1.參與性帶來個性的伸張

網(wǎng)絡電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網(wǎng)絡電影的傳播者，任何人都可能成為網(wǎng)絡電影的影評家。網(wǎng)絡電影如同眾多在網(wǎng)絡上的事物一樣，有巨大的傳播與評價空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網(wǎng)絡的任何地方；任何人只要想評價，就可以將自己的評價在網(wǎng)上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網(wǎng)絡電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。

網(wǎng)絡電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點擊、觀看、傳播、評價?？梢赃@樣說，在互聯(lián)網(wǎng)上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點擊大洋彼岸的網(wǎng)頁，觀看美國或韓國制作的網(wǎng)絡電影，并將它的鏈接在自己的網(wǎng)頁上，或在即時對話框中傳給對話的遠在非洲的朋友，還可以同時在網(wǎng)頁上留下自己的評價。這種突破國家地域限制的自由使網(wǎng)絡電影得到更為廣泛的傳播。

網(wǎng)絡電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網(wǎng)絡電影帶來了電影評論的時間、空間的自由，你可以在任何時候發(fā)表自己的評論，不受時間的限制，你可以將評價在論壇、博客，可以投票，還有各種網(wǎng)站、電影公司甚至個人舉辦專門的網(wǎng)絡電影比賽或影評活動。另一方面，網(wǎng)絡電影的評論還突破了評價方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經(jīng)遠遠不能滿足網(wǎng)民豐富多彩的想象力了，網(wǎng)絡電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形色色的方式。

2.個體性刺激作品的豐富

與傳統(tǒng)電影的大投入大制作不同，網(wǎng)絡電影的制作往往依賴數(shù)碼技術(shù)。完成一部網(wǎng)絡電影，只需要簡單的人馬，甚至只需要一己之力。數(shù)碼技術(shù)的成熟使網(wǎng)絡電影可以僅僅依靠數(shù)字技術(shù)，就完成所有過去無法想象的特技。隨著軟件技術(shù)的越來越發(fā)達，視頻、音頻的剪輯與制作越來越簡單、容易操作，于是網(wǎng)絡電影制作的個體性就越來越有可能成為現(xiàn)實。如今我們可以看到，火爆網(wǎng)絡的很多網(wǎng)絡電影都是網(wǎng)民獨立創(chuàng)作的結(jié)果。因此，不同的個體擁有不同的技術(shù)、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的網(wǎng)絡電影，這極大地刺激了作品的豐富。

隨著社會的變革和技術(shù)的進步，中國已經(jīng)邁入新媒體時代，傳播方式由單一的固定途徑轉(zhuǎn)向多元的互動方式，而這一切的基礎離不開網(wǎng)絡技術(shù)的發(fā)展與普及?；ヂ?lián)網(wǎng)是新媒體時代最顯著的標識，其他新媒體如智能手機、平板電腦、數(shù)字電視等都以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心(CNNIC)的第29次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告，到2012年1月16日止，中國網(wǎng)民共計5．13億，家庭電腦網(wǎng)民3．96億，手機網(wǎng)民3．56億。網(wǎng)絡技術(shù)已快速觸及社會生活的各個層面，人們的日常生活也因為網(wǎng)絡而變得豐富和精彩。在網(wǎng)絡技術(shù)的推動下，大眾文化領域中的電影家族出現(xiàn)了一個新的成員———網(wǎng)絡電影。

一、網(wǎng)絡視頻———中國網(wǎng)絡電影的雛形

同網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡音樂一樣，網(wǎng)絡電影在2011年之前還沒有一個非常明確的界定，但為中國網(wǎng)民所接受并認可的網(wǎng)絡電影雛形———網(wǎng)絡視頻作品，早在20世紀末就已經(jīng)問世。說它是雛形，因為它不僅在表意和技術(shù)上十分稚嫩，更重要的是，它在形式上以“拼接”為特征，在內(nèi)涵上以“惡搞”為標志?！皭焊恪钡恼矫Q是惡意搞笑，由日本電子游戲界傳入臺灣，首先成為臺灣BBS網(wǎng)絡上一種特殊的文化，這種新文化經(jīng)由網(wǎng)絡傳到香港，繼而傳到中國大陸。對于“惡搞”，當下更多的人理解為:用滑稽、搞笑等方式表達出自己心里對某些事物的看法。

