導(dǎo)語：如何才能寫好一篇配音攻略，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、榮耀中國節(jié)·銀河配對活動已開啟!參與方式與活動規(guī)則如下：每日登錄、參與對局(開房間、1V1、3V3模式除外)可獲得桃花酥積分， 每日最高可得140積分，每消耗10點(diǎn)桃花酥積分即可翻牌1次，翻開的牌每成功湊成一對cp即算配對成功，增加100點(diǎn)進(jìn)度值，累計(jì)進(jìn)度值可得對應(yīng)獎勵(lì)；

2、活動獎勵(lì)：乞巧牽緣回城特效(永久)、桃源月圓情人節(jié)回城(14日)、告別單身親密度道具×3、桃花酥親密度道具×3、七夕牽緣禮包×1(首次配對成功即得，打開后必得銘文碎片*10，有機(jī)會額外獲得一生所愛手辦套裝50元優(yōu)惠券*1/一生所愛露娜Q版手辦兌換券*1/大圣娶親孫悟空Q版手辦兌換券*1)。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

【關(guān)鍵詞】中學(xué)人才 引進(jìn)與培養(yǎng) 現(xiàn)狀 改進(jìn)策略

【中圖分類號】G635.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2013）08-0007-02

一、中學(xué)人才引進(jìn)存在的問題

中學(xué)人才引進(jìn)上存在的問題首先表現(xiàn)在人才的引進(jìn)和中學(xué)的人才需求不相一致。人力資源管理要求任何一個(gè)單位對人才的引進(jìn)都要做出長期性的、戰(zhàn)略性的長期部署，人才引進(jìn)的長期計(jì)劃通常和單位的長遠(yuǎn)發(fā)展息息相關(guān)。但是，一些中學(xué)在引進(jìn)人才的時(shí)候沒有計(jì)劃，忽略了從中學(xué)對人才的長期需求和學(xué)校的師資隊(duì)伍建設(shè)上思考問題，在新引人才的時(shí)候通常表現(xiàn)為短視、差強(qiáng)人意。在中學(xué)實(shí)際工作中表現(xiàn)為人才過剩、因人設(shè)崗、吸引的人才和中學(xué)的實(shí)際要求不符等缺點(diǎn)。中學(xué)吸引進(jìn)的人才常常短期內(nèi)不能安排合適的崗位，而在急需人才的時(shí)候往往又捉襟見肘。

中學(xué)人才吸引上還存在著忽視人才能力而只關(guān)注人才的學(xué)歷或者文憑的現(xiàn)象。一位教師如果僅僅具有很好的教學(xué)能力，而不具備高尚的職業(yè)道德、強(qiáng)烈的責(zé)任感和震撼人心的人格魅力以及過硬的專業(yè)能力和高度的團(tuán)隊(duì)合作精神，那么該教師的能力也不足稱道。但是一些中學(xué)校在吸引人才的時(shí)候卻過分執(zhí)著于應(yīng)聘者的文憑，僅以文憑和學(xué)歷來評判人才的價(jià)值。另外，中學(xué)吸引人才的主要目的改善教學(xué)，使得學(xué)校在語文、數(shù)學(xué)、外語、物理、化學(xué)、思想政治課的課堂教學(xué)有明顯的效果提升，這就要求吸引進(jìn)來的人才一要具有專業(yè)知識，二要掌握相關(guān)的教育學(xué)理論，能夠真正提高課堂教學(xué)效果，一些高學(xué)歷人才雖然專業(yè)知識優(yōu)秀，但是卻沒有育人的能力，形成了茶壺煮餃子――有嘴倒不出的尷尬局面。

中學(xué)人才引進(jìn)上存在的另一個(gè)嚴(yán)重問題就是在吸引人才之后沒有相應(yīng)的后續(xù)安排措施。優(yōu)秀人才關(guān)注的不僅僅是單位許諾的物質(zhì)獎勵(lì)，他們更關(guān)注的是單位能否給自己帶來有前途的事業(yè)發(fā)展。如果人才有機(jī)會充分發(fā)揮自己的才能，感覺到自己受到單位的重視，他們對單位的忠誠度就會增加。所以，企業(yè)在吸引住人才之后應(yīng)該做出相應(yīng)的人事安排，給予良好的工作條件。一些教育經(jīng)驗(yàn)豐富的教師之所以被吸引到中學(xué)中去就是想找到一個(gè)可以發(fā)揮自己經(jīng)驗(yàn)和能力的平臺，讓自己能夠更好地教書育人，如果中學(xué)不能夠合理的安排崗位，讓這些教師發(fā)揮才能，那么這些教師最終也會另覓工作崗位；而師范學(xué)校畢業(yè)的大學(xué)生對教育職業(yè)更是飽含熱情和期待，他們躍躍欲試想要在工作崗位上干出一番成績，這時(shí)候，如果中學(xué)不能夠給他們發(fā)揮才能的空間，那么他們的工作積極性必然大減。

二、改進(jìn)中學(xué)人才引進(jìn)工作的策略

首先，人才的引進(jìn)工作要有計(jì)劃、有針對性。建設(shè)合理、有效的人才隊(duì)伍是中學(xué)人才吸引的最終目標(biāo)，因此，中學(xué)在人才引進(jìn)的時(shí)候應(yīng)該站在學(xué)校的角度綜合考慮，切忌在吸納人才的時(shí)候出現(xiàn)短期行為。學(xué)校在引進(jìn)人才時(shí)應(yīng)該以學(xué)校的實(shí)際人才需要為基礎(chǔ)，綜合考慮每個(gè)學(xué)科的專業(yè)人才的需求。在綜合考察人才的知識水平、學(xué)歷結(jié)構(gòu)、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)等因素之后，對人才進(jìn)行綜合的整合和規(guī)劃。中學(xué)引進(jìn)人才時(shí)要走出盲目最求高學(xué)歷的誤區(qū)，以防吸引進(jìn)來的人才不符合學(xué)校的工作作風(fēng)和學(xué)校建設(shè)的預(yù)期。比如說，我校的物理教師普遍年齡較大，即將到達(dá)退休年齡，年輕教師匱乏，這時(shí)候，學(xué)校在吸引物理教師應(yīng)該著重吸引年輕的物理教師，并在入職后及時(shí)展開培訓(xùn)，鼓勵(lì)年輕的物理教師和經(jīng)驗(yàn)豐富的物理教師學(xué)習(xí)，順利實(shí)現(xiàn)物理教師的對接和替換。

第二，中學(xué)吸引進(jìn)來的人才要敢于委任和利用。引進(jìn)的人才不利用，那就和買來的花瓶不用來插花是一樣的道理。中學(xué)對于引進(jìn)的人才一定要委派任務(wù)。學(xué)校要給人才相應(yīng)課時(shí)的教學(xué)任務(wù)的分配，讓人才的薪金待遇和其在學(xué)校中的工作表現(xiàn)、任務(wù)的完成程度結(jié)合起來。各個(gè)科室的要及時(shí)地給引進(jìn)來的員工進(jìn)行任務(wù)分工，不能因?yàn)槿瞬攀呛髞砣藛T就在工作上對其打壓、排擠、猜忌，學(xué)校也不能因?yàn)橐M(jìn)的人才經(jīng)驗(yàn)豐富、知識淵博就畏首畏尾。如果學(xué)校引進(jìn)的是剛剛參加工作的年輕人才，還不及時(shí)委派其工作任務(wù)，那么年輕的人才覺得在學(xué)校不被重視，每天渾渾噩噩、無所事事，被學(xué)校所排擠和邊緣，那么就很難把他們留在學(xué)校繼續(xù)工作。所以，吸引進(jìn)來的人才一定要重用，因?yàn)橐欢ㄈ蝿?wù)的工作量能夠激發(fā)人才工作的斗志，激發(fā)他們的工作熱情。

第三，對于吸引進(jìn)來的人才，不僅要重用，還要善用。中學(xué)在人才工作管理上面臨的一個(gè)重要問題就是把合適的人才安排在合適的崗位之上。在任何企業(yè)或者單位內(nèi)部都存在這樣一個(gè)現(xiàn)象：那就是當(dāng)人才在專業(yè)工作方面取得卓越的成效時(shí)，他往往就成為企業(yè)或單位在職務(wù)提升上的熱門人選。這其實(shí)是企業(yè)或單位人才管理的一個(gè)誤區(qū)。學(xué)校的管理工作和學(xué)校的教學(xué)工作、科研工作并不是一個(gè)概念，他們本質(zhì)完全不同，有一些人才教學(xué)能力強(qiáng)但是卻不能勝任管理者的職位，有一些人才對學(xué)校管理有自己獨(dú)到的見解但是在教學(xué)、教課的表現(xiàn)上卻平平。所以，人才只有放在適合他的崗位上，才能發(fā)揮應(yīng)有的作用。學(xué)校工作最關(guān)鍵的就是給人才發(fā)揮才能創(chuàng)造平臺和機(jī)會，讓不同類型的人才在各自的崗位上都能做出卓越的成績。如果學(xué)校硬是把擅長教學(xué)的人才安排到行政任務(wù)崗位上，就造成了人力資源的一種浪費(fèi)，還會影響學(xué)校某一方面的管理；對于學(xué)校的管理工作，中學(xué)應(yīng)該引進(jìn)優(yōu)秀的管理人才，提高其管理水準(zhǔn)，同時(shí)也避免從內(nèi)部教學(xué)能力強(qiáng)的人才中選舉造成的人才無形流失。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁秋柏.論引進(jìn)人才的后續(xù)管理[J].理論界，2008

[2]易耀平，羅亮梅，董玲，劉波.中小學(xué)人才引進(jìn)工作中的問題與對策[J]. 教育學(xué)術(shù)月刊，2010

[3]朱敏.對中學(xué)引進(jìn)人才使用和管理問題的若干分析[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2008

篇3

變形金剛：超越視覺――這是G1變形金剛的廣告副題，當(dāng)時(shí)間進(jìn)入公元2007年，一場虛擬的視覺盛宴再次為我們演繹了超越視覺的深刻含義，想象一下，向十英尺高的巨大機(jī)器生命體，在我們的眼前變形!好將是怎樣的視覺震撼!

