導(dǎo)語：如何才能寫好一篇學(xué)校音樂學(xué)習(xí)材料，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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論文摘要：自我效能實際上是指人們對成功實施達成特定目標所需行動過程的能力的預(yù)期、感知、信心或信念。新課程標準下，對高師音樂教育專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)自我效能感的培養(yǎng)，能有效幫助學(xué)生做好未來職業(yè)規(guī)劃，促進學(xué)生全面發(fā)展，有助于培養(yǎng)符合新時代要求的新型音樂教育人才。

班杜拉對自我效能現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)及其理論的建構(gòu)備受心理學(xué)家及教育工作者的高度重視。大量的研究表明，自我效能在人類個體和集體活動中發(fā)揮著極為重要的作用。當代教育尤其強調(diào)培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力，自我效能理論在這一目標的實現(xiàn)中發(fā)揮著重要的作用，因此，該理論一經(jīng)提出就被運用到教育當中。隨著新課程改革的不斷深化和擴大，如何提高高師音樂教育專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)自我效能，使其能夠正確認識課程改革新要求，做好未來職業(yè)生涯規(guī)劃及就業(yè)準備，是值得關(guān)注和深入探討的問題。

一、班杜拉的自我效能理論

自我效能的概念最早是由美國社會學(xué)習(xí)心理學(xué)家班杜拉于1977年在《自我效能：關(guān)于行為變化的綜合理論》一文中首次提出。

自我效能實際上是指人們對成功實施達成特定目標所需行動過程的能力的預(yù)期、感知、信心或信念。理論上，自我效能具有四層含義：⑴自我效能是個體對其能做什么的行為能力的主觀判斷和評估；⑵自我效能是個體整合其各種能力信息的自我生成能力；⑶自我效能具有領(lǐng)域特殊性，即個體對完成不同的任務(wù)，或達成不同的特定目標，其自我效能判斷會有所不同；⑷自我效能形成后最終會成為個體的一種內(nèi)在自我信念。

班杜拉認為，人們通過各種不同的信息源獲得關(guān)于自身才智和能力的信息進而形成自我效能。自我效能的信息源主要包括⑴作為個人能力指標的親歷的掌握性經(jīng)驗；⑵通過能力傳遞以及與他人比較而改變效能信念的替代性經(jīng)驗；⑶使個體知道自己擁有某些能力的言語說服；⑷人們在一定程度上用以判斷自己能力、力量或技能狀況的生理和情緒狀態(tài)。

學(xué)生自我效能只是對學(xué)生完成有關(guān)活動任務(wù)的自我效能的籠統(tǒng)的、概括的稱謂。學(xué)業(yè)自我效能就是學(xué)生在學(xué)習(xí)活動中對自己的學(xué)習(xí)和作業(yè)能力的主觀評價。影響學(xué)生自我效能形成和發(fā)展的因素，除了班杜拉提出的四種效能信息來源之外，還有一些非常具體的影響因素。包括：⑴目標設(shè)立：學(xué)生設(shè)立了目標或賦予了目標，就可能經(jīng)歷實現(xiàn)目標的自我效能感，做出嘗試實現(xiàn)的承諾，積極參加他們認為會實現(xiàn)目標的各種活動。⑵信息加工：對學(xué)業(yè)材料的認知加工影響著學(xué)生的自我效能，因為在完成學(xué)習(xí)任務(wù)，進行材料的信息加工過程中，他們會獲得有關(guān)自己學(xué)習(xí)情況的信息。⑶榜樣：在學(xué)校情境中，學(xué)生是從同伴和教師那兒獲取替代性自我效能信息，榜樣在學(xué)生自我效能感的發(fā)展中有著十分重要的作用。⑷反饋：無論是理論研究還是實證研究都已證明，反饋是影響學(xué)生自我效能的重要方式。⑸獎賞：獎賞實際上是一種外部強化，具有信息性和動機激發(fā)性。班杜拉指出，在個體掌握了某些知識和技能，顯示出自己有能力時，外部強化的恰當運用有助于自我效能感的建立。

二、新課程標準的新要求

中小學(xué)音樂教育改革的不斷深化，對中小學(xué)音樂教師提出了新的要求，高師音樂專業(yè)教學(xué)改革便應(yīng)運而生。新課程標準下，高等師范院校音樂教育專業(yè)主要培養(yǎng)德、智、體、美全面發(fā)展，掌握音樂教育專業(yè)基礎(chǔ)理論、基本知識、基本能力，具有創(chuàng)新精神，實踐能力和具備一定教育教學(xué)研究能力的高素質(zhì)的，適應(yīng)中小學(xué)音樂教學(xué)發(fā)展要求的音樂教育工作者。

高等師范音樂教育專業(yè)學(xué)生應(yīng)具備堅實的專業(yè)理論基礎(chǔ)，高超的專業(yè)技術(shù)、精湛的教學(xué)技能，由此才能勝任中小學(xué)音樂教育教學(xué)的發(fā)展。高等師范院校音樂教育是教師教育、職業(yè)教育，是培養(yǎng)中小學(xué)音樂教師的教育，學(xué)生將以教師為職業(yè)，并為此接受一系列的相關(guān)教育；是審美教育，因為音樂教育“以審美為核心”，審美貫穿于整個音樂教育過程；是創(chuàng)新教育，音樂教育是促進人的創(chuàng)造性思維能力發(fā)展的教育，通過音樂來培養(yǎng)人的創(chuàng)新精神；是人文教育，音樂學(xué)科是人文學(xué)科的一個重要門類，注重人類精神和人類道德的培養(yǎng)，是審美能力與完善人格并重的教育；是終身教育，音樂是陪伴人一生的學(xué)科，音樂教育專業(yè)是人類終身教育的基石，是終身熱愛、學(xué)習(xí)、傳授音樂的堅實基礎(chǔ)。

高師音樂教育應(yīng)當堅持以音樂審美為核心，以興趣愛好為動力；教學(xué)面向全體學(xué)生，注重學(xué)生個性發(fā)展；重視學(xué)生音樂實踐，鼓勵其音樂創(chuàng)造能力的發(fā)展；突出音樂專業(yè)特點，加強師范教育，提倡學(xué)科綜合；立足于民族音樂，理解多元文化；緊跟社會發(fā)展，注重學(xué)科發(fā)展的教學(xué)理念，培養(yǎng)基礎(chǔ)知識扎實、知識面寬、適應(yīng)性廣的一專多能型教育人才。