有意思的是，這種“拼接”與“惡搞”的風氣，卻來源于行事風格嚴肅的中央電視臺新聞評論部。他們制作的《糧食》與《分家在十月》兩部網(wǎng)絡視頻作品，從2002年下半年開始在網(wǎng)絡上廣為傳播。這是中國網(wǎng)絡世界出現(xiàn)最早也最“專業(yè)”的惡搞作品，分別將國產(chǎn)電影《糧食》和前蘇聯(lián)經(jīng)典電影《列寧在十月》重新剪輯、配音。不過，這兩部短片因表達隱晦、涉及面較窄，再加上當時網(wǎng)絡普及度不高，沒有在中國網(wǎng)絡界掀起波瀾。2005年12月28日，自由職業(yè)者胡戈戲仿陳凱歌電影《無極》，打響了普通網(wǎng)民創(chuàng)作惡搞視頻的第一槍———《一個饅頭引發(fā)的血案》。該短片于2006年初開始在網(wǎng)絡上廣泛傳播，并迅速引起轟動，僅優(yōu)酷網(wǎng)累計播放就超過500萬次。這一事件在引起世人矚目的同時，也使網(wǎng)絡視頻成為一種新鮮的信息傳遞與情緒表達方式。

但是，“惡搞”是一柄雙刃劍。一方面，網(wǎng)絡的迅速普及激發(fā)網(wǎng)絡公民社會的興起，它雖不能完全替代公民社會的作用，但可以逐漸引領公民社會的形成。在加班已成習慣、房價居高不下的大環(huán)境下，絕大部分弱勢群體迫切需要宣泄內(nèi)心壓抑的渠道。而30年改革開放的成果之一，就是社會轉(zhuǎn)型帶來思維觀念的多元，相對寬松的政治環(huán)境讓普羅大眾消除了言語表達的顧忌，特別是有關日常生活和個人體驗、情感的話題成為人們關注的焦點，這些都在客觀上使網(wǎng)絡短片的“惡搞”功能———娛樂和諷刺得以充分發(fā)揮。從本質(zhì)上說，“惡搞”是弱勢對抗強勢的游擊式戰(zhàn)略，即對強勢者的文本或者結(jié)構(gòu)進行借用與解構(gòu)。以《一個饅頭引發(fā)的血案》為代表的“惡搞”視頻，常常表現(xiàn)為對不公正、不合理時事的諷刺與挖苦，這在一定程度上消除了大眾心理的不平等。一部分“惡搞”視頻還包含較強的社會正義色彩。如2006年德國世界杯期間出現(xiàn)的網(wǎng)絡視頻《中國隊勇奪世界冠軍》，就對當時中國足球黑暗的現(xiàn)狀展開了一場無情的戲謔和批評;胡戈2006年推出的《春運帝國》，將諷刺潑向困擾廣大中國人的“春運”老大難問題;2008年流行的網(wǎng)絡視頻《色戒之王佳芝作弊被抓》，則暗諷了大學英語四、六級考試的不合理。另一方面，網(wǎng)絡視頻在大紅大紫的同時，又陷入“惡搞”成風的泥淖。為搞笑而“惡搞”、為“惡搞”而“惡搞”，成為不少網(wǎng)絡視頻制作者的追求，也因此與低俗相伴。如在《分家在十月》中，劇中人物“時間諾夫”、“羅明諾夫”與“王旭東斯基”等人有這樣的對話:“我不是讓你給張羽拿幾瓶腳癬一次凈了嘛?”“他以為是內(nèi)服藥，給喝了……”這種看似幽默的對白，實則建立在對他人不尊重的基礎之上。甚至表意較好的《中國隊勇奪世界冠軍》，也難免“自慰軍”、“日自己的日本人”等低俗編排。在網(wǎng)絡視頻“惡搞”泛濫之際，甚至出現(xiàn)諸葛亮吃“偉哥”，林黛玉穿“比基尼”等片段，這種情形已經(jīng)超出低俗而走向惡俗，觸及了道德的底線。誠如北京大學中文系教授溫儒敏所說:“對經(jīng)典解構(gòu)與顛覆的傾向不可等閑視之。對權(quán)威與傳統(tǒng)的輕蔑、歪曲與褻瀆，并和商業(yè)操作結(jié)盟，導致社會‘惡搞’成風，是一種文化病象?！保?］除此之外，網(wǎng)絡視頻還常常處在侵權(quán)的邊緣。如《一個饅頭引發(fā)的血案》就在未經(jīng)許可的情況下大量挪用央視《法治在線》欄目與電影《無極》的鏡頭;《中國隊勇奪世界冠軍》更是成為眾多影視、娛樂節(jié)目片段的大雜燴。隨著網(wǎng)絡視頻的發(fā)展，它所涉及的著作權(quán)、肖像權(quán)、名譽權(quán)等問題和糾紛勢必不斷出現(xiàn)。因此，不論是網(wǎng)絡視頻的主創(chuàng)還是受眾，都必須堅守法律的底線?；谝陨蟽蓚€原因，網(wǎng)絡電影的雛形———網(wǎng)絡視頻不可能成為經(jīng)典，也不可能具有強大的生命力。正如復旦大學中文系教授鄭元者所預料的那樣:“理論上說，強大的顛覆力意味著強大的創(chuàng)造力。但如果只是一場‘大眾的狂歡’，曲終人散。沒有值得咀嚼的余味，那這樣的顛覆也必然是短命的?！保?］