其實(shí)很久之前，我們就已經(jīng)認(rèn)識他們――這些“超機(jī)器生命體”。那時(shí)他們僅僅是我們手中的玩具；是我們眼中的卡通英雄，我們與他們的交流，只在電視前，在漫畫中。而現(xiàn)在，感謝電腦CG技術(shù)，我們E可以在電影院中，“親眼”看到那些原本屬于地球人的悍馬越野車、F22戰(zhàn)斗機(jī)，在我們眼前“真真實(shí)實(shí)”地分裂、重組，化身為那些天外來客的鋼鐵身軀。

人物，從熟悉“變”得陌生

讓眾多人瞠目結(jié)舌的是，擎天柱、威震天、紅蜘蛛、大黃蜂……這些我們曾經(jīng)最熟悉的英雄，此時(shí)卻成了我們眼中“最熟悉的陌生人”“威震天不再是手槍，而變形為外星戰(zhàn)機(jī)；紅蜘蛛由F15升級成F22戰(zhàn)斗機(jī)，爵士不再是保時(shí)捷跑車，而是龐迪車，大黃蜂從甲殼蟲“進(jìn)化”為一輛雪佛蘭，只有擎天柱大哥依舊是集裝箱卡車，卻不再拖起車……

攻略第二階：玩具篇

“兒童”玩具，“變”化多多：

玩具嘛，小孩子自然是廠商的“首選”消費(fèi)群體。比起當(dāng)年金剛玩具的“單一口味”，現(xiàn)在真人電影玩具的低端產(chǎn)品卻是從幼兒到小學(xué)生，分類齊全 它們或變形簡單；或尺寸迷你：或造型卡通：或擁有回力、聲光效果。每個(gè)年齡段可以各取所需。讓人感嘆，現(xiàn)在的孩子真是幸?！?/p>

這一部分玩具包括：專門為幼兒開發(fā)的造型卡通，帶有回力的小車，可以在行進(jìn)過程中彈出后半部變形為人的Cyber Slammer(回力戰(zhàn)士)：高度為12寸、具有彈射和聲光效果、不可變形的“玩偶”――Cyber Stompin(電子踩踏者)，還有入門級別、變形簡單的Legend(傳說級)：帶有“一鍵變形”機(jī)關(guān)，為4-8歲兒童準(zhǔn)備的簡單變形版本――Fast Action Battler(快捷變形級)，最后是名為Transformers Robot Heroes的卡通人偶，人物包括“G1時(shí)代的人氣角色”和“電影版角色”兩類。

攻略第三階：周邊篇

“漫”“游”篇：紙上談兵“變”成“指”點(diǎn)江山

紙上談兵：

變形金剛的漫畫一向是適合“全年齡層”。早在80時(shí)代，漫畫就以其宏大的世界觀和深刻的內(nèi)涵吸引住了為數(shù)眾多的成年人。而圍繞此次的真人電影，從2月才開始推出的擁有“前傳”性質(zhì)的漫畫，則多少帶有電影情節(jié)的“補(bǔ)完”性質(zhì)。雖然外星背景下的色調(diào)比較灰暗，人物造型也很“前衛(wèi)”。但“想真正看懂電影，就要先看漫畫”，HASBRO和IDW漫畫的這一步棋真是絕妙啊。

除了漫畫，還有面向成年讀者的電影系列小說，以及面向低齡段的畫冊和書籍。這次真人電影的周邊產(chǎn)品運(yùn)作堪稱“面面俱到”。

“指”點(diǎn)江山

真人電影的官方游戲也緊隨其后! 2007年6月起，由ACTIVISION出品的變形金剛真人版游戲，將兩派的“戰(zhàn)火”燃燒到各大主流游戲平臺上!

面對這場虛擬世界的戰(zhàn)爭，現(xiàn)實(shí)中的你又要如何選擇?是扮演博派保衛(wèi)地球7還是扮演狂派征服世界7套用擎天柱的配音PETERCULLEN的臺詞“You know，who you are!”

篇4

皇家守衛(wèi)軍（中文版）

說起塔防游戲，很多骨灰級玩家一定強(qiáng)力推薦2011年最火的Flash游戲――皇家守衛(wèi)軍，這款A(yù)rmorgames出品的經(jīng)典塔防游戲內(nèi)容豐富：兵種進(jìn)化、科技點(diǎn)數(shù)、怪物圖鑒、兵種圖鑒、特殊建筑、特殊技能，尤其成就系統(tǒng)是其最大的特色?；始沂匦l(wèi)軍把你想到的游戲各個(gè)方面，包括游戲趣味性、關(guān)卡設(shè)定、上手難易度、畫面、UI、配樂、配音等等都做到了極致，你完全找不出它有什么缺點(diǎn)！

在快玩游戲平臺上，這款游戲已經(jīng)被完美的漢化過，以往受到英文困擾的玩家再也不用糾結(jié)了。而且，在快玩游戲平臺上，還出現(xiàn)了更多如：中文無敵版、10倍金錢修改版等等，就算是小白玩家也可以輕松應(yīng)對。

魔軍屠城2（中文版）

還記得兒時(shí)的經(jīng)典即時(shí)戰(zhàn)略C&C么？這款魔軍屠城2帶給我們的恰恰就是那種久違的驚喜。魔軍屠城2的背景設(shè)定是魔法中世紀(jì)，我們不僅可以選到人類、不死族、獸族這些D&D最常見的陣營，更可以在后期開啟精靈、龍族和滿者伯夷等三大強(qiáng)力種族。游戲以兵戰(zhàn)為主，魔法和防御塔為輔，雖然擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋N相克及輔助技能，但是操作起來卻非常簡單。細(xì)膩的畫風(fēng)、流暢的戰(zhàn)斗，讓這款游戲絕對稱得上是2011年最重磅的Flash游戲之一。本次在快玩平臺上登陸的魔軍屠城2中文版，不僅可以免費(fèi)獲得3個(gè)特殊兵種：雪人、圣誕老人、暗黑武士，而且還可以隨時(shí)存盤，讓你可以隨時(shí)續(xù)接以前的進(jìn)度。

龍騰世紀(jì)

EA官方出品的任何游戲都很精彩，這款Flash游戲也不例外。雖然它是英文的；雖然它的畫面比較簡潔；雖然它只用鼠標(biāo)就可以完全操作……但這些依然不能掩蓋其魅力。一流的打擊感、豐富的格斗動作和完善的升級系統(tǒng)，尤其是關(guān)底的BOSS戰(zhàn)，極具魄力的畫面和屏幕的震動，讓玩家無時(shí)無刻不在感受到EA的真正實(shí)力。

最后戰(zhàn)役3聯(lián)合之城（中文版）

相信很多人都玩過輻射3，玩過的朋友一定對游戲里面龐大的武器系統(tǒng)、屬性系統(tǒng)、技能系統(tǒng)和裝備系統(tǒng)記憶猶新，而聯(lián)合之城就等同于2D版本的輻射3。最后的戰(zhàn)役前2代都收到無數(shù)玩家的追捧，2011年出品的續(xù)作3聯(lián)合之城就更是將單純的射擊游戲變?yōu)橄鄬?fù)雜的射擊+冒險(xiǎn)綜合類，玩家所操作的幸存者甚至需要吃飯和休息?？焱嬗螒蚱脚_上很多用戶都對此款游戲進(jìn)行了推薦，并撰寫了攻略，他們說：聯(lián)合之城非常好玩，但是比較有難度，想通關(guān)也需要一定的實(shí)力。

摧毀2（中文版）

篇5

人數(shù)

《歌王》11

《狂歡節(jié)》9

《歌王》第一季時(shí)，王子才6個(gè)，到了第二季，貓咪變成了“黑美人”愛島塞西爾，組隊(duì)七人終于湊齊，再加上前輩四人組，這支浩浩蕩蕩的主角帥哥隊(duì)伍已經(jīng)有11人。

《狂歡節(jié)》里目前出場的有臺詞的帥哥有9個(gè)，光從這數(shù)字上，以眼睛的保養(yǎng)度來說，絕對是《歌王》取勝。

人設(shè)

