他的裝飾有發(fā)揮和展現的余地，而不是滿滿地占據整個室內空間。例如，在一定的室內空間內我們對家具擺設的多少和擺設的位置一定不能過多或者是過于繁雜，也就是說，空間布局的空白應該以人的活動范圍和人的活動習慣為依據，正常情況下，在客廳中家具的占地面積一般是不超過房間總面積的百分之三十，臥室內家具的占地面積不超過房間總面積的百分之四十。另一方面，對于室內空間藝術留白的處理原則還應該遵循整體性，也就是說不能把室內空間分割成若干個小單元或者是小部分，這樣會導致室內空間的過分分散，但是我們可以對室內空間采用玻璃、透明屏風等圍合空間對室內空間進行分割，這并不違反室內空間設計的留白思想，這種視覺上的通透和半通透的設計理念，往往有利于設計師思想的表達和藝術境界的烘托。采用留白的藝術處理方式不僅僅是滿足了現代室內空間功能的變化需求，還是對室內空間的合理運用。

2室內空間設計色彩留白色彩對于室內空間設計來說可是個重頭戲，它的配置是否成功對于室內的整體效果和室內風格的展現都有著很重要的表現意義，強烈的視覺沖擊和視覺表現力給人最直觀的印象，所以我們說成功的色彩搭配，它能給室內空間創(chuàng)造一種視覺上的美感和情感上的表達。而這種色彩的搭配是需要很高的藝術和審美的，絕對不能簡單地進行色彩的堆砌，而是對色彩元素的直觀而深入的把握，根據室內具體的空間環(huán)境和室內布局的現狀采選色彩和規(guī)劃，這也是色彩的留白所著重強調的。色彩留白認為在進行色彩配色時要遵循色彩搭配原則，尋求色彩和空白的完美結合藝術上的和諧統(tǒng)一，力求在這種色彩的選擇上達到一種視覺和感覺上的協(xié)調關系。在日常的色彩選擇裝飾室內空間時，一般情況下我們不會讓鮮艷的色彩占室內空間總面積的百分之二十以上，當然，過少的色彩也會使室內空間過于單調和簡單，一般是不少于百分之十的。這樣結構形式的色彩選擇和色彩留白使室內環(huán)境的整體和部分之間實現藝術統(tǒng)一，起到了很好的視覺效果，對居住者的視覺疲勞和精神緊張等都有很積極的調節(jié)作用和心理影響，從而也影響了室內空間環(huán)境的藝術美感。

3室內空間設計裝飾留白所謂裝飾留白，顧名思義指的就是在擺設室內裝飾物，例如：燈具、墻飾、玩具等時一定不要過分的繁雜和擁擠，否則會造成室內空間的雜亂，給人一種亂亂的感覺。但是如果給室內空間一定的裝飾留白效果則很是不同，例如，我們裝飾室內空間時可以給室內空間分出主次方面，使三維立體上的各個裝飾物件在每個維度上實現協(xié)調和諧。適當的裝飾留白布置有利于室內空間塑造的整體性和完整性，同時也有利于空間感的表達。因此，裝飾室內空間既不能繁雜又不能平鋪直敘毫無新意，懂得室內設空間設計的取舍，要適當把握留白的度，呈現出統(tǒng)一有序的審美效果。

三、結語

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【關鍵詞】以人為本 風格 用戶 設計服務

面對當下家裝市場，用戶剛需購房成為主體，婚房裝修成為主流，簡潔風格泛濫成災，中式歐式左右為難……作為一名設計師，時常會有這樣的困惑，設計風格無從談起，怎樣確定設計風格？如何做好設計？是否能夠保證將理想的設計方案百分百地實施、呈現給用戶，為用戶提供最完美的設計服務？關于設計與執(zhí)行，下面，筆者將通過幾個方面討論。

一、以用戶行為為中心的設計調研

設計的目的是什么――為人服務。

室內空間設計的目的是什么？通過用戶研究和體驗來發(fā)現用戶的物質和精神需求，再經過設計和執(zhí)行，向目標用戶提供滿意的空間設計服務，為用戶的居住空間提供優(yōu)良的安全感、舒適感、空間感。設計的對象是人，是為人的空間使用而進行的設計。具體考慮一個室內空間設計項目時，除了用戶的身份、職業(yè)、喜好等基本信息之外，更需要考慮到用戶日常生活中在該空間環(huán)境下的一些行為習慣，以及所處空間環(huán)境對用戶的反饋行為，深入了解用戶目前所處的社會情境和對將來空間環(huán)境的預期。

設計調研是設計師的精神食糧和靈感源泉，也是設計項目的立項之本。有的用戶不會主動告訴設計師他需要什么樣的設計，設計師需要通過用戶調研去尋找、確認設計方向，只有這樣，才能讓設計更加貼切用戶的真實需求。以用戶行為為中心的設計調研，可以幫助設計師實現對概念空間設計的具體化，并符合用戶的功能性需求和精神性需求，為感性的空間設計過程提供理性的設計依據。

二、“風格”如何定義

通過以用戶行為為中心的設計調研，為設計師提供了理性的設計依據，對設計風格的確認不是難事。但在實際項目操作過程中事實并非如此，歸結原因，主要問題在于設計師對于“風格”定義界定的模糊性，設計師無法有效、準確地告訴用戶：萬事俱備，只欠“東風”。設計師對于室內設計風格定義的描述過程好比“東風”，東面來風，定位有效、準確、具體。

在與眾多用戶溝通過程中發(fā)現，他們對設計風格的描述性詞匯當中，“簡潔”一詞出現的頻率遠遠高過其他詞匯；有意思的是，同樣的情況也發(fā)生在設計師身上，他們對設計風格的總結性描述詞匯中，“簡潔”一詞也以超高的頻率存在。設計除了簡潔，還有其他的詞匯嗎？“簡潔”到底是屬于什么樣的設計風格？除了現代主義、國際主義、簡約主義，和式、中式風格是否存在簡潔特性？這里想說的是，用戶需要設計師對于各種主流室內空間設計風格能夠做出準確的定義和解說，對于設計風格的概念、發(fā)展、裝飾要素以及對家具陳設的選擇，設計師必須具有足夠細致深入的理解，這樣才能在詳實的設計調研基礎之上，為用戶做出有效、準確、具體的設計風格定位。