三、高師音樂教育專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)自我效能感的培養(yǎng)

1.正確理解新課標要求，設(shè)立正確、適度的學(xué)習(xí)目標

新課程標準提出，高師音樂教育專業(yè)主要培養(yǎng)德、智、體、美全面發(fā)展，掌握音樂教育專業(yè)基礎(chǔ)理論、基本知識、基本能力，具有創(chuàng)新精神、實踐能力和一定教育教學(xué)研究能力的高素質(zhì)的，適應(yīng)中、小學(xué)音樂教學(xué)發(fā)展要求的音樂教育工作者。高師音樂教育專業(yè)學(xué)生，較長遠的學(xué)習(xí)目標是學(xué)好各項專業(yè)技能，成為未來合格的中小學(xué)音樂教師。他們所受的是職業(yè)教育，他們是學(xué)習(xí)者，也是未來的參與者。為了讓學(xué)生盡早地進入教師角色，就必須在高師學(xué)習(xí)階段讓他們盡早地理解新課程標準的精神與內(nèi)容，了解中小學(xué)課程改革的現(xiàn)狀和新課程標準對中小學(xué)音樂教師的新要求，幫助其做好未來職業(yè)規(guī)劃。在此基礎(chǔ)上，設(shè)立正確、適度的長期學(xué)習(xí)目標，為成為合格的中小學(xué)音樂教師做好一切準備，全面發(fā)展自身各項能力，逐步達到中小學(xué)新課標要求，有效地提高學(xué)習(xí)自我效能感。

長遠目標不能及時地為學(xué)生當前的學(xué)習(xí)行為提供有效的刺激和引導(dǎo)，近期目標將長遠目標分成若干較容易實現(xiàn)的階段性目標，學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中觀察近期學(xué)習(xí)目標逐步達成，體驗成功的喜悅，達到自我強化的效果。這有助于學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己逐步變得有職業(yè)技能，離長遠目標越來越近，從而增強其音樂學(xué)習(xí)自我效能感。

2.對個人能力的準確定位

個體在身心發(fā)展、知識背景、學(xué)習(xí)能力等方面存在著千差萬別。學(xué)生對自身已掌握哪些專業(yè)技能、音樂學(xué)習(xí)的能力如何，自身的優(yōu)劣勢是什么，必須要有一個客觀、正確的認識，這對于提高學(xué)生自我效能感來說是至關(guān)重要的。新課程標準下，高師音樂教育是終身教育，音樂教育專業(yè)學(xué)生必須具備終身學(xué)習(xí)的能力，而自主學(xué)習(xí)顯得尤為重要?！澳切┱J為自己在理解材料時要經(jīng)歷巨大困難的學(xué)生較容易產(chǎn)生較低的學(xué)習(xí)材料的自我效能感，而那些覺得自己有能力應(yīng)對材料信息加工的要求的學(xué)生就覺得自己是有效驗的。”1在清醒認識自身能力的前提下，在專業(yè)學(xué)習(xí)過程中學(xué)會運用一定學(xué)習(xí)策略，提高理解學(xué)習(xí)材料的能力，將有助于提高學(xué)生自我效能感的判斷，促進學(xué)習(xí)動機的發(fā)展。

3.積極向上、成熟樂觀的學(xué)習(xí)態(tài)度

情緒也是影響個體效能判斷的一個重要因素。積極情緒能夠增強自我效能直覺，而消極情緒則反之，引發(fā)的情緒強度越大，對效能信念的影響越大。音樂學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度對自我效能感有重要作用。新課程標準下，中學(xué)音樂課程三維目標之一“情感、態(tài)度、價值觀”，要使學(xué)生達到這一目標，準音樂教師在專業(yè)學(xué)習(xí)中首先要有所體驗。幫助音樂學(xué)生樹立正確的人生觀、價值觀、學(xué)習(xí)觀，為學(xué)生營造輕松愉悅的學(xué)習(xí)氛圍，培養(yǎng)師生團隊合作、友愛關(guān)懷的協(xié)作精神，用積極的態(tài)度去應(yīng)對學(xué)習(xí)、生活、就業(yè)的壓力，從而不斷促進學(xué)習(xí)發(fā)展，提高學(xué)習(xí)自我效能，形成良性循環(huán)。在未來的音樂教師職業(yè)生涯中，將自身所學(xué)所感所想傳遞給學(xué)生，從而達到新課標的新要求。

4.樹立良好的學(xué)習(xí)榜樣

“成功的榜樣示范能向?qū)W生傳達出他們有能力，并能激發(fā)他們?nèi)ミM行嘗試活動；而觀察到失敗，則可能降低學(xué)生的自我效能感，組織學(xué)生活動。”2在學(xué)習(xí)過程中，成功案例總是能有效地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，由此產(chǎn)生正確的學(xué)習(xí)動機來引導(dǎo)學(xué)習(xí)過程，得到較好的學(xué)習(xí)效果。遠至中外為人類留下寶貴遺產(chǎn)的偉大人物，小到身邊的老師、同學(xué)，他們的成功經(jīng)驗，行為中體現(xiàn)出的閃光信念，專業(yè)學(xué)習(xí)中的優(yōu)秀品質(zhì)等等，都可以成為學(xué)生學(xué)習(xí)的榜樣。榜樣的自我效能影響著學(xué)生，從而激發(fā)其積極的學(xué)習(xí)自我效能感。

音樂學(xué)習(xí)近期目標的達成可以極大地提高學(xué)生的學(xué)習(xí)自我效能感，推動其對長遠學(xué)習(xí)目標的完成。因此，音樂學(xué)生自身也可以成為榜樣，對自身能力的肯定，可以有效促進學(xué)生逐步地完成各階段學(xué)習(xí)目標，取得更大的學(xué)業(yè)成就。