《歌王》倉花千夏ゆぽん

《狂歡節(jié)》御巫桃也川村敏江

《歌王》的人設(shè)師倉花千夏，想必漫迷們并不陌生。她在大學(xué)畢業(yè)后與朋友淵井鏑一起進(jìn)入了Nitro+。主要負(fù)責(zé)Nitro+CHiRAL（Nitro+旗下的女性向BL游戲品牌）相關(guān)人物設(shè)定以及游戲原畫。2006年離開了Nitro+，成為了自由插畫家，曾為多部輕小說創(chuàng)作了插畫。我們來數(shù)數(shù)有哪些是我們看過的她所做人設(shè)的作品呢？《咎狗之血》《Lamento》《最后の約束の物語》，最出名的當(dāng)然就是動畫化后風(fēng)靡動漫圈的《歌王》。她的畫風(fēng)就如同她的名字，華麗如花，熱情如夏。筆下的每個(gè)王子穿著時(shí)尚，美貌無雙。除了倉花華麗的人設(shè)，ゆぽん繪制的蚊香眼Q版對角色的萌化作用功不可沒。當(dāng)然，ゆぽん這個(gè)百度、維基都搜索不到資料的冷門畫師，最主要的特征不用說大家也能第一時(shí)間從那雙大大的蚊香眼認(rèn)得出來。該生物專門繪制熱門作品的蚊香眼，然后周邊公司再將之實(shí)體化成手辦或者任何能圈錢的形態(tài)，耶，產(chǎn)業(yè)鏈形成。比如最近賣得很貴、國內(nèi)要買的話要預(yù)定的《巨人》蚊香眼掛飾。有兩位官方大手助陣，《歌王》的王子們從事賣臉賣藝圈錢的事業(yè)一路順風(fēng)，順風(fēng)順?biāo)L(fēng)得風(fēng)，要雨得雨，風(fēng)生水起，快使用東南枝（丹鳥被王二的新單曲鈴聲洗腦嚴(yán)重）……

御巫桃也繪制的漫畫版《狂歡節(jié)》顏色清雅，且喜歡用時(shí)下流行的渲染疊加效果，給人非常溫柔清新的感覺。但正如CLAMP的畫風(fēng)一被動畫化就悲劇一樣，好的原作最怕的就是動畫化后的樣子?！犊駳g節(jié)》被動畫化后的效果雖然沒有很糟糕，但對比原作的淡彩風(fēng)，還是相差了十萬八千里。動畫人設(shè)出自作畫監(jiān)督川村敏江之手，被他“染指”過的作品有《近所物語》《神所知道的世界》《好想告訴你》，有似曾相識的感覺？那就對了。

如果《狂歡節(jié)》的動畫人設(shè)照舊由御巫桃也繪制，那這一項(xiàng)，雙方可以打平手――但現(xiàn)實(shí)沒有假設(shè)，所以，這一項(xiàng)，依舊還是王子們勝出。

聲優(yōu)

平局

終于到了可以大書特書的部分?？催@2部動畫的有不是沖著聲優(yōu)的舉手！好，拉出去自掛東南枝！這種明擺著制作公司就瞄準(zhǔn)戀聲控制作的作品，你不聽聲優(yōu)找角色，看個(gè)什么勁啊。這2部動畫除了都采取大量一線聲優(yōu)的戰(zhàn)術(shù)，而且聲優(yōu)里名字重疊的還不少：下野、宮野真守、中村悠一、游佐浩二、諏訪部順一，這已經(jīng)占到了大半。鑒于此，所以我們還是來詳細(xì)說說那些沒有重復(fù)的名單吧。（丹鳥：我才不會說是因?yàn)槲覍σ陨系拿譄o感呢。）

《歌王》為毛那么紅？除了人設(shè)、大牌聲優(yōu)，最重要的是――這就是個(gè)MTV合集。所有參與的聲優(yōu)都要開口，在這些聲優(yōu)里，最有演唱功底的當(dāng)然就是滾爺谷山紀(jì)章。滾爺與音樂人飯冢昌明（丹鳥：女王與忠犬?。。┙M成的組合GRANRODEO，2010年5月舉辦了首次日本武道館演唱會，同時(shí)也是首位在武道館開唱的男性聲優(yōu)。在《歌王》里飾演有雙重人格的四之宮那月真真大丈夫，飆歌更是不在話說，我會告訴你，每次看《歌王》最大的期待就是看他開口唱搖滾嗎？《狂歡節(jié)》里雖然他沒有角色分配，但OP《偏愛の輪舞曲》可是由他獻(xiàn)聲的。總是喜歡穿著妖嬈的粉紅色豹紋褲子、染著各種顏色頭發(fā)的滾爺唱起歌來要多快有多快，所以《白熊咖啡廳》里制作方是故意把樹懶這個(gè)慢得要死、說一個(gè)字要說三秒的角色丟給他吧？為的就是要虐虐他，好看他故意拉長語調(diào)說話的樣子吧――臉紅紅的樹懶好萌！聲音磁性整天笑瞇瞇的那月也好可愛～

首先是《歌王》，第一個(gè)我們不得不提的是6月2日剛過完生日的“澤城姐姐”澤城美雪。當(dāng)然，很多喜歡《歌王》的女生都不喜歡這個(gè)長著白內(nèi)障的女主，可皮是畫師給的，澤城姐姐好萌的好么。作為聲優(yōu)界的前輩，澤城姐姐的履歷作品用上三張紙也寫不完。相對于她演繹的角色，我們最喜歡的還是私底下的魅力。那個(gè)在《無頭騎士異聞錄》見面會時(shí)與宮野真守現(xiàn)場玩戀人游戲的調(diào)皮個(gè)性的萌妹子，裝害羞地說“斯基”時(shí)的嬌俏樣，哎喲，姐姐嫁我！如此調(diào)皮活潑的個(gè)性與她聲演的女戰(zhàn)神賽爾提形象大相徑庭，反差萌什么的太美好了好么？也正因?yàn)槭菨沙墙憬闩涞呐?，所以就算是這么不討喜的角色，但也沒有讓很多人有對一般乙女女主那樣的反感。Miyuki，呆斯基！

最后來說說娘娘神谷浩史，有人不認(rèn)識他嗎？有嗎？夏目貴志《夏目友人帳》？折原臨也《無頭騎士異聞錄》？兵長《進(jìn)擊的巨人》？（題外話：《無頭騎士》就是因?yàn)榇笈坡晝?yōu)太多太貴，所以才制作不起第二部的吧！）大家都知道，他跟OnoD小野大輔是好基友，兩人有一檔廣播節(jié)目《DearGirl～Stories～》，該節(jié)目紅到不僅出漫畫、畫集、電影（別汗），還有個(gè)見面會，在見面會里被抖S游佐浩二虐，那是后話?？傊?，這倆夫夫是經(jīng)常有你就有我，組團(tuán)活動。所以你看到《狂歡節(jié)》，娘娘主役主角花礫，平門就交給了OnoD?！栋仔芸Х葟d》里娘娘是企鵝君，OnoD是，還是個(gè)有“黑執(zhí)事”風(fēng)采的。娘娘的戲路非常寬，從夏目的純良治愈系到臨也娘這樣的腹黑女王都能駕馭。經(jīng)常收聽廣播的都知道，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里娘娘就是個(gè)毒舌加腹黑的混蛋，看過《黑執(zhí)事》就以為長得一張好皮相的OnoD是個(gè)紳士的你就大錯(cuò)特錯(cuò)啦，他其實(shí)只是個(gè)喜歡刮腿毛并執(zhí)著于到處秀的笨蛋?。∷赃@就是個(gè)娘娘管事，OnoD只聽老婆話的家庭組合啊！可我們就是喜歡這樣的笨蛋情侶檔怎么破！

音樂

平局

作為音樂向的戀愛AVG游戲，《歌王》在音樂這塊的實(shí)力是毋庸置疑的。第一季時(shí)每一集一首角色歌的模式延續(xù)到了第二季，Elements Garden非常努力地創(chuàng)作了每一首歌曲，但相信每個(gè)粉絲都覺得第二季的ED明顯不如第一季的朗朗上口，節(jié)奏感也不如第一季。聽了幾遍也很難記得住旋律，失去了第一季ED一播出就讓人激動地尋求下載的魅力。除此之外，最失望的是之前角色揭曉時(shí)期待值很高的前輩四人組基本沒有開口（除了第一次正式全體出場），不知道制作方是不是已經(jīng)遺忘了他們的存在了。

《狂歡節(jié)》的音樂交給了濱口史郎、井內(nèi)啟二，濱口史郎的名字出現(xiàn)得最多的地方就是“最終幻想”系列。喜歡“最終幻想”音樂的，應(yīng)該會喜歡《狂歡節(jié)》的風(fēng)格。

《歌王》的OP、ED采取了宮野真守打頭陣，主角7人組斷后的做法。有聲優(yōu)資源的《狂歡節(jié)》也效仿了這個(gè)模式，除了上面提到的滾爺?shù)腉RANRODEO包辦了OP，神谷浩史和入野自由組成的聲優(yōu)組合KAmiYU則演唱了ED。

《歌王》雖然第二季的水準(zhǔn)缺欠，吸引力不如第一季，但作為音樂主打的動畫還是占優(yōu)勢的，《狂歡節(jié)》的聲優(yōu)戰(zhàn)術(shù)也成功拉到不少票。這一局，鏖戰(zhàn)，難舍難分。

畫面

平局

在畫面上，《歌王》從第一季開始就奔著“每一集就是一個(gè)角色MTV”的目標(biāo)去的，第二季當(dāng)然也是這個(gè)方向。貌美如花的王子們，華麗如宮殿的住所，每一集每一個(gè)場景都是貴族級的，什么時(shí)候都是藍(lán)天白云，鮮花飄飄，光芒萬丈，刺瞎狗眼。這樣的畫面，硬要說不美好，也不太現(xiàn)實(shí)。這得感謝色彩設(shè)計(jì)中島和子和美術(shù)監(jiān)督山根左帆，最重要的是有豐富經(jīng)驗(yàn)的監(jiān)督紅優(yōu)，他參與過很多少女類的動畫作品制作。