在對室內空間設計風格概念定位的過程中，設計師同時需要考慮到風格與具體預算、風格與戶型之間的相互關系，有效避免設計風格在后期實施過程中的設計變更性，有效保證設計與執(zhí)行的一致性。

三、材料與工藝――細節(jié)決定設計質量

優(yōu)秀的室內空間設計方案，如果僅是幾張光鮮的效果圖，就只是作品，紙上談兵。真正優(yōu)秀、成功的設計應該從圖紙上走進生活，變成現實。在這個過程中，設計師會發(fā)現，設計的實現離不開材料與工藝的支撐，否則設計將永遠停留在創(chuàng)意階段。所以，材料與工藝的選擇和應用，決定、引導著設計過程中的每一個環(huán)節(jié)，如何選擇材料與工藝，對于設計效率和質量的保證有著至關重要的影響。

在選擇材料與工藝的過程中，設計師首先要明確的是沒有調查就沒有發(fā)言權，對于市場一定要親自考察、體驗和選擇，不能人云亦云。好材料需要設計師自己去辨正、驗證，好工藝也需要設計師親自去跟蹤、監(jiān)督，通過細節(jié)的表現去判斷材料與工藝的好與壞。比如，對于定制衣柜材料與工藝，可以從所選衣柜板材背面的螺絲孔內徑判斷出該板材的用料情況，從螺絲孔邊緣的完整性、鋒利程度來判斷該品牌加工設備與技術的好壞，還可以從螺絲孔的開孔處檢驗該材料是否存在刺激性氣味等質量問題。其次，設計師要建立自己的材料與工藝的評價機制，比如以價格為導向、以質量為導向，或以用戶為主導等多種不同的評價標準，這就需要設計師在日常的設計項目執(zhí)行過程中多聽、多看、多練、多積累。

四、設計趨勢研究

室內空間設計的核心，就是要合理協(xié)調好人與建筑空間之間的關系。所以，以人為本的設計理念將是室內空間設計永恒的主題，過去是，現在是，未來的設計也必將是這一主題的延續(xù)和深化。

1.人性化設計――綠色設計主體

從綠色設計發(fā)展的現狀來看，綠色設計在室內空間設計過程中很有必要性，尤其要注重在綠色設計中注入人性化關懷的內容。其基點是從用戶切身利益出發(fā)，有效利用自然、回歸自然，重復利用、減少污染、保護環(huán)境，全面考慮空間布局、采光、噪音和空氣質量等各要素和相應條件下的材料與工藝選擇，提倡健康、有益、節(jié)能、低耗和低污染的綠色設計理念。

2.合理平衡家具與室內空間設計的關系

在室內空間設計中，家具是人類與建筑空間的中介物。家具作為室內空間設計的主要載體，除了具備使用功能和造型功能之外，本身還具備了分割、組織、布局室內空間的功能，這是對既定空間的豐富，也是室內空間的重要組成部分。因此，設計師可以利用家具一定的造型形態(tài)，以及家具與家具之間的空間位置關系，形成對建筑室內既定空間的再次設計，（轉第頁）

（接第頁）來實現空間的有效利用、空間氛圍的營造等，保證設計的有效性、合理性。

3.室內空間設計的可持續(xù)性與可變更性

對于絕大多數用戶來說，從購房、裝修到入住，在未來10到15年的時間，居住條件不會發(fā)生根本性變化，但用戶自身的基本屬性很有可能發(fā)生重大變化。比如，從單身、結婚到生子，家庭人口在發(fā)生變化，用戶的工作、收入等也在發(fā)生變化，從而導致用戶對現有室內空間的物質功能和精神功能的需求也隨之發(fā)生變化。因此，設計師在前期設計規(guī)劃過程中，應當提前將這些隱性設計變量考慮進去，讓設計具有可持續(xù)性和可變更性，為用戶將來的潛在需求預留出一定的設計變動空間。

4.室內空間的智能化設計

由于互聯(lián)網技術的高速發(fā)展，讓現在的家居生活進入了信息化時代，人們的生活方式在逐漸發(fā)生變化。如在下班途中，可以了解到家里冰箱還有哪些食物，到家之前，客廳空調已經開啟；清晨，在睜開眼睛的那一刻，優(yōu)美的起床曲開始播放，洗漱間的燈光隨著人的進入而亮起，客廳的大屏幕電視因為人的出現而自己開機播報新聞……隨著科技的飛速發(fā)展，這些場景在變成現實，室內空間智能化設計成為必然。

五、設計師責任

為醫(yī)有醫(yī)德，為師有師德，作為設計師，同樣需要遵守一定的職業(yè)道德。職業(yè)道德，就是社會個體在其從事的職業(yè)中，所應遵循的一種行為規(guī)范，它是對從事這個行業(yè)的所有人員的一個普遍性要求。

室內空間設計師是一種神圣而崇高的社會職業(yè)，設計師對設計行業(yè)的延續(xù)和發(fā)展負有責任，對用戶負有責任，對設計藝術和科學負有責任。室內空間設計師是美好居住環(huán)境空間的創(chuàng)造者，只有對自身的“要求”和對項目的“要求”提高了，才能規(guī)范設計行為，保證設計的執(zhí)行質量。

結語

如何讓一個優(yōu)秀的設計作品變成現實，需要設計師以系統(tǒng)性的設計眼光和設計思維，綜合考慮影響設計進程的各個關鍵因子。通過以用戶為主導的市場調研，收集資料整理數據并分析，將所得出的結論作為設計導向，結合前沿設計流行趨勢，幫助用戶明確和肯定設計風格，憑借設計師對材料與工藝的理解和掌握，進行設計方案的細節(jié)呈現，為用戶提供可持續(xù)性、高品質的設計服務，應堅持貫徹以人為本為核心的空間設計理念。

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曲線在線條中最優(yōu)美、最生動活潑，極富韻律感。它使畫面的節(jié)奏、旋律進一步增強。大型流動的曲線表現優(yōu)雅，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條而流動，在視線改變中把人們的視線引向主體。大型開敞的汽車展示空間中，曲線條的運用不僅迎合了汽車造型流動的個性，而且起到一種引導的作用，在曲線的結束或是匯合處必定會產生一個視覺空間，案例中線形的匯合處產生了一個展示空間。小型活潑的曲線在空間塑造時更加自如靈活，嫣然天使兒童醫(yī)院空間中采用了活潑的曲線，并賦予了線條柔軟的材質和豐富的色彩。流動的曲線將“夢幻家園”的主題貫穿于整個醫(yī)院的設計，大到整體上基于對兒童游戲、幻想、趣味等行為習慣的考慮而設計的空間布局，小到病房設計中營造的勝似兒童臥室般溫馨的空間感受。