5.及時、恰當?shù)膶W(xué)習(xí)反饋和積極歸因

反饋是影響學(xué)生學(xué)習(xí)自我效能的重要方式?！啊瓪w因反饋的方式和時間很重要。將學(xué)習(xí)成功歸因于機遇，或?qū)W(xué)習(xí)失敗歸因于能力不足，都會降低自我效能感，而將學(xué)習(xí)的成功歸因于自己的能力和努力，將失敗歸因于努力不夠，都會增強自我效能感?！?在音樂學(xué)習(xí)過程中，教師針對學(xué)習(xí)情況，及時、適度、正確地反饋學(xué)生是十分必要的。教師的反饋要準確，成功與否要清楚公正，不能含糊其詞；學(xué)生的自身評價要客觀，不能主觀臆斷。在此基礎(chǔ)上，教師能夠幫助學(xué)生進行成敗分析，引導(dǎo)其進行積極歸因，給予學(xué)生鼓勵。而學(xué)生則能夠?qū)W(xué)習(xí)成功與否有客觀的認識，并能將失敗的原因歸因于學(xué)習(xí)方法不得當，沒有很好地掌握音樂學(xué)習(xí)的特殊規(guī)律，學(xué)習(xí)還不夠努力刻苦，學(xué)習(xí)策略還有欠缺等因素，將學(xué)習(xí)失敗的挫敗感減小到最低，進而最大限度地提高學(xué)習(xí)自我效能感。

綜上所述，在新課程標準下，提高學(xué)習(xí)自我效能感對于音樂教育專業(yè)學(xué)生認清新課程改革的新要求，做好就業(yè)準備具有十分重要的意義。高師音樂教育要重視學(xué)生自我效能的培養(yǎng)，激發(fā)學(xué)生積極的學(xué)習(xí)動機，從而實現(xiàn)培養(yǎng)合格的新型中小學(xué)音樂教師這一目標。

注釋：

1.郭本禹，姜飛月.自我效能理論及其應(yīng)用.上海教育出版社 2008，3:109.

2.郭本禹，姜飛月.自我效能理論及其應(yīng)用.上海教育出版社 2008，3:111.

3.郭本禹，姜飛月.自我效能理論及其應(yīng)用.上海教育出版社 2008，3:112.

參考文獻：

[1]A班杜拉.自我效能：控制的實施.華東師范大學(xué)出版社， 2003.

[2]郭本禹，姜飛月.自我效能理論及其應(yīng)用.上海教育出版社 2008.

[3]全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程指導(dǎo) 方案.

篇2

關(guān)鍵詞：農(nóng)村中學(xué)生；音樂素質(zhì)品格；教育

中圖分類號：G633 文獻標識碼：A 文章編號：1003-2851（2013）-09-0303-03

音樂是人類最為古老的一種藝術(shù)形式，與人們的言語行為、審美觀念和生活情趣等關(guān)系密切，一個人的音樂素質(zhì)品格也會影響其自身的心態(tài)和氣質(zhì)，對于中學(xué)生來說，更會影響他們一生的發(fā)展和成長。近年來，我國中學(xué)課程改革不斷深入，中學(xué)音樂教學(xué)的改革也進入一個新的階段，但是對于農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格實際情況來說，其總體水平也較低，仍然存在著一些問題需要重視。音樂教育是素質(zhì)教育的重要組成部分，是培養(yǎng)中學(xué)生創(chuàng)新能力和審美情趣的重要手段，更是促進中學(xué)生們個性全面發(fā)展的必由路徑。因此，為有效發(fā)揮音樂素質(zhì)教育在培養(yǎng)學(xué)生良好道德情操、提高農(nóng)村中學(xué)生道德水準的價值，需要我們采取各種有效措施加大農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)品格教育的工作力度。

一、農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)品格教育的重要價值

（一）有助于培養(yǎng)學(xué)生們良好的音樂審美素養(yǎng)

素質(zhì)教育提倡促進學(xué)生全面發(fā)展，尤其是注重學(xué)生們音體美等綜合素養(yǎng)的培養(yǎng)，而這其中音樂審美素養(yǎng)是學(xué)生全面素質(zhì)培養(yǎng)的重要內(nèi)容。在農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂教學(xué)中，不僅能有效培養(yǎng)學(xué)生們視唱練耳和合唱合奏的基本素質(zhì)，更為重要的是能引導(dǎo)學(xué)生們了解音樂教育的發(fā)展歷史，認識到不同音樂風格流派的代表作品，從而為音樂實踐奠定良好的音樂知識基礎(chǔ)。農(nóng)村中學(xué)生的音樂課程知識安排中，為有效培養(yǎng)學(xué)生們良好的音樂審美素養(yǎng)，可以為學(xué)生們提供有關(guān)不同民族的音樂發(fā)展史和不同民族的音樂文化特色，從多個維度培養(yǎng)學(xué)生們的良好音樂審美情趣。這種在音樂人類學(xué)、音樂文化學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)、音樂教育學(xué)、音樂教育心理學(xué)等多種學(xué)科覆蓋下的綜合性的音樂學(xué)習(xí)，有可能會更全面地提高學(xué)生的音樂文化素養(yǎng)。

作為農(nóng)村中學(xué)生來說，其接受音樂素養(yǎng)提升的機會相對較少，區(qū)域內(nèi)沒有的音樂場所，音樂設(shè)施和音樂場地以及音樂活動都比較缺乏，學(xué)生們只有在學(xué)校中接受音樂教師的素質(zhì)品格培養(yǎng)。在這種背景下，農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂仍然要發(fā)揮學(xué)生音樂素質(zhì)品格培養(yǎng)的主陣地，在培養(yǎng)一批批優(yōu)秀畢業(yè)生的過程中也發(fā)揮了重要的價值。在音樂新課程改革的推動下，農(nóng)村中學(xué)的音樂課程和培養(yǎng)內(nèi)容非常廣泛，教師對學(xué)生們音樂素質(zhì)培養(yǎng)的層面和水平不斷提高。在農(nóng)村中學(xué)的音樂課程目標中，不只是注重音樂課程知識和基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)，更是上升到了對學(xué)生們音樂文化、音樂風格和學(xué)生們良好音樂審美情趣的培養(yǎng)目標。

（二）有助于引導(dǎo)學(xué)生們主動參與音樂學(xué)習(xí)