《狂歡節(jié)》的監(jiān)督菅沼榮治的履歷表更為年輕漫迷熟悉，擔(dān)任過《魔卡少女櫻劇場版：被封印的卡》《TSUBASA翼劇場版》原畫。一個(gè)在動畫領(lǐng)域擔(dān)任過多部作品的原畫，在監(jiān)督職位上，對畫面的美化度上的把控，我們不會失望。所以我們看到的《狂歡節(jié)》里也是盡量多地使用歌特風(fēng)的浮夸裝飾，從中揉進(jìn)了原作的萌元素。風(fēng)格讓人覺得有點(diǎn)類似《黑執(zhí)事》，但又比《黑執(zhí)事》可愛，而且沒那么多的壓抑。因風(fēng)格不同，這一局依舊平局。

故事

《歌王》

故事，紅豆泥？還要詳細(xì)說這部分？OK。

《歌王》的故事一向是沒有故事的。第一季攻略了6個(gè)王子，第二季加深攻略外，又加了“黑美人”愛島塞西爾。這些都沒有什么可再表的了。我們要重點(diǎn)說的是四個(gè)前輩！制作方一定是腦抽了！從前輩組公布人設(shè)以來，我們都一直期盼著第二季會是一集一集地攻略一個(gè)前輩，讓人我們走進(jìn)他們的世界，了解他們的前世今生。可結(jié)果我們看的是什么？前輩是來指導(dǎo)王子們的，OK，那你要寫王子們與前輩的基情，大丈夫，我們完全無條件地接受?？赡銈兊闹笇?dǎo)呢？就過來晃一下，分一下宿舍，“我睡這邊，你們不許過界”。這是什么！三個(gè)人同住一個(gè)房間已經(jīng)夠扯的了好么！來點(diǎn)師生情會死么！要不是前輩組的人設(shè)區(qū)分很明顯，我完全認(rèn)不出來他們誰是誰好么！因?yàn)?，他們完?沒有?戲分！他們就是個(gè)活動人體背景板！“啊，他們能接戲了，不錯(cuò)哦，年輕人?！?、“今天我們一起去合宿特訓(xùn)?！?、“他們的合聲，怎么可能，那么好聽?！眰}花你辛苦畫出來的前輩，就是這樣跑龍?zhí)椎慕巧?？而且每次都是組團(tuán)出來占一個(gè)畫面，絕對不浪費(fèi)，不占王子們的空間，干干凈凈。拜托，制作方，你們瞎了嗎？他們難道不比王子們要PK的路人渣渣組合好看嗎！與其讓王子們?nèi)ッ肽切┊嬶L(fēng)跟他們完全不一樣的戰(zhàn)斗力五路人組合，干嘛不要前輩組上??！要么好好地畫他們怎么一對一指導(dǎo)王子們的日常，要么就變成跟王子們PK的對手??！選一個(gè)??！不要就這么結(jié)束??！你們的人生還沒開始?。?/p>

相對來說，《狂歡節(jié)》的故事就復(fù)雜了，無要尋找嘉祿，結(jié)果他遇到了花礫，后來又跟碗輪這個(gè)國家機(jī)關(guān)搞在了一起。每次跟著出任務(wù)，都會遇到生死攸關(guān)的危機(jī)，在這些危機(jī)后，他離嘉祿越來越近了。而無，其實(shí)是只白白的叫“虹”的萌物- -?，F(xiàn)在隨著雙方人員的慢慢浮現(xiàn)出來，我們可以肯定的是，結(jié)局一定是無要在嘉祿的黑暗系或者花礫的碗輪組里選一個(gè)，哦，這就是個(gè)腐片啊，從頭腐到尾的片啊。還是“”級別的?。?！而其中宮野真守配的與儀每次穿起貓貓裝，賣得一手好萌，更不要說他還有個(gè)暴走的黑暗設(shè)定。只是覺得這次宮野配音配得有些有氣無力，本來是個(gè)很陽光的角色，用回他配紀(jì)田正臣的感覺就差不多了，但偏偏他用了呀撒息的感覺，就讓人有種使不上力的感覺。

節(jié)奏

《歌王》

《歌王》有節(jié)操這東西？不對，節(jié)奏，是節(jié)奏。不緊不慢，一話就是一個(gè)MTV的前情鋪墊，這就是它的總體步調(diào)。它玩的就是無故事無節(jié)奏?？炝烁蓡?，又不著急，又沒任務(wù)。每天談戀愛，看看帥哥說話就是生命的全部。

因?yàn)橛泻苤匾拇虼驜OSS的使命，《狂歡節(jié)》在賣萌的同時(shí)每一集都有著嚴(yán)格的步調(diào)。可這不代表它的時(shí)間都安排得很合理，比如花礫過去的事件線那三集，黑化的孿生姐弟根本不需要那么多的篇幅，壓縮在一集就足夠。在姐姐哭著說她一直喜歡相信著花礫的那些情節(jié)，我們根本沒有被感動。且那三集的故事老套，看了開頭就能猜到結(jié)果，我們知道了花礫過去有跟他們有交集足夠，至于他們的想法、

篇6

一、《城事特搜》所處的生態(tài)環(huán)境

內(nèi)部生態(tài)：

這次到南方電視臺實(shí)習(xí)的欄目是《城事特搜》欄目，這是南方電視臺（影視頻道除外）在廣州市內(nèi)收視率最高的一個(gè)臺自辦節(jié)目，收視率在4.3～4.8之間浮動，市場占有率約為10％。在南方電視臺經(jīng)濟(jì)頻道里面存在著另一個(gè)與《城事特搜》競爭市場的對手《今日一線》。改版以前的《今日一線》收視率在3.5左右，節(jié)目風(fēng)格也是更偏向于硬新聞形式的報(bào)道。這是由于《今日一線》欄目是經(jīng)濟(jì)頻道里面唯一隸屬新聞部管理的欄目組。改版之后的《今日一線》有普通話版的《城事特搜》之稱。最主要的原因就是改版后的《今日一線》從風(fēng)格上更加貼近《城事特搜》的幽默輕松，譏諷隱寓的節(jié)目風(fēng)格。從受眾市場上面，改版后的《今日一線》也是節(jié)節(jié)勝利，逐漸搶占特搜原有的市場份額。據(jù)筆者觀察，改版后的《今日一線》在短短的兩個(gè)月里面（7月份至9月份），廣州市內(nèi)收視率上升至4.0點(diǎn)，而特搜的收視率則由整個(gè)7月份的4.8提前超額達(dá)標(biāo)，到8月份里面僅剩的4.3點(diǎn)的收視率，未能夠達(dá)到預(yù)期的4.6的達(dá)標(biāo)目標(biāo)。從數(shù)據(jù)顯示，特搜的受眾市場一部分正在被同臺的《今日一線》占領(lǐng)。而實(shí)際上，《今日一線》改版后加上新增的兩個(gè)節(jié)目環(huán)節(jié)《記者跑腿》、《馬后炮》，其收視率在市內(nèi)實(shí)際上已經(jīng)超過了《城事特搜》了。

外部生態(tài)：

外部的競爭環(huán)境更加激烈。在南方臺內(nèi)部，很多人都還沒有感覺到都市頻道的節(jié)目會跟經(jīng)濟(jì)頻道甚至其他的頻道的節(jié)目爭斗市場，但是實(shí)際上，各個(gè)頻道在統(tǒng)一協(xié)調(diào)之下還是存在競爭的。然而外部的電視臺與電視臺之間的競爭就更加明朗化了。

立足廣州市內(nèi)，《城事特搜》面臨的對手主要包括：廣州電視臺的《新聞日日睇》、廣東電視臺的《今日關(guān)注》等等，其中更為主要的是《新聞日日睇》。原因包括：1、《新聞日日睇》從節(jié)目風(fēng)格上較為與《城事特搜》接近；2、雙方都是針對同一的受眾市場；3、《新聞日日睇》在節(jié)目創(chuàng)新形式上面更為大膽，對《城事特搜》具有很強(qiáng)的競爭作用，對受眾也是起到很大的吸引作用；4、品牌戰(zhàn)略更為注重的《新聞日日睇》宣傳效果更為突出，對《城事特搜》威脅更大。

在宣傳手段上，《新聞日日睇》和《城事特搜》可謂層出不窮、此起彼伏。在7月份到8到9月下旬，基本上是《新聞日日睇》牽著《城事特搜》的牛鼻子走路，其推出的“G4記者”和“DV特工”成為一個(gè)強(qiáng)而有力的品牌滲透到受眾市場的觀眾觀念當(dāng)中，期間的“人人都是G4”的節(jié)目環(huán)節(jié)更加是大大拉近了記者與受眾之間的距離感，因而在獲得受眾的心理認(rèn)同上已經(jīng)稍勝一步，更具有受眾貼近性。從這段時(shí)間特搜例會多一起觀看研究《新聞日日睇》的節(jié)目就可以了解到這時(shí)候的特搜節(jié)目是處于被動地位的。