二、室內空間設計中線形的應用法則

（一）線的重復構成形成有節(jié)奏的空間

拉夫爾•沃納姆說過：“裝飾的第一原則好像是重復一系列間隔相等的細節(jié)，如裝飾線條的重復”。從此話中我們可以知道重復的重要性。重復構成是指相同的元素在空間裝飾中反復出現，在運用的時保持線形的大小、色彩、機理等一致性。重復的形式構成能達到空間的秩序化、整齊化，形成和諧富有節(jié)奏感的視覺效果，有利于加深人對形象的記憶。在室內空間設計中可以利用線形要素的重復運用來使空間產生整齊劃一，并產生宏偉又不失節(jié)奏韻律的空間感。日式服裝店的室內空間設計，設計中采用了線的重復應用，這種運用使整個空間充滿了感染力和視覺張力，產生了一種強烈的儀式感和秩序感，營造了氣勢恢宏的空間氛圍。

（二）線的對特異構成形成焦點空間

特異，是對規(guī)律的突破，產生變化的部分往往能引起人的注意和重視，成為人的視覺焦點。在一個重復構成的整體中出現一個與眾不同的事物，即整體中有一個兩事物的形狀、方向、大小、顏色、材料等的視覺元素與整體發(fā)生變化，都能起到突出的作用，從而使單調的整體變得不平庸。簡單來說，對規(guī)律性突破的同時也體現著差異性。法國斯特拉斯堡歐洲會議大廈大廳內景是線形元素應用特異構成手法的作品，整個空間已垂直和水平方向的線條為主，并采用了重復的構成手法，為了打破這種重復給人產生的視覺疲勞，設計師在大廳的中央設計了一個形狀特異的旋轉樓梯，其曲線與空間內大量的整齊的造型元素和豎直的線條相互對比，作為人們視覺上的焦點，吸引了視線，打破了單調，豐富了整個空間的構成方式。

（三）線的對比構成形成重點空間

對比，是相互比較，求差異，使互異的地方強調、突出。通過線的對比構成能夠達到線型之間相互襯托、相互呼應。但是對比有一個前提，是線的同一性和秩序感，在不破壞原有關系的情況下運用線型的對比。在對比的過程中產生相互抗拒的緊張感，從而使人們在視覺上感受到強烈的張力，給人清晰確鑿的感覺。在室內空間設計中，線元素的對比，主要通過形態(tài)大小、虛實、曲直、粗細、長短不同來進行對比。線形對比的本質在于要素的關系和比較的效果，再設計時還需要注意整體風格的同意，并掌握好對比的強度，從而取得理想的設計效果。

三、結語

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關鍵詞：環(huán)境空間設計；教學內容；教學體系；重構

按照黨的十和十八屆三中全會的部署，以及教育部、國家發(fā)展改革委、財政部《關于引導部分地方普通本科高校向應用型轉變的指導意見》的精神，當前我國的高教領域正進行加快構建以就業(yè)為導向的現代職業(yè)教育體系的改革。在這一背景下，普通本科高校需要構建更加符合現代職業(yè)教育體系的專業(yè)課程，使其能適應地方與行業(yè)發(fā)展的需求。專業(yè)課程的構建，涉及教學內容與教學體系等方面的改革，必須以能提升學習者的技術技能、就業(yè)質量、創(chuàng)業(yè)能力，以及能為其長期職業(yè)發(fā)展奠定堅實基礎為目標。

室內空間設計課程是本科環(huán)境設計專業(yè)的主干課程之一，其在課程結構上歸屬于專業(yè)方向課程模塊，課程種類屬于理實一體類課程。該課程的學習對學生今后學習其他專業(yè)主干課程和開展未來的工作具有非常重要的作用與意義。然而，傳統(tǒng)室內空間設計課程的教學內容與教學體系在當今教育改革背景下，已呈現出諸多不合時宜的方面，因此，對該課程進行重構顯得極為必要。

1 室內空間設計課程現狀分析

傳統(tǒng)意義上，空間設計基礎課程大都以室內空間設計課為主。但是，這門課程的設置普遍存在以下問題：

首先，它作為環(huán)境設計專業(yè)的主干課程，課程教學內容強調的大都是各種思想觀念的疊加、材料裝飾元素的堆砌與風格的拼湊等，同時過多突出空間外在、表面造型的裝飾表達，而忽略空間形態(tài)與造型元素的訓練，以及其與人們的感受和行為之間的關聯(lián)；其次，傳統(tǒng)課程對學生的空間造型能力的培養(yǎng)，更多采用的是一種讓學生被動接受的教學方式，主要是從造型結果入手，而忽視了構建空間造型的過程和創(chuàng)意，對空間形式的生成過分地輕過程重結果；更重要的是，傳統(tǒng)課程知識內容重室內空間而輕室外空間，并沒有從空間的整體性出發(fā)去展開教學，而是直接進入了室內空間設計的教學并以之為主，甚少提及空間范疇里另外兩個專業(yè)方向（室外空間、建筑空間）的內容，忽視了室內空間、室外空間、建筑空間作為空間整體性之下的知識間的聯(lián)系。

在多數設有環(huán)境設計專業(yè)的綜合性院校，室內空間設計課程通常設置在本科教學的第四或五學期，是學生在學習了專業(yè)基礎課程（包括建筑學基礎、建筑制圖、人體工程學、材料與構造、室內設計程序等）之后，進入室內、外不同專業(yè)方向及畢業(yè)設計課程（包括室內風格與流派設計、景觀設計學基礎、區(qū)域景觀、園林景觀、住宅空間、展示設計，畢業(yè)設計-分室內設計和室外景觀設計）之前的重要銜接課程，應起到承上（總――專業(yè)基礎）啟下（分――分專業(yè)方向）的作用。但從上述所分析的該課程傳統(tǒng)的教學內容和結構的設置上來看，其實質上并未能很好地實現這一銜接功能。