農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂，其教學(xué)目標不只是教會學(xué)生們簡單的音樂知識，不只是培養(yǎng)學(xué)生們欣賞音樂的能力，更為重要的是其潛移默化的影響著學(xué)生們對生活、對自然、對社會等美的藝術(shù)感受能力，更能有助于調(diào)動學(xué)生們對于較高層次的美的創(chuàng)造力和精神享受。對于音樂界的專家學(xué)者來說，音樂作為一種特殊的藝術(shù)形式，其本質(zhì)是一種科學(xué)，其內(nèi)容是一種哲學(xué)，其表現(xiàn)是一門藝術(shù)，其功能就是教育。這就說明了音樂課堂教學(xué)是發(fā)揮音樂這門藝術(shù)的基本功能價值。音樂可以最深刻、最細膩、最準確地反映人的情感，它不僅是人們精神上的一種宣泄，一種寄托，還能啟迪智力，陶冶情操，凈化心靈，催人奮發(fā)，提高素質(zhì)。這些內(nèi)容落實到農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂教學(xué)中，其實踐價值就體現(xiàn)在引導(dǎo)學(xué)生們積極主動參與音樂學(xué)習(xí)，掌握音樂技巧，享受音樂魅力。

我國有著悠久的音樂教育歷史傳統(tǒng)，以孔子的六藝為例，其把“樂”作為六藝之一，看得出加強音樂學(xué)習(xí)和音樂教育的重要地位。為提高學(xué)生們主動參與音樂學(xué)習(xí)的意識，需要中學(xué)音樂教師不斷創(chuàng)新課堂教學(xué)方式，并采取各種類型的教學(xué)方法，全面展示音樂作品的巨大魅力和震撼力。只有這樣，才能充分調(diào)動學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)積極性，才能較好地引導(dǎo)學(xué)生們主動參與音樂學(xué)習(xí)。舉例來說，可以在全校中組織班級間的音樂合唱比賽，或者舉辦音樂知識競賽或歌曲的接龍等。讓學(xué)生們由“聽眾”角色變成“演員”角色，在音樂作品體驗中切實領(lǐng)略音樂的魅力。

（三）有助于推動農(nóng)村中學(xué)音樂課堂的教學(xué)改革

音樂課程是我國九年義務(wù)教育課程體系的重要內(nèi)容，也是發(fā)展學(xué)生德智體美勞的必備內(nèi)容。對于農(nóng)村中學(xué)音樂課堂和音樂教師來說，通過實施農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格培養(yǎng)計劃，不僅能提高學(xué)生良好的音樂審美情趣，更能形成一種倒逼機制，推動著農(nóng)村中學(xué)音樂課堂的改革和實踐，推動著農(nóng)村中學(xué)音樂教師的素質(zhì)提升和觀念轉(zhuǎn)變。根據(jù)對部分農(nóng)村中學(xué)音樂教學(xué)的考察可知，部分學(xué)校對于中學(xué)生音樂教學(xué)的課程安排并不足，還有部分學(xué)校缺乏專門的音樂教師進行音樂課教學(xué)，或者在應(yīng)試教育仍然比較濃的農(nóng)村地區(qū)，部分農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂被別的學(xué)科教師占用，以便來應(yīng)付高考，提高升學(xué)率。在這種音樂教學(xué)背景下，就要求學(xué)校和教師們更新教育觀念和轉(zhuǎn)變教學(xué)理念，高度重視對學(xué)生們音樂素質(zhì)培養(yǎng)的重要價值。

農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂是學(xué)校課程體系的一個重要部分，在課堂教學(xué)實踐中可以與其他學(xué)科有機結(jié)合，相互促進。比如音樂課堂與語文課堂的良好關(guān)系，語文課中的詩經(jīng)、樂府、唐詩、宋詞、明曲等內(nèi)容都與音樂有關(guān)，而且都是可以拿來歌唱的。所以，在語文的課堂教學(xué)中，當需要提高學(xué)生們對語文教學(xué)內(nèi)容的理解、體驗以及對詩詞歌賦的學(xué)習(xí)效果的時候，完全可以借助音樂形式增加學(xué)生的知識理解程度，加深學(xué)生們的情感體驗。此外，音樂課堂與數(shù)學(xué)課堂也有著密切的聯(lián)系。音樂與數(shù)學(xué)的關(guān)系主要體現(xiàn)在音樂理論知識方面，如曲式、和聲及樂理等。這種良好的課程關(guān)系，實現(xiàn)兩者的有效結(jié)合可以發(fā)揮較大的價值。所以，我們可以通過各種音樂形式來提高農(nóng)村中學(xué)生對其他各個學(xué)科的興趣，推動音樂課堂教學(xué)的改革實踐。

二、農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)品格教育存在的問題

（一）農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)品格教育質(zhì)量較低

農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格教育質(zhì)量受到多種因素影響，包括了學(xué)生的遺傳素質(zhì)、家庭環(huán)境和后天的學(xué)校教育等多個方面，而在培養(yǎng)全體學(xué)生基本音樂素養(yǎng)和基本音樂素質(zhì)方面時，農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂教育占據(jù)了重要的內(nèi)容，發(fā)揮了主要的作用。根據(jù)相關(guān)調(diào)查研究可知，當前農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格教育的質(zhì)量較低，與對中學(xué)生的音樂素質(zhì)培養(yǎng)目標差距較大。一方面，農(nóng)村中學(xué)生的音樂基礎(chǔ)知識掌握水平較低，在音準、節(jié)奏、旋律模唱上，普通學(xué)生都表現(xiàn)較差，出現(xiàn)較多“五音不全”的現(xiàn)象，甚至有些學(xué)生對于很多連音名都不會唱，節(jié)奏感與音樂記憶能力較差?；谶@種現(xiàn)狀，中學(xué)生們的音樂素質(zhì)和音樂基礎(chǔ)較弱的情況下，就直接影響著學(xué)校音樂課堂的開展進度，無法及時有效的完成課程計劃的各項內(nèi)容。

另一方面，農(nóng)村中學(xué)生的音樂技能水平較低。部分學(xué)生的識譜能力和背唱歌曲能力等水平較低，沒有掌握科學(xué)的方法和基本的音樂意識。識譜能力和背唱歌曲是《新課標》以及《教學(xué)大綱》中明確規(guī)定的教學(xué)內(nèi)容，還要培養(yǎng)學(xué)生們一定的歌唱能力。在農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂實踐中，往往有許多學(xué)生在背唱歌曲方面考死記硬背，沒有產(chǎn)生對于經(jīng)典音樂作品的愛好和興趣。識譜是學(xué)校音樂課堂教學(xué)的重要內(nèi)容，學(xué)會看譜唱歌，能有效提高學(xué)生們的音樂反應(yīng)能力和良好的節(jié)奏感。但是根據(jù)相關(guān)調(diào)查可知，農(nóng)村中學(xué)生在對節(jié)奏、音準的把握方面水平較低，音樂記憶能力也不足，總體來說，農(nóng)村中學(xué)的學(xué)生們的總體音樂素質(zhì)教育質(zhì)量較低。