而《城事特搜》作為競爭需要，對節(jié)目的改組似乎已經(jīng)迫在眉睫。首先，必須改變的是特搜節(jié)目零散的作風(fēng)。基于時(shí)下節(jié)目多采取板塊分類方式，例如封面、現(xiàn)場等等的環(huán)節(jié)，特搜節(jié)目決定也進(jìn)行節(jié)目的分類細(xì)分化編排，以更加方便觀眾。第二，在重大新聞時(shí)間上爭斗市場。例如廣州海員賓館爆破事件，特搜出動了整整四組共10人參與整個(gè)節(jié)目的制作，規(guī)模之大是多家電視臺當(dāng)日所罕見的。因此，順理成章的特搜的那一期節(jié)目是全部新聞媒體里面做的做好的。然而，作為輕松話題為節(jié)目主題的特搜也因而觸動了新聞部門的戒線，一方面明顯爭斗了《今日一線》的收視，另一方面則導(dǎo)致內(nèi)部節(jié)目定位的混亂。第三，利用國慶特別節(jié)目加強(qiáng)宣傳。特搜提前一個(gè)月準(zhǔn)備國慶特輯節(jié)目，其中最大的宣傳舉措就是在廣州最繁華的商業(yè)街道上下九進(jìn)行主持人串詞拍攝。這樣一連幾天的拍攝吸引了大批路人的圍觀，大大地加強(qiáng)了特搜的宣傳效果。第四，特搜派遣記者出國拍攝，例如新加坡、泰國和德國等地，以增強(qiáng)節(jié)目的多元化和地域的廣泛化，更加適應(yīng)受眾的好奇趣味。

廣東電視臺的《今日關(guān)注》也效仿了《新聞日日睇》聘請廣播人做電視主持人的做法，《新聞日日睇》的陳揚(yáng)，人稱陳sir是廣州市家喻戶曉的名字，可見其影響之大。究其原因主要是廣播人出身的陳sir敢于言敢于評，道出大眾的心聲，因而廣受歡迎?！督袢贞P(guān)注》后來聘請著名廣播人鄭達(dá)擔(dān)任主持人，風(fēng)格也日漸明顯。

因此，廣州市場的新聞市場基本由四大新聞節(jié)目所瓜分。分別是：《今日一線》、《城事特搜》、《新聞日日睇》和《今日關(guān)注》。其節(jié)目風(fēng)格對于他們的生存也是至關(guān)重要的。以下分析他們的節(jié)目定位問題。

二、《城事特搜》的節(jié)目定位：

準(zhǔn)確上來說，《城事特搜》應(yīng)該是屬于新聞專題的類型。相比廣州電視臺的《城市話題》電視專題節(jié)目來說，《城事特搜》的節(jié)目風(fēng)格是大相徑庭的。南方電視臺衛(wèi)星頻道品牌欄目《城事特搜》是一檔融生活資訊傳播與社會熱點(diǎn)問題透視于一體的新型電視節(jié)目，目前節(jié)目長度25分鐘，逢周一至周五晚上19：00在南方電視衛(wèi)星頻道（TVS2）首播，晚上22：50在南方電視經(jīng)濟(jì)頻道（TVS1）重播，一天5次滾動播出。

自從2002年6月17日節(jié)目推出以來，一直深受觀眾的歡迎，收視率和市場占有率穩(wěn)步上揚(yáng)，并一直位居南方臺自辦節(jié)目的首位。隨著南方衛(wèi)視成為內(nèi)地第一個(gè)上星的粵語頻道，目前，《城事特搜》欄目的收視群體已遍及廣東地區(qū)、香港、澳門以及北美華人地區(qū)，并將在不久的將來向全球覆蓋的目標(biāo)邁進(jìn)。

1、選題內(nèi)容的選擇

《城事特搜》主要把鏡頭瞄準(zhǔn)了廣東各地的奇聞趣事，以及社會不斷涌現(xiàn)的各種新事物、新作風(fēng)、新觀點(diǎn)、新風(fēng)潮。同時(shí)為觀眾透視社會百態(tài)，重視公眾利益，用低角度關(guān)注社情民生，發(fā)揮輿論監(jiān)督作用，為市民排憂解難。節(jié)目內(nèi)容側(cè)重新奇趣怪，同時(shí)又與市民生活息息相關(guān)。上星以后，欄目加強(qiáng)了文化內(nèi)涵，尤其是注重展示廣博的嶺南文化，向觀眾介紹廣東各地各具特色的民間風(fēng)俗、歷史遺跡，領(lǐng)略巧奪天工的嶺南工藝，并由古溯今，報(bào)道新廣東人的風(fēng)貌。節(jié)目上星后推出的“廣州路數(shù)”和“盞鬼廣州話”兩個(gè)系列報(bào)道得到觀眾的一致認(rèn)可。節(jié)目版塊的構(gòu)成：頭條：觀眾關(guān)注度高的社會新聞；二類：奇聞趣事或文化類選題；三類：輕松休閑的生活資訊，如搜店，美食推介。

2、節(jié)目的制作手法

輕松活潑、節(jié)奏明快、動感十足已成為《城事特搜》欄目獨(dú)特的風(fēng)格與個(gè)性。精致的畫面，生動靈活的字幕，幽默風(fēng)趣的解說詞，以及恰到好處的音樂配搭，多種元素的組合運(yùn)用，務(wù)求令觀眾能夠欣賞到更為立體化的電視節(jié)目。值得注意的是，該欄目把“特搜”的本色發(fā)揮得淋漓盡致，開創(chuàng)了一種全新的電視表現(xiàn)手法，用觀眾的角度思考問題，提出問題，層層深入，由表及里，帶領(lǐng)觀眾逐步剖析疑團(tuán)。這種“搜”的表現(xiàn)手法，能夠增加觀眾興趣，同時(shí)啟發(fā)觀眾思考，將新聞的表現(xiàn)形式推向了一種新的境界。

3、節(jié)目的現(xiàn)狀和發(fā)展方向

節(jié)目創(chuàng)辦以來，已經(jīng)形成穩(wěn)定的收視群，內(nèi)容“新奇趣怪”的定位和濃厚的嶺南味已經(jīng)深入民心。兩年多以來節(jié)目推出過不少具影響力的報(bào)道，引起了各界的廣泛關(guān)注，如《夜半豬頭香》、《透視學(xué)生早戀》、《都市防偷攻略》、《禁地失禁》等等。

為促進(jìn)節(jié)目不斷發(fā)展，節(jié)目將通過建立一支通訊員聯(lián)絡(luò)隊(duì)伍，不斷增加節(jié)目的信息源，增強(qiáng)節(jié)目的時(shí)效性和精品意識。將節(jié)目制作的重點(diǎn)放在頭條的策劃，并相應(yīng)減少較為靜態(tài)類的報(bào)道的比例。加強(qiáng)報(bào)道角度的選擇，選取恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，強(qiáng)化“特”和“搜”的節(jié)目定位。增加對民生、民意的關(guān)注度，并計(jì)劃推出名為“家事”的系列專題，由一戶家庭的小事，折射社會的面貌。

《城事特搜》新奇有趣的節(jié)目報(bào)道方式，大大地加強(qiáng)了節(jié)目的受眾可視性。這不同于以往的新聞?lì)愋凸?jié)目，絕對嚴(yán)肅的報(bào)道方式，使得觀眾神經(jīng)緊張。《城事特搜》的報(bào)道方式正好就是符合了“硬新聞軟著陸，軟新聞高格調(diào)”的要求。這在大眾傳播學(xué)理論里面是更加具備受眾的親和力的，更加容易被當(dāng)代受眾所接受。一方面，當(dāng)代受眾群體是充滿緊張的工作生活壓力的群體，上班族尋求在休息時(shí)間里面的盡可能放松；另一方面，信息從一開始就是人們賴以生存和發(fā)展的必需品，在當(dāng)代信息經(jīng)濟(jì)的社會里面，信息的獲取顯得對于個(gè)體更加重要?；谝陨蟽煞矫娴囊蛩?，特搜的輕松新聞報(bào)道方式既可以讓受眾獲取必要的社會信息，又可以讓受眾從中得到神經(jīng)的松弛。

但是單單從25分鐘的特搜節(jié)目里面要想獲得全面的社會新聞資訊恐怕還不可能，而且特搜節(jié)目的新聞?lì)}目選擇是經(jīng)過篩選的，一般很少涉及國際國內(nèi)的重大新聞時(shí)事話題和敏感話題。因而，諸如《今日一線》、《今日關(guān)注》和《新聞日日睇》等節(jié)目相對就和《城事特搜》形成互補(bǔ)的市場態(tài)勢了。然而，后者的幾個(gè)欄目都接連改版，基本風(fēng)格上越發(fā)接近特搜的詼諧幽默的風(fēng)格。一線以及關(guān)注兩個(gè)節(jié)目本來都是屬于較為嚴(yán)肅的新聞報(bào)道節(jié)目，改版后明顯跟上特搜之風(fēng)，主要表現(xiàn)在：1、主持人的言語趨于風(fēng)趣幽默化以及短片解說詞語言輕松化；2、選題方面涉足社會茶余飯后以及新奇趣怪事件的話題；3、節(jié)目編排上增加新奇趣怪的節(jié)目板塊；4、新聞報(bào)道里面相對明顯的滲進(jìn)評論。而《今日一線》的新增《馬后炮》部分就更加注重新聞的時(shí)評功效了。