二、原創(chuàng)的探索———中國網(wǎng)絡電影的勃興

摘要：隨著當前科學技術(shù)和社會經(jīng)濟日益發(fā)展和進步，目前社會普遍采用更加先進信息傳播手段實現(xiàn)人與人之間溝通和交流。當前新媒體的環(huán)境之下，網(wǎng)絡電影應運而生，同時和人們生活產(chǎn)生了密切聯(lián)系，在視聽領域網(wǎng)絡電影占有重要的地位，雖然網(wǎng)絡電影相比傳統(tǒng)電影而言不夠經(jīng)典，但是，隨著當前新媒體日益發(fā)展，網(wǎng)絡電影具有獨一無二的創(chuàng)作特色。本文主要是關于網(wǎng)絡電影敘事特征的研究和分析，以供相關專業(yè)人士進行參考和借鑒。

關鍵詞：新媒體環(huán)境；網(wǎng)絡電影；敘事特征

針對新媒體進行分析，具有雙向性特點，相關人士需要針對網(wǎng)絡電影進行全面研究和分析，同時加強網(wǎng)絡電影點評。相比于院線電影而言，網(wǎng)絡電影題材更加多彩和豐富，尺度比較開放和自由，網(wǎng)絡電影有著一大批的受眾群體，同時形成了一個較大資本市場。當前新媒體的日益發(fā)展，網(wǎng)絡電影受眾正在和傳統(tǒng)院線受眾群體脫離，這種情況之下導致了網(wǎng)絡電影故事文本具有獨特的敘事特征。

一、網(wǎng)絡電影概述

所謂網(wǎng)絡電影主要就是不通過影院播放或者電視播放的視頻作品，2014年之前，網(wǎng)絡電影主要是指微電影，長度大概在10～60分鐘左右。愛奇藝平臺最先提出網(wǎng)絡大電影的概念，拍攝時長超過60分鐘以上具備完整電影容量，以及通過網(wǎng)絡平臺發(fā)放的電影則稱為網(wǎng)絡電影，愛奇藝的這一思想理念被社會廣泛認可以及接受，并且沿用到現(xiàn)在。目前在影視領域網(wǎng)絡大電影屬于影視界當中一個部分，同時對于促進電影行業(yè)進一步的發(fā)展具有重要價值和意義。隨著當前時代的日益發(fā)展和進步，人們對于電影的包容性也逐漸地增大，在這樣的情況之下，電影在自身形式方面也產(chǎn)生了極大改變，網(wǎng)絡電影不僅僅只是局限在傳統(tǒng)電影形式之下，或者是僅僅局限在網(wǎng)絡概念層面上，而是日益走向了多元化、多方向的道路。

二、分析網(wǎng)絡電影敘事方式

摘要：該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點：參與性、自主性、個體性和匿名性，及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放，由此刺激作品的豐富，引發(fā)觀賞的熱潮等效應。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；傳播；電影