當代空間設計思想認為“空間”是比外在的、表面的造型更重要的形式語言。針對傳統(tǒng)空間設計課程的問題，目前國內某些設有建筑設計、室內設計、環(huán)境設計與園林景觀設計專業(yè)的美術院校已經對之做出了適應的調整改革：其空間設計課程從教學內容與教學體系上大都打通室內、建筑和室外空間，從更純粹的角度來研究空間形態(tài)與形式；同時，其在教學過程中更加重視學生對空間的體驗感受，通過各種空間訓練與體驗，讓學生掌握空間形態(tài)、形式生成的邏輯，進而助其準確把握空間與空間中各造型要素，理解各空間的不同感受與行為間的關聯(lián)。這些美術院校在該傳統(tǒng)空間設計課程上所進行的調整和改革，是值得學習和借鑒的。

2 環(huán)境空間設計課程的構建

通過以上對教學現狀的分析，針對傳統(tǒng)室內空間設計課程教學的問題，筆者對傳統(tǒng)的室內空間設計課程進行了以下的重構設計，形成了全新的環(huán)境空間設計課程。

2.1 教學內容的重構

教學內容的重構包括知識結構重構與具體的知識內容重構兩部分。

（1）知識結構的重構。傳統(tǒng)課程的教學內容以章節(jié)的結構模式呈現，而重構后的課程內容將按模塊項目單元逐級分類的思路來展開：以項目為依托，每一項目有若干單元，并對應不同的技能訓練任務，以技能任務來驅動學生對課程的學習；課程知識內容層層推進，從易到難，從基礎、單一到整體、綜合。重構后的課程整體的知識結構關系如圖1所示，共分三個模塊、五個項目、十七個單元。模塊一為基礎概論部分，模塊二為專項理論知識部分，模塊三為綜合、整體案例知識部分。課程的教學旨在幫助學生從基礎到專項再到整體、從單一到多樣、從簡單到復雜地學習空間相關知識內容。這樣的知識結構安排，能讓學生更好地學習思考空間的生成、界定與各項目要素的形式邏輯，同時能引導學生進行空間形態(tài)與空間造型形式的創(chuàng)造，讓其自己發(fā)現、體驗進而構建創(chuàng)造整體空間，使學生的空間處理能力和造型潛力與創(chuàng)意得到更好的發(fā)掘。

（2）知識內容的重構。傳統(tǒng)的課程教學知識內容強調理論知識學習的重要性，而重構后的課程教學知識內容則強調理論與任務技能訓練相結合。每個教學項目之間、單個項目本身，都以其各自的基礎理論部分的知識內容為引導入門的內容。學生在進行了基礎知識的學習后，再通過進行任務技能的訓練，從中自主延展獲取更多的知識內容。同時，課程的知識內容強調空間的整體基礎的學習，既有“空”的形式語言，又兼顧外在的、表面的“間”的造型形式的裝飾。

第一，課程項目（一）的知識內容。項目（一）作為課程整體的基礎概論，從空間的基本概念出發(fā)，引出空間的相關研究與基本特性知識內容。其重點在于讓學生理解空間的概念及其與立體構成中的空間的區(qū)別，理解實體與虛空的關系、空間與空間感的區(qū)別，了解前人大體從哪些方面研究空間，以及空間研究的常用工具與媒介，最后是理解并掌握空間的各種基本特性的知識內容。

這一項目對應的階段任務為搜索優(yōu)秀空間設計項目案例資料。指的是讓學生帶著問題查找、搜集案例資料，同時歸納、整理、分析案例中空間設計的切入點與構思過程等內容。這樣的任務設計可激發(fā)學生對空間相關問題的思考與學習興趣，引導其從后面知識內容的教學中尋找答案。同時，學生自己尋找到的優(yōu)秀空間案例可以為其最終作業(yè)的空間分析、構思等提供摹本、范例。在完成任務的過程中，學生將從優(yōu)秀的空間設計案例中學習到處理空間與案例設計的方法等知識。

這樣的重構有利于幫助學生從空間的整體性出發(fā)，從一開始就構建科學、系統(tǒng)的知識體系框架，為接下來的空間的各類專項知識――項目（二）至（四）和各專業(yè)方向――項目（五）的學習夯實基礎。

第二，課程項目（二）的知識內容。項目（二）的教學主要是引導學生學習空間的限定要素與基本形態(tài)對空間生成、界定的邏輯，其重點是讓學生掌握空間限定要素對空間生成的界定與空間的基本形態(tài)知識內容。

這一項目對應的階段任務為限定數量垂直要素界定空間的專項訓練。指的是讓學生以模型搭建的方式與輕松游戲的心態(tài)，利用空間的基本形態(tài)知識，通過“墻”（模型基礎要素――卡紙）與“柱”（模型基礎要素――木條）兩種垂直限定要素來界定空間。學生在完成任務訓練的過程中，能從中主動體會空間最基本的圍合方式生成邏輯，以及垂直限定要素以不同的組合方式形成的空間在大小、形狀、開放與封閉程序、方向性、層次關系、相互間的穿插咬合、相鄰空間在形狀上的互相依存關系等。

學生通過該專項訓練可建立對空間造型形式邏輯的初步認識，并能體會和理解到通過簡單的構成元素、簡明的空間圍合手段，即可完成界定空間的多樣性與豐富性。重構后的該項目教學內容以及讓學生動手搭建模型的任務訓練方式，改變了傳統(tǒng)課程中學生對知識內容的學習通常是被動接受的情況，修正了以往知識內容中對空間形式的生成過分輕過程重結果的問題。

第三，項目（三）的知識內容。項目（三）的知識內容為空間的性質與功能、尺度與彈性、序列、分隔與聯(lián)系、開口和光與流線共五部分項目要素。這部分知識內容是在前一項目基礎上分項對空間相關知識內容進行進一步的展開和細化。學生可從中掌握空間各項目要素的形式邏輯，以及各項目要素對空間形式語言生成的影響等。

這一部分結合的是內外空間訓練任務。即利用任務模型，讓學生通過外部觀察及內部代入體驗空間模型的兩種方式，分析空間的形式語言。同時，通過多次調整及改變模型中各項目要素，讓學生觀察和體驗這些變化帶來的不同表現和感受，以從中獲得對空間更加直觀、純粹和明了的體驗（圖2）。

這一過程讓學生將具體的知識內容與實際的空間模型和體驗相結合，可避免單純理論知識學習的枯燥。更重要的是，項目的訓練任務加強了學生對空間項目要素變化所引發(fā)的不同感受體驗和行為體驗之間的關聯(lián)和聯(lián)想能力。另外，本項目的技能訓練任務同時是為了給項目（五）的學習埋下伏筆。