一些從業(yè)的新聞工作者紛紛表示，輕松軟化報(bào)道新聞的報(bào)道方式逐漸成為當(dāng)代新聞傳播的主要手段。然而，這樣的方式存在一定的隱患，需要加以引導(dǎo)發(fā)展。從美國的廣播電視年青人受眾近年來急劇下跌的數(shù)據(jù)顯示，年輕受眾市場占有不到4成，美國的傳播業(yè)面臨前所未有的難題，這也是跟當(dāng)代人們對信息的巨大需求量相背道而馳的。究其根本原因，就是美國新聞報(bào)道的庸俗化，這是曾經(jīng)一味迎合受眾趣味，任其放任的結(jié)果。面對如此情形，美國傳播業(yè)界不得不重新重視硬新聞的功能。吸收美國傳播事業(yè)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，我們在引導(dǎo)硬新聞軟化報(bào)道的過程中也應(yīng)該注意不要一味只顧迎合受眾的獵奇趣味。我國的新聞傳播機(jī)構(gòu)一方面是黨、國家和人民的喉舌，是重要的輿論引導(dǎo)機(jī)關(guān)，另一方面改革開放以來實(shí)行“行政事業(yè)單位，企業(yè)化管理體制”的媒體經(jīng)營模式，因此，我國新聞媒體必須注重社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，既要做到黨和政府滿意，也要做到受眾滿意。

三、《城事特搜》工作相關(guān)

工作分配和工作流程：

在《城事特搜》里面工作不比其他新聞資訊部門輕松多少。一般來說，完成一次的采編需要兩個(gè)工作人員，一位記者和一位攝像師。記者主要負(fù)責(zé)策劃、安排、聯(lián)系、采訪和編輯等工作，攝像師一般就是負(fù)責(zé)攝像就行了。而其工資分配也是遵從按勞分配的原則，按照采訪、攝像、編輯的流程分別以5：3：2的比例計(jì)算。通過這個(gè)比例可以窺見其重點(diǎn)所在，電視臺的重點(diǎn)是放在記者的采訪能力上面的，攝像次之，編輯基本上就是不怎么重視。編輯的不重視并不是說不注重編輯節(jié)目的質(zhì)量，而是編輯被簡單認(rèn)為是一個(gè)簡單的工作程序。因此，在電視臺里面，根本沒有人會替代其他人去進(jìn)行采訪的工作，基本是哪個(gè)記者的構(gòu)思就是由那個(gè)記者來辦，攝像可以根據(jù)記者的喜好和固定搭配關(guān)系跟隨外出拍攝，編輯方面就充滿了隨意性，可以由記者本身承擔(dān)，也可以由實(shí)習(xí)生承擔(dān)，也可以交由另外一個(gè)全然沒有接觸過這個(gè)事件的記者承擔(dān)。因?yàn)榫庉嫽揪褪歉鶕?jù)解說詞配音和現(xiàn)有素材編輯而成，就算是對事件沒有了解的記者完全可以完成的。

工作流程方面，一般就是：找選題、報(bào)題審核、聯(lián)系采訪對象、采訪拍攝、聽寫采訪內(nèi)容和寫稿件、審核稿件、稿件配音、編輯素材、審片、串帶、播出部編排等等12個(gè)流程。

選題由記者或者實(shí)習(xí)生幫忙找，主要渠道是熱線報(bào)料來源，其次就是每天的報(bào)紙都市版面，再次就是網(wǎng)絡(luò)，例如廣州視窗等等。記者找到的選題并不能馬上開始聯(lián)系，必須在星期五的欄目例會里面向監(jiān)制報(bào)選題，通過議論通過審核之后，可以正式排進(jìn)下星期的節(jié)目時(shí)間表，并可以著手采訪聯(lián)系?！冻鞘绿厮选饭?jié)目每一條片的長度從1分鐘到5分鐘不等，一般為3分鐘左右，其中快鏡為1分鐘左右，重大報(bào)道可以去到5分多鐘?？梢哉f，節(jié)目的長度是具備相當(dāng)?shù)膹椥缘?。但是這樣一個(gè)節(jié)目得費(fèi)上半天的采訪拍攝。拍攝回來的素材里面涉及采訪的內(nèi)容首先就要聽寫出來，并且每一次采訪和關(guān)鍵語句必須打上時(shí)間碼，一方面方便寫稿時(shí)隨時(shí)查找使用；另一方面方便后期編輯需要。稿件出來以后，還得經(jīng)過副監(jiān)制的審核才能找專門的配音師配音。特搜欄目設(shè)有副監(jiān)制兩名，分星期輪流值班審稿和審片。編輯完成以后并且通過審片以后，交由節(jié)目協(xié)稿員串帶。所謂串帶就是指把當(dāng)天的不同片子統(tǒng)一編排到統(tǒng)一的帶子上面，組成25分鐘完整的《城事特搜》節(jié)目，當(dāng)中加上廣告等等，基本形態(tài)和播出時(shí)一致。串帶的節(jié)目在節(jié)目編排日志文檔里面做相應(yīng)的記錄，包括串帶的帶子編號、日期、當(dāng)日節(jié)目包括的片子內(nèi)容題目和采編記者以及編排順序等等。串好的帶子隨即轉(zhuǎn)送播出部統(tǒng)一安排，而且送呈播出部的帶子節(jié)目長度浮動范圍不能超過1分鐘。

采訪能力要求：

所有新聞記者必需具備良好的語言表達(dá)能力。而且新聞記者每天接觸的社會人員是紛繁復(fù)雜的，溝通上面也存在著很多的障礙，這要求新聞記者能夠適應(yīng)不同人員的語言表達(dá)，通過層層深入的采訪技巧，挖掘其中具備新聞價(jià)值的東西。

采訪是記者的基本功之一，其需要長期的社會實(shí)踐，不斷從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)社會上的人生百態(tài)。記者采訪要求包括下面幾項(xiàng)：

•具有良好的耐性。

記者很多時(shí)候會遇到表達(dá)能力欠缺的殘疾人，或者記憶模糊表達(dá)不清的老年人。記者在采訪過程中，他們很多時(shí)候都是答非所問的，更甚者，某些人還會不顧記者的提問，侃侃而談他們以往的光輝業(yè)績和可歌可泣的歷史凱歌。這就需要新聞記者耐心的引導(dǎo)采訪對象套出具備新聞價(jià)值和片子所需的采訪內(nèi)容。

•良好的語言組織能力。

這是記者的基本功之一。在長期的新聞從業(yè)鍛煉中也是可以鍛煉出來的。

•良好的反應(yīng)能力。

因?yàn)橛浾咴跊]有了解到采訪對象以前，都沒有可能完全知道到底需要問什么問題或者規(guī)定絕對的提問順序。因而往往記者都是事前按照個(gè)人的節(jié)目構(gòu)想，初步想出問題的大概涉及點(diǎn)，以后再根據(jù)涉及點(diǎn)的需要和采訪對象的性格等方面發(fā)問。然而，記者得到更多提問靈感的是在到達(dá)實(shí)地采訪以后。因而，記者更重要的是善于發(fā)現(xiàn)提問當(dāng)中采訪對象說到的轉(zhuǎn)瞬即逝的具有新聞價(jià)值亮點(diǎn)的內(nèi)容，并且按照采訪對象的語言交談習(xí)慣和順序，記者從中提出承接的問題并慢慢轉(zhuǎn)向過渡，引導(dǎo)采訪對象交談。不要采訪對象剛說起某個(gè)話題并且意興怏然的時(shí)候，記者突然講到全然沒有關(guān)系的問題上面，這樣就考驗(yàn)到記者的采訪功力了。通過層層深入引導(dǎo)式的提問，逐步挖掘深度內(nèi)容。在循序漸進(jìn)中消除與采訪對象的芥蒂，讓采訪對象不自覺地把重點(diǎn)道出，新聞采訪的目的也就達(dá)到了。

•統(tǒng)籌和控制能力。

統(tǒng)籌和控制能力是指記者在采訪過程中駕馭整個(gè)采訪過程的能力。很多記者往往采訪以后發(fā)覺獲得信息量并不多，甚至必要的問題點(diǎn)也沒有涉及到，這就是因?yàn)橛浾呷狈Σ稍L的統(tǒng)籌和控制能力。首先，記者的統(tǒng)籌和控制能力表現(xiàn)在采訪的設(shè)備控制絕對權(quán)。有時(shí)候看到一些記者的mic被采訪對象拿在手上說話，這是記者不專業(yè)的表現(xiàn)之一。記者務(wù)必視采訪設(shè)備為自身神圣權(quán)利的象征，記者通過手中的mic采訪受訪對象，從而獲取有用資訊。失去mic等于失去了采訪的發(fā)問權(quán)。其次，記者的事前準(zhǔn)備工作也是必不可少的，這有助于記者更好地發(fā)揮統(tǒng)籌控制的能力。事前準(zhǔn)備包括：采訪聯(lián)系、采訪對象背景、節(jié)目大體構(gòu)想、記者和攝像之間的協(xié)調(diào)溝通、和采訪對象的事前溝通等等。再次就是記者的臨場應(yīng)變能力。

•具備后期意識。

任何媒體的采訪具備后期意識都可以大大節(jié)省前期的采訪拍攝工作。電視業(yè)務(wù)上，編輯對于前期采訪拍攝的要求比較嚴(yán)格，假如前期素材質(zhì)量過低就會給后期編輯帶來很大的困難。因此，記者采訪的問題務(wù)必做到精確簡練，問到重點(diǎn)上面。