網(wǎng)絡電影，也稱“網(wǎng)上電影”，顧名思義，是在網(wǎng)上放映的電影。但是，僅僅在網(wǎng)上放映電影，還不能稱之為網(wǎng)絡電影。2000年5月，據(jù)稱是全球第一部網(wǎng)絡電影《量子計劃》出爐?！读孔佑媱潯肥侨繑?shù)碼制作，片長只有32分鐘。2000年5月5日在作全球首映。同年6月，好萊塢全數(shù)字影片《405：驚魂時速》上網(wǎng)首映。僅一周時間，便有25萬人次下載觀看了該片，尤其在與iFilm公司簽約之后，《405：驚魂時速》更是創(chuàng)下了100萬次下載的空前紀錄。iFilm公司程序設計部主任稱，《405：驚魂時速》堪稱個人制作網(wǎng)絡電影的開山之作。

2000年8月18日，另一部聲稱是“第一部真正的網(wǎng)絡電影”《175度色盲》在我國臺灣正式誕生。這是一部兼具多重實驗性的電影，在播放方式上增加觀賞者自主，并配合網(wǎng)絡互動性。網(wǎng)友可以依照順序正著看、倒著看、跳著看。2000年9月14日內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡電影《天使的翅膀》正式開拍。每個網(wǎng)友都可以根據(jù)自己的想象對《天使的翅膀》的故事、人物及對話和細節(jié)提出自己的創(chuàng)作想法。創(chuàng)作人員和網(wǎng)民實現(xiàn)全方位實時的互動影片采取在網(wǎng)上邊互動、邊拍攝、邊播出的方式，以吸引有志于從事影視創(chuàng)作的網(wǎng)民。

網(wǎng)絡電影，不是指以網(wǎng)絡故事為題材拍攝的影片，比如《網(wǎng)絡時代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡電影究竟是什么？

陳思之在《何為網(wǎng)絡電影》一文中，對網(wǎng)絡電影下了這樣的定義：“所謂網(wǎng)絡電影，是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，一般播放時間為5分鐘，最長不過30分鐘?！弊邮a、白木的《網(wǎng)絡電影：為電影插上翅膀》一文中，也認為：“網(wǎng)絡電影是特指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長度為5分鐘最長也不過30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡電影的人性化互動》中，一方面承認當下流行的網(wǎng)絡電影的定義是：“指在網(wǎng)上觀看的電影”，但同時，她認為這只是“所謂的”網(wǎng)絡電影，與真正的網(wǎng)絡電影不同，她給“真正的”網(wǎng)絡電影以不同的定義：“真正的網(wǎng)絡電影參與性極強，首先可以從網(wǎng)上下載標準化的電影軟件，然后根據(jù)自己的喜好修改劇情。所有人都可以參與電影制作。有興趣的人甚至可以通過掃描儀輸入本人影像扮演戲中角色。其次可以上載自己拍攝的電影與網(wǎng)友共享，不僅滿足了影視愛好者，培養(yǎng)了電影觀眾，也把人從固有的接受模式中解放出來?！?/p>

1.參與性帶來個性的伸張

網(wǎng)絡電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網(wǎng)絡電影的傳播者，任何人都可能成為網(wǎng)絡電影的影評家。網(wǎng)絡電影如同眾多在網(wǎng)絡上的事物一樣，有巨大的傳播與評價空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網(wǎng)絡的任何地方；任何人只要想評價，就可以將自己的評價在網(wǎng)上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網(wǎng)絡電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。

網(wǎng)絡電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點擊、觀看、傳播、評價?？梢赃@樣說，在互聯(lián)網(wǎng)上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點擊大洋彼岸的網(wǎng)頁，觀看美國或韓國制作的網(wǎng)絡電影，并將它的鏈接在自己的網(wǎng)頁上，或在即時對話框中傳給對話的遠在非洲的朋友，還可以同時在網(wǎng)頁上留下自己的評價。這種突破國家地域限制的自由使網(wǎng)絡電影得到更為廣泛的傳播。

網(wǎng)絡電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網(wǎng)絡電影帶來了電影評論的時間、空間的自由，你可以在任何時候發(fā)表自己的評論，不受時間的限制，你可以將評價在論壇、博客，可以投票，還有各種網(wǎng)站、電影公司甚至個人舉辦專門的網(wǎng)絡電影比賽或影評活動。另一方面，網(wǎng)絡電影的評論還突破了評價方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經(jīng)遠遠不能滿足網(wǎng)民豐富多彩的想象力了，網(wǎng)絡電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形色色的方式。