第四，項目（四）的知識內容。項目（四）的知識內容是設計語匯、界面的“潤色”與氣氛的營造，其重點在后兩者。其中界面的“潤色”知識內容關注點落在外在、表面的造型裝飾問題上，讓學生在學會處理空間形式語言的同時也能進行空間單個界面造型的裝飾設計，防止學生在掌握了空間形式語言的生成邏輯并合理處理空間后，出現對空間外在的、表面的造型不會裝飾的問題，讓學生懂得構建整體空間。

此部分對應任務為調研考察周邊實際空間設計案例并運用所學知識對其進行分析。通過該任務的訓練，讓學生對前面所學的知識進行復習鞏固，同時起到學有所用的效果。（圖3）

第五，項目（五）的知識內容。項目（五）的知識內容為整體的室內、建筑與室外空間的構建與創(chuàng)意。該項目主要是運用案例分析的教學方法，讓學生將項目（二）、（三）、（四）所學的知識內容和技能進行綜合的應用，以分析室內、建筑與室外這三類空間是如何建構、處理整體空間與空間界面的裝飾等問題的。該項目重點要求學生能獨立進行完整的空間項目案例設計構思和圖解設計，能進行獨立的空間設計建構與創(chuàng)意。

這部分內容對應的任務為主題空間設計（某環(huán)境空間設計），以實題虛做的形式，讓學生在一定的設計限定下，利用所學知識進行分析問題、解決問題和設計實踐方面的初步訓練。該訓練以項目（三）的模型空間為基礎，通過功能的賦予，使該模型空間變成建筑的雛形。學生結合具體的環(huán)境，進行主題環(huán)境空間的設計。通過借助該空間模型，學生能較方便地在二維平面設計與三維立體空間設計之間進行相互轉換，考慮空間界面的圍合關系、空間內的虛空部分的處理等問題。這樣的訓練方式，能更好地幫助學生對空間進行理解，又可以提高其空間想象力。

該任務主要是針對學生的以下能力進行綜合訓練，包括：具體環(huán)境空間的設計能力――項目現場具體情況的調研分析能力、圖解設計能力、設計構思邏輯能力、具體空間與界面的處理能力、理論結合實際案例的設計能力等；以及對設計成果的表達、表現能力――最終效果圖的表達能力、版面設計能力等。除了對學生以上基礎核心的設計能力進行重點培養(yǎng)外，在本項目的教學過程中，還將注意培養(yǎng)學生更高層次的能力與素質，包括引導其逐步形成設計與施工、技術與經濟的統(tǒng)一的思維方式，逐步培養(yǎng)其具有工程合作協(xié)調、設計責任等素質，為其將來長遠的職業(yè)發(fā)展做好引導。

本項目的教學，讓學生有機會對本課程所有的知識內容進行綜合應用，是對學生理論學習能力和實踐設計能力的檢驗，有助于幫助學生在接下來的室內、外不同專業(yè)方向的課程學習奠定良好的基礎。（圖4）

2.2 教學體系的重構

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關鍵詞：色彩設計物理效應心里效應

中圖分類號： TU984文獻標識碼：A文章編號：

前言

色彩之所以如此美麗，就是因為顏色之間存在著豐富的對比關系。而顏色的形象又是由色彩的要素（即色相、明度和純度）決定的，因此色彩的三要素十分重要。

室內空間設計中可以利用色彩屬性來營造氣氛。同一色相的顏色，可以用明度的變化產生對比；同一明度的顏色，也可以用不同色相或純度產生對比。為了增加空間色彩的活躍氣氛，也可使用對比色或補色。使用高明度色彩可獲得光彩奪目的氣氛；使用低明度的色彩和燈光，往往給人一種溫馨的感覺；使用純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種愉悅的空間氣氛；而使用純度較低的灰色調可以給人安靜和祥和的空間氛圍，色彩同時也是一種語言，通過不同的色彩語言，表達不同的色彩功能。

1、室內空間中色彩的物理、心理效應

色彩是一種物理現象，通過人們的視覺感受產生一系列的類似物理和心理的效應，形成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征，如冷暖、遠近、輕重、大小等，這不但是由于物體本身對光的吸引和反射不同的結果，而且還存在著物體相互間作用所形成的錯覺。另一方面，色彩在對人產生各種生理反應的同時也會引起不同的心理聯(lián)想，如莊嚴、輕快、剛強、柔和、富麗、簡樸等，造成不同的心理反應。認識這些不同的心理反應的現象，是進行色彩設計必不可少的工作。

1.1室內空間色彩的物理效應

1.1.1色彩的冷暖感

由于色彩設計對空間的參與和設置將決定性的表現出某種特定的情調氛圍，不同的室內環(huán)境有不同的心理要求，恰當的色彩使用對室內活動、服務功能起到良好的催化作用。

a.在室內空間設計中，可以運用色彩的冷暖感來設定空間。如酒吧、KTV的設計可以大量運用暖色調色彩來烘托其熱烈的氣氛。

b.餐廳的色彩一般宜用干凈、明快的色系，常用偏黃暖色系為主調，以刺激人的食欲。但一些特殊定位的餐廳，如海鮮餐廳，也會用海鮮的顏色為主色調突出其經營特色。冷食店的色彩也常用藍、藍綠、藍紫等冷色系為主調，使人在炎熱的夏天有心理上涼爽的感覺。

c.休息室的色彩可以采用明度適中的色調來營造一種平和，舒適的環(huán)境，能使人心情放松，精神舒緩。

1.1.2色彩的距離感

不同的色彩可以給人產生進退,遠近凹凸的感覺，根據人們對色彩的感受，可以把色彩分為前進色和后退色。一般情況下，暖色系和明度底的色彩給人后退凹進和遠近的感覺，利用色彩的距離感可改變室內空間不理想的比例尺度。

1）對層高較較低的室內空間，頂棚造型除了不宜太繁瑣外，在色彩的處理上可以用白色或比墻面淺的高明度色彩來提升頂棚視覺高度空，層高較高的空間可以用比墻面稍暖和深的近感色來裝飾頂棚，減弱空曠感降低頂棚視覺高度。