•不屈不撓的精神。

這種精神主要體現(xiàn)在街訪上面。街道上來往的人種復(fù)雜，而且對于突然而來的采訪表現(xiàn)得抗拒回避。因此，街訪是記者遭遇最多冷眼和無情待遇的時(shí)候。這也是街訪具有鍛煉記者功底的原因。首先要求記者應(yīng)該具備不屈不撓的精神。經(jīng)驗(yàn)老到的記者已經(jīng)可以看出哪些路人會是希望發(fā)表見解的，但那是長期鍛煉的結(jié)果。

四、《城事特搜》人事制度

《城事特搜》內(nèi)部的人員角色呈現(xiàn)復(fù)雜和多層次性。從身份地位上面，主要分成臺聘工種、頻道聘工種、稿酬工和實(shí)習(xí)生；從制度上看，分成編制工種、臨時(shí)工種、松散合同工。所謂臺聘就是指進(jìn)入電視臺編制制度的在職人員，其福利是完全享有的，勞動分配也沒有設(shè)定上限。然而電視臺里面的臺聘工并不多。其次頻道聘的就是指由于人手資源不足而賦予單個(gè)頻道自行聘請的員工名額，其不被成為編制員工。享受福利微薄，勞動分配沒有設(shè)定上限。稿酬工就電視臺里面一種較為松散的合同工，基本沒有福利保障，而且工資設(shè)定3000元的上限。實(shí)習(xí)生一般不享有電視臺里面所有的制度保障和待遇。

篇7

2010年1月,江蘇衛(wèi)視推出的一檔全新電視交友節(jié)目《非誠勿擾》在節(jié)目開播3個(gè)月后,勇奪同時(shí)段娛樂節(jié)目收視率之冠,沉寂了一段時(shí)間的愛情玫瑰在新鮮“養(yǎng)料”的滋潤下再次綻開,并且開得熱鬧而喧囂。是什么原因致使電視婚戀節(jié)目“梅開二度”,再次賺得受眾眼球?相比同類節(jié)目,《非誠勿擾》澆灌愛情玫瑰的秘方是什么,創(chuàng)新之處在哪里?《非誠勿擾》在贏得了高收視率的同時(shí)也備受爭議,全新的“養(yǎng)料”是否用料太猛?催熟的愛情之花能否長久綻放?本文將就這些問題展開討論。

電視婚戀節(jié)目再次火爆熒屏的原因

“一種傳播結(jié)構(gòu)是與相應(yīng)的文化模式和社會心理共存的,它們之間存在著共協(xié)關(guān)系。文化模式的更新和社會心理的轉(zhuǎn)變勢必會影響到傳播結(jié)構(gòu)的調(diào)整?！雹陔S著社會競爭的日趨激烈和生活節(jié)奏的加快,本應(yīng)忙著談婚論嫁的都市男女卻疲于奔命,工作圈子的不斷擴(kuò)大和社交圈子的日益萎縮,使得他們苦苦尋覓卻難修正果,生存的壓力在不斷擠占他們私人空間的同時(shí),也將他們的眼界練得越來越高?！笆Ｄ惺Ｅ辈辉偈切迈r的網(wǎng)絡(luò)詞匯,而是逐漸演化為一種普遍的社會焦慮。

相比他們的長輩,80后在婚戀觀中不再信奉“羞答答的玫瑰靜悄悄地開”,血液中強(qiáng)烈的主體意識和多元西化的價(jià)值觀的滲入,使得他們傾向于將愛大膽說出來,并且在擇偶標(biāo)準(zhǔn)上有自己的一套范式,“父母之命”成為遙遠(yuǎn)的過去時(shí),要挑就挑“我的菜”才是他們堅(jiān)守的準(zhǔn)則。

此時(shí)出現(xiàn)的電視婚戀節(jié)目,正好與這一社會文化背景合拍:一方面通過搭建媒介交友平臺,釋放“剩男剩女”的覓友需求――成人之美,何樂而不為?另一方面通過對有特色的男女嘉賓的遴選,從不同側(cè)面向受眾呈現(xiàn)80后的擇偶標(biāo)準(zhǔn)和情感訴求――娛樂大眾,亦是電視作為大眾文化載體的一次本真的回歸。

《非誠勿擾》的創(chuàng)新之處

如果說缺少創(chuàng)新是90年代電視交友節(jié)目式微的主要原因,那么2010年1月江蘇衛(wèi)視開播的《非誠勿擾》,不管在節(jié)目內(nèi)容還是節(jié)目形式上都令人耳目一新,猶如一股強(qiáng)勢旋風(fēng)拉開了一場新的娛樂時(shí)代的大幕。

首先,談一談節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新。

權(quán)利轉(zhuǎn)。在男女嘉賓選擇權(quán)利的賦予上,《非誠勿擾》一改傳統(tǒng)交友節(jié)目上相同比例的男女嘉賓平等互選的模式,讓24位女嘉賓走上選擇的前臺,每輪女嘉賓通過三個(gè)環(huán)節(jié)來了解同一位男嘉賓,在此期間,代表著選擇主動權(quán)的“定情按鈕”一直掌握在女嘉賓手中,亮燈表示愿意繼續(xù),滅燈則表示不愿意;如果場上所有女嘉賓燈全滅,則該男嘉賓必須離場;三關(guān)之后若有多位女嘉賓仍然亮燈,則發(fā)生權(quán)利逆轉(zhuǎn),此時(shí)男嘉賓才有機(jī)會挑選心儀的女嘉賓。這樣的規(guī)則設(shè)置是對傳統(tǒng)婚戀中“男尊女卑”狀況的顛覆,不僅彰顯出節(jié)目對當(dāng)下婚戀過程中女性地位提升的洞察,同時(shí)也是提升節(jié)目收視率的有效策略――讓女嘉賓走上選擇的前臺是因?yàn)樗齻儽饶屑钨e更有表達(dá)和傾訴的欲望,對于自己的選擇,不管是發(fā)自肺腑的告白還是冠冕堂皇的借口,都會使節(jié)目更加好看、更加有味兒。常言道“三個(gè)女人一臺戲”,《非誠勿擾》上24個(gè)女人演繹的是一臺叫人過癮的情感大戲。

節(jié)奏快。和傳統(tǒng)交友節(jié)目男女嘉賓需要?dú)v經(jīng)幾輪環(huán)節(jié)的相知相識,最后集體揭曉懸念的“集團(tuán)作戰(zhàn)”方式不同,《非誠勿擾》的運(yùn)作模式類似于各個(gè)擊破的游擊戰(zhàn),出場的男嘉賓面臨的是“1對24”的局面,配對的成功與否取決于“愛之初體驗(yàn)”(測試女嘉賓對男嘉賓的第一印象)、“愛之再判斷”(女嘉賓通過一段有關(guān)男嘉賓的自我評價(jià)和親友印象的VCR進(jìn)行再判斷)和“愛之終決選”(順利通過前兩關(guān)的男嘉賓對印象較好的三位女嘉賓進(jìn)行反選,并通過了解女嘉賓的一項(xiàng)個(gè)人資料作出最終選擇)三個(gè)環(huán)節(jié),節(jié)目在每位男嘉賓出場時(shí)設(shè)置了挑選一見鐘情的女嘉賓的環(huán)節(jié),這就使得受眾在觀賞過程中一直伴隨著猜測配對的懸念感和“情感置換”的體驗(yàn),而與以往節(jié)目不同的是,一位男嘉賓的配對結(jié)果往往只需10~15分鐘便得到呈現(xiàn),也就是說,留給觀眾的懸念在短時(shí)間內(nèi)就能得到揭曉,并且后面又有著更多的懸念等待揭開,觀眾在這種懸念的迅速補(bǔ)償和不斷更新中得到的與好萊塢大片的觀賞體驗(yàn)相接近。

《非誠勿擾》的快節(jié)奏除了來自節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置,還得益于男女嘉賓的率性表達(dá)和主持人孟非的“撒手不管”。與傳統(tǒng)交友節(jié)目喜扮的“電視紅娘”角色不同,《非誠勿擾》很少刻意地搭鵲橋、牽姻緣,主持人孟非的風(fēng)格也是干凈利落、不喜歡刻意地撮合拉攏,對于主體意識較強(qiáng)、個(gè)性鮮明的80后電視受眾而言,這種風(fēng)格顯然更加“對味”。

用料猛。如果將傳統(tǒng)電視交友節(jié)目比作一場中規(guī)中矩的相親宴請,那么《非誠勿擾》更像一桌麻辣有味兒的四川火鍋――麻辣的嘉賓、麻辣的語錄、麻辣的話題,各種沖突、爭執(zhí)在這里麻辣地碰撞上演,而且劇情跌宕、迭起。

《非誠勿擾》的女嘉賓不僅外貌上佳、漂亮?xí)r尚,而且敢想敢說、精于表達(dá),在場的男嘉賓經(jīng)常被置于女嘉賓的“毒舌”之下。一般在被問及第一關(guān)“愛之初體驗(yàn)”的滅燈理由時(shí),女嘉賓的理由最為個(gè)性勁爆,“他太瘦了,我覺得和他逛街就像牽著個(gè)風(fēng)箏一樣,我怕半路他給風(fēng)刮跑了”、“他看起來那么小,我們走在一起,別人會以為我拐賣他”、“你三十歲,可你穿的衣服好像是十三歲,衣服是廉價(jià)的衣服,你對我們不尊重”……這樣大膽直接的回應(yīng)令觀眾叫奇;更為熱鬧的是,男嘉賓并不總甘于被拷問,一些出語驚人的女嘉賓也經(jīng)常被口齒伶俐的男嘉賓當(dāng)場“反嗆”?？梢哉f,男女嘉賓之間針鋒相對的“口角之爭”令節(jié)目勁爆好看,并且在無形之中成就了《非誠勿擾》的麻辣風(fēng)格。