2.自主性引發(fā)觀賞的熱潮

沒有固定的播出時間，不論是凌晨，還是深夜，只要想看，就可以放映。因為自己就是網(wǎng)絡電影的放映者。利用那些毫無用處的零散時間，上網(wǎng)欣賞一段網(wǎng)絡短片，可以幫助釋放工作上的重壓，單調(diào)枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛(wèi)的藝術(shù)也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了，再不需要受影院放映時間的限制，自由自主，是觀看網(wǎng)絡電影最輕松的選擇。不用走進影院，不用坐在影院固定的座位上，網(wǎng)絡的普及帶來了網(wǎng)絡電影播放空間的進一步加大，無論是在家中、網(wǎng)吧、旅店、機場，只要有網(wǎng)絡的地方，就可以看網(wǎng)絡電影。

摘要：以全新的視角對網(wǎng)絡電影的敘事美學特征進行分析研究，既是對網(wǎng)絡電影發(fā)展的概括總結(jié)，也為我們對網(wǎng)絡電影未來發(fā)展方向的研判提供現(xiàn)實依托。一定程度上，網(wǎng)絡電影繼承了傳統(tǒng)電影的敘事藝術(shù)，但同時也形成了獨特的敘事美學特征，這種特征涉及敘事題材、敘事手法、敘事角度、敘事模式等方面。在繼承優(yōu)秀的電影敘事美學傳統(tǒng)的前提下，按照新時代的發(fā)展要求進行突破和創(chuàng)新表達，已經(jīng)成為網(wǎng)絡電影創(chuàng)作者不可回避的使命與責任。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；敘事美學；電影創(chuàng)作

2020年，肺炎疫情席卷全國，院線電影完全停擺。在這一特殊時期，網(wǎng)絡電影卻因此爆發(fā)出巨大的內(nèi)容價值。公開數(shù)據(jù)顯示，2020年第一季度，網(wǎng)絡電影票房前30名共分賬4.3億元，票房超1000萬元的影片達23部，較去年同期增長188%?！扒f俱樂部”共分得票房3.7億元，同比增長248%。網(wǎng)絡電影出現(xiàn)“井噴”固然有疫情導致電影消費由線下轉(zhuǎn)至線上等外部原因，更重要的是，經(jīng)過多年發(fā)展，網(wǎng)絡電影的創(chuàng)作已經(jīng)實現(xiàn)了質(zhì)的升級，在類型探索、題材創(chuàng)新等方面都日漸成熟，并呈現(xiàn)出其獨特的敘事美學特征。當下網(wǎng)絡電影的生存現(xiàn)狀呈現(xiàn)出新時代的典型烙印，網(wǎng)絡電影代表作品的敘事形態(tài)也具有非常獨特的藝術(shù)特征。本文通過對網(wǎng)絡電影敘事形態(tài)的分析、總結(jié)、歸納，概括出網(wǎng)絡電影敘事美學的一些基本特征，一方面加深對當下網(wǎng)絡電影創(chuàng)作現(xiàn)狀的系統(tǒng)性了解，另一方面則通過對網(wǎng)絡電影敘事美學特征的研究，為探索網(wǎng)絡電影未來發(fā)展方向的研判提供現(xiàn)實依托。

一、網(wǎng)絡電影的概念

科學技術(shù)和社會經(jīng)濟的進步，帶來了信息傳播手段的發(fā)展。新的歷史社會環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)與電影的深度融合成為必然，網(wǎng)絡電影應運而生。一般認為，2000年臺灣電影《175度色盲》是第一部真正意義上的網(wǎng)絡電影。2014年，愛奇藝首次提出“網(wǎng)絡大電影”的概念和標準。2017年3月，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》全面實施，網(wǎng)絡大電影與院線電影審查標準統(tǒng)一，網(wǎng)絡電影進入了規(guī)范化發(fā)展的時期。2019年10月，首屆“中國網(wǎng)絡電影周”倡議全行業(yè)以“網(wǎng)絡電影”作為通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行電影的統(tǒng)一稱謂，網(wǎng)絡電影由此獲得了現(xiàn)有的正式名稱。廣義上，所謂的網(wǎng)絡電影是時長超過60分鐘，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，不通過電視、影院傳播，專供網(wǎng)絡傳播的視頻作品。