2）在室內空間設計中，可以利用色彩的距離感強調和突出重點，比如可以用鮮艷的顏色和其它前進色作為主體背景和展示物的色彩給人造成視覺的沖擊。

1.1.3色彩的尺度感

暖色和明度高的色彩相比冷色與明度低的色彩既有擴散膨脹的作用使人感覺物體相對顯的大，而冷色與明度低的色彩有收縮和內聚作用，會使人感覺物體相對顯得小。恰當地運用色彩這種性質可以改善室內空間的效果。

a室內空間相對較小的房間，墻面裝修適宜用明度較高的淺色材料，使室內空間相對顯的開闊。室內空間柱子過粗時宜用深色來減弱體量感，柱子太細時，宜用淺色來增加體量感。

b同樣的空間，室內色彩協(xié)調統(tǒng)一，會使空間顯的寬大，室內色彩對比強烈，會使空間顯的擁擠。

1.2室內空間色彩的心理效應

顏色對人的心理狀態(tài)有著它特有的神奇作用，影響著每一個人的生活意志。

色彩是由光照顯現的，沒有光即無所謂顏色。色彩的強弱變化充滿著節(jié)奏與情調，所以不同的顏色給人不同的心理感受。（海洋、冰雪給人的感覺是清涼寒冷的，陽光、烈火卻給人以溫和的感覺。紫紅色富有刺激性，能使人振奮精神、注意力集中。藍色調來自天空、大海，能讓人心胸開闊，使人感受到誠實、信信任與崇高……）。

2、室內空間色彩設計的基本原則

人類進入某個空間的最初印象一般來自于色彩色彩，色彩設計在室內空間設計中能夠起到改變空間效果的作用，給人帶來某種視覺上的影響。色彩設計遵循一定的設計原則為室內空間的設計服務，從而達到最佳的空間設計效果。

2.1形式和色彩服從功能

色彩設計應滿足功能和精神需求，使人們感到舒適。

認真分析每一空間的使用性質，使用對象不同或使用功能有明顯區(qū)別，空間色彩的設計必須有所區(qū)別。

2.2力求符合空間構圖需要

室內色彩配置必須符合空間構圖原則，充分發(fā)揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協(xié)調與對比、統(tǒng)一與變化、主體與背景的關系。

色彩的主色調對室內氣氛由潤色、陪襯和烘托的作用。

室內色彩的設計要體現穩(wěn)定感、韻律感和節(jié)奏感。

對比與調和—空間色彩設計組合的基本規(guī)則。同色相的顏色，也可以用明度變化產生對比；近似色和鄰近色的運用，有利于組成和諧的色調；為了增加空間色彩的活躍氣氛，往往使用對比色或補色，但要運用主色調來進行統(tǒng)一。

2.3利用室內色彩改善空間效果

充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、改善空間效果。

例：天頂、墻體顏色—對空間主色調的影響最大，是構成空間色彩基調的主色彩，直接影響著空間光源束的發(fā)散。一般選用反射率較高的顏色，用色明度以不低于7～9級為宜，地面色則以中等（5～7級）明度為宜，利于襯托空間內主體和陳設物色彩。當然明度略低（或純度較高的）墻體和地面色，也可以與淺或中性色的陳設物形成對比，這主要因環(huán)境的不同功能而異。

2.4注意民族、地區(qū)和氣候條件

符合多數人的審美要求是室內設計的基本規(guī)律。

不同民族，由于生活習慣、文化傳統(tǒng)和歷史沿革不同，其審美要求也不相同。

因此，室內設計時，既要掌握一般規(guī)律，又要了解不同民族、不同地理環(huán)境的特殊習慣和氣候條件。

2.5注意光對色的影響

不同的光源會對色彩產生不同的影響，光源和照明方式會帶來色彩的變化。加以靈活運用，可營造出神秘、新奇室內業(yè)氛圍。

很多室內空間設計中十分重視室內燈光照明效果，用燈槽和反射燈，讓光亮的裝飾材料反光折射，營造出光彩奪目，豪華絢麗，人動景移，交相輝映的效果，更增加室內空間間中豐富的光亮迷幻氛圍效果。

a、舒適感與注目感—是環(huán)境設計的色彩心理氛圍和色彩所烘托的空間調性，它包括建筑圍護體所采用的表層用色和空間光源（自然光或人工光）的補光處理。舒適感于注目感是室內環(huán)境表層用色的基本要求，一般說來，過分強烈的色彩刺激（大面積）容易引起人的視覺疲勞，但過于單調統(tǒng)一的色調也會使人感覺乏味。

b、照明—是空間的基本構成之一。光線有人造光源與自然光源之分，前者是“照明”，后者“采光”。空間用光要達到人生理、心理和空間使用的要求，使人獲得有效的色彩視覺感。如用光的明暗（生理要求），用光的冷暖（心理要求），用光的功能（使用要求）等應按照具體環(huán)境的特定要求從整體上考慮。

c、材質的選用與處理是確定環(huán)境空間視覺認識與心理影響的基礎。同一材質由于不同色彩，同一色彩由于不同光照；同一色彩同一光照由于不同反光，會造成人不同的視覺感受和心理感應。色彩在材質上的表現可直接改變材質的輕重、軟硬、樸素、華麗感；甚至大小、遠近、動靜感等的心理反應，對材質的選用及處理應考究對環(huán)境主題、實用功能的襯托和影響作用。

色彩是室內空間設計中的魂靈，并不是單一而孤立的存在的，各具功能特點的色彩會彼此影響，只有遵循一些根基的原則，才能更好地使色彩處事于整體的空間設計，達到更完美的下場，締造出布滿情調、協(xié)調舒適的室內空間。

篇9

關鍵詞:室內空間設計;家具造型;家具布置

中圖分類號:J59文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2010)30-0215-02

家具造型設計是對家具的外觀形態(tài),材質肌理,色彩裝飾、空間形體等造型要素進行綜合、分析與研究,并創(chuàng)造性的構成新、美、奇、特而又結構功能合理的家具形象。家具造型對室內空間的組織和再創(chuàng)造起著不可忽視的作用。

家具作為室內空間的主體,對室內環(huán)境的影響是不可避免的,家具最終的價值還要在室內空間中來體現。將具體的家具放置于抽象的空間內,就形成了對室內空間的如此設計與創(chuàng)造,可以起到識別空間、優(yōu)化空間、塑造空間等作用,進一步具象化空間形式,豐富空間內容。室內空間也要依賴于家具,家具的形態(tài)、質感、色彩會形成不同風格,從而對室內環(huán)境產生影響。