（二）部分農(nóng)村中學(xué)對音樂素質(zhì)品格教育的重視不夠

限于農(nóng)村地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展水平和農(nóng)村家庭的基本情況，農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)教育通常只能在學(xué)校中進行，學(xué)校對中學(xué)生音樂教育的重視程度和投入程度直接影響著農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格水平。根據(jù)相關(guān)部門調(diào)查顯示，當前多數(shù)農(nóng)村地區(qū)中學(xué)的應(yīng)試教育色彩仍然比較明顯，在學(xué)校課程安排中仍然以高考考試科目為主，部分學(xué)校雖然設(shè)置了音樂、體育、美術(shù)等課程，在學(xué)校的課程表中也有所體現(xiàn)，但是具體的課堂教學(xué)實踐中，部分學(xué)校沒有有效的貫徹落實，從而導(dǎo)致了很多學(xué)校把音樂作為學(xué)校的“副科”，重視程度不夠，教育效果較低。農(nóng)村中學(xué)對于音樂課程的重視程度不足，直接導(dǎo)致了學(xué)校在音樂教學(xué)設(shè)備的配備，音樂教師的培養(yǎng)和相關(guān)的音樂課程保障等方面重視不足，從而就不可避免的導(dǎo)致音樂課程教學(xué)質(zhì)量不高，考核不嚴，音樂課時減少，從而導(dǎo)致學(xué)生音樂素質(zhì)不髙。

此外，農(nóng)村中學(xué)生對音樂課程也不夠重視，據(jù)統(tǒng)計，多數(shù)農(nóng)村中學(xué)生主觀上對學(xué)習(xí)音樂有較強的意愿，但仍有約22%的學(xué)生對學(xué)習(xí)音樂的重要性認識不夠。另一方面，農(nóng)村中學(xué)生的家長和社會對于學(xué)校音樂教育的支持力度和認識程度也不足。在多數(shù)家長的傳統(tǒng)教育觀念中，他們眼中的音樂副科色彩更重。在家庭教育中對孩子音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)認識不足，相應(yīng)的投入也非常少，雖然有部分家長讓孩子參加某些音樂興趣小組，但是考試面前，很多家長仍然選擇了參加各種補習(xí)班。總體來說，中學(xué)生家長和社會并沒有給孩子們創(chuàng)造一個良好的寬松的音樂學(xué)習(xí)環(huán)境，沒有支持學(xué)校音樂課程的開展，從而也構(gòu)成了學(xué)生們音樂素質(zhì)品格發(fā)展水平較低的一個重要原因。

（三）農(nóng)村中學(xué)音樂師資不足，課堂教學(xué)方法單一

據(jù)相關(guān)部門統(tǒng)計，當前有很多農(nóng)村中學(xué)中缺乏音體美等專業(yè)教師，很多學(xué)校采取主科教師兼任音體美教師的方法，農(nóng)村中學(xué)的音樂教師師資不足也比較普通，沒有專業(yè)的教師資源，音樂課堂教學(xué)效果可想而知。部分學(xué)校因為沒有專業(yè)的音樂教師，在每周為數(shù)不多的音樂課堂中，代課教師只是采取了音樂欣賞與音樂唱歌的方式授課，完全不符合音樂課程教學(xué)大綱的相關(guān)安排。缺乏專業(yè)的音樂教師，代課教師難以完成高效的音樂基礎(chǔ)知識教學(xué)，也無法帶領(lǐng)學(xué)生們進行唱游律動等相關(guān)音樂技能的學(xué)習(xí)和傳授。也有一些學(xué)校仍然認為音樂教育是少部分的“精英教育”，這些現(xiàn)象都導(dǎo)致很多學(xué)校得不到系統(tǒng)的音樂學(xué)習(xí)，也使有些真正具有音樂天賦兒童失去了學(xué)習(xí)進一步學(xué)習(xí)音樂的機會，音樂素質(zhì)得不到有效提高。

此外，農(nóng)村中學(xué)音樂課堂的教學(xué)方法仍需改革，部分農(nóng)村中學(xué)音樂教師的教學(xué)理念落后，教學(xué)的方法比較單一，這在一定程度上影響著音樂課堂教學(xué)的實際效果，無法有效達到培養(yǎng)學(xué)生良好音樂素質(zhì)品格的教學(xué)目標。在對相關(guān)文獻的梳理過程中發(fā)現(xiàn)，音樂教師的教學(xué)觀念是否先進，是否符合當前課程改革的基本走向，直接影響著音樂課堂中學(xué)生音樂素質(zhì)的培養(yǎng)水平。舉例來說，部分農(nóng)村音樂教師因缺乏良好的音樂素養(yǎng)和音樂技能，在音樂課堂教學(xué)中也無法形成自己的教學(xué)風格，缺乏對于音樂教學(xué)的基本認識和方法掌握，就無法實現(xiàn)對學(xué)生良好音樂素質(zhì)培養(yǎng)的目標。在教育教學(xué)改革不斷推進的過程中，農(nóng)村中學(xué)音樂教師如果不加強教學(xué)理念更新和教學(xué)方法轉(zhuǎn)變，就很難適應(yīng)當前的教育改革潮流。

三、農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)品格教育的實施策略

（一）全面提高農(nóng)村中學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)興趣

為提高學(xué)校音樂課堂教學(xué)中的教學(xué)成效，首先要注重培養(yǎng)農(nóng)村中學(xué)生們的良好音樂學(xué)習(xí)興趣，調(diào)動學(xué)生們參與音樂課堂學(xué)習(xí)和音樂變現(xiàn)的積極性。培養(yǎng)學(xué)生們良好的音樂學(xué)習(xí)興趣，首要任務(wù)在于農(nóng)村中學(xué)的音樂教師，要求樹立一種大音樂學(xué)科教育的意識。音樂教學(xué)內(nèi)容不僅僅局限于音樂課程大綱和音樂教材中，教師們手中的教學(xué)材料只是學(xué)生們大量學(xué)習(xí)材料的一個組成部分，老師們還要充分開發(fā)各種音樂教學(xué)資源，只有這樣才能有效調(diào)動學(xué)生們參與音樂學(xué)習(xí)的興趣。大音樂教學(xué)的音樂學(xué)習(xí)的材料應(yīng)是廣泛、多樣、大量的，音樂老師們可將一些經(jīng)典的樂曲積累起來，編輯成冊，作為學(xué)生共同的課外材料，讓學(xué)生能開闊眼界，獲得多角度的知識和認識，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。