二、當下網(wǎng)絡電影敘事美學的基本特征

摘要：該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點：參與性、自主性、個體性和匿名性，及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放，由此刺激作品的豐富，引發(fā)觀賞的熱潮等效應。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；傳播；電影

網(wǎng)絡電影，也稱“網(wǎng)上電影”，顧名思義，是在網(wǎng)上放映的電影。但是，僅僅在網(wǎng)上放映電影，還不能稱之為網(wǎng)絡電影。2000年5月，據(jù)稱是全球第一部網(wǎng)絡電影《量子計劃》出爐。《量子計劃》是全部數(shù)碼制作，片長只有32分鐘。2000年5月5日在作全球首映。同年6月，好萊塢全數(shù)字影片《405：驚魂時速》上網(wǎng)首映。僅一周時間，便有25萬人次下載觀看了該片，尤其在與iFilm公司簽約之后，《405：驚魂時速》更是創(chuàng)下了100萬次下載的空前紀錄。iFilm公司程序設計部主任稱，《405：驚魂時速》堪稱個人制作網(wǎng)絡電影的開山之作。

2000年8月18日，另一部聲稱是“第一部真正的網(wǎng)絡電影”《175度色盲》在我國臺灣正式誕生。這是一部兼具多重實驗性的電影，在播放方式上增加觀賞者自主，并配合網(wǎng)絡互動性。網(wǎng)友可以依照順序正著看、倒著看、跳著看。2000年9月14日內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡電影《天使的翅膀》正式開拍。每個網(wǎng)友都可以根據(jù)自己的想象對《天使的翅膀》的故事、人物及對話和細節(jié)提出自己的創(chuàng)作想法。創(chuàng)作人員和網(wǎng)民實現(xiàn)全方位實時的互動影片采取在網(wǎng)上邊互動、邊拍攝、邊播出的方式，以吸引有志于從事影視創(chuàng)作的網(wǎng)民。

網(wǎng)絡電影，不是指以網(wǎng)絡故事為題材拍攝的影片，比如《網(wǎng)絡時代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡電影究竟是什么？

陳思之在《何為網(wǎng)絡電影》一文中，對網(wǎng)絡電影下了這樣的定義：“所謂網(wǎng)絡電影，是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，一般播放時間為5分鐘，最長不過30分鐘?！弊邮a、白木的《網(wǎng)絡電影：為電影插上翅膀》一文中，也認為：“網(wǎng)絡電影是特指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長度為5分鐘最長也不過30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡電影的人性化互動》中，一方面承認當下流行的網(wǎng)絡電影的定義是：“指在網(wǎng)上觀看的電影”，但同時，她認為這只是“所謂的”網(wǎng)絡電影，與真正的網(wǎng)絡電影不同，她給“真正的”網(wǎng)絡電影以不同的定義：“真正的網(wǎng)絡電影參與性極強，首先可以從網(wǎng)上下載標準化的電影軟件，然后根據(jù)自己的喜好修改劇情。所有人都可以參與電影制作。有興趣的人甚至可以通過掃描儀輸入本人影像扮演戲中角色。其次可以上載自己拍攝的電影與網(wǎng)友共享，不僅滿足了影視愛好者，培養(yǎng)了電影觀眾，也把人從固有的接受模式中解放出來?！?/p>

摘要：該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點：參與性、自主性、個體性和匿名性，及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放，由此刺激作品的豐富，引發(fā)觀賞的熱潮等效應。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；傳播；電影

網(wǎng)絡電影，也稱“網(wǎng)上電影”，顧名思義，是在網(wǎng)上放映的電影。但是，僅僅在網(wǎng)上放映電影，還不能稱之為網(wǎng)絡電影。2000年5月，據(jù)稱是全球第一部網(wǎng)絡電影《量子計劃》出爐?！读孔佑媱潯肥侨繑?shù)碼制作，片長只有32分鐘。2000年5月5日在作全球首映。同年6月，好萊塢全數(shù)字影片《405：驚魂時速》上網(wǎng)首映。僅一周時間，便有25萬人次下載觀看了該片，尤其在與iFilm公司簽約之后，《405：驚魂時速》更是創(chuàng)下了100萬次下載的空前紀錄。iFilm公司程序設計部主任稱，《405：驚魂時速》堪稱個人制作網(wǎng)絡電影的開山之作。