而室內空間的功能、整體的色彩、環(huán)境的風格、光環(huán)境、織物環(huán)境等等一系列因素,也都會對家具產生影響和制約的作用。室內空間功能的定位對家具的選擇起決定性作用。

一、家具造型在室內空間中的作用

(一)實用功能

1.分隔空間。在現代建筑和室內空間中,為提高室內空間的使用率和靈活性,常常采用可以二次劃分的大空間,而利用家具造型往往成為二次空間劃分的重要方法。例如:在開放式廚房中廚房與餐廳之間,多數利用吧臺、酒柜來分隔空間。小戶型房間因室內空間小可以用屏風來分割臥室和客廳功能區(qū),占地不大又可以保留很好的隱私性。通過家具造型分隔既能減少墻體的面積,減輕自重,提高空間利用率,還可在一定的條件下,通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的。

2.組織空間。在一個較大的空間中,將功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的區(qū)域,使空間自然而然形成相對獨立的領域,盡管家具之間沒有明顯的家具或構配件阻擋交通和視線,但空間的獨立性仍明顯的為人感知。比如:房間布置了沙發(fā)和茶幾后,空間功能就被確定為客廳,成為整套居室的公共交流空間。類似的空間大小,布置了床,其功能就被定位為臥室,是私人空間,使用者和使用范圍都相對較小。

3.擴大空間。通過家具造型的多用途性、可儲藏性和疊合空間的使用設計,家具可以間接的擴大室內空間。表現方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用儲藏面積,在室內樓梯底部、門廊上部、過道、墻角等閑置空間利用起來儲藏雜物,起到間接擴大空間的作用。家具的多用性和可折疊功能:一般在小空間中,為增加空間的利用效率,可以使同一空間在不同時間作多種使用。如翻板書桌、組合櫥柜中的翻板床、多用沙發(fā)、折疊椅等。

(二)精神方面

家具在室內空間環(huán)境中的作用不僅體現在實用功能方面,也包含精神方面的功能。家具除了滿足基本的物質方面的使用功能,還可以陶冶情操,形成室內設計的風格和個性,烘托室內氣氛、表達意境和調節(jié)室內環(huán)境色彩。

1.陶冶情操。家具是一種實用性的藝術品,它和人的生活息息相關,潛移默化的影響著人們的審美情趣和美學意識,是人們審美情趣的物化。一個家庭對家具造型風格的選擇往往反映出家庭主人的審美情趣和審美愛好。

2.形成室內設計的風格。家具造型的風格與特色,在很大程度上影響了室內環(huán)境的風格和特色。家具造型的民族風格:由于不同民族在經濟文化、生活習俗和生活方式上的差異,使家具在造型、種類上各不相同,尤其在家具的審美情趣上體現不同民族的歷史文化的積淀。如中國傳統(tǒng)明式家具的典雅優(yōu)美,法國洛可可風格家具的繁華奢侈等。家具造型的地方風格:不同地區(qū)由于地理氣候條件、生產生活方式、風俗習慣的不同,家具的材料、做法和款式也有所不同。廣東的紅木家具,湖南、四川的竹藤家具。家具造型的個性化風格:因空間使用者或設計者文化修養(yǎng)、性格特征、職業(yè)特點、審美愛好決定家具的風格的選擇和室內的整體風格。

3.烘托室內氣氛、表達意境。不同材料、款式、體量、裝飾風格的家具造型對表達整體室內空間氣氛和意境起著不可忽視的作用。如:體量較大、高檔珍貴木材和織物面料或有雕花、鑲嵌工藝制作的家具具有高貴、典雅、華麗的效果;形體輕巧,圓滑的人工材料的家具具有輕松、活潑、時尚的效果;紅木家具蒼勁、古樸、典雅,具有極強的傳統(tǒng)和人文特性;竹藤家具質樸、清新、優(yōu)雅,具有鄉(xiāng)土氣息和地方特色。

二、家具造型在室內空間中選擇與布置的基本原則

(一)家具造型的選擇

1.家具造型的比例尺度要與整體室內環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。如在大空間選擇小體量家具,顯得空蕩且小氣,而在小空間中布局大體量家具則顯得擁擠和阻塞。

2.家具造型的風格要與室內裝飾設計的風格相一致。室內設計風格的表現,除了界面的裝飾設計外,家具的形式對室內整體風格的體現具有重要的作用。不同國家與民族,在不同歷史時期,反映出不同文化內涵,家具正是不同歷史文化時期人們審美情趣的物化,因此對家具的風格的正確選擇有利于突出整體室內空間的氣氛與格調。

3.家具的數量由不同性質的空間的使用要求和空間面積大小決定。家具數量的選擇要考慮空間的容納人數、人們的活動要求以及空間的舒適性。影劇院、體育館、教室、報告廳、餐廳等空間場所人員較密集,家具數量較多;舞廳、接待廳、賓館大堂、住宅起居室等空間應留出更多的空間用于滿足人們的活動需要。

(二)家具的布置的基本原則

1.根據空間的功能、性質和特點,確定合理的家具類型和數量。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。

2.組織好空間活動和交通路線,使功能分區(qū)明確。家具按區(qū)擺置,房間就能得到合理利用,并給人以舒適清爽感。交通路線是指室內空間人們行走的通道,使聯(lián)系各功能室內空間的紐帶。要注意在通道上不應設置障礙。通道的寬度應保證0.8米以上,即一個人側身站著時,另一個人方便自如通過的寬度。家具擺放的時候應在組織活動空間的同時要注意避讓主要通道。

篇10

近年來，隨著我國旅游方式從傳統(tǒng)的觀光旅游向休閑、度假旅游的轉變，度假酒店在我國得到了迅速的發(fā)展。但是，與西方發(fā)達國家相比我國現階段大部分的度假酒店都不能滿足度假者的需求，而地域文化性的缺失就是造成這一現象的重要原因之一。

本論文研究的目的就在于總結國內度假酒店室內空間設計中存在的問題，并對其原因進行了分析，就這些問題提出了可能的解決辦法，使酒店空間整體上體現出一種獨特的設計風格和文化個性，為在今后度假酒店的設計實踐中表達地域性提供相關設計策略并作為后續(xù)研究的參考，并對度假酒店的未來發(fā)展趨勢進行了展望。