此外，音樂教育的首要任務(wù)雖然是培養(yǎng)學(xué)生的良好學(xué)習(xí)興趣，但是光憑借學(xué)生們的感性興趣還不足，更加需要培養(yǎng)學(xué)生們良好的音樂表現(xiàn)能力和音樂作品的鑒賞能力，讓學(xué)生們在掌握相應(yīng)的音樂知識和技能的過程中體驗到學(xué)習(xí)音樂的成就感，從而從深層次上提高學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)興趣。這就要求農(nóng)村中學(xué)的音樂教學(xué)實踐過程中，要注重對音樂課教學(xué)環(huán)境的優(yōu)化和處理，塑造良好的音樂學(xué)習(xí)氛圍。農(nóng)村音樂教師在教學(xué)過程中，還需要不斷變換課堂教學(xué)方法，可以借鑒當前比較流行的奧爾夫音樂教學(xué)法和鈴木教學(xué)法等，把農(nóng)村中學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)從傳統(tǒng)陳舊的教學(xué)模式中引導(dǎo)出來，讓農(nóng)村中學(xué)生們用自己身體去感受音樂，從而增加學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。這樣做的主要目的是讓農(nóng)村中學(xué)生在新教學(xué)法中直接感知音樂，體驗音樂。

（二）加強對學(xué)生音樂感受美和創(chuàng)造美的培養(yǎng)力度

通過學(xué)校音樂課堂可以有效培養(yǎng)學(xué)生感受美和創(chuàng)造美的能力，從而促進學(xué)生良好人文精神的形成，引導(dǎo)學(xué)生注重對人的思想的關(guān)注，樹立不斷追求人生真諦的理性觀念，這也是當前人本主義教育的重要內(nèi)容。隨著我國新課程改革的不斷深入和發(fā)展，其中新的課程觀念提出注重把握學(xué)生們的主體地位，課堂教學(xué)要做到以學(xué)生為本，音樂課堂教學(xué)也是如此，要把學(xué)生的實際需求作為音樂教學(xué)的出發(fā)點，把促進學(xué)生每個人音樂知識的提升和音樂技能的掌握作為最終的課堂教學(xué)目標。農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂中，也要注重培養(yǎng)學(xué)生們養(yǎng)成良好的生活態(tài)度，通過不同音樂作品的學(xué)習(xí)過程中，體會其中良好的社會品質(zhì)，掌握對待社會中不同人和不同事情的價值觀念，從而形成健全的人格以及寬容樂觀的個性。

有效加強對學(xué)生音樂感受美和創(chuàng)造美的培養(yǎng)策略，首先要抓住農(nóng)村中學(xué)的各種音樂教學(xué)實踐活動，在音樂教學(xué)實踐活動中讓學(xué)生積極參與、主動體驗，比如學(xué)唱地方音樂曲目、歌曲表演唱、音樂欣賞等方式，來促進學(xué)生們音樂素養(yǎng)的不斷升華，同時獲得感受美、創(chuàng)造美、欣賞美的能力，并且形成健康的審美情趣。在農(nóng)村中學(xué)的音樂課堂教學(xué)實踐中，音樂教師要通過演奏不同的音樂曲目來引導(dǎo)學(xué)生們積極認識自我，不斷提高自我，從而實現(xiàn)塑造學(xué)生們正確的人生觀和價值觀。此外，音樂教師在課堂教學(xué)中還要多創(chuàng)造各種音樂表現(xiàn)機會，實現(xiàn)激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維的教學(xué)目標。比如在聆聽歌曲《敢問路在何方》時，可以讓不同的學(xué)生以各種角色進行即興表演，來培養(yǎng)孩子們的音樂表現(xiàn)力與創(chuàng)造力。

（三）要積極組織豐富多彩的音樂課外活動

為全面提高農(nóng)村中學(xué)生的音樂素質(zhì)品格，不僅僅要依靠學(xué)校的音樂課堂教學(xué)，更離不開課外音樂活動的補充，豐富多彩的音樂課外活動可以有效的提高學(xué)生們欣賞美、創(chuàng)造美的能力，有效調(diào)動學(xué)生們參與音樂和表現(xiàn)音樂的意愿。這就要求農(nóng)村中學(xué)的音樂教師們，在制定學(xué)期課程教學(xué)計劃時，充分考慮到課外音樂教學(xué)的重要價值，把音樂課堂擴展出去，設(shè)計多種多樣的音樂課外活動。課外音樂活動的教學(xué)內(nèi)容，通常是脫離了音樂課程教學(xué)的大綱和教材內(nèi)容，是對課堂學(xué)習(xí)內(nèi)容應(yīng)用的良好機會。通過給學(xué)生們創(chuàng)造一個把課堂內(nèi)學(xué)到的音樂知識和技巧應(yīng)用于實踐的機會，能有效補充課內(nèi)學(xué)習(xí)的不足，讓學(xué)生們在課外活動中全方位、多角度地領(lǐng)悟音樂的神韻和真諦，增強自信、陶冶情操。

通常來說，農(nóng)村中學(xué)的音樂課外活動形式豐富多樣，本文將介紹三種課外活動形式。一是趣味性音樂活動，游戲是學(xué)生們最為喜愛的學(xué)習(xí)形式，音樂教師把教學(xué)內(nèi)容與游戲活動進行良好的結(jié)合，不但讓學(xué)生們掌握了音樂知識，還提高學(xué)生們參與的積極性。比如“聽旋律唱歌詞”、“歌名接龍”、按照節(jié)奏說出藝術(shù)家作品等形式，這都是學(xué)生們比較喜歡的。二是專題性音樂活動，要充分利用學(xué)校的各種大型活動機會，開展相關(guān)的專題性音樂活動，比如學(xué)校的“校園歌曲大賽”、“迎新春晚會”、“歌唱祖國”等活動，能全面調(diào)動學(xué)生的熱情和積極性。三是競賽性的音樂活動，比如上面提到的“校園歌手大賽”，可以以此來推選學(xué)校中的小歌手，發(fā)揮其對引導(dǎo)學(xué)生參與校園音樂的重要作用。