看點(diǎn)多。除了男女嘉賓互動過程中的沖突和爭執(zhí),《非誠勿擾》可謂看點(diǎn)紛呈。

首先,節(jié)目雖然在形式上表現(xiàn)為“女選男”,但當(dāng)24位青春時(shí)尚的女嘉賓伴隨著開場音樂一字排開,這本身就構(gòu)成了一道亮麗的風(fēng)景,因此當(dāng)電視機(jī)前的女性觀眾津津樂道于某位男嘉賓是不是自己的那道菜時(shí),男性觀眾或許正與在場男嘉賓進(jìn)行著“情感置換”,好奇于心儀的某位女嘉賓對與自己條件相仿的男嘉賓會有怎樣的評價(jià)和期待;這種臺上臺下同時(shí)進(jìn)行著的選擇使得《非誠勿擾》暗合了男女受眾不同的收視需求,不同性別的受眾可以在節(jié)目中找到各自的情感訴求。

此外,主持人孟非和心理專家樂嘉的組合也令觀眾眼前一亮。除了外形上的相似點(diǎn)外,二位的鮮明個(gè)性和出眾的口才,也令節(jié)目傳遞出不一樣的氣場。起用孟非是《非誠勿擾》的一記妙招,作為江蘇衛(wèi)視知名的新聞評論主持人,從新聞到娛樂的轉(zhuǎn)身令孟非被網(wǎng)友評價(jià)為“史上最特別的‘月老’”,相比傳統(tǒng)娛樂節(jié)目主持人的輕佻賣弄,出身新聞的孟非更為睿智穩(wěn)重,干凈利落的主持中不忘適時(shí)地調(diào)侃和搞笑,對于《非誠勿擾》這桌麻辣火鍋,孟非可以做到一邊利索地給火鍋加上料,一邊又不緊不慢地調(diào)節(jié)著火候。他的搭檔――色彩性格學(xué)創(chuàng)始人樂嘉,也是伶牙俐齒、見地犀利。深諳男女嘉賓心理的他時(shí)而站在女嘉賓的陣營里,與她們一起不留情面地“質(zhì)詢拷問”,時(shí)而又扮演上了男嘉賓的救世主,用心良苦地總結(jié)所謂“男生攻略”。除了男女嘉賓之間的對壘,孟非和樂嘉之間的調(diào)侃與碰撞也構(gòu)成了節(jié)目的一大看點(diǎn)。

可以說,快節(jié)奏的進(jìn)程推進(jìn)加上多重看點(diǎn)的交織演繹,令《非誠勿擾》的受眾多少有點(diǎn)眼花繚亂,應(yīng)接不暇。

其次,談一談節(jié)目形式的創(chuàng)新。

除了節(jié)目內(nèi)容上的大膽創(chuàng)新,《非誠勿擾》在演播室布置和配樂的選擇上也是創(chuàng)意無限。

盡管以英國當(dāng)紅交友類節(jié)目《take me out》為制作模本,《非誠勿擾》在演播室的布置和現(xiàn)場配樂的選擇上還是融入了很多個(gè)性和時(shí)尚元素。在舞臺的色彩呈現(xiàn)上,《非誠勿擾》一改傳統(tǒng)交友節(jié)目溫馨浪漫的暖色調(diào),以紅藍(lán)交織的冷艷色系為舞臺背景,營造出前衛(wèi)的酷炫效果,和節(jié)目主打的麻辣風(fēng)格相契合;演播室的設(shè)計(jì)也顯得時(shí)尚大氣,舞臺以男嘉賓所處的位置為核心呈現(xiàn)輻射狀,這不僅有利于男女嘉賓“1對24”式的現(xiàn)場互動,而且使觀眾對于嘉賓的選擇一目了然;此外,男女嘉賓的出場方式也別具特色,如果說女嘉賓T臺走秀般的出場令舞臺立馬變得生機(jī)盎然,那么男嘉賓升降臺式的出場又令節(jié)目瞬間充滿了懸念。

除了炫酷的舞臺,《非誠勿擾》中好聽的配樂以及搞怪話外音的配合亦是其抓取年輕受眾的秘密武器。與傳統(tǒng)交友節(jié)目單調(diào)的錄制配樂不同,《非誠勿擾》的配樂非常有“畫面感”,不管是曲風(fēng)勁爆的男女嘉賓出場音樂,還是幸福甜蜜的配對成功插曲,抑或遺憾溫婉的失敗退場插曲,只要某段音樂響起,觀眾即便看不到屏幕,也能大概猜測配對的結(jié)果;在畫外音的配置上,《非誠勿擾》也是“不走尋常路”,放棄了談話節(jié)目中常見的現(xiàn)場樂隊(duì)配音,取而代之的是搞怪畫外音對主持人給予現(xiàn)場應(yīng)合,“唉呀媽呀”,“oh my god”以及模仿現(xiàn)場觀眾起哄時(shí)的“噓”聲,畫里畫外,一唱一和,制造出了類似于相聲藝術(shù)一逗一捧的喜劇效果。

應(yīng)該說,這種音畫一體的標(biāo)志力令《非誠勿擾》看起來和諧連貫、自成一派,同時(shí)也是我國電視娛樂節(jié)目走向成熟形態(tài)的標(biāo)志之一。

《非誠勿擾》面臨的爭議和發(fā)展方向

《非誠勿擾》在節(jié)目內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新,令其短期內(nèi)問鼎同時(shí)段綜藝節(jié)目收視紀(jì)錄,然而不容忽視的是,在贏得高收視率的同時(shí)也惹來不少的爭議。

很多觀眾認(rèn)為其看似便捷的規(guī)則設(shè)置只是電視快餐文化的一種節(jié)目策略,僅憑第一印象和親友評價(jià)就對某位嘉賓作出評判,顯得粗淺而倉促;對于不少女嘉賓在擇偶標(biāo)準(zhǔn)中顯現(xiàn)出的“拜金傾向”,部分觀眾認(rèn)為這雖然從一定側(cè)面反映了80后更趨現(xiàn)實(shí)的擇偶標(biāo)準(zhǔn),但未免有為了增加節(jié)目看點(diǎn)而刻意炒作的傾向,過于物質(zhì)的話語場域很可能令節(jié)目漸漸背離其初衷并喪失必要的誠意;對于男女嘉賓針鋒相對的口角之爭,很多網(wǎng)友質(zhì)疑節(jié)目有請托兒表演之嫌,他們認(rèn)為所謂毒舌語錄并非出自嘉賓本人的率性表達(dá),而很可能是照著腳本的臺詞演練;此外,對于節(jié)目中“拜金女”的毫不掩飾、“富二代”的炫耀顯擺、“孔雀女”的撒嬌發(fā)嗲、“鳳凰男”的自卑自尊,網(wǎng)友認(rèn)為這些極易制造道德爭端的娛樂元素,讓節(jié)目看起來更像一出經(jīng)過精心策劃的現(xiàn)代偶像劇。

但也有觀眾認(rèn)為“《非誠勿擾》其實(shí)是漫畫化的社會現(xiàn)象展示臺,它不滿足于溫情斯文的相親交友,它要的是鮮明的話題性、兇狠的兩性搏殺,以容納那些困擾著人們的現(xiàn)實(shí)問題,金錢、房價(jià)、家庭關(guān)系、剩男剩女,它是撕破臉的、夸張的社會漫畫,提供給人們的是消費(fèi)、投射、參與的狂歡”。

來自觀眾的爭議是每個(gè)電視節(jié)目初創(chuàng)期必經(jīng)的陣痛,同時(shí)也是該節(jié)目受到更多關(guān)注的理由,《非誠勿擾》也不例外。新鮮“養(yǎng)料”的輸入令沉寂多時(shí)的愛情之花在電視熒屏上重新綻放,但若單純依靠表演和炒作來賺取收視率的話,便會背離其為適齡青年搭建交友平臺的初衷、喪失其作為大眾媒介的社會服務(wù)功能,逐漸演化成一場純粹的電視娛樂秀,那么看點(diǎn)再多也終會令觀眾厭倦,他們會以同樣的理由給予回應(yīng)――非“誠”勿擾。因此,如何避免重蹈90年代末期電視交友節(jié)目集體走向頹勢的覆轍,使得這朵在全新環(huán)境和養(yǎng)料下澆灌出的愛情玫瑰花期更長、開得更久,值得以《非誠勿擾》為代表的當(dāng)紅電視交友節(jié)目深思。

即便如此,有一點(diǎn)不容否認(rèn),與1997年《快樂大本營》的開播對電視綜藝節(jié)目的顛覆與再造類似,《非誠勿擾》對電視交友節(jié)目的大膽創(chuàng)新同樣意味著中國電視綜藝節(jié)目的一場新的改革,這場改革不僅是對當(dāng)下社會結(jié)構(gòu)中“剩男剩女”現(xiàn)象和嶄新相親文化的回應(yīng)與對接,同時(shí)也是中國娛樂節(jié)目對其大眾文化本體的再一次靠攏與回歸。

注 釋:

①孫紅云:《屏幕上的“談情說愛”――掃描電視婚戀節(jié)目》,《聲屏世界》,2007(2)。

②吳予敏:《無形的網(wǎng)絡(luò)――從傳播學(xué)角度看中國文化》,臺灣云龍出版社,1998年版。