2000年8月18日，另一部聲稱是“第一部真正的網(wǎng)絡電影”《175度色盲》在我國臺灣正式誕生。這是一部兼具多重實驗性的電影，在播放方式上增加觀賞者自主，并配合網(wǎng)絡互動性。網(wǎng)友可以依照順序正著看、倒著看、跳著看。2000年9月14日內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡電影《天使的翅膀》正式開拍。每個網(wǎng)友都可以根據(jù)自己的想象對《天使的翅膀》的故事、人物及對話和細節(jié)提出自己的創(chuàng)作想法。創(chuàng)作人員和網(wǎng)民實現(xiàn)全方位實時的互動影片采取在網(wǎng)上邊互動、邊拍攝、邊播出的方式，以吸引有志于從事影視創(chuàng)作的網(wǎng)民。

網(wǎng)絡電影，不是指以網(wǎng)絡故事為題材拍攝的影片，比如《網(wǎng)絡時代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡電影究竟是什么？

陳思之在《何為網(wǎng)絡電影》一文中，對網(wǎng)絡電影下了這樣的定義：“所謂網(wǎng)絡電影，是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，一般播放時間為5分鐘，最長不過30分鐘。”子蔭、白木的《網(wǎng)絡電影：為電影插上翅膀》一文中，也認為：“網(wǎng)絡電影是特指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長度為5分鐘最長也不過30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡電影的人性化互動》中，一方面承認當下流行的網(wǎng)絡電影的定義是：“指在網(wǎng)上觀看的電影”，但同時，她認為這只是“所謂的”網(wǎng)絡電影，與真正的網(wǎng)絡電影不同，她給“真正的”網(wǎng)絡電影以不同的定義：“真正的網(wǎng)絡電影參與性極強，首先可以從網(wǎng)上下載標準化的電影軟件，然后根據(jù)自己的喜好修改劇情。所有人都可以參與電影制作。有興趣的人甚至可以通過掃描儀輸入本人影像扮演戲中角色。其次可以上載自己拍攝的電影與網(wǎng)友共享，不僅滿足了影視愛好者，培養(yǎng)了電影觀眾，也把人從固有的接受模式中解放出來。”

摘要：該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點：參與性、自主性、個體性和匿名性，及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放，由此刺激作品的豐富，引發(fā)觀賞的熱潮等效應。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；傳播；電影

網(wǎng)絡電影，也稱“網(wǎng)上電影”，顧名思義，是在網(wǎng)上放映的電影。但是，僅僅在網(wǎng)上放映電影，還不能稱之為網(wǎng)絡電影。2000年5月，據(jù)稱是全球第一部網(wǎng)絡電影《量子計劃》出爐。《量子計劃》是全部數(shù)碼制作，片長只有32分鐘。2000年5月5日在作全球首映。同年6月，好萊塢全數(shù)字影片《405：驚魂時速》上網(wǎng)首映。僅一周時間，便有25萬人次下載觀看了該片，尤其在與iFilm公司簽約之后，《405：驚魂時速》更是創(chuàng)下了100萬次下載的空前紀錄。iFilm公司程序設計部主任稱，《405：驚魂時速》堪稱個人制作網(wǎng)絡電影的開山之作。

2000年8月18日，另一部聲稱是“第一部真正的網(wǎng)絡電影”《175度色盲》在我國臺灣正式誕生。這是一部兼具多重實驗性的電影，在播放方式上增加觀賞者自主，并配合網(wǎng)絡互動性。網(wǎng)友可以依照順序正著看、倒著看、跳著看。2000年9月14日內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡電影《天使的翅膀》正式開拍。每個網(wǎng)友都可以根據(jù)自己的想象對《天使的翅膀》的故事、人物及對話和細節(jié)提出自己的創(chuàng)作想法。創(chuàng)作人員和網(wǎng)民實現(xiàn)全方位實時的互動影片采取在網(wǎng)上邊互動、邊拍攝、邊播出的方式，以吸引有志于從事影視創(chuàng)作的網(wǎng)民。