（四）切實加強對音樂課堂教學(xué)方式的改革

提高農(nóng)村中學(xué)生音樂素質(zhì)教育水平，根本還是要依靠音樂課堂教學(xué)，農(nóng)村中學(xué)音樂教師要切實加強對當前音樂課堂教學(xué)方式的研究力度，不斷改革創(chuàng)新，發(fā)揮音樂課堂教學(xué)的主渠道作用。具體來說，需要采取三個方面的具體措施。一是要靈活設(shè)計各種音樂欣賞課的教學(xué)形式，通常來說，音樂教學(xué)的課型主要有兩類，一是以題材為中心一類是以演唱形式為中心，第二類是以音樂作品的曲式與體裁為中心。舉例來說，在我們實施“贊美偉大祖國”這種主體類型的音樂欣賞課時，就要堅持音樂欣賞與音質(zhì)知識學(xué)習(xí)相互促進的原則進行。

二是要對音樂教學(xué)內(nèi)容進行合理選擇和安排，課堂教學(xué)內(nèi)容要服務(wù)于當前教育改革的大方向，符合課程改革的基本要求。舉例來說，農(nóng)村中學(xué)音樂教師可以把教材中那些難度不大要求不高的內(nèi)容列為學(xué)生課外閱讀內(nèi)容，減輕學(xué)生學(xué)習(xí)負擔，集中精力教好學(xué)好培養(yǎng)學(xué)生音樂綜合素質(zhì)與能力的內(nèi)容。最后，要爭做一名具有時代意識和科研意識的音樂教師，加強對音樂教學(xué)規(guī)律的研究和音樂教學(xué)方法的分析。要研究農(nóng)村中學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)特點，根據(jù)學(xué)生們的實際音樂表現(xiàn)水平和音樂知識水平，設(shè)計相應(yīng)的教學(xué)策略，為學(xué)生們提供適合的音樂教學(xué)?？傊r(nóng)村中學(xué)生的音樂課堂教學(xué)改革，要堅持從學(xué)生的實際出發(fā)，面向全體學(xué)生，促進每個學(xué)生的音樂素質(zhì)品格提升。

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關(guān)鍵詞：布魯納 結(jié)構(gòu)主義 螺旋型 曼哈頓維爾音樂課程 音樂教育 借鑒與應(yīng)用

一、曼哈頓維爾音樂課程的時代背景

曼哈頓維爾音樂課程出于曼哈頓維爾學(xué)院，建于1841年的美國紐約州，是藝術(shù)教育的高等學(xué)府。在第二次世界大戰(zhàn)后，美國躋身躍于世界強國，而蘇聯(lián)先在1957年成功地發(fā)射了史上第一顆人造地球衛(wèi)星，威脅到了美國的地位，再加上美國雖然其他方面實力雄厚，可文化教育卻勢單力薄，這引起了美國政府的深刻反思，由此便開始了一系列的教育革新。1959年美國教育部召開了由著名心理學(xué)家、教育家布魯納為主席的伍茲霍爾會議，以他所闡述的結(jié)構(gòu)主義課程改革為核心。曼哈頓維爾音樂課程作為美國20世紀60年代音樂課程改革指導(dǎo)方針的成果，結(jié)合了布魯納的結(jié)構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論與其螺旋型課程設(shè)計，最終由曼哈頓維爾音樂學(xué)院主任托馬斯為領(lǐng)頭展開研究與實施，歷時五年，最終形成了比較完整的優(yōu)秀音樂課程范例。

二、曼哈頓維爾音樂課程的介紹

曼哈頓維爾音樂課程按照布魯納“結(jié)構(gòu)主義”模式，條理性的課程內(nèi)容、明確的課程目標與超前的理念，解放了傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)觀念。設(shè)計多元化的培養(yǎng)方案和靈活的評價系統(tǒng)，使學(xué)生主動參與和創(chuàng)造。

曼哈頓維爾音樂課程設(shè)計方案分為兩大部分：第一部分適用于學(xué)前班至小學(xué)三年級音樂教學(xué)的《交往》方案；另一部分則適用于小學(xué)三年級至初中音樂教學(xué)的《綜合》方案。兩個課程方案針對不同年齡，前者用于尚未成熟的兒童，后者用于心智開始萌芽的少兒，層次循序漸進。

（一）《交往》方案簡介

因為《交往》方案是對于小學(xué)三年級之前的兒童，他們的思維以及智力發(fā)展正處于前運算階段，所以這里面的方案課程內(nèi)容都是相對來說簡單的、直接的知識，在教師專業(yè)指導(dǎo)下主要是以音樂的聽覺訓(xùn)練為重點來進行，類似于奧爾夫教學(xué)法中的律動?！督煌氛n程中也正是本著音樂特有的性質(zhì)，讓孩子們用耳朵聆聽，從而達到身心發(fā)展的結(jié)合作用。

它有幾個步驟：首先，以聆聽音樂為手段，讓兒童充分發(fā)揮自己想象力來體會音樂情感，教師并不限制或者指定想象的范圍，這樣有助于孩子的發(fā)展發(fā)散性思維；其次，教師在課堂上發(fā)出一些簡單樂器的聲音，讓學(xué)生聽辨，腦海中就會形成對聲音的概念；再次，教師會組織學(xué)生進行即興創(chuàng)作表演，創(chuàng)作內(nèi)容很簡單，把之前樂器聲音加入節(jié)奏或者動作來編排，教師會進行指導(dǎo)和完善，引起學(xué)生的興趣。最后，教師會根據(jù)情況對之前的教學(xué)內(nèi)容進行鞏固和強化。這四個步驟實際上就是教學(xué)過程，一步一步由簡到繁，讓學(xué)生形成一種對聲音的印象，為下一步學(xué)習(xí)做好鋪墊。

（二）《綜合》方案簡介

《綜合》方案是針對心智開始成熟的少兒所制定的課程，這也正體現(xiàn)了布魯納的認知理論，教育一定要按照兒童的各個年齡段身心特點來進行。更重要的是要教給孩子們?nèi)绾稳W(xué)習(xí)及學(xué)習(xí)的方法，并不是亙古不變的知識。本課程方案可以說是曼哈頓維爾音樂課程的點睛之筆，之前的《交往》只是對學(xué)生學(xué)習(xí)音樂做了一個奠基，而《綜合》就是拔高。