[關鍵詞]度假旅游、旅游酒店、地域性、歷史文化

中圖分類號：G91 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）10-0197-01

中國的經濟發(fā)展為旅游業(yè)提供了契機，促進了酒店裝修設計的發(fā)展，目前，我國大多數酒店裝修設計存在兩種現象：一是設計僅從業(yè)主的要求出發(fā)，簡單套用城市型商務酒店和娛樂設施的設計模式，缺乏個人見解的商業(yè)通用性設計。表現為過分追求功能的集中與全面，許多與度假休閑活動無關的功能依然沿用。其結果是由于產品與人們休閑度假需要的脫節(jié)，造成了浪費和后期經營管理的困難。普遍的模仿和抄襲現象導致酒店本身無主題、無特色，不能吸引客人，或者無法留給使用者深刻的印象。

另一種是設計師沒有站在業(yè)主或使用者的角度去設計，任憑想象力的發(fā)揮，忽視度假酒店與度假地生態(tài)環(huán)境的內在關系，表現為設計風格與主題的確定存在著一定的盲目性，往往更多注重的是商業(yè)利益與價值，忽視了度假地的生態(tài)承受能力，其結果是造成了對自然生態(tài)系統(tǒng)的破壞，并最終使休閑度假村失去作為其基礎市場競爭力的生態(tài)資源優(yōu)勢。相比之下，國外設計師大多比較注重研究酒店對人的直接而實際的影響，而并不熱衷于豪華裝飾和貴重材料，也較少有明確的流派傾向和痕跡，注重內在因素而非外觀追求。與之形成鮮明對照的是，我國設計界普遍存在諸如對外在因素過分關注和對設計基本目標即室內環(huán)境如何影響人的生活和生存的問題的漠視。

一、國內度假酒店室內空間設計中的問題

由于我國目前經濟發(fā)展相對落后，塑造度假酒店室內各功能空間地域性特色的形、色、光等要素缺乏主輔，沒有形成特定的主題。因此，度假酒店室內空間設計中的主要問題是各功能空間之間缺乏整體的系統(tǒng)性和連貫性。主要表現在以下幾個方面：

1、缺乏整體的設計策略

室內設計就是建筑內部設計，室內環(huán)境對人的感受來說是至關重要的，度假酒店建筑環(huán)境的整體中不能缺乏室內這一部分，這是度假酒店建筑的精華和關鍵所在。

室內設計很少在建筑設計開始時就介入進去，大部分室內設計項目是在建筑設計做好或建筑已施工好的基礎上開展的，有的甚至是原有建筑功能的改造或翻新。我們不僅要看到建筑設計為室內設計提供的基礎和條件，更應認識到它對后者形成的制約和限制，并要考慮室內設計如何充分利用有利條件、化解不利因素，在不利條件的基礎上創(chuàng)造出好的室內空間，實現室內設計對制約因素的超越。這就需要在度假酒店室內空間的設計中，要在度假酒店建筑設計的基礎之上進行室內空間的設計，并圍繞某一特定的主題來統(tǒng)籌運用形、色、光等要素來塑造度假酒店室內空間地域性特色。

2、忽視地域特色的塑造

度假酒店室內空間要打造其獨特的地域性特色，一方面靠度假酒店自身的地理環(huán)境優(yōu)勢，這一點已經被大多數設計師意識到；另一方面，度假酒店室內空間只有真正具有自己的地域性特色，才能吸引人的注意，給人以深刻的印象，即要挖掘地方特色和歷史文脈信息。

目前存在的問題是：忽視地域特色。我國有些度假酒店的開發(fā)項目，決策者往往一味套用國內外成功的度假酒店開發(fā)模式，整體觀念不強，忽略了地域特色，單純追求所謂的現代化，最終破壞了度假酒店室內空間的獨特意境。而簡單、膚淺地刻意營造所謂“地方特色”，抄襲和移植“異域風情”。這種做法（裝飾時應用一些傳統(tǒng)構件或飾物等）不一定能形成完整的室內環(huán)境氣氛，反倒給人以虛假之感。

3、缺乏精神文化層面上的考慮

度假酒店這個特定建筑圍合的空間，它不僅要滿足人們食宿、餐飲的要求，還要滿足會議、商務、娛樂、健身諸多方面的需求。它不僅是功能上的，還是精神上的，要讓客人在入住酒店的同時，經歷文化的感染和藝術的熏陶，有一種驚喜的體驗，而這種經歷的來源，除空間的裝飾處理外，就是酒店中精致的燈具、時尚的家具和豐富的藝術陳設。酒店空間不同于其它公共建筑，它一定是有個特定氛圍的：從色彩、燈光到布藝的肌理，水杯的款式都要求十分考察。

二、探索有效的解決方法

在度假酒店室內空間的設計中，應結合度假酒店的建筑設計，吸收本地、本民族和民俗的母體文化，并圍繞某一特定主題來安排形、色、光等塑造要素的主輔關系，塑造度假酒店室內功能空間的地域性特色，使酒店室內空間整體上體現出一種獨特的設計風格和文化個性，從而確定每個酒店各自的形象。

因此度假酒店要研究項目所在地的地域文化、民族文化、歷史文脈。在最初方案設計中如能準確、合理定位好酒店的文化內涵，體現室內空間的地域性特色，度假酒店就具有了濃厚的文化底蘊和無窮的魅力，從而帶給客人不僅僅是生理上的享受，更是精神上的歸屬感。首先要注重當地生態(tài)發(fā)展，其次，充分應用當地材料，如今，合理運用當地材料的做法越來越被人們所認可，其優(yōu)點表現在：增強度假酒店與當地自然環(huán)境的融合；體現了當地建筑傳統(tǒng)與文化特色；具有經濟方面的優(yōu)勢。最后，要充分運用地域技術。

三、度假酒店的未來發(fā)展趨勢

伴隨著經濟與社會發(fā)展，尤其受大眾熱衷旅游與傳媒影響的世界文化氛圍影響，當今的度假酒店地域性設計中呈現著新的發(fā)展趨勢。如多功能與綜合性的逐漸興起，強調多樣性與多種需求，注重歷史與地方文化傳統(tǒng)，重視創(chuàng)作的地域性和藝術性，生態(tài)化、智能化設計與節(jié)能再利用的新趨勢并且注重結合新技術與新結構。

參考文獻

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[2] 趙榮光，夏太生，編著.《中國旅游文化》，東北財經大學出版社，2003.

[3] 羅伯特?克里斯蒂?米爾.《度假村管理與運營》，大連理工出版社，2002.