網(wǎng)絡電影，不是指以網(wǎng)絡故事為題材拍攝的影片，比如《網(wǎng)絡時代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡電影究竟是什么？

陳思之在《何為網(wǎng)絡電影》一文中，對網(wǎng)絡電影下了這樣的定義：“所謂網(wǎng)絡電影，是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，一般播放時間為5分鐘，最長不過30分鐘?！弊邮a、白木的《網(wǎng)絡電影：為電影插上翅膀》一文中，也認為：“網(wǎng)絡電影是特指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長度為5分鐘最長也不過30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡電影的人性化互動》中，一方面承認當下流行的網(wǎng)絡電影的定義是：“指在網(wǎng)上觀看的電影”，但同時，她認為這只是“所謂的”網(wǎng)絡電影，與真正的網(wǎng)絡電影不同，她給“真正的”網(wǎng)絡電影以不同的定義：“真正的網(wǎng)絡電影參與性極強，首先可以從網(wǎng)上下載標準化的電影軟件，然后根據(jù)自己的喜好修改劇情。所有人都可以參與電影制作。有興趣的人甚至可以通過掃描儀輸入本人影像扮演戲中角色。其次可以上載自己拍攝的電影與網(wǎng)友共享，不僅滿足了影視愛好者，培養(yǎng)了電影觀眾，也把人從固有的接受模式中解放出來?！?/p>

摘要：該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點：參與性、自主性、個體性和匿名性，及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放，由此刺激作品的豐富，引發(fā)觀賞的熱潮等效應。

關鍵詞：網(wǎng)絡電影；傳播；電影

2000年8月18日，另一部聲稱是“第一部真正的網(wǎng)絡電影”《175度色盲》在我國臺灣正式誕生。這是一部兼具多重實驗性的電影，在播放方式上增加觀賞者自主，并配合網(wǎng)絡互動性。網(wǎng)友可以依照順序正著看、倒著看、跳著看。2000年9月14日內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡電影《天使的翅膀》正式開拍。每個網(wǎng)友都可以根據(jù)自己的想象對《天使的翅膀》的故事、人物及對話和細節(jié)提出自己的創(chuàng)作想法。創(chuàng)作人員和網(wǎng)民實現(xiàn)全方位實時的互動影片采取在網(wǎng)上邊互動、邊拍攝、邊播出的方式，以吸引有志于從事影視創(chuàng)作的網(wǎng)民。

網(wǎng)絡電影，不是指以網(wǎng)絡故事為題材拍攝的影片，比如《網(wǎng)絡時代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡電影究竟是什么？

陳思之在《何為網(wǎng)絡電影》一文中，對網(wǎng)絡電影下了這樣的定義：“所謂網(wǎng)絡電影，是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，一般播放時間為5分鐘，最長不過30分鐘。”子蔭、白木的《網(wǎng)絡電影：為電影插上翅膀》一文中，也認為：“網(wǎng)絡電影是特指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長度為5分鐘最長也不過30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡電影的人性化互動》中，一方面承認當下流行的網(wǎng)絡電影的定義是：“指在網(wǎng)上觀看的電影”，但同時，她認為這只是“所謂的”網(wǎng)絡電影，與真正的網(wǎng)絡電影不同，她給“真正的”網(wǎng)絡電影以不同的定義：“真正的網(wǎng)絡電影參與性極強，首先可以從網(wǎng)上下載標準化的電影軟件，然后根據(jù)自己的喜好修改劇情。所有人都可以參與電影制作。有興趣的人甚至可以通過掃描儀輸入本人影像扮演戲中角色。其次可以上載自己拍攝的電影與網(wǎng)友共享，不僅滿足了影視愛好者，培養(yǎng)了電影觀眾，也把人從固有的接受模式中解放出來?！?/p>

綜上所述，網(wǎng)絡電影又稱網(wǎng)絡短片，一般意義上而言，網(wǎng)絡電影是指專為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片，它寄生于網(wǎng)絡，與一般的電影院電影不同。同時，如果超越這種一般意義上的定義，網(wǎng)絡電影特指那些在網(wǎng)上發(fā)行的，超越了簡單的觀賞性，而增加了更多的參與性與互動性的小影片，這是網(wǎng)絡電影的發(fā)展方向。