它的核心框架是按照螺旋型課程來設(shè)計的，以音樂的最基本要素音色、音高、節(jié)奏、力度、曲式及和聲型為主要框架，旋轉(zhuǎn)向上依次疊加深一步的難度知識，共16個層次的螺旋，每個層次都是有原先的六個音樂基本學(xué)科結(jié)構(gòu)組成，在此基礎(chǔ)上增加難度，與之對應(yīng)越高就越難，涵蓋的內(nèi)容不僅只是音樂本身了。它要求：“1.每一層螺旋均由音樂學(xué)科的基本結(jié)構(gòu)要素組成；2.每一層螺旋中的基本結(jié)構(gòu)要素中所編排的音樂概念反映出音樂學(xué)科的邏輯進程和學(xué)生學(xué)習(xí)的一種水平；3.整個螺旋體系力圖囊括基礎(chǔ)音樂教育的完整內(nèi)容，并促使音樂教學(xué)成為以音樂學(xué)科基本結(jié)構(gòu)要素為基本單位的、循序漸進的上升過程?！?/p>

三、關(guān)于學(xué)科教學(xué)（音樂）本質(zhì)的理論分析

音樂課程作為一門學(xué)科來講，其本質(zhì)一定要研究透徹，才能透過現(xiàn)象到達本質(zhì)。曼哈頓維爾音樂課程對于學(xué)科教學(xué)（音樂）本質(zhì)的特點有以下幾方面：

（一）“音樂是思想的反映及表達媒介。”

從這句話可以看出，音樂不是教學(xué)內(nèi)容，是從內(nèi)心抒發(fā)出來讓學(xué)生真正能體會到的情感，通過聆聽和參與發(fā)現(xiàn)音樂的實質(zhì)，而不是靠書本上的知識死記硬背來學(xué)習(xí)。

（二）“音樂是一種發(fā)展變化的藝術(shù)，它面對現(xiàn)實并表現(xiàn)現(xiàn)實?！?/p>

這句話的概念非常深奧，音樂是一種時間的藝術(shù)，它不是停滯不前的。它也不是一成不變的，每個人聆聽同一段音樂都會有不同的觸感，就算是同一個人聆聽同一段音樂，如果是在不同時間，還是會有不同的感覺，這就是音樂的魅力，但有一點是不會變的，它永遠是來源于生活，具有思想性。

（三）“音樂是人類不斷探索，創(chuàng)造性自我完善的途徑?！?/p>

它實際上體現(xiàn)的是音樂創(chuàng)造者的功能，人類在創(chuàng)造音樂時一定有他的理由和樂感，為什么有的音樂熱情奔放，而有的卻是憂郁纏綿，這都和當時創(chuàng)造音樂的人有關(guān)系，他們是為自己音樂負責的人。

以上三點詮釋了音樂的本質(zhì)，從專業(yè)的角度看，曼哈頓維爾音樂課程的方案對于學(xué)生和教師來講，是非常具有挑戰(zhàn)性的，面臨的學(xué)生僅僅只是幼兒到初中并且不是音樂專業(yè)的對象，但是要求卻是相當高，完全按照音樂家的標準來培養(yǎng)，這對于提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)無疑是很好的平臺。

四、曼哈頓維爾音樂課程對新課標下我國中小學(xué)音樂教育的啟示

教學(xué)目標決定著整個教學(xué)體系的運行，也決定著教學(xué)成果好與壞。曼哈頓維爾音樂課程之所以能夠在音樂教學(xué)方面脫穎而出，正是它特有的教學(xué)目標。通過深度分析和對比我國的中小學(xué)音樂課程標準，我們可以從以下幾方面來借鑒和完善中國中小學(xué)音樂教學(xué)：

（一）讓學(xué)生了解學(xué)科構(gòu)架

曼哈頓維爾音樂課程以螺旋型構(gòu)架為主，學(xué)生對于知識有大概的了解，不會在接受新知識時感到茫然與陌生。

（二）注重學(xué)生角色，以音樂家的身份參與學(xué)生活動。

這與我們本國音樂教育有差別，我們中小學(xué)的音樂教育相對來說不是很專業(yè)化，沒有以音樂家的標準來要求學(xué)生。雖然以音樂家身份來要求學(xué)生或許太過于嚴格，但是對于學(xué)生來說他的學(xué)習(xí)就更加嚴謹化和專業(yè)化。

（三）我們要給予學(xué)生對學(xué)習(xí)材料的性質(zhì)、內(nèi)容及途徑寬泛的選擇。

學(xué)生不依賴書本，學(xué)校開設(shè)多門音樂相關(guān)的課程，學(xué)生可以根據(jù)自己愛好來選擇喜歡的課程，教師在教學(xué)時都會涉獵到各方面的學(xué)習(xí)內(nèi)容，不用擔心學(xué)生只掌握自己喜歡的課程。

（四）以學(xué)生為主體，注意內(nèi)在的學(xué)習(xí)動機與鼓勵

音樂課本來就是以自身參與體驗才能獲得感知的一門學(xué)科，它需要引起學(xué)生的情感共鳴，所以教師在教學(xué)時形式要靈活，通過多種學(xué)習(xí)方式來激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的欲望，不應(yīng)該只是一味的教歌唱、聽音樂這些乏味的活動。

（五）注重師生互評，尊重學(xué)生主體地位。

在曼哈頓維爾音樂課程方案中，一直遵循師生互相評價的原則，他們不僅重視老師的評價，同時也關(guān)注學(xué)生對于老師教學(xué)的評價，這樣有利于教育者改善自己的教學(xué)方法。

國外的音樂教育經(jīng)歷了多次的探索實踐，形成了比較規(guī)范的體系，對于仍在摸索中前進的中國音樂教育無疑來說是一條捷徑。學(xué)習(xí)和借鑒曼哈頓維爾音樂課程的優(yōu)點，總結(jié)其失敗和經(jīng)驗，對于完善我國音樂教育的各方面研究具有不可替代的作用。

基金項目：

本文課題名稱：《國際音樂教育體系對新課程下我國中小學(xué)音樂教育的啟示》，項目編號：2015-YJSJYJJ-03